和声分析常用谱例
钢琴即兴伴奏-第一章 大小调基本和声语汇
在钢琴伴奏中如何正确地使用副三和弦，简单而言，副三和弦就是正三和弦的替代，替 代关系为下方小三度。VI 代替I、III 代替V、II 代替IV。常用和声连接为：I-VI-IV-II-V-I 。
Contents 目录
1 和声的基本语汇 2 正三和弦与副三和弦 3 和弦标记 4 终止式的运用…
第一节 和声的基本语汇 一、功能和声
功能和声属于欧洲大小调和声体系的范畴， 以调性主音作为中心音，上下方五度为支撑， 强调功能体系和声序进的逻辑性与规律性，从 横向与纵向形成和声音响的有序化组织。
第一节 和声的基本语汇 二、和声
第一章 大小调基本和声语汇
第一章 大小调基本和声语汇
主调音乐（Homophonia）也称和声音乐 （Harmonia），和声是主调音乐创作中一种重 要的技术手法），它在多声部的音乐中作为主 旋律的一个声部，目的在于表现音乐的主要内 容， 塑造音乐形象，而其他的声部处于从属 辅助性地位，也就是伴奏或伴唱声部，缺乏独 立性， 对主旋律起到映衬、烘托的作用，使 音乐形象更为丰满、生动。
第二节 正三和弦与副三和弦 一、正三和弦
1. 大调中的正三和弦
2. 小调中的正三和弦
大、小调正三和弦的性质有所不同。大调的三个正三和弦都为大三和弦的性质， 而小调中， 由于我们在配伴奏时都是按照和声小调进行配弹的，将VII 级升高半音， 因此I 级、IV 级为小三和弦，V 为大三和弦。
第二节 正三和弦与副三和弦 二、副三和弦
Contents 目录
门德尔松《无词歌》Op.62No.1的创作解析
门德尔松《无词歌》Op.62 No.1的创作解析门德尔松的经典钢琴小品集《无词歌》在浪漫主义钢琴作品中占据重要地位，它继承了古典主义音乐作品传统形式，同时在文学性、标题性和描绘性方面显示出浪漫主义的根本特征。
作品号Op.62发表于1844年，是门德尔松创作成熟期的优秀作品。
一、次级结构的非对称性西方共性创作中结构的平衡性源自于次级结构的呼应原则，即“乐汇-乐节-乐句-乐段”通常呈现出规模上的倍数关系，而这首作品在各部分的结构层次上都体现出非对称特点：（1）呈示部分中平行乐句的非对称结构关系呈示部分两乐句中，后乐句形成两小节扩充结构。
因此形成了非对称乐句的结构特点。
其中a句的4个小节，采用“双核动机+音程扩大、溯型”的方式，构成的2+2的两个等长乐节组合而成的主题句。
第二句主体部分仍为4小节，但由于转入b小调后，K6 4-D2-T6的线性低音形态及旋律落点位置#F-B四度上行跳进所带来的不稳定性，导致必须通过重复后一乐节以获得更加完满的终止状态。
谱例1：门德尔松《无词歌》Op.62 No.1呈示部分a1乐句和声缩谱如图所示，技术层面主要从三个方面体现：其一，法兰西增六和弦（b5D4 3/D）代替之前第二乐节中的的sii4 3，以此获得下属功能递进关系中的语气强化，这种强化是源自于和弦本身所带来的半音化的声部倾向。
其二，终止四六和弦+原位属七、主和弦”是构成完满终止的显性条件，相较于第二乐节D2-T6的线性低音，显然具有截然不同的结构功能表现。
其三，旋律形态上，在最后乐节的收束乐思当中再次变成了由环绕式邻音构成的级进旋律走向，相较于a1主体部分的跳进式旋律，呈现出更为完满的终止感。
另外，在门德尔松的《无词歌》当中，如果说通过重复尾部材料形成扩充的后乐句模式随处可见，那么通过裁截模进并关联收束乐思形成扩充的创作模式，则较少出现，而这种写法本身就带有了一定的展开性。
综上，后乐句为获得完满收束的意图，导致乐段内的非对称结构关系。
斯波索宾_和声学教程
刚看完斯波索宾《和声学教程》，发总结一篇共飨★调号# ## ### #### ##### ###### G-e D-b A-#f E-#c B-#g #F-bb bb bbb bbbb bbbbb bbbbbbF-d bB-g bE-c bA-f bD-bb bG-be★转调音程和调号的关系↑小二↑大二↑小三↑大三↑纯四↑增四↑纯五↑小六↑大六↑小七↑大七bbbbb ## bbb #### b 6个调号# bbbb ### bb #####↓大七↓小七↓大六↓小六↓纯五↓增四↓纯四↓大三↓小三↓大二↓小二★属七和弦S D7 TK D7 TS K D7 TT D34 T6★下属七和弦{T, T6, K, S, SⅡ}-SⅡ7-{ D, T, D7 }★导七和弦{T, S, D, D7, SⅡ7, TSⅥ}-DⅦ7-{ T, D7 }DⅦ7的功能内解决：DⅦ7-D56-D34-D2-D7DⅦ7之间的经过和弦：DⅦ7-{ T组，D组, S组}-DⅦ7DⅦ34(4 6 7 2)有下属功能★属九和弦{ S, SⅡ, SⅡ7, T, K, D7, D }-D9-{T, D7}★下属九和弦SⅡ9-{ D7, D9, SⅡ7 }★副七和弦T7 DTⅢ7 S7 TSⅥ7(用于模进)进行到下方五度的三和弦或进行到该级上的七和弦T7-{ S, S7 }DTⅢ7-{ TSⅥ, TSⅥ7 }S7-{ DⅦ, DⅦ7 }TSⅥ7-{ SⅡ, SⅡ}★重属和弦(升高IV)在序列[2-#4-6-1-3(b3)]上随意截取形成：DD,DD7,DD9,DD9,DDⅦ,DDⅦ7{ S, SⅡ, SⅡ7, S7, T, TSⅥ}-DD-{ D, K, D7, DⅦ7, D9, sⅡ7 }★变音重属和弦(含增六度)b6-1-#4(亦可在1和#4之间增加2,b3或3){ T, S组, DD }-变DD-{ K, T46,(D)}X-变DD-X6(辅助)★大调变音属和弦变属和弦：#5D, b5D, #5D7, b5D7, #5D9, b5D9变导和弦：#3DⅦ, b3DⅦ, #3DⅦ7, b3DⅦ7重要的有：#5D, #5D7, b5D7, #3DⅦ7{D, SⅡ, SⅡ7, DD, T6, S, 变DD}-变D-T阻碍中止：b5D7-降Ⅵ级(tsⅥ),★小调变音属和弦(仅用于和声小调)降Ⅱ级：b5D, b5D7, b5D9,(3-#5-b7-2-4)降Ⅳ级：b7D7(3 #5 7 b2), b5DⅦ(#5 7 b2)降Ⅱ,Ⅳ级：b57D7(3 #5 b7 b2), b57DⅦ(#5 b7 b2){D, sⅡ, sⅡ7, DD, t6, s, 变DD}-变D-t★那不勒斯和弦(N6, N, N7)N6(小调:2 4 b7, 大调:4 b6 b2), N(小调:b7 2 4, 大调:b2 4 b6)N7(小调:b7 2 4 6, 大调:b2 4 b6 1)用于小调：{t, tsⅥ, sⅡ, s, dtⅢ}-N6用于大调：{tsⅥ, dtⅢ}-N6(交替大小调和弦)N6-{K, D, D7, T(t)}N7-{变D, 变D7, 变DⅦ7, 变D9}s-N, tsⅥ-NN-{D, D7, DⅦ7, D9}★大调变音下属和弦(#1SⅡ56:4 6 1 #2, 相当于下属调的属七和弦)T-#1SⅡ56-T([4 6 1 #2]-[1 5 1 3])★用同主音小调复杂化的大调t=b3T, s=b3S, sⅡ=b5SⅡ, tsⅥ=b1b5TSⅥ, d=b3D, dtⅢ=b1b5DT Ⅲ, dⅦ=b1DⅦ(逢3 6 7便降)★用同主音大调复杂化的小调T=#3t, D=#3d, DTⅢ=#1#5dtⅢ, DⅦ=#1dⅦ, S=#3s, SⅡ=#5s Ⅱ, TSⅥ=#1#5tsⅥ(逢1 4 5便升)交替大小调常用进行正格进行：d-dtⅢ-T阻碍进行：D7-tsⅥ变格进行：tsⅥ-T,dⅦ-s6-T变格(多里亚)进行：S-t正格进行：(D)-DTⅢ-t★交替大小调的降Ⅵ级三和弦(tsⅥ)1.阻碍进行：D(D7)-tsⅥ-{s, sⅡ7, DD,(较少用K, dtⅢ, dⅦ)}2.代替s：{T, s, S, dtⅢ}-tsⅥ-{s, T,(S, K, dtⅢ)}★到属调和下属调的转调转到属调：? ={ T, TSⅥ}-{ S, DD, D }? ={ S, SⅡ}-{ 不协和下属，DD ,K, D7, DⅦ7 }转到下属调：? ={ D, DT, T, TS, (S,DD) }--a.引入阻碍进行b.离调到其Ⅳ级调c.把新调的终止加以扩展到共同和弦的离调：大调-SⅡ,(TSⅥ,S)小调-s,(tsⅥ)★经过小S或大d的转调大调-小下属调：主和弦-上方四度小和弦小调-大属调：主和弦-上方五度大和弦★经过交替大小调tsⅥ的转调{T, D}-tsⅥ={T, S, D, DD}★经过那不勒斯和弦的转调任意大三和弦=那不勒斯和弦-{K, D系列, T}★经过同主音主和弦的转调1.引入方法a.在相似主题大小调结构句逗处对置b.让小调结束在大调主和弦(反之罕见)c.让大小调结构共有不稳定结构(小D9,D7,减DⅦ7,D,sⅡ7,s,dtⅢ)2.转调方法a.引入主和弦后，该主和弦成为继续转调的中介和弦b.