论_被背弃的老祖母_中的陌生化手法

异域文苑2010.05·39·论《被背弃的老祖母》中的陌生化手法薛金金（太原师范学院山西·太原 030012）摘 要：俄国形式主义文学理论的核心思想“陌生化”手法，主张通过将作品形式包括结构和语言难化，即“陌生化”，来达到提供审美感受的目的。

在此运用“陌生化”理论分析了凯瑟琳·安·波特的短篇小说《被背弃的老祖母》在叙事手法、叙事结构和叙事视角方面的陌生化现象。

关键词：俄国形式主义 陌生化 《被背弃的老祖母》中图分类号：I054＆I106.4 文献标识码：AOn Defamiliarization in the Jilting of Granny WeatherallXUE Jin-jin(Taiyuan Normal University Shanxi·Taiyuan 030012)Abstract: The central theory of Russian Formalism, Defamiliarization advocates that the form of literary works, including structure and language should be defamiliarized in order to provide aesthetic feeling to the readers. This paper aims to analyze the phenomenon of defamiliarization in Katherine Anne Porter’s short story the Jilting of Granny Weatherall from the aspects of narrative technique, narrative structure and narrative point of view.Key words: Russian Formalism; Defamiliarization; The Jilting of Granny Weatherall凯瑟琳·安·波特（Catherine Anne Porter, 1890—1980）是美国当代著名的女作家。

她创作态度严谨，讲究精雕细琢，毕生所写作品数量不多，且以短篇小说见长，但其作品的艺术性不容小觑，在美国文坛有着举足轻重的地位。

短篇小说《被背弃的老祖母》(the Jilting of Granny Weatherall)发表于1930年，被认为是波特的代表作之一，小说用意识流手法讲述了一个80岁的老祖母Granny Weatherall在生命弥留之际的一系列意识活动。

小说中采用了特殊的时间结构和形式，使过去、现在和将来相互交错重叠。

小说中的叙述视角则采用了第三人称和第一人称交替使用的叙述方式，这些方法都打破了传统小说的叙事方式，使读者在仔细阅读思考后得到了新颖的感受。

因此，此作品反映了文学作品中的陌生化现象。

“陌生化”（defamiliarization）是由俄国形式主义文论的代表人什克洛夫斯基（Shklovsky）在《作为手法的艺术》中提出的。

什克洛夫斯基指出：“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。

艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视象那样，而不是如同你所认知的那样；艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术的领悟过程是以自身为目的，它就理应延长。

”[1]人们对事物的认识是一个从感受到认知的过程，而审美感受产生于人对事物的感受阶段，当到达认知阶段即意味着审美体验的终止。

因此，文学作品的作用不是提供认知，而是为人们提供审美感受，而审美感受产生于读者欣赏、玩味作品结构和语言的过程中。

因此，为了延长读者欣赏文学作品的时间，使其从中获得更多的审美体验，作者必须将作品的形式，即语言、叙事结构、叙事方法等难化，使其在读者眼里变得陌生，使读者从麻木中惊醒过来，以一种新奇的眼光去感受作品传达的信息和情感，进而在此过程中获得审美体验。

在《被背弃的老祖母》这一短篇小说中，陌生化手法的使用主要体现在以下三个层面。

一、叙事手法的陌生化陌生化诗学认为，审美体验产生于人对一个事物的感知过程中，感知的过程越长，越利于审美体验的获得。

而感知过程的延长，需要通过难化事物形式来实现。

在《被背弃的老祖母》中，波特主要采用了意识流手法来讲述老祖母在生命弥留之际对客观世界的感知和对过去的回忆。

意识流手法的使用，直接导致作品形式的复杂化。

整部作品给人的第一感觉是没有完整的故事情节，没有激烈的戏剧冲突，时空不断在过去和现在之间交错。

然而，正是因为被复杂化了的形式，才放慢了读者欣赏作品的速度，延长了其感受作品的时间，并最终从作品中获得了审美体验。

The pillow rose and floated under her, pleasant as a hammock in a light wind. She listened to the leaves rustling outside the window. No, somebody was swishing newspapers: no, Cornelia and Doctor Harry were whispering together. She leaped broad awake, thinking they whispered in her ear. [2]作者简介：薛金金（1980.7—），女，汉族，山西晋中人，硕士研究生，太原师范学院外语系讲师，研究方向：英美文学、西方文论。

