杨柳枝词 翻译、解析
杨柳枝词
唐代：白居易
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
译文
春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，枝头嫩芽一片鹅黄，飘荡的柳枝比丝缕还要柔软。
永丰坊西角的荒园里，没有一人光顾，这美好的柳枝又能属于谁呢？
注释
千万枝：一作“万万枝”。
永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
阿（ā）谁：疑问代词。
犹言谁，何人。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗。
白居易于公元842年致仕后寓居洛阳，直至公元846年卒；卢贞公元844年七月为河南尹。
白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。
据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。
赏析
这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。
后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。
此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。
诗中写的是春日的垂柳。
最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。
首句写枝条之盛，舞姿之美。
“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。
一树而千万枝，可见柳之繁茂。
次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。
春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。
“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。
此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出
枝条之软。
句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。
这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。
《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。
诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。
“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。
反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。
诗人对垂柳表达了深深的惋惜。
这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。
这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。
白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。
诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。
此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。
此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。
全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。
后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。
白居易
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。
是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。
白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。
有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
柳枝词原文翻译及赏析
柳枝词原文翻译及赏析柳枝词原文翻译及赏析柳枝词原文翻译及赏析1原文：亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
赏析：郑文宝的《柳枝词》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。
同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗抒写离情别恨。
“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。
古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。
刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。
因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。
我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。
珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。
同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。
语言很含蓄，意思却很明白。
三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。
“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。
末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。
周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。
温庭筠诗词《杨柳枝》原文译文赏析
【导语】温庭筠在词的地位很⾼。
其词上承南北朝齐、梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为⽂⼈词的重要标志。
下⾯是分享的温庭筠诗词《杨柳枝》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《杨柳枝》 唐代：温庭筠 御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
景阳楼畔千条路，⼀⾯新妆待晓风。
【译⽂】 皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。
雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映⽣辉。
宫内楼边的条条道路上，柳枝⼲丝万缕，⼀抹青⾊，好像美丽的宫⼥们新妆⼀样清丽，迎接着晨风的吹拂。
【注释】 御柳：宫禁中柳。
九重：九层；九道。
亦泛指多层。
古制，天⼦之居有门九重，故称九重宫，特指皇宫。
《楚辞·九辩》：“岂不郁陶⽽思君兮，君之门以九重。
” 芙蓉：荷花。
《古诗⼗九⾸》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
” 景阳楼：宫内钟楼。
据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门⿎漏声，置钟于景阳楼上，宫⼈闻钟声早起妆饰。
⼀⾯新妆：清⼀⾊的新妆。
谓柳树清新若美⼈之新妆也。
贺知章《咏柳》：“碧⽟妆成⼀树⾼。
”可互参。
【赏析】 此篇咏皇宫中柳，以宫⼥媲美。
作品笔法⾮常独特，⾸句交代御柳的整体形象。
次句则转⼊对后宫窗户、帘帐的描写，重点偏向宫⼥风情的展⽰。
三、四句既可指晨柳清丽之美，也可喻指宫⼥早起妆饰。
这样的写法⼀⽯⼆鸟，产⽣了双层意蕴表达的效果，饶有含蓄蕴藉之美。
短短四句，开阖有致。
⾸起句，直⼈本题。
以“御柳”⼆字，点明所咏对象。
这是咏皇宫柳。
再以“如丝”⼆字，表现柳条柔细轻盈，纷披下垂，如同丝线⼀样。
虽然只两个字，就写出了柳的具体、真实、可感的形象。
据史传记，南朝齐吴郡⼈张绪，美风姿，吐纳风流。
⽽齐武帝就曾以“条甚长，状如丝缕”之宫柳，与张绪风流媲美，⽇：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时。
”（《南史·张绪传》）所以，“如丝”的杨柳：最能显出其事物本⾝的魅⼒和感染⼒。
“如丝”与“御柳”紧紧相接，盖蕴含宫柳如⽂采之⼈那般可爱，温词化⽤典故，往往不着痕迹。
温庭筠《杨柳枝》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《杨柳枝》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《杨柳枝》
宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
①正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。
【注释】
①宜春苑：在今陕西长安县南，秦二世皇帝葬此。
汉曰宜春下苑，即曲江也。
【译文】
宜春苑外，万木丛中，要数她腰肢最柔长;春风骀荡，闲袅轻扬，要数她舞姿最飒爽。
赤栏桥边，春水渠畔，又是她牵逗得美人欲断柔肠。
【集评】
清·郑文焯：“宋人诗好处，便是唐词。
然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。
唐人以余力为词，而骨气奇高，文藻温丽。
