古代绢本处理法
古代字画修复工序及技巧
作用很强或带毒性，即使反复冲洗也很难完全清除。
这会使文物在以后的保存中一直受到残留药剂的侵害，使纸绢发脆甚至粉化。
根据上述情况，我们认为对于字画文物的污渍处理要非常慎重。
污渍不严重的最好不去作处理。
霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下。
同时，湿度也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。
即使是污渍比较严重，如不影响观赏，也不应该处理，要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的，进行一下揭裱就行了；去掉旧托纸和水洗时，也会去掉一部分污渍，在文物字画去污的问题上，我的看法是能不处理就不处理，非得处理的应尽量降低损害，这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。
三、揭心去命要裱好旧字画，揭托纸是一项关键的工作，揭是指揭尽原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。
在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色，使原画失神，或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑，或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上起不了台，就是勉强起台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。
揭前必须把画心湿透，如果淋湿过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平，纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。
有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。
绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。
水油画纸可用原书纸或毛边纸或薄皮纸，在此纸上刷生桐油加少许煤油，待油浸透，晾干后即可使用，切忌不干就用桐油粘在画上，油迹不容易去除。
现在也有用塑料薄膜代替水油纸的。
先将画心向上，平铺在画案上润湿，趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上，把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。
晾到一边，等水油纸渗透，再往画心上刷平水油纸。
古代绢本绘画修复案例
一
、
确 定 方 案
｝
将 画心慢慢 展开 （ 边用重 器压好 ）残缺件 大 一 ， 体对位 （ 注意 不要将 画心毛碴带走 ） 。放在光线好 的 坏情 况 ， 品内容 、 作 画绢 材质 、 色 、 用 年代 、 风格 等 以 确定修 复方 案 。
首先将残 画拍 照 ， 丈量尺寸。 对面面人物 、 树木 、 山石 、 落款和印章以及损坏 的地方 ， 全部用文字记 录
料图饰 的选 择和刮糊处理 ； 片 、 轴 玉别子 、 八宝丝 带
的选择和米贴的制作等 。
裱二层宣纸 ，然后 整个 翻身。翻好水油 纸后 即可揭 褙纸和托纸 。 揭褙纸及托纸的一般过程是先揭褙纸 ，
再揭 托纸 。方法先 用中指轻轻搓蹭 ， 搓出一部分 ， 试
行笔功底 深厚 ， 色细润清丽 、 赋 淡雅 ， 为造 诣高 深 实 的大家之作 ， 具有极高 的历史价值 、 艺术 价值和收藏
价值 。
该 画绢 为经单 丝 、纬 双丝 。这种绢料在清 代已 不 生产 ， 经过 对 画绢 分析 研究 ， 定 为明代 较 为恰 确
当。 画心纵 ３ ． 厘米 ， ９１ 横为 ２ ０５ ５ ． 厘米 ； 题跋纵 ３ ７厘
筒状 ， 慢慢 在 画面上 推滚 ， 别小心 断裂飞碴 处 ， 特 以 免在推滚时将其带走 。 由于该 画残损严重 ， 又是绢本 画心 ， 且 必须在 揭 心前 画面要用较稠浆糊 、水油纸 固定位 置。方 法是 把事先 准备好 的水 油纸通 刷稠糊 ， 待油纸省透 ， 依次 刷在 已定位 的画心 上。为防止绷 裂 ，再 在油纸 上刷
用高倍 放大镜仔 细观察研究 画绢丝 质粗细 、 薄
厚、 经纬等 ， 以确定它的材质 。最好能找到与画心相 同的 旧绢 ， 实在 找不 到 ， 可 以找经 纬粗 细股 数 如 也
如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护
如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。
中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。
因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。
所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。
(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。
存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。
在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。
温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。
(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。
湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。
书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。
古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。
(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。
对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。
古书画常见的损伤及修复（可编辑）
古书画常见的损伤及修复晤’蕊垂◆口王新桃明代的高镰在《遵生八笺》中曾说过古画失物等。
生物残留,如植物的根、微生物的粪便、传可以归结为五种因素:“古画年远,纸绢已脆, 菌类等,这些物质危及到文物的安全和寿命,影不时卷舒,略少局促,即便折损破碎无救,此失传响文物的品位、艺术价值和美观,所以,必须去之一。
童仆不识收卷有法,即以两手甲抓画卷起, 除。
不顾边齐,以轴杆著力紧收,内中绢素碎裂,此失画心的残缺破损及酥朽不可还原处,是破损传之二。
或遭屋漏水湿、鼠齿猫溺、梅雨霉白,不较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。
善揩抹,即以粗布擦摩,逐片脱落,此失传之三。
此外还有较难处理的特殊的情况。
如前人修或出示俗人,不知看法,即便手托画背,起眼就复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造观,绢素随折;或挂画忽慢,以致坠地折裂,再莫成的残损。
可补,虽贴补何益,此失传之四。
或遭兵火水溺,面对上述各种破损情况,修复者需要根据不岁苦流移,此失传之五。
”从中可看到造成书画破同的状况制定适宜的修复方案,其目的归纳起来损的原因是多方面的,这就要求修复者所采取的不外乎两种。
一是揭旧换新,延长书画存世的时应对措施要适用于不同的情况,以保证古书画的间,即为保护书画而进行的修复;二是整修复原,完整修复。
为了恢复书画的原貌而进行的修复。
而两者的常规处理方法大体上是一致的,就是将古旧字画通一、古书画常见损伤过重新装裱、修整而形成完整的面貌。
画心的折痕与裂痕。
在挂轴上常见的是水平二、古书画传统修复方向的,手卷则是横向。
从结构上来看,长轴与手卷因为有地杆卷起来收放,画心不平的话,卷时最常规的修复画心方法主要有以下几个步容易起皱,造成折痕。
如果装裱的糊较硬的话,产骤。
生的折痕锐利,更会造成颜料层的剥落。
.洗心画心的中空与重皮。
原因是托心时糊刷与排画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,可先掸拂刷有均匀的笔笔相接,如果糊刷走漏了或排刷没去画面上的浮尘,然后拆裁旧裱的镶料。
古旧字画揭裱与修复——全色
古旧字画揭裱与修复——全色古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色'。
接补所缺的画意又称“接笔”。
一、打胶矾水古旧书画经托、补、贴舌条后，需在其背面润刷淡胶矾水，以中性为主，能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”。
（一）调配淡胶矾水调配方法前面已有介绍，不再赘述。
但是，用于古旧书画的胶矾水要求更高些。
配制时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。
否则，胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。
所以胶矾水的质量直接影响全色。
打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮恰到好处。
胶矾水因画心的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。
总之，古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功，然后再大面积地涂刷。
（二）打胶矾水将画心背面朝上平铺在案台上，用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在画心背面托纸上。
绢本与不易渗水的画心，应垫水油纸进行排刷，使其透人表层。
第一遍胶矾水刷过以后，等15分钟渗透好了，用棕刷将画心刷平，然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些。
（三）刷淡胶水将画心背面垫高丽纸，并一同将画心翻过来，使画心正面朝上，刷淡胶水。
注意正面不要刷胶矾水”，以免正面泛光。
画心经过刷淡胶水，干了以后画面滋润，否则，画心无精打采，所以，称之“醒画”。
（四）晾干将画心起台，移至备好的干纸上，晾干。
也可用晾杆挑起，放在晾架上晾干。
二、贴画心古旧书画经打胶矾水晾干后，必须待贴平挣干后再进行全色。
如果画心破损严重，应先将画心正面朝里上墙，同时进行“封挣”，以防旧画心上墙后容易挣裂或挣断。
一般南方地区气候比较潮湿，可以不进行封挣，直接上墙挣平画心就可以了。
具体方法是：先准备一张比画心四周大出2cm经过方裁的高丽纸。
略述中国古旧绢本书画的修复
略述中国古旧绢本书画的修复
诸品芳
【期刊名称】《文物保护与考古科学》
【年(卷),期】2007(019)002
【摘要】中国具有两千多年历史的书画艺术,载体一般均为缎本、绫本、绢本和纸本,由于年代久远,绢、纸老化,以及人为和自然因素,疲破成为客观趋势,然而在书画艺术的继承和保护中,形成了中国书画修复装裱的特殊工艺技术.本工作通过探索、研究和实践,总结在中国古旧绢本书画修复中,对画芯的清洗、揭芯、补洞、托芯、全色接笔等五大工序和工艺技术操作的认识体会,通过两幅画和书法作品的修复前后的对比,说明五大工艺和工艺技术操作是成功的.通过总结使感性经验提升为科学理论,可更有效地指导古旧绢本书画的修复实践.
