首饰概论二 古代首饰史
山顶洞人的项饰
夏商周时期
❖ 夏商周时期的社会特征
❖ 夏商周时期最典型的工艺：是青铜工艺。 无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了 登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充 分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观 念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶 瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上 创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青 瓷。
唐朝时期
❖ 唐朝时期社会背景 ❖ 唐朝时期的首饰特征：唐代金银器纹样丰富
多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰 是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实 性的，有图案化的，品种繁多 ❖ 唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细
宋辽金元时期
❖ 宋辽金元时期的社会背景
❖ 宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、 带饰等。可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品 多以玉为之。
❖ 主题和形式直接来源于自 然
❖ 考古学发现两类明显的自 然物质材料:贝壳,动物牙 齿,骨头,兽角;较软的石头--材料易得.
❖ 形式简单:穿孔,磨槽及V形 刻槽
西方首饰发展史
史前首饰主题形式的起源
❖ 追踪首饰主题出现在人类艺术史中的准确日期是困 难的，但考古学家为我们提供了一些推断的证据： 当语言使史前人可以与他的同辈交流，当直立使他 们可以用手工作以及制作自己的工具，他因而可以 提供自己的需要，以及使用物体作中介物，直接与 现实联系，表达自己的情感。如尼安德塔尔人（已 绝种的石器时代原始人）在50，000BC就会简单的 切割和抛光象牙、石头、骨头或木头。此时 一个最 初的直接来源于自然的物质形式成为主题，甚至它 只是植物的花、叶或柄。。
❖ 魏晋南北朝时期的社会背景
❖ 魏晋南北朝时期的首饰特征:这个时期的金银器数量较多。金 银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图 案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪， 环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指， 錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。 这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。这个时 期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。从形制、 纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济 文化上的交流。同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期 金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制，并焊饰 小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。
❖ 造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰 则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇， 再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品 更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银制品的加工特 点可以用“精”“细”二字概括
❖ 清代还出现了在金银制品商点烧透明珐琅，或一进 掐丝添烧珐琅以及金胎画法郎等新工艺，这类作品 在清宫和广州地区非常流行，造型别致，色条浓郁 或有雅丽，更增添了宫廷物品的富贵气息。
❖ 辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存 在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工艺达到了一 定的水平。金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。 辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗 头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰 等。