引入主和弦后，继续转到该调的同主音调★经过减七和弦(DⅦ7,DDⅦ7,DⅦ7→S(s))的等音转调{T, D, S, DD}-减七减七=DⅦ7-{ D7(七音下行二度),T }减七=DDⅦ-K(需将DDⅦ转位使其低音比K低音高大二或低小二) 减七=变DDⅦ-K减七=DⅦ7→S(s)-D7★经过属七和弦的等音转调(D7=b3DDⅦ7)★转调公式(按调号排列)# 属调## 重属调### 同主音大调S=tsⅣ,减七和弦,tsⅥ-N-D#### 大属调T=tsⅣ,S=N,#3d=T##### 远关系调D=tsⅣ,T=N,D7=b3DDⅦ566个b/# 最远关系调tsⅣ=DD,DD=tsⅣ,D=N,减七和弦b 下属调bb 重下属调bbb 同主音小调tsⅣ=S,减七和弦,bbbb 小下属调tsⅣ=T,b3S=tbbbbb 远关系调tsⅣ=D,DD=N★转调公式(按中介和弦排列)1.降Ⅵ级和弦(tsⅣ)tsⅣ=T --- bbbbtsⅣ=S --- bbbtsⅣ=D --- bbbbbtsⅣ=DD --- bbbbbbT=tsⅣ--- ####S=tsⅣ--- ###D=tsⅣ--- #####DD=tsⅣ--- ######2.那不勒斯和弦(N)tsⅥ-N-D ___ ###T=N ___ #####S=N ___ ####D=N ___ ######或bbbbbbDD=N ___ bbbbb3.大调的小下属和弦(b3S)和小调的大属和弦(#3D)b3S=t ___ bbbb#3d=T ___ ####4.减七和弦(减DⅦ7)###, bbb, ######或bbbbbb5.属七和弦(D7)D7=b3DDⅦ56 --- #####ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。
流行和声笔记
流行和声笔记和弦组成音：大和弦（1级和弦为例）:6（十三音)4（十一音)2（九音)7(七音)5（五音）3（三音）1（根音)小和弦（6级和弦为例）:4（十三音）2（十一音）7（九音）5（七音)3（五音)1（三音）6（根音）不同级数上常用的和弦:一级二级三级四级五级六级七级三和弦系列： C Dm Em F G Am Bdim （C调为例）七和弦系列：Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7-5 （C调为例）九和弦系列：C9 Dm9 F9 （G9）Am9(C调为例）C79挂留和弦: Csus4 Gsus4(C调为例) Csus2 Fsus2卡农进行用到的歌曲举例：五月天《倔强》，陈奕迅《爱情呼叫转移》，《菊花台》，《发如雪》，光良《第一次》，动力火车《当》，《断点》，《痴心绝对》,《江南》,《感动天感动地》,《小手拉大手》，刘德华《练习》,李克勤《红日》，《光辉岁月》,许巍《蓝莲花》，《something in the way》等等。
卡农原版和弦进行：｜C – G — |Am – Em —｜F – C — |F – G - ｜第一小节和弦变化：1.改变和弦色彩: ｜Csus2(C9）— Gsus4 - ｜2.5级G和弦转位：｜C – G/B(Gsus4/B） - |3.5级G和弦的替换:第一种：|C – Em（Em7）（Em/B) - ｜曲目：《因为爱情》（56秒），李玖哲《想太多》第二种：｜C – E —｜曲目：《原来你什么都不想要》｜C – Bm7-5 E |曲目：回音哥《终于》，五月天《洋葱》前奏第三种：|C – G/Bb — |曲目:王菲《推翻》（2分02秒）4.根音下行:|C – C/G - ｜曲目：林宥嘉《神秘嘉宾》（4分30秒）5.添加过渡和弦：｜C – E E/Ab ｜用在歌曲激烈的地方，休止反拍切分,可以用在比如《原来你什么都不想要》的副歌。
第二小节和弦变化：1.改变和弦色彩： |Am7（Am9) - Em7 - ｜2.3级和弦Em转位：|Am7 – Em/G - ｜3.3级和弦Em的替换:第一种：｜Am7 – G —｜曲目：梁静茹《分手快乐》主歌部分第二种：｜Am7 – C/G（Am7/G) —｜曲目：梁静茹《暖暖》主歌第三种：|Am7 – Am7/G - ｜曲目:光良《童话》副歌第一段第四种(251替换)：|Am7 – Gm7 C7（C79）（C11）(C7/F#）｜曲目：方大同《红豆》1分11秒，五月天《洋葱》1分35秒第五种(根音下行)：｜Am Am/G Am/F＃（F#m7—5）（D/F＃) — |第三小节和弦变化：1.改变和弦色彩：｜Fsus2（Fmaj7) — C -｜2.1级和弦C的替换：第一种：｜F – Em Am ｜曲目：林俊杰《记得》3分06秒，王菲《红豆》副歌第二种:｜F – C（C/E） - ｜曲目:梁静茹《小手拉大手》2分11秒第四小节和弦变化：1。