【总页数】4页(P51-54)
【作者】诸品芳
【作者单位】上海博物馆,上海,20002
【正文语种】中文
【中图分类】K879.4
【相关文献】
1.关于美术馆古旧书画藏品修复的几点思考 [J], 马志方
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3.浅议古旧书画的揭裱与修复流程——以林纾《设色松石图轴》修复为例 [J], 郑
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4.西北地区现存古旧书画常见病害及保护性修复 [J], 张文军;陈一珀
5.古书画修复绢本文物上的海派精工 [J], 周冉; 无
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古字画揭裱清洁去污常用的几种方法走近装裱官方博客
古字画揭裱清洁去污常用的几种方法走近装裱官方博客古字画文物在展览、阅读、保管过程中，由于不慎，沾染了各种污垢和灰尘，必须清除掉。
除尘可用软毛刷和吸尘器等，对污斑，就要用水洗、有机溶剂等方法清洗。
水洗法：通常用蒸馏水清洗纸上的水斑和泥斑，这是最经济、最常用的方法。
清洗前要检验一下水对字迹、色彩的作用，如褪色，可用聚甲基丙烯酸甲脂树脂溶液或胶矾水加固。
一般用温水清洗。
必要时也可用沸水。
操作时，先把蒸馏水注入盆内。
把纸张平展在塑料托板上，放入盆中浸温，并用毛笔刷洗污迹；取出纸页，再用蒸馏水冲洗干净，用吸水纸吸掉水分，压平阴干即可。
有机溶剂法：有些污迹难以用水清除，可选择合适的溶剂来去污。
操作方法如下：把有污迹的纸页放在吸墨纸上，用棉球蘸溶剂拭擦污迹，由于溶剂的作用，污迹转移到吸墨纸上；把它翻过来用同样方法去掉另一面的污迹；如此反复多次、直到污迹去尽为止；有机溶剂去污，速度快，效果好，不会使纸张产生明显的皱折、膨胀，只是有机溶剂易燃，有的还有毒，要注意安全。
漂白法：用溶剂法清洗不掉的污迹．可以用漂白法去除。
漂白是比较剧烈的氧化、还原过程，它会使纸张的组织受到侵蚀而削弱，使墨水或色彩褪色，失去光泽。
所以应尽量少用漂白法，实在要用，要在漂白之前做局部试验，在取得经验并证明行之有效的基础上，方可使用。
常用的漂白剂有过氧化氢、次氯酸盐、高锰酸钾等。
操作方法各有不同，如用高锰酸钾作漂白剂，先把需漂洗的纸张放在0.5%的高锰酸钾溶液中浸泡约5分钟，取出放在2％的草肢溶液中浸泡，然后用蒸馏水清洗、阴干即可如用过氧化氢漂洗，别要用过氧化氢和乙醚以等体积混合才行(掺乙醚时，要震荡过氧化氨)；混合液为乳浊状，放置后分为两层，乙醚在上，过氧化氢在下，而这种乙醚溶液中含有漂白所需足够的过氧化氢，用棉球蘸取去污即可。
这是一种温和的漂白剂，一般都用它作去污试验。
古画清洗翻新方法
古画清洗翻新方法当我们在祖国的传统医药——中草药的园地里苦苦寻觅于装裱中应用的药物时，对于西药在装裱中的应用，同样也是不可忽视的。
由于西药品种具有纯度高、理化性质易分析，用量易控制，制剂成品易得等诸多优点，因此，西药也很广泛地应用于装裱的工艺流程之中，特别用于揭裱古旧字画时的一些特殊技术处理。
今按药物化学之分类方法，将其分为两大类，一类为无机药物；一类为有机药物。
在无机药物中，应用于书画装裱的品种有：碱粉、高锰酸钾（俗称PP粉）、漂白粉、钛白粉、3％双氧水、5％小苏打溶液等，应用于书画装裱中的无机药物均为化合物。