明朝时期
❖ 明朝时期的社会背景 ❖ 明朝时期的的首饰特征：首饰上不仅继承和
发展宫廷首饰的种类和造型特点，与世俗民 众生活紧密相连的民间首饰也大大发展。区 别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出 自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追 求期
❖ 清朝时期的社会背景
❖ 清朝时期的的首饰特征：金银首饰一改唐宋以来或 丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风 格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越 来越浓厚。那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑 斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企 及的皇权。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术 的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元 金银器制品迥然不同。
❖ 夏商周主要首饰种类：
❖ 当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、 铜等各种制品，玉制品最为突出。首饰的发 展仍以玉石雕刻为主。商周时期的玉器，从 材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿 松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有 礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。
夏商周时期的首饰
秦汉时期
❖ 秦汉时期的社会背景 ❖ 秦汉时期的首饰特征： ❖ 玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品
❖ 考古学家们通过在欧洲的挖掘发现，忽视那些 用易碎材料制成的首饰（他们不可能保存到今 天），似乎有两类明显的自然物质种类：第一 种是动物牙齿、贝壳。特别是贝壳，大海提供 了大量的丰富的各种贝壳到沙滩上，成为史前
人很易得的一种材料。他们被穿孔或被刻槽， 另一种是象牙质、骨头、兽角和比较软的石头， 在各种程度上被定形、穿孔。制成的物体有的 是做佩带或悬挂装饰品，尺寸很小（在3公分6公分之间），另一类则可能是用作工具。不 管是哪一种，他们对形式及功能（不管是实用 的、纪念的或神奇的）的理解引导他们去围绕 自己作“艺术”的创作。
中国古代首饰史
原始社会
❖ 原始社会的社会背景 ❖ 原始技术的发展为原始首饰的制作提供条件：
最重要的技术之一是石器制造。人们开始对 石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而 片状石头用来做削割器 ❖ 以用为本的形的概念的形成已经具备了最原 始的审美因素
❖ 原始社会的首饰特征：
❖ 主要利用磨制技术，对石器进行了更精细的 加工，并经过磨光，钻孔并穿绳 ，大大增加 了使用的功能。在制造过程中，人们已形成 了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些 基本的形式法则
种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰 大大增加 ❖ 首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材 质外（图六和图七），木制饰品也大量出现，伴 随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到 发展（图八和图九），漆艺的装饰彩绘以红黑两 色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅 华贵。
秦汉时期首饰
魏晋南北朝
珠宝发展历程
珠宝发展历程珠宝，是一种以贵重宝石或稀有金属为主要原料，并经过精细加工制作成的饰品。
它不仅具有装饰人体的功能，更承载着文化、历史和价值的意义。
珠宝的发展历程可以追溯到几千年前，它见证了人类文明的进步和社会的发展。
古代珠宝最早出现在公元前4000年左右的古埃及，当时的人们将宝石和贵金属制作成珠宝，用于祭祀和仪式。
这些珠宝主要以黄金为主，饰以各种宝石，如紫水晶、红玛瑙等。
古埃及人相信珠宝与神灵有着密切的联系，所以他们将珠宝视为神圣之物，只有王室和贵族才有资格佩戴。