民间音乐和声学(增加谱例) 李武华
中国民间和声初探李武华笔者曾以二十年的时段遍测世界各大洲的民间音阶的音律, 发现它原是一个统一的大体系, 各种调式的音阶, 其四级音均为微升的↑fa, 与一般学院中所用的纯律音阶只此一音不同, 故命名为:“民间纯律”, 以示区别。
欧洲许多国家现仍保留有“巴洛克乐团”, 他们只演奏巴赫以前的作品, 所用仍为“民间纯律”, 可见欧洲古时也是应用民间纯律。
所以研究民间音乐的和声学也具有国际意义。
民间纯律既属纯律类, 它的和谐度必然很高, 如↑fa, 看似较高, 它却是与re 构成纯律小三度, re原本已高, 小三度宽, 所以↑fa就更高了, 但b si--re--↑fa却非常和谐; “学院纯律”的re--fa反而不和谐。
（它的fa--la--do和谐。
）中国古代多用单旋律或齐奏（唱）, 尚未表现出它在和声和谐方面的优点。
今后若能配置和声, 不但有浓郁的民族风格, 而且会有十分和谐的总体和声, 此举的前程远大！从前中国民间音乐的多声部常为支声, 现代为民间音乐编配多声部又在应用和声与支声相结合的方式; 支声属于“复调”之范畴, 本文只谈有关“和声”的问题。
另外, 它的四级音（↑fa）为微升, 比一般的原位fa高了22音分。
于是在民间音乐里Ⅳ级和弦的↑fa与la、do不和谐, 所以民间音乐的Ⅳ级和弦及↑fa--la、↑fa--do等音程不能用。
下文所列的一些和声规律, 只是笔者个人的一点初浅看法, 只为抛砖引玉！西欧的旋律, 如: 巴赫的G大调小步舞。
例1.它是下跳然后音阶上行。
以G大调的首调唱名法来讲: mi、fa之间可以配Ⅰ、Ⅳ级和弦; si、do之间可以配Ⅴ、Ⅰ级和弦。
故Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ是上行音阶式的功能和声。
但我国的民间音乐却是先上跳然后音阶下行。
如: 陕西的碗碗腔音乐。
例2.以F宫的首调唱名法来讲：上述旋律上跳后却以do向b si, 似可配作Ⅰ级和弦走向Ⅴ级小和弦sol─b si─re, 它就与西洋的功能和声完全相反了!由于以上原因, 笔者考虑是否民间音乐的和声应该从新研究。
门德尔松《无词歌》Op.19_No.1的音乐特征分析
一、作曲家生平与作品简介（一）作曲家生平菲利克斯·门德尔松-巴托尔迪（Felix Mendelssohn-Bartholdy，1809—1847）是19世纪浪漫主义时期德国的著名作曲家，门德尔松是典型的上流社会中贵族式的音乐家，优渥的家庭条件为门德尔松提供了良好的教育。
门德尔松的音乐具有平静的抒情性和优美的浪漫风格。
门德尔松的主要艺术成就表现有以下几个方面：1. 在钢琴作品方面，首创了高雅纯净、形式短小的钢琴曲《无词歌》；2. 在交响曲方面，为标题交响曲发展作出了突出贡献，如《仲夏夜之梦》等，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既有古典主义的逻辑性，又有浪漫主义的幻想性；3. 在音乐启蒙运动上，门德尔松使巴赫的《马太受难乐》重放光芒，这是音乐史上最重大的事件之一，从此人们开始重新认识巴赫；4. 在音乐教育上，门德尔松创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为德国音乐教育的发展打下了坚实基础。
（二）《无词歌》Op.19 No.1作品简介钢琴曲集《无词歌》又名《无言歌》，这是在伴奏音型衬托下，形成了旋律如歌的音乐作品，一共分8次出版，每次出版6首。
钢琴作品《无词歌》Op.19 No.1是第一次出版的第一首，音乐作品抒情性较强，根据所呈现出来的音乐特点，也被命名为《甜蜜的回忆》。
作品的曲式结构为带再现的单三部曲式，主体结构包含呈示段、对比中段、再现段，其中还包含引子与结尾两个附属结构，该作品的曲式结构参见表1所示。
门德尔松《无词歌》Op.19 No.1的音乐特征分析文 / 罗浠匀〔摘 要〕门德尔松的《无词歌》Op.19 No.1流传度较广，本文将其作为分析主〔关键词〕《无词歌》；曲式结构；和声特征；音乐主题｜音乐世界｜Y I N Y U E S H I J I E52钢琴作品《无词歌》Op.19 No.1的音乐织体特征以主调音乐织体形态为主，旋律声部在高声部，旋律线条清晰，音乐主题性强，和声声部在内声部形成上行分解和弦，运用十六分音符，音乐具有较强的流动性，也加强了音乐的抒情性。