1．碱粉可用于刷帚开锋和“治画粉变黑”棕刷是书画装裱的主要工具之一。
刚买回来的棕刷，在未用之前，棕丝中含有紫色棕粉，如果不经洗净就用来刷画、必然会把画幅弄脏。
所以在未用之前，先要剪上去刷帚两边的棕毛，使之变钝，行话叫做“开锋”。
然后将棕刷漂在碱水内浸泡1—2天，再更换碱水入锅煮沸，直到棕刷上浮色尽去，再用清水洗去碱汁，晾干整理后，才能使用。
用此法开锋处理的棕刷，在不新不旧之间，用起来顺手、舒适，既不伤纸素，又不污画幅。
碱粉还可以用来“治画粉变黑”。
据周嘉胄《装潢志》载：用白净的碱粉调进水里，用新毛笔蘸了涂在变黑处，不可让它晕染开去。
再用连七纸覆盖，卷起收好，过半个小时取出来看，白粉上的黑气就会全部渗透在连七纸上。
最后，用新泡的淡茶涂一次，以便去掉残存的碱气。
2．妙用高锰酸钾除去古旧字画上的霉斑高锰酸钾又名PP粉。
为一种较强的氧化剂。
在古旧字画去污返新时，画心经水浸泡淋洗以后，虽去除了尘渍，但霉斑仍留在画面上。
这时需将字画心从水中提出、平放案上，在留斑处涂上0.5％PP粉水溶液，霉斑即变成紫色，然后再涂2％草酸溶液，霉斑即由紫变黄，轻霉即可去除，重霉也可减轻。
3．漂白粉去污法漂白粉的主要成分是含氯石灰。
因其能产生新生态氧，故有较强的氧化作用。
去除古旧字画上的污渍，一般不宜提倡用漂白粉。
对于一些纸本画心的古旧字画，为了明净漂亮，要求恢复画心原有神色，可用漂白粉漂洗。
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xx绢本做画方法讨论（请勿转载）xx绢本做画方法讨论古代绢本处理法
从这次大家的讨论我稍微知道了大家所面临到的问题
我所说的部分是由直接修复古代作品与临模和科学的经验因为一些时代的动荡
目前留下的大概都是清代的方式了
古法也xx是片面而残缺
这点也是没法的
我将就古代文献与科学的方式为大家说明
与其说先谈论到底怎么上色
我们该先谈论该怎么处理绢
首先我觉得该先谈绢到底是什么xx
必须很正确的了解不然根本无法正确了解差异
纯正的绢是蚕所吐的丝而织当然丝也会因为蚕而有差
像xx的某些蚕种的丝偏粗而略青
这时应该会有人想丝不是很细吗?不会断吗?
是的必须先经过搓丝这个过程
简单来说就是将无数条细丝搓和成一条粗丝
也才造成我们现在所看到的绢布上所看到的粗细
别小看这个部分相当的重要
举例来说如果丝用的多整根绢丝就比较粗
如果搓丝(有点像把丝螺旋般的搓成一根)搓的紧
将来织成绢布收缩也会厉害
另外搓丝不良也可能造成部分断裂
若加上了化学纤维则也会改变收缩率和绢丝将来受矾的效果
了解了搓丝后我们就来织绢吧
首先织绢时特别是古代时并不是要想织多大就织多大
而是看织布机的幅宽决定就算能织也得遵照一些礼法规范
特别是大幅绢只能在古代的帝后御真和重要的佛像或功用的作品才见的到
所以古代的作品特别是大幅的作品非常多拼绢的现象
现在则因为科技进步这问题并不明显
以上是幅宽的规范
接下就得织了
通常织的时候都是织成一整卷
所以贯穿整卷的长的纵丝当然超出横丝很多倍
为了让整卷够紧实纵丝也得拉紧所以从她们长短的的比例来看
纵丝收缩的当然会比横丝来的强很多(我的说法得建筑在正常织法上)另外由于梭子穿的方法不同丝织得方法也会改变
所以也会影响到时后上色和受矾的问题
当然纵横丝的间距则直接严重影响了绢丝的透明度和背后上色的效果
这样绢布就大概说明了
接下来得说明绢织成后的处理
有些厂会直接将整卷绢浸矾水或是染料来染色(也有搓丝前就直接染色的)或者是浸水让他收缩或是高压来压绢让它扁平(也有直接的扁平丝)所以每个人当然用到的绢都会有差异