在古代近东地区，如古希腊和古罗马，珠宝的使用也非常普遍。
古希腊人倾向于使用贵金属和宝石制作珠宝，他们喜欢将珠宝作为礼物赠予亲友，以表达友谊和感激之情。
而古罗马人则更加注重珠宝的实用性，他们佩戴珠宝是为了显示自己的财富和社会地位。
珠宝在中国的发展历史可以追溯到古代的商代和周代。
商代的珠宝以玉石为主，玉器被视为吉祥和权力的象征，被广泛用于皇室和贵族的装饰。
周代的珠宝则更加注重工艺和设计，金银首饰的制作技术得到了极大的发展。
随着社会的进步和经济的发展，珠宝的种类和风格也不断丰富和变化。
在中世纪的欧洲，珠宝成为贵族和教会权贵的标志，贵族们争相在珠宝上炫耀自己的财富和地位。
而在亚洲，如印度和中国，珠宝则更多地与宗教信仰和婚礼相关联，成为重要的仪式和礼物。
到了现代，珠宝的发展进入了一个全新的阶段。
随着科技的进步和工艺的创新，珠宝的设计和制作变得更加多样化和个性化。
传统的金银首饰逐渐与时尚元素相结合，出现了更多材质和风格的选择。
同时，珠宝的销售渠道也发生了巨大的变化，线上销售和电子商务的兴起让人们更加便利地购买和了解珠宝。
当今社会，珠宝已经不再是富豪和贵族的专属，越来越多的人开始关注和购买珠宝。
人们对珠宝的理解也从单纯的装饰转变为对品质、工艺和设计的追求。
同时，珠宝的功能也不再局限于装饰人体，越来越多的设计师将珠宝与艺术相结合，打造出独特的艺术珠宝作品。
明代首饰发展史范文
明代首饰发展史范文明代是中国历史上的一个辉煌时期，不仅在政治、经济、文化等方面取得了巨大成就，而且在首饰发展方面也有着丰富多样的历史。
明代的首饰发展史可以追溯到明初。
明初的首饰以龙凤、云纹、百鸟争鸣等为主题，通常是用金、银、宝石等贵重材料制作而成，造型精美。
其中，龙凤首饰在明初特别流行，龙象征着皇权，凤象征着吉祥，两者的结合象征着皇家的权威与吉祥。
此外，在明初的首饰中，珠宝首饰也非常受欢迎，如珍珠项链、玛瑙手链等，这些首饰不仅具有装饰功能，还具有象征意义。
明中期，首饰的发展进入了一个新的阶段。
明中期的首饰以珠宝为主题，珠宝项链、耳环、戒指等成为时尚潮流。
此外，人们还开始将首饰与服饰搭配，使得首饰更加充满个性和灵动感。
同时，明中期的首饰工艺也得到了进一步提升，金属加工技术的发展使得首饰的雕刻更加细致、精美，宝石的切割也更加精确，使首饰呈现出更高的艺术价值。
明代晚期，首饰的发展趋势进一步扩大。
在这个时期，人们开始追求外观华丽、豪华的首饰，特别是贵族阶层。
明晚期的首饰多由黄金、白银、玉石、珍珠等材料制作而成，形状多样，寓意丰富。
首饰的种类也变得更加丰富多样，不仅有传统的项链、耳环、手链等，还有一些新的款式出现，如头饰、胸针等。
此外，明晚期的首饰设计也更加注重细节，色彩搭配和图案纹饰更加精美，反映了明晚期社会经济的繁荣以及人们对于美的追求。
总的来说，明代首饰发展经历了从简约到复杂、从粗糙到精细的过程。
在明初，首饰以龙凤为主题，具有象征意义；到了明中期，首饰以珠宝为主题，细节和工艺进一步提升；到了明晚期，首饰的种类更加丰富多样，款式更加豪华，设计更加精美。
明代首饰的发展也体现了明代社会的繁荣和文化的繁华。
透过明代首饰的演变，我们可以了解到明代社会风貌以及人们对于美的追求，反映了一种时代背景下的审美观念和社会价值观。
珠宝发展史(3篇)
第1篇自古以来，珠宝就是人类文明的重要组成部分，承载着人们对美的追求、信仰和情感。
从远古时期的石器时代到现代的多元化市场，珠宝的发展历程见证了人类文明的演进和社会的变迁。
本文将带您回顾珠宝的发展史，探寻那些璀璨夺目的珠宝背后的故事。
一、远古时期的珠宝1. 石器时代在人类历史的早期，珠宝起源于对自然界的崇拜和美化自身的需求。
石器时代的人们用贝壳、石头等天然材料制作装饰品，这些装饰品既是实用的工具，也是对美的追求的体现。
2. 青铜时代青铜时代，人类掌握了铜和锡的合金技术，珠宝制作工艺得到了极大的提升。
人们开始使用黄金、白银等贵重金属制作饰品，如黄金面具、青铜酒器等，这些饰品具有很高的艺术价值和历史价值。
二、古代文明时期的珠宝1. 古埃及古埃及是珠宝文化的发源地之一，珠宝在古埃及社会中具有极高的地位。
古埃及人将珠宝视为神圣的象征，用于祭祀和陪葬。
著名的图坦卡蒙黄金面具和法老王冠都是古埃及珠宝的杰作。
2. 古希腊古希腊珠宝注重形式和线条美，流行使用金银、宝石和象牙等材料制作饰品。
古希腊珠宝代表作品有雅典娜神庙的雕塑和奥林匹克运动会奖牌等。
3. 古罗马古罗马珠宝继承了古希腊的工艺，同时融入了罗马帝国的奢华风格。
古罗马珠宝以金、银、宝石和珍珠为主要材料，代表作品有罗马皇帝的冠冕和权杖等。
三、中世纪及文艺复兴时期的珠宝1. 中世纪中世纪欧洲珠宝受到宗教和封建社会的影响，珠宝制作工艺逐渐趋于成熟。
这一时期的珠宝以宗教题材为主，如十字架、圣像等。
同时，金银细工和宝石镶嵌技术得到了进一步发展。
2. 文艺复兴文艺复兴时期，珠宝制作工艺得到了极大的创新。
艺术家们开始追求个性化和现实主义，珠宝设计更加注重写实和细节。
这一时期的代表作品有达芬奇的《蒙娜丽莎》和拉斐尔的《雅典学院》等。
四、近现代珠宝发展1. 18世纪至19世纪18世纪至19世纪，欧洲珠宝产业得到了快速发展。