有宋一代学人，专志于此，骎骎入古，毕竟不能脱唐五代之窠臼。
其道亦难矣!”(《龙榆生《唐宋名家词选》引)
近代·李冰若：“风神旖丽，得题之神。
”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)
【赏析】
《杨柳枝》一调，乃齐言诗体，形同七言绝句，专咏杨柳本意。
温庭筠此词亦然。
全词于字面上无一字道及杨柳，然于深层里又紧扣杨柳意象写来，不仅绘出杨柳袅娜风姿，而且写出杨柳这一传统意象所积淀的深层意蕴——离情别绪。
亦柳亦人，即景即情，可谓水乳交融，得咏物风神。
杨柳枝词的诗意及解析
杨柳枝词的诗意及解析白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
下面小编给大家带来关于杨柳枝词的诗意，方便大家学习。
本诗背景：关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗。
白居易于公元842年致仕后寓居洛阳，直至公元846年卒;卢贞公元844年七月为河南尹。
白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。
据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。
原文：《杨柳枝词》一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?注释：千万枝：一作“万万枝”。
永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
阿(ā)谁：疑问代词。
犹言谁，何人。
诗意：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，枝头嫩芽一片鹅黄，飘荡的柳枝比丝缕还要柔软。
永丰坊西角的荒园里，没有一人光顾，这美好的柳枝又能属于谁呢?赏析：这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。
后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。
此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。
诗中写的是春日的垂柳。
最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。
首句写枝条之盛，舞姿之美。
“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。
一树而千万枝，可见柳之繁茂。
次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。
春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄;细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。
“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。
此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。
句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。
杨柳枝词原文、翻译及赏析
杨柳枝词原文、翻译及赏析杨柳枝词原文、翻译及赏析杨柳枝词原文、翻译及赏析1杨柳枝词九首·其一塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
翻译塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山为楚辞《招隐士》作词。
请你不要再吹奏前朝的曲子，来听听新创作的《杨柳枝》。
注释梅花：指汉乐府横吹曲中的《梅花落》。
桂树：指西汉淮南王刘安的门客小山作的《招隐士》，其首句为“桂树丛生兮山之幽”。
翻：改编；一说演奏。
创作背景杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有组诗《杨柳枝词八首》，刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作。
本诗即是其中的第一首。
赏析刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》，一共有九首，这是其中的第一首，可说是这组诗的序曲，鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。
首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一种），其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。
（见《乐府诗集》卷二四）这句意思说，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。
次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。
相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。
《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。
《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。
篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。
（见《乐府诗集》卷七四）次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。
《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》（咏柳）都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。
《杨柳枝词》原文翻译鉴赏
《杨柳枝词》原文|翻译|鉴赏《杨柳枝词》是唐代诗人白居易创作的一首七言绝句。
这是一首写景寓意诗，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。
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《杨柳枝词》原文唐代：白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?译文及注释译文春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁?注释⑴千万枝：一作“万万枝”。
⑵永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
⑶阿(ā)谁：疑问代词。
犹言谁，何人。
赏析此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。
诗中写的是春日的垂柳。
最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。
首句写枝条之盛，舞姿之美。
“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。
一树而千万枝，可见柳之繁茂。
次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。
春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄;细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。
“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。
此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。
句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。
这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。
《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱;但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。
诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。
“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢?只好终日寂寞了。
反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。
诗人对垂柳表达了深深的惋惜。
这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比;而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。
杨柳枝词原文及翻译
杨柳枝词原文及翻译杨柳枝词原文及翻译在现实生活或工作学习中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。
还苦于找不到好的古诗？下面是小编为大家整理的杨柳枝词原文及翻译，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
杨柳枝词原文及翻译 1杨柳枝词唐代：白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？译文及注释译文春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？注释⑴千万枝：一作“万万枝”。
⑵永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。
⑶阿（ā）谁：疑问代词。