为降E大调歌曲小弟弟早早起编配和声半分解和弦并弹唱分析和弦共16张课件
这首歌曲还可以使用下面这个伴奏音型来伴奏
一、 bE大调的音阶、和弦
1、bE大调的音阶：bE大调的音阶是以b3为主音，按照全全 半全全全半的大调构成关系建立起来的自然大调音阶。音阶 是b345b6b712b3，按照首调唱法为12345671。
2、bE大调的正三和弦，就是在bE大调的Ⅰ级音b3Ⅳ级音b6和Ⅴ级音
b7上按照大三度叠加小三度的关系叠置构成的大三和弦。在一级音b3上构
2、bE大调的正三和弦，就是在bE大调的Ⅰ级音b3Ⅳ级音b6和Ⅴ级音b7上按照大三度叠加小三度的关系叠置构成的大三和弦。 第四乐句是第十三小节到第十六小节
2、bE大调的正三和弦，就是在bE大调的Ⅰ级音b3Ⅳ级音b6和Ⅴ级音b7上按照大三度叠加小三度的关系叠置构成的大三和弦。 第十三小节旋律音是2224，我们编配二级和弦。 第十小节旋律音是555，我们编配一级和弦. 这首歌曲分为4个乐句，四小节一句。 2、bE大调的正三和弦，就是在bE大调的Ⅰ级音b3Ⅳ级音b6和Ⅴ级音b7上按照大三度叠加小三度的关系叠置构成的大三和弦。 为降E大调歌曲《小弟弟早早起》编配和声、半分解和弦并弹唱 为降E大调歌曲《小弟弟早早起》编配和声、半分解和弦并弹唱 2、bE大调的正三和弦，就是在bE大调的Ⅰ级音b3Ⅳ级音b6和Ⅴ级音b7上按照大三度叠加小三度的关系叠置构成的大三和弦。 三、分析旋律并编配和声：
音阶是b345b6b712b3，按照首调唱法为12345671。 这是一首2/4拍子的歌曲，中速。 二、歌曲分析
1、bE大调的音阶：bE大调的音阶是以b3为主音，按照全全半全全全半的大调构成关系建立起来的自然大调音阶。
三、分析旋律并编配和声：
• 这首歌曲分为4个乐句，四小节一句。
• 第一乐句是第一小节到第四小节
和声分析常用谱例
32.索尔维格之歌-------------------------------------------------------格里格
33.第十五钢琴奏鸣曲（第二乐章）---------------------------------------贝多芬
58．第八钢琴奏鸣曲（第一乐章的引子）----------------------------------贝多芬
59.六月（船歌）（选自《四季》之六）-----------------------------------柴科夫斯基
60.d小调前奏曲--------------------------------------------------------里亚多夫
64.第一钢琴奏鸣曲（第一乐章）-----------------------------------------贝多芬
65.c小调夜曲----------------------------------------------------------肖邦
66.升F大调夜曲--------------------------------------------------------肖邦
19.圣母颂-------------------------------------------------------------舒伯特
20.小夜曲-------------------------------------------------------------舒伯特
21.f小调音乐瞬间------------------------------------------------------舒伯特
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23.甜梦---------------------------------------------------------------柴可夫斯基
24.上帝是牧人---------------------------------------------------------门德尔松
76.升c小调前奏曲------------------------------------------------------肖邦
70.爱之梦之三---------------------------------------------------------李斯特
71.d小调前奏曲--------------------------------------------------------肖邦
