电影语言的叙事系统
主题内容画面构成声音构成叙事结构
主题内容画面构成声音构成叙事结构导语：本文是一篇关于如何制作电影叙事结构的文章，介绍了电影叙事结构的定义和分类，并且对电影故事中不同的叙事结构进行了分析。
本文对电影叙事结构进行了阐述，认为从影片主题内容到画面构成、声音构成以及结构与形式构成这四个方面来对电影叙事进行分析并提出自己的看法。
从主题内容到画面构成：主题是影片的核心，也是影片的基础，它所描述的是人物行为或事件发生、发展、变化后形成的具有意义或内涵的内容。
画面包含了对人物行为和事件本身进行描绘及刻画，包括场景中人物与场景之间关系和场景中画面与声音之间关系等。
声线构成：通过声音所传递出来的信息，如人物说什么话、发出什么声音等可以将影片中各个层次的内容表现出来。
结构与形式：是指影片所采用和构建起来的一整套叙事结构形式。
一、传统叙事结构《乱世佳人》：在小说《飘》中，斯嘉丽就曾写过这样的一段话：“在电影里面，我们要看的不是一个女主角，而是一个完整的故事结构。
”从这个意义上来说，传统叙事结构是一种由导演将故事通过剧本编写完成后，将电影的各个部分串联起来并加以统一而形成的一种整体模式。
传统叙事结构有四个要素：时间顺序、情节顺序。
时间顺序：指影片中人物与场景或场面发生先后关系而形成的叙事结构形式，它是电影叙事结构上最基本的内容。
空间顺序：指影片中各种元素按照各自的位置关系，按一定规律有机地结合在一起所形成的空间排列方式。
二、时间与空间的叙事结构时间叙事：是以一段时间为线索，将一个或多个时间单元结合在一起的叙事方式。
它是表现影片所要表达的内容而采用不同叙事方法来构建故事情节的一种结构形式。
电影中通常会用不同的时间线或事件线来展现影片的整体叙事结构。
空间叙事：是通过不同的空间表现故事情节，在时空变化中形成人物关系，进而构成影片叙事。
它一般由两个或多个不同场景组成，通常通过特定空间的布局来反映时空变化。
空间叙事与时间叙事是紧密相连、相互补充的关系，并不相互排斥。
学会这些电影叙事结构，导演就能把故事讲好
学会这些电影叙事结构，导演就能把故事讲好《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。
也就是说，在叙事这一系统里（无论是文学作品还是电影）可以对情节、人物以及时间等进行人为安排。
一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。
电影是时空的艺术，虽然线性叙事一直是好莱坞电影所奉行的金科玉律，然而自上世纪结构主义叙事学的发展以来，电影理论提高到了一个新的层次，电影人在电影的实践方面也有所突破，打破了经典叙事学所固有的“闭合结构”“团圆结局”“全知叙事”“时空统一”等特征，推出了不少先锋作品。
从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非线性以及反线性叙事。
这是电影叙事中最为基本的三个结构性原则，本文旨在对这三种结构原则一一作以简单介绍。
线性叙事线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，第七章里他提到了叙事的完整性问题：“所谓完整，指事有头，有身，有尾。
所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
这基本可以看做是最早的对线性叙事的概念界定。
这里亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。
值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等词语早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。