犹言谁，何人。
赏析此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。
诗中写的是春日的'垂柳。
最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。
首句写枝条之盛，舞姿之美。
“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。
一树而千万枝，可见柳之繁茂。
次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。
春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。
“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。
此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。
句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。
这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。
《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。
这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。
诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。
“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。
反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。
柳枝词原文翻译及赏析通用6篇
柳枝词原文翻译及赏析柳枝词原文翻译及赏析通用6篇柳枝词原文翻译及赏析1咏柳/柳枝词原文：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文如同碧玉装扮成的高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞。
这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地。
注释{1}柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。
此诗描写的是垂柳。
{2}碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天嫩绿的柳叶的颜色如碧绿色的玉。
{3}妆成：装饰，打扮。
{4}一树：满树。
一，满，全。
在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。
下一句的“万”，就是表示很多的意思。
{5}绦（tāo）：用丝编成的绳带。
丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。
{7}二月：二月，正是初春时节。
{8}似：好像，如同，似乎。
咏柳/柳枝词欣赏杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。
一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。
这是谁都能欣赏的。
古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。
这诗别出新意，翻转过来。
“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。
上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。
诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。
《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。
”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。
这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。
但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。
温庭筠《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》译文及鉴赏
温庭筠《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》译文及鉴赏《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》是由温庭筠所创作的，这首词写思妇望着柳条而产生的纷繁思绪。
下面就是小编给大家带来的《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》唐代：温庭筠馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋。
《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》译文馆娃宫外，邺城西面，都是杨柳依依。
远方柳影辉映征帆，近处柳丝轻拂长堤。
杨柳依依，牵系远游的人思归之心甚切。
这思归之心，并非那春草萋萋所引起。
《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》注释⑴杨柳枝：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“杨柳”“柳枝”。
七言绝句之一体，四句三平韵。
⑵馆娃宫：春秋时吴国宫名。
据《越绝书》载，吴王于研石山置馆娃宫。
传说西施至吴，吴王夫差筑此宫以住西施。
左思《吴都赋》：“幸乎馆娃之宫。
”此宫旧址在今江苏省吴县西南灵岩山上。
《吴郡志》：研石山一曰灵岩山，上有吴馆娃宫、琴台等。
邺城：三国曹操作魏王时的都城，故址在今河北临漳县西南，曹操曾筑铜雀台在此。
⑶远映征帆：指馆娃宫外之柳，宫南即太湖，故云。
近拂堤：指铜雀台之柳。
堤，指魏王堤。
⑷“系得”句：写柳丝牵系着公子们迫切的归心。
意思是见柳而引起乡愁。
系：连结，拴着。
王孙：贵族的后裔，泛指富贵人家的子弟。
刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。
”又：杜甫《哀王孙》：“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。
”古时也表示对青年人的敬称，《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎?”此处代指游子。
意：《温飞卿诗集笺注》作“思”。
⑸“不关”句：意思是见芳草也会引起思归之情，今见柳枝，同样也产生思归之情，不必与芳草有关。
不关：不相关。
一作“不同”。
芳草：一作“春草”。
《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》赏析这首词写思妇望着柳条而产生的纷繁思绪。
“馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
柳枝词_何希尧的诗原文赏析及翻译(最新)
柳枝词_何希尧的诗原文赏析及翻译柳枝词注释唐代何希尧大堤杨柳雨沉沉，万缕千条惹恨深。
飞絮满天人去远，东风无力系春心。
译文堤上夹道杨柳繁茂烟雨朦胧，那万缕千条的柳枝让人愁绪更深。
飞絮满天飘扬离人远去，东风渐弱再难留住那美好的春天。
大堤：在襄阳城外，靠近横塘。
在今湖北省襄阳县。
鉴赏《柳枝词》即《杨柳枝词》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。
借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。
此诗即属此类。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。
宋随王刘诞《襄阳曲》云：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。
大堤诸女儿，花艳惊郎目。
”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。
如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。
”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。
大堤上，留北人。
”由此推知，这首《柳枝词》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
由于近水，堤上夹道的.杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感。
“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。
“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。
“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。
而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。
送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。
前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。
同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。
宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色，更易使人迷乱。