72.无词歌第十首-------------------------------------------------------门德尔松
13.钢琴奏鸣曲K.330（第二乐章）---------------------------------------莫扎特
14.土耳其进行曲------------------------------------------------------莫扎特
15.第十钢琴奏鸣曲（第二乐章）----------------------------------------贝多芬
10.布列舞曲----------------------------------------------------------亨德尔
11.小夜曲------------------------------------------------------------海顿
12.C大调前奏曲-------------------------------------------------------巴赫
61.诗人的话-----------------------------------------------------------舒曼
62.狂欢节之“肖邦”---------------------------------------------------舒曼
63.第四钢琴奏鸣曲（第二乐章）-----------------------------------------贝多芬
7.升c小调前奏曲-----------------------------------------------------拉赫玛尼诺夫
8.再会--------------------------------------------------------------布格缪勒
9.加沃特舞曲--------------------------------------------------------戈赛克
19.圣母颂-------------------------------------------------------------舒伯特
20.小夜曲-------------------------------------------------------------舒伯特
21.f小调音乐瞬间------------------------------------------------------舒伯特
34.你像一朵花---------------------------------------------------------李斯特
35.匈牙利舞曲第五首---------------------------------------------------布拉姆斯
36.葬礼进行曲---------------------------------------------------------肖邦
25.无词歌第一首-------------------------------------------------------门德尔松
26.无词歌第六首（威尼斯船歌）-----------------------------------------门德尔松
27.无词歌第九首-------------------------------------------------------门德尔松
64.第一钢琴奏鸣曲（第一乐章）-----------------------------------------贝多芬
65.c小调夜曲----------------------------------------------------------肖邦
66.升F大调夜曲--------------------------------------------------------肖邦
和声分析常用谱例
1.C大调前奏曲（选自《平均律钢琴曲集》第一首）----------------------巴赫
2.儿童小曲·第五首--------------------------------------------------门德尔松
3.无词歌第二十七首（葬礼进行曲）------------------------------------门德尔松
49.基辅大门节选（选自《展览会上的图画》）-----------------------------穆索尔斯基