异域文苑·40·2010.05在这段描写中，祖母的意识自由驰骋，先是感觉枕头飘起来，由枕头想到了风中的吊床，由风想到了窗外的树叶，由树叶的声音又想到了有人在翻报纸发出的声音，最后又想到了是女儿和医生在窃窃私语。

这种跳跃式的思维方式，无疑增加了读者理解的难度，使读者在这里停下来思考体会，进而明白了这是一个生命弥留之际的老人在意识不是很清醒的情况下对外界的认识产生了幻觉，从而更能理解老祖母的心理状态。

这个驻足思考，恍然大悟的过程就是获得审美感受的过程，而这种感受是由于形式被复杂化才获得的。

Such a fresh breeze blowing and such a green day with no threats in it. But he had not come, just the same. What does a woman do when she has put on the white veil and set out the white cake for a man and he doesn’t come? She tried to remember. No, I swear he never harmed me but in that. He never harmed me but in that…and what if he did? There was the day, the day, but a whirl of dark smoke rose and covered it, crept up and over into the bright field where everything was planted so carefully in orderly rows. That was hell, she knew hell when she saw it.这段描写中，出现了一个人称“he”, 在前面从未有过任何铺垫的情况下，“he” 就突然出现在老祖母的意识中，给读者设置了一个悬念：这个人是谁？为什么会让老祖母在生命的最后一刻想到他？这是陌生化手法中典型的通过“悬念”的设置来延长审美感受的方法。

读到这里，读者当然也会自然而然放慢脚步仔细玩味，在字里行间寻找答案。

最终，从 “white veil”和“white cake”这些关键词中我们找到了答案，这个人曾经是老祖母的未婚夫，他在婚礼的当天没有出现，以这种残忍的方式伤害了老祖母，使她到死对此不能释怀，在弥留之际仍把当时的情景想象成“hell”。

这个思考的过程正是揭开“悬念”的过程，而在这个过程中，读者得到的除了答案，更多是内心中升起的对老祖母的心疼和怜惜，即一种审美体验。

二、叙事结构的陌生化关于小说作品的叙事结构，陌生化诗学提出了非常重要的一组概念，即“本事”和“情节”。

什克洛夫斯基写道：“不能把情节与本事混为一谈。

本事即作品中所讲述的‘内容’；而情节的特点则首先在于它是处理具有意味的材料的一种特殊的结构方式”[3]。

也就是说，“本事”是原材料，是事件本然的时间顺序，而“情节”则是对本事的加工，是事件在作品中被呈现的时序，这种时序往往是被安排错置了的。

陌生化诗学认为只有“情节”才能提供审美体验。

《被背弃的老祖母》在叙事结构上，完全打破了传统小说开端、发展、高潮、结局的叙述结构，整个故事给人感觉时序颠倒, 空间重叠, 错综复杂, 变化突兀。

传统小说在开头的部分往往会作一些背景信息的介绍和情节的铺垫，然而《被背弃的老祖母》则是以老祖母的动作和意识活动作为开始的。

She flicked her wrist neatly out of Doctor Harry’s pudgy careful fingers and pulled the sheet up to her chin. The brat ought to be in knee breeches. Doctoring around the country with spectacles on his nose! “Get along now. Take yourschoolbooks and go. There’s nothing wrong with me.”这个简短的开篇有悖常规，没有任何铺垫，直接进入故事。

这样的开篇打破了读者的阅读习惯，但也为故事的发展设置了悬念，在开端就抓住了读者的注意力，使读者能够深入故事中，追寻答案。

这也符合了陌生化诗学中提倡的审美感受的获得是以事物被人真正“看到”为前提的。

纵观整篇小说，在结构安排上主要采用了两个平行层面：一个为客观世界层面，描写医生、子女以及牧师，这部分描写是按照现实时间顺序(chronological time)来完成的；另一个层面为老奶奶的内心世界，描写她对丈夫、情人、子女以及自己一生辛劳的回忆，这个世界中的时间为老祖母心理时间(psychological time)，在这个世界中，过去、现在、将来交错重叠，呈无序状。