我们在这里试图对线性叙事定义之前首先要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事的核心。
可以看出线性只是一个比喻，即指叙事的前后紧密相接，顺时不间断。
两个问题问题一：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？答：一般认为，如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么可以基本判断这则叙事属于非线性。
因为单一的线条已经被打破。
史上最全电影叙事理论概述
史上最全电影叙事理论概述电影叙事理论概述电影叙事学（narratology），以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。
叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程，在这个过程中，叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。
而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑，接受者总是想找出文本背后的叙述者，而叙述者要做的最重要的事，就是把接受者缝合在故事当中。
一、电影叙事学自产生到发展1、亚里斯多德在亚里斯多德的《诗学》中就有关于叙事学的古典论述，亚里其多德认为，诗歌的目的就是模仿人类的行为，同时他认为这种模拟是一种创造性的模拟，模拟是虚构，也是对现实的一种再现。
到了十九世纪末二十世纪初，叙事学才有了发展，福克纳在研究小说时，已经提出要研究小说的叙事人称问题，也就是叙事学上的视角问题，而视角问题是现代叙事学的一个主要研究范畴。
无论亚里斯多德也好，福克纳也好，他们关于叙述的理论都是我们上面所说的经验性的，也是片断性的，而真正系统性地对叙述进行定义和全景研究，是在现代叙事学出现之后。
现代叙事学的理论起源我们可以追溯到二十世纪初的俄国形式主义。
2、什克洛夫斯基一般认为，1914年问世的什克洛夫斯基的论文《词语的复活》是俄国形式主义的第一个文献。
什克洛夫斯基在论文中提出了文学的语言性，他认为词语的意义在反复利用后会退化的，词语在日常生活中会逐渐失去原生态的意义，所以为表达意义，必须反复用修饰语来加强。
俄国形式主义强调文学是语言的艺术，认为诗歌要有生命必须改变诗歌的语言形式，他们对文学的科学性进行了论证，反对把文学放在社会科学里进行验证。
他们认为，文学创作应取工艺学的态度。
3、普洛普普洛普（Vladimir Propp）于1928年出版的《民间故事形态学》是形式主义在叙事学研究中的一个胜利，普洛普的叙事研究在形式上指出了意义产生的过程，他象化学家分析化学元素一样把故事当成叙事元素的组合。
认识电影：电影的语言系统与要素(笔记)
第三讲 电影的构图
一、 构图的界定
构图原来出自拉丁文是组成构成的意思，它从广义上讲就是将各种成分加以综合，配置并予 以整理，构成一个整体 构图：指通过运用一定的光学镜头和画面组织方式将人、景物、光、色等，视觉形象的物质 元素的线条，形状光效等进行组织的行为及其画面效果 构图的主要形式与意义传达：
构图的主体位置与意义传递（谁是画面的主体？传递何种意义与判断？谁是视觉表现的主 体？谁是配体和配体关系？） 1、 对称式构图的作用与功能
第四讲 关于电影的色彩与光
波长长的色彩引起扩张性反应，波长短的引起收缩性反应