这一时期的珠宝以奢华和浪漫为主题，流行使用彩色宝石和珍珠。
隋唐、宋代首饰佩饰
隋唐、宋代首饰佩饰隋唐五代的首饰佩饰大带金镶玉步摇簪龙纹〓尾双龙戏珠金腕轮四蝶银步摇簪隋玻璃戒指隋唐五代的首饰佩饰（一）发饰1.假髻隋唐五代妇女盛行高髻，不仅以假发补充，而且还像汉代巾帼那样做成脱戴很方便的假髻，称为“义髻”《唐书·五行志》：“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。
”杨贵妃常以假髻为首饰，而好服黄裙，时人为之语曰：“义髻拖河里，黄裙逐水流。
”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，此墓出土女俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。
该地唐墓出土一件纸胎涂漆描花的头饰，与峨髻相近，南京南唐二陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出土时称为纸冠，也可能为义髻之一种。
此外回鹘髻也是假髻，巾子则是衬垫头发所用。
2.发钗隋代发钗作双股形，有的一股长一股短，以利方便插戴，湖南长沙隋墓曾出土银质镶玉的发钗，钗首作花朵形，名为钗朵。
中晚唐以后，安插发髻的发钗钗首花饰简单，另有专供装饰用的发钗，钗首花饰近于鬓花。
晚唐适应高髻的实用出现长达30厘米至40厘米的长钗，仅江苏丹徒就出土700多件，陕西西安、浙江长兴等地也有发现。
西安南郊惠家村唐大中二年（公元848年）墓出土双凤纹鎏金银钗长37厘米，钗头有镂空的双凤及卷草纹。
另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。
广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，用模压、雕刻、剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。
3.簪五代时用细金丝盘花，1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年间的金首饰中，有一件双蝶花钿簪，用金丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶黄色琥珀。
4.步摇簪唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓石刻都有插步摇簪的人物形象。
《杨妃外传》说唐玄宗叫人从丽水取最上等的镇库紫磨金，琢成步摇亲自给杨贵妃插于鬓上。
“云鬓花颜金步摇”，是唐诗人对杨贵妃的描写。
中国古代首饰简史
中国古代首饰简史中国在原始社会，人们已经制作各种首饰装饰身体。
至新石器时代，首饰的品种更为增加，首饰的原始器材、纹路等也随着人类社会的不断发展演变而日益发生着变化。
直到现在，首饰依然是人们日常装扮中必不可少的环节。
在绘画、古装影视剧影视作品中，各色各类的首饰琳琅满目。
了解一些中国古代首饰也许更方便我们去感受那些时代的文化气息……发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称首饰。
汉代曾将冠冕、镜梳、脂粉等都算作首饰，宋代又将首饰局限在“头面”的范围内；其定义或宽泛，或狭窄，均与现代习惯上所说的首饰不同。
简单的文字叙述难以详述首饰文化，我们就简单的了解一些具有鲜明时代代表性的首饰吧！商周时期笄(Jī)笄是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。
从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之笄。
如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。
商代各种形状的骨笄玉笄钗发钗出现晚于发笄，也是插发的饰物。
发笄用于插发的一端只有一股，发钗则分叉为两股。
骨钗梳商代的梳子外形基本上是竖直形，梳把较高而窄。
梳子的材料有骨、玉、象牙和铜。
骨梳玉梳铜梳春秋战国时期玉玦[jué]玉玦IJUÉ]是我国最古老的玉制装饰品,为环形形状,有一缺口。
在古代主要是被用作耳饰和佩饰。
据说古人饰玉有两个含义:一是表示有决断性;二是用玉玦表示断绝之意。
青铜镯手串和玉镯仍是中原及长江以南地区的主要手上饰物。
当时的玉镯仍多为扁圆环形。
而金属手镯则是少数民族戴的较多，主要以铜为主。
云南的古滇人极喜爱戴镯，云南古代盛产铜，丰富的铜矿资源使古滇国的居民有在手臂上戴筒形铜镯的习俗。
玉佩饰品春秋战国时期人们仍然崇尚玉，玉成了“天下莫不贵者”。
“佩玉将将”身上挂着佩玉，走起路来腰身婀娜而使佩玉发出有节奏的声响。
制作精美的玉佩还可以作为贵重的礼物互相交换或送给亲朋好友。
在“风”诗中，凡男女定情之后，男子也多以佩玉赠送女子。
中国珠宝首饰发展史
中国珠宝首饰发展史中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。