50.降E大调夜曲-------------------------------------------------------肖邦
51.幽默曲-------------------------------------------------------------德沃夏克
28.无词歌第十四首（失去的快乐）---------------------------------------门德尔松
29.无词歌第四十八首---------------------------------------------------门德尔松
30.十月（秋之歌）-----------------------------------------------------柴可夫斯基
40.g小调前奏曲--------------------------------------------------------斯克里亚宾
41.奥赛之死-----------------------------------------------------------格里格
42.阿尼特拉舞曲-------------------------------------------------------格里格
52.降D大调安慰曲-----------------------------------------------------李斯特
53.E大调前奏曲--------------------------------------------------------肖邦
54.降D大调前奏曲------------------------------------------------------肖邦
67.致春天-------------------------------------------------------------格里格
68.降A大调前奏曲------------------------------------------------------肖邦
69.一月（炉边）（选自《四季》之一）-----------------------------------柴可夫斯基
16.第十四钢琴奏鸣曲“月光”第一乐章-----------------------------------贝多芬
17.献给爱丽丝----------------------------贝多芬
18.G大调小步舞曲------------------------------------------------------贝多芬
31.梦幻曲-------------------------------------------------------------舒曼
32.索尔维格之歌-------------------------------------------------------格里格
33.第十五钢琴奏鸣曲（第二乐章）---------------------------------------贝多芬
43.大进行曲-----------------------------------------------------------贝里尼
44.婚礼进行曲---------------------------------------------------------瓦格纳
45.降G大调即兴曲------------------------------------------------------舒伯特
58．第八钢琴奏鸣曲（第一乐章的引子）----------------------------------贝多芬
59.六月（船歌）（选自《四季》之六）-----------------------------------柴科夫斯基
60.d小调前奏曲--------------------------------------------------------里亚多夫
55．G小调狂想曲（第二首）---------------------------------------------布拉姆斯
56.第八钢琴奏鸣曲“悲怆”第二乐章-------------------------------------贝多芬
57.d小调幻想曲--------------------------------------------------------莫扎特