红、黄为主的波长长，穿透力强，有扩张性，故为暖； 青蓝为主的波长短，穿透力弱，有收缩感，故为冷。 色彩的生彩学效果——不同色彩使人生理产生不同感受 蓝——平静；绿——生机；白——轻；黑——重；红——热烈； 色彩能成为视觉元素的原因 1、 在人们长期生活实践中，特定色彩对人类已具有某种特定意义指向功能 2、 电影人对色彩协力的探索实践积累 3、 观众对色彩表意潜力及电影文化积累 一些色彩象征与联想功能 红：生命，鲜血，朝气，爱情，暴力，革命 黄：阳光，欢乐，温暖，享乐 绿：鲜活，生机，生命，青春 蓝：冷静，平和，纯洁，高雅，忧郁，浪漫 白：纯洁，明快，高雅 橙：热情 紫：高贵，牺牲 黑：沉默，肃穆 色调： 指彩色电影画面总的色彩组织和配置，往往以一种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾 向 色彩出现在影片的几种情况：整部电影一个色调；一个段落一个色调。 色彩的作用： 1、 在心理方面，色彩是电影的下意识元素。他有强烈的情绪性，诉说的不是意识和知 性，而是表现性和气氛。 2、 色彩显然有一种突出的戏剧与心理价值 色彩与色调在电影中的主要作用 A. 客观——渲染环境，进行视觉造型 B. 主观——表现人物的主观心境 C. 主题风格——表现影片的主题，风格 光线及其重要性 1、 李*波布克在其《电影的元素》中讲：“完成片中每一个影像都曾经过某种照明处理。 光使我们看见影像。我们看见什么和怎么看，往往取决于光的性质和质量 2、 “看见什么”指光给被拍摄物体的生命；“怎么看”则是赋予被摄物体以艺术的生命 光的心理机制 光线的强弱与性质可以作用于观众的心理，知觉。不同强度的光线对人的心理产生的 作用是不同的。比如明亮的光线能够激发人们积极、明朗的心理反应。阴暗的光线则易产 生危险，沉郁等心理体验。所以，影视作品可以通过光来调动观影者的心理体验，传达创 作者自己独特的思想、营造某种特定的情绪氛围。 按光源划分的光效 A：自然光效：阳光、天空光的照明，自然光效可以呈现自然、写实的影像风格。 B：人工光：采用灯光照明，他可以随时改变光线投射方向、角度、具有主观性、随意 性和创造性。 按造型的性质划分 A：主光：照明被拍摄物体的主要光线，它决定着该场景中的总照明的格局。主光多用
研究电影中的叙事结构
研究电影中的叙事结构电影作为一种艺术形式，通过各种叙事手法为观众展现故事情节，研究电影中的叙事结构有助于我们更深入地理解和欣赏电影。
本文将从线性叙事到非线性叙事、多重时空和视角叙事以及环状结构等方面进行探讨。
一、线性叙事线性叙事是最直观、也是最常见的叙事方式。
故事按照时间顺序展示，呈现出故事的起承转合和高潮迭起的情节发展。
这种叙事结构适用于大多数传统和商业电影，它使得观众能够较为容易地理解故事情节，有助于保持故事的连贯性和流畅性。
二、非线性叙事非线性叙事打破了故事的时间顺序，通过回溯、闪回或者多线并行的方式展示故事情节。
这种叙事结构常使用于复杂的剧情电影，能够增加观众的参与度和思考空间。
例如，电影《盗梦空间》通过在不同的层面展示故事线索，引发观众对现实和梦境之间的界限和互动关系的思考。
三、多重时空和视角叙事有些电影通过同时展示多个时空或者不同视角的故事线索，以此来丰富故事情节和角色形象。
这种叙事结构可以使观众更全面地了解故事中的各个要素，并帮助观众建立更多的关联。
例如，电影《千与千寻》中，主人公千寻在不同的时空中探索神秘的世界，每个时空都有不同的视角和故事发展。
四、环状结构环状结构是一种将故事线索首尾相连的叙事方式，通过打破时间线性展示，以环状结构来呈现故事。
这种叙事结构可以使观众在电影的最后回到起点，重新审视整个故事，并带来强烈的情感冲击。
例如，电影《蝴蝶效应》通过主人公在时间中的倒转和重复，展示了一个扑朔迷离的故事线索，观众需要在电影的最后重新理解和解读整个故事。
综上所述，电影中的叙事结构是多种多样的，从线性叙事到非线性叙事、多重时空和视角叙事以及环状结构等，每种结构都有不同的表现效果和意义。
研究电影中的叙事结构可以帮助我们更好地理解电影的艺术语言，深入欣赏电影作品，并从中体味导演的创作意图和文化背景。
通过对电影中不同叙事结构的分析和解读，我们可以拓宽我们的视野，提升我们对电影的理解和欣赏能力。