每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。
让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
商周金银器：小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。
商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。
在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。
一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。
在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。
商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。
在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。
这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。
不仅数量多，而且形制别具一格。
其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。
金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。
这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。
早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。
最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。
春秋战国金银器：清新活泼春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。
大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。
从出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。
首饰简史(下)—唐宋后
《首饰简史》下—唐宋后柳如是柳如是是活跃于明清易代之际的著名歌妓才女。
身处脂粉之地，柳如是却倜傥自如，不但工于书法，诗词也有较高造诣。
她此前名叫杨爱，后更名柳隐，与名士钱谦益结为夫妇后，也称河东君。
像她这种女子，配手镯才好，所谓“绕腕双跳脱”。
手镯在古代有很多的称谓，“跳脱”就是其中一种。
宋计有功所著《唐诗纪事》中有个故事，唐文宗有一天考问群臣：“古诗里有‘轻衫衬跳脱’句，你们有谁知道‘跳脱’是什么东西？”大家都答不上来。
文宗告诉他们：“跳脱即今之腕钏也。
”古代的文学作品中，常见女子以手镯相赠恋人的情节。
梁陶弘景在《真浩》中记述了仙女萼绿华曾赠羊权金和玉的跳脱；蒲松龄《聊斋志异·白于玉》中写书生吴生偶入仙境与一个紫衣仙女欢好，临别时，仙女把自己所戴金腕钏送给吴生留念。
明代银手镯，其浮雕工艺相当精湛，还有远远高出手镯表面的浮雕，被称为高浮雕。
但就像柳如是这种文艺界、时尚界人士，也许更钟情于珐瑯彩。
时至如今，手镯作为信物的功能淡了，但它仍然是女孩子们手腕上的一道风景线。
而这种浮雕工艺，却屡屡推陈出新，持续炫耀那份娴熟与精湛。
高调吗？不，这是一种低调的奢华。
陈圆圆美貌，总是充满力量，或如西施，迷惑吴王夫差，终有三千越甲吞吴；或如貂蝉，离间董卓、吕布，致使一代枭雄覆灭；而今，画面中这位也了不得，她就是惹得吴三桂“冲冠一怒为红颜”的陈圆圆。
相传，陈圆圆能歌善舞，色艺冠时，时称“江南八艳”之一。
有文记载，陈圆圆“容辞闲雅，额秀颐丰”，有名士大家风度。
每一登场演出，明艳出众，独冠当时，“观者为之魂断”。
如此美貌，难怪会倾倒吴三桂，倾倒刘宗敏，倾倒大顺王朝，也倾倒了许多年后的无数男人。
红颜本非祸水，怎奈天生丽质难自弃。
话说回来，尽管美人多天生丽质，但正所谓“人靠衣装，马靠鞍”，陈圆圆一身装扮还是很讲究的。
且看她所佩戴的这对耳环，环部以金质打造，下饰葫芦状玉珠，十分典雅。
属于彼时流行款式，作为当时风云人物，首饰衣着理所当然是引领时代潮流的。
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《首饰简史》娥皇女英那么，在上古神话时期，娥皇女英，甚至精卫、嫦娥、女娲们到底戴什么首饰呢？唯有兽骨、木和碎陶片。
尧帝的两个女儿，一个叫娥皇，一个叫女英，同嫁舜帝为妻。
后来舜死于南巡途中，二女哭着去找，泪染青竹，竹上生斑（潇湘竹、湘妃竹，也就是南方的斑竹，原来是她们二位哭出来的物种）；伤心欲绝，跳了湘江，化为神，人称湘君、湘妃或湘夫人。
唐代诗人刘禹锡的《潇湘神》描述了上古第一幕伤情：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。
作为上古传奇悲情姐妹花，老爸和老公都是最高领导人，娥皇女英的出身和归宿尊荣无比，世无其俩。
她们的衣饰，自然也代表了时代潮流。
但毕竟那是原始社会，茹毛饮血之后，骨头用来做饰品。
一般女子披头散发，唯有殷实人家才能将头发束起来。
束发品普遍有三种：笄、巾帻和冠帽。
其中能称为首饰的，只有笄。
那时制作笄，材料主要是骨、木、石、蚌、竹、玉等，从式样来说，有棒形、柳叶形、长方形、椭圆形等，笄首装饰不同的图案、花纹，甚至兽首，但总体以简单质朴为主。
无关审美，只因工艺所限。
笄后来演变为簪和钗，进而发展出步摇与华胜。
及笄表示女子成年，可以出嫁了。
随着时代发展，头饰渐渐弱化，即便结婚这等隆重之事，也几乎只盘发、绾髻，不再花钿满头了，这多少令人惋惜。
但也不意味着发簪在今天就一定会消亡，如下图这支，古朴而又时尚，难保不会开启新的潮流。
西施个如水的女子，她的美，或许只有她的名字可以概括——西施。
是的，图中这个溪边浣纱的女子就是四大美女之首西施，那时她还只是一名乡村浣纱女，唯一特别处就是有沉鱼之貌。
这样一个纤细柔弱的女子，你能想像得出她日后为越国复国立下了旷世之功吗？吴、越江山已成旧事，而西施的容颜却一直美在世人心底。
真正的美能超脱时空岁月，恰如女人的首饰。
且看西施头上的梳篦，在今天看来也是那么精巧、美观。
梳篦是梳理头发的用具，也可插在头发上作装饰。
春秋战国时期，梳篦以竖长方形造型为主，但梳背雕镂日趋精美，梳齿也日益细密。
春秋战国时期的首饰佩饰
1.头饰（1）笄是固定发髻的用具，原始社会普遍使用，春秋战国时期出土的实物，用木笄、玉笄、竹笄等。
据《仪礼》等书记载，女子年满15岁便视为成人，如已许嫁便可梳髻插笄。
如未许嫁，到20岁时也要举行笄礼。
女子成年叫及笄。
（2）梳篦是梳理头发的用具，也把梳篦插在头发上作装饰，春秋战国梳篦的形状，背部呈圆弧形，身部有对称纹饰。
山西侯马出土春秋时人纹陶范中女子的头上插着双角形篦，其背部作弯角形，与商周的梳篦背上缘近乎平直，背正中有突起物不同。
故也有人认为是角形冠。
春秋战国时期的实物，有河南淅川春秋墓的玉梳、山西长治分水岭春秋墓的竹梳、湖北江陵拍马山和四川青川战国墓出土的木梳等。
庐芹斋《中国古玉展览目录》所载两件战国玉梳的形状也如此。
再往后，梳的形状就向扁长而低的形状变化，梳齿也更多了，更便于使用。
2.耳饰玦小型的玦是古代从新石器时代流传下来的一种耳饰，春秋战国的玉玦，有圆形缺口素面无纹的，有雕琢成纹饰的，有呈柱状加缺口的。
中山国战国墓出土有夔龙首黄玉玦一件，广东曲江石峡墓出土有圆廓外4个半月形突饰的玉玦，玦的外形有呈柱形的，有呈椭圆形孔不居中的，有上宽下窄椭圆的。
湖南耒阳市一处距耒水600米的山坡上的春秋时越人墓出土水晶玦一件。
台北故宫博物院藏有一件径19.5厘米的大玦，那是一种佩玦而非耳饰，象征决断。
如《白虎通》所说：“君子能决断则佩玦。
”《史记》记叙楚汉相争，在鸿门宴上，范增要楚霸王杀刘邦，几次用眼睛盯着项羽，并三次举所佩玉玦向项羽示意，项羽没有理会。
说明秦汉时期仍有在腰间佩玦的习惯。
1983年在河南光山县宝相寺春秋早期黄君孟墓出土龙纹玉玦一双。
战国时期的耳坠制作已很精美。
3.颈饰颈饰是原始社会就很普遍的装饰，春秋战国时代的颈饰出土不少，河南三门峡上村岭虢国墓地出土颈饰，其中一件系由许多不同形状的〓组成，其余为〓形器及一小系璧。
安徽寿县蔡侯墓出土绿松石1518粒，均有穿孔，大小不一，装一盒中，又有穿孔骨珠139粒。
中西方首饰对比
要十分清晰地指出现代欧洲的首饰 设计与东方设计的区别是很困难的， 有时甚至是很牵强的。东西方这两 大主流文化的差别随着现代咨讯、 现代交通的发达以及社会的开放而 相互影响、相互渗透着，距离在缩 小，但仍由其特点。
我觉得中国与西方的审美意识有着
本质上的区别。这种区别源于中西 文化的区别、及中西宗教、哲学、 中西民族风俗还有对艺术不同认识 的区别，其原因是中西方审美观具 有差异性。
中西方首饰对比
CONTENTS
1
认识珠宝
历代中外珠宝首饰发展史
2
中西方在审美观上的差异
3
东西方知名首饰的工艺说
4
明及代表的文化
作品欣赏灵气的 自然物被人们加工后变成的艺术品。它自古 以来都是稀有且珍惜的。从古代王公贵族的 随身饰品到如今陈列于各大珠宝大卖场的璀 璨宝石，它总是吸引着人们的目光，随着人 们知识水平的不断提高和社会的进步，单纯 的珠宝已经不能满足越来越多人的情感寄托 了，于是，它接受了文化的熏陶，开始了另 一面表现
当你细观各大展 会上的珠宝首饰 款式时，不难发 现，既有设计元 素，如：古代神 兽、佛、观音等 典型的中国文化 款式，也有纯粹 的欧美款式，还
有中西合璧式
中国首饰发展史
唐代金银器装饰风格的演变可分为早中晚 三个不同时期。早期多用忍冬纹，作法工 整精细，纹样程式化，富于装饰性。中期 多以鸟和花朵为中心団纹，四周围绕缠枝， 具有繁缛、富丽的风格，反映出盛唐时期 的华美和丰满；晚期则多为单独的花枝或
动物，常采用对称格式，具有写实作风。
170万年前的云南元谋人，80 万年前的陕西蓝田人，50万 年前的周口店北京人，以及 17000多年前生活在周口店的 山顶洞人把石块，海贝，兽 骨等制成装饰品，甚至还染 成红色加以美化。