电影与文学中的叙事结构与表现手法
电影与文学中的叙事结构与表现手法叙事是文学和电影中至关重要的一部分，它决定了作品的整体结构和故事的呈现方式。
电影和文学的叙事结构和表现手法各有特点，本文将就这一主题展开讨论。
一、叙事结构的构建电影和文学的叙事结构都需要有一个完整的框架，以便将故事内容有机地串联起来，让观众或读者能够理解故事的发展和主题的展示。
在文学中，常见的叙事结构有线性结构、非线性结构和环状结构。
线性结构是按照时间顺序进行叙述，故事从起始点开始，经历一系列事件，最终达到高潮和结尾。
非线性结构则以非常规的方式呈现故事，通过闪回、倒叙等手法将不同事件交织在一起，给读者带来更多的思考和惊喜。
环状结构就是故事以一个完整的循环来呈现，内容可以是连续的，也可以是相互关联的。
电影中的叙事结构也有许多种类。
常见的包括传统的三幕结构、嵌入式结构、非线性结构等。
三幕结构是电影中最常用的结构，由起始部分、发展部分和高潮部分组成。
嵌入式结构则通过在故事中插入其他故事或回忆，丰富了叙事的层次和维度。
非线性结构则通过时空交错、跳跃和反转等手法，打破了时间的限制，给观众带来更多的观看体验。
二、表现手法的多样性除了叙事结构的构建，文学和电影中的表现手法也是叙事的重要组成部分。
它们通过语言的运用、视觉形象的呈现和声音的传达，带给人们不同的感受和思考。
在文学中，语言是最基本的表现手法。
通过对词语的选择、句子的构造和修饰语的运用，作家可以准确地描绘人物、环境和情感。
同时，文学中借助于比喻、隐喻和象征等修辞手法，让读者产生更深层次的体验和共鸣。
电影则以视觉和声音为主要表现手法。
通过摄影、布景、服装和灯光等元素的运用，电影创造了一个个真实且独特的场景，将观众带入故事的世界。
同时，电影还通过音乐、对白和配乐等方式，传达情绪和思想。
正是这种多重感官的刺激和独特魅力，使电影作为一种艺术形式具有无尽的魅力。
三、电影与文学的互动影响电影和文学作为两种不同的艺术形式，它们之间存在着紧密的联系和相互影响。
电影文本内外的叙事交流_建构电影修辞叙事学
电影文本内外的叙事交流：建构电影修辞叙事学电影文本内外的叙事交流：建构电影修辞叙事学导言电影作为一种叙事艺术形式，通过影像、音响和文本等多种元素，向观众传递故事情节和主题。
在电影制作中，修辞手法的运用对于叙事效果起着至关重要的作用。
本文将从电影文本内外的叙事交流角度出发，探讨电影修辞叙事学的构建。
一、电影文本内的叙事交流1.1 影像的修辞手法影像是电影最直观的叙事媒介。
电影制片人通过运用镜头语言，利用摄影技术和美术构图手法，传递剧情和情感信息。
例如，通过长镜头的运用，表现人物心理的变化和思考；通过逆光的使用，塑造冲突和矛盾的氛围；通过特写镜头的运用，强调细节，增加观众的沉浸感。
1.2 音响的修辞手法音响是电影的重要组成部分，它通过声音和音乐的运用，增强对观众情感的演绎。
通过音效的使用，如声音的阴暗、尖锐、轻柔等，可以直接影响观众的情绪和感受。
音乐的运用在电影中也扮演着重要的角色，通过音乐交流叙事情感，帮助观众进入电影的情境中。
1.3 文本的修辞手法电影文本通过对话、解说和字幕等形式，传递情节和信息。
修辞手法在文本中的表现主要有比喻、隐喻、对比、重复等。
例如，使用比喻的修辞手法可以通过对两种事物的类比，将观众的感知和理解与电影中的情节相连接。
二、电影文本外的叙事交流2.1 剧院空间的修辞手法电影的场景和剧院空间是电影叙事的重要外部条件。
例如，电影院的黑暗氛围和大屏幕的视觉冲击力，为观众提供了与日常生活不同的体验。
电影院中的座位排列也为观众带来不同的观影体验，如IMAX影院的大银幕和环绕音效，使观众感受到身临其境的感觉。
2.2 媒介与观众的交流电影通过媒介与观众进行交流，观众通过观看电影获得信息和情感的传递。
电影的推广和宣传手段，如预告片、海报、宣传活动等，都在引导观众对电影情节和主题的期待。
观众在电影观看过程中，通过对电影的解读和理解，与电影进行信息和情感的交流。
三、建构电影修辞叙事学电影修辞叙事学是对电影叙事交流过程中修辞手法的应用和效果进行研究的学科。
电影镜头语言的叙事效果分析
电影镜头语言的叙事效果分析电影是一种特殊的艺术形式，通过电影中的画面、音乐、对白等元素，引导观众进入导演所展现的故事世界。
而电影镜头语言作为电影叙事的重要手段之一，具有举足轻重的地位。
本文将对电影镜头语言在叙事中的效果进行分析，探讨其在电影创作中的重要作用。
首先，电影镜头语言能够通过对画面的构图和摄影方法来传达情感和情绪。
黑白对比、明暗处理、镜头的远近、切换等手法能够在不同情景中传达出不同的情绪。
例如，在悬疑电影中，通过使用暗调和模糊的画面，产生出一种紧张的氛围；而在浪漫电影中，通过使用柔和的色调和缓慢的摄影手法，传递出爱情的温馨。
镜头语言能够直接影响观众的情感和情绪，使观众更容易沉浸于电影情节之中。
其次，电影镜头语言能够通过剪辑和拍摄技巧来推动剧情发展和展示角色关系。
剪辑是指将不同镜头按照特定的顺序拼接在一起，形成连贯的故事。
剪辑决定了电影的节奏和紧凑度，能够加强或削弱剧情的紧张感。
同时，在展现角色关系时，镜头语言也发挥着重要作用。
通过拍摄不同角度的镜头，可以表达角色之间的距离、亲密度和心理状态。
例如，使用远景和近景的对比，可以突显主要角色与次要角色之间的关系；使用逆光和正光的变换，可以凸显角色心理的变化。
镜头语言能够通过技巧性地操作画面，让观众更好地理解故事和角色之间的关系。
此外，电影镜头语言还能够通过焦点的选择和运动的方式来引导观众的注意力。
焦点是指画面中清晰度最高的部分，是导演想要观众注意的重点。
通过对焦点的选择，导演可以引导观众关注故事中的关键细节，从而加深观众对故事的理解。
镜头的运动方式也能够影响观众的注意力。
例如，通过镜头的追踪、旋转、移动等方式，可以引导观众的目光移动，关注剧情中的重要元素。
镜头语言能够利用焦点和运动的方式，将观众的视线引导到导演想要展示的地方，提高观众对电影的关注度和参与度。
最后，电影镜头语言还能够通过符号和隐喻的运用来加深观众对故事的理解。
镜头语言能够将抽象的概念转化为具体的形象，通过对象征和象征意义的使用，丰富电影的意义。
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二、画面造型风格
景别、焦点、角度、视点、构图、用光、色调 （画面造型语言元素）
三、剪辑风格
镜头组合、组成、逻辑
1.电影的整体质感可以从画面的____、____、____和____体现出来。
2.视觉设计最主要的是____和____。
3.画面造型风格涉及到各个要素：____、____、____、 ____、____、____、____。
观看影片《波斯王子》《最后的气宗》《潘神的迷宫》 思考： 电影的“风格感”如何建立，涉及的电影语言手段有哪些？
案例欣赏
视听语言
第八章 电影语言的叙事系统
uniquecq
主讲 熊昕
整体感：节奏、主导技术手段
一、视觉设计 视觉元素功能
1.叙事功能----人物生存环境、场景的
第一节 电影的整体质感
2.构成意象----建立关系、暗示主题、 实现视觉风格 二、声音与声画关系的设计
第二节 结构感
如何构建？
结构感：故事结构和场景构成结构
一、线性时间结构 二、时间关系淡化 电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的
以场景情景的魅力为主表现的影片，因 时间中不断的省略地运行，并终结于某个晚
些的时刻。
三、时空交错 果关系不明显。
时间和场景的次序并不按照因果、 闪回、闪前这样观众可以理解的方 式进行组合。
第三节 风格感
一、镜头的形式风格
影片的主要形式；开始的镜头方式决定影片风格。