另外就算一样的绢也会因为保存状态和天气有改变这点要注意
特别是绷绢前别让它受潮不然绢以经发松了到时收缩不均或不收缩我想绢画时到底要怎么处理
很多人都有说法
我的答案是
一定要绷在木框上来画
绷绢的木框和油画的内框不同
油画的内框其中一面有斜度
但绷绢用的则是两面都是平的
另外就是木料的不同油画用的通常含有很多化学药剂
一潮湿就会渗出很多不良物质至于是什么厂家有差异
为甚么说非要绷框呢
从保存上来看
是要让收缩平均让以后绢不会变型和不当收缩
怎么说呢
我想大家都有个经验我们将一张纸打湿(整张一起平均受水的条件下)纸一定是从周围开始往内干不是
这个是物理现象
绢的状况是一干就开始收缩
所以要是不绷框一刷胶矾从周围开始往内干
没有绷框的状态就会四周收缩的比中心快
但有绷的状态四周虽然还是干的快但在完全干燥的状态前
四周框的拉力会平均慢慢分散
让整张绢平均四方受力
而不绷的是xx状收缩
所以有点物理常识的人应当就知道为什么要绷绢了
而不是听老师说或是哪学来不用绷的常识了
以科技的状态测量得知
从我分析xx的颜料层下绢收缩的状况统计
古代也是会绷绢来画
到底要不要绷我想看到这不用吵了吧
如果不想要麻烦我只能说看个人高兴
但学的就绝对不是xx正统的方法
而是晚近分支出来的一些参杂个人手法的流派这点不勉强但不会成为了解古法的高手如果觉得我说的有问题也欢迎大家提出证据来反驳要吵架我也欢迎不过讲话要有依据要合理
就像我蛮喜欢于老的东西说起来也是相当古典
不过若真从作品看来我们还是感觉不出唐宋的技法(由于我常帮收藏家或接触嘉德和翰海的货源我是看过很多真迹的
绝不是看印刷品乱说)
看起来还是像明清代上彩的样子
由于当时科技的限界
于老是以其xx来解释所谓的古法
不过以我的认织来说与其说是古法我觉得于老得到的是古风
这点很难能可贵的所以并非得到古法就得道了
还得靠个人的修练和天资才是…..
所以要进步看好xx很重要
如果觉得我说的有问题也欢迎大家提出证据来反驳
另外很多网友都说xx绢不收缩
其实除非奇怪材料织的
所有的真丝绢一定会收缩(就像烧头发会卷一样)
只是收缩率的问题
不会收缩的绝对是以经收潮到收缩不了或是恭喜你买到假绢不然它本来就是矾绢或是放太久自然产生矾化的绢
另外绷起来上矾也才会让矾的晶体不会局部屯积
怎么说呢
在毛毯或其它上面来上矾
整张绢的重量是直接落在整张上到是后矾水会不规则
的照着绢的皱褶跑而不像绷框的绢
所有的力量都由四周贴着的部分接受
所以整张绢在上矾时是呈现一个微往下垂的一个完整弧面
但也不能无所忌惮的乱涂一通
积一大堆的矾水
还是要适当才好
另外胶与矾的量
我就没法教大家了
因为胶和矾的差异实在太大了
所以靠什么古法吃吃看一点都不准
有些矾很苦有些还发甜
有些明矾加了一大堆都矾不起来
有些一点就矾的极好
像我上次用乌兰巴托那来的明矾就相当的强
量比我平常少了4倍都不漏
所以这点自己找自己能找的到的xx来实验
胶也是同样的
但是可以确定胶原蛋白超过70度
就会粘性大减
所以要注意加热的问题
反正就是要自己多尝试自己能力所及内所取得的材料从实验会得到经验而正确的知识就是力量
真是累死了才谈要绷绢否又花了一堆时间
一样的严禁转载
最近真觉得是不是自己给自己找事情做
自己耍笨发了个绢本讨论的帖子
结果陆续有网友一直发消息问我
搞得自己累死了
说真的以我的立场来说
这些方法和知识我早就熟悉而熟练了
真的是没必要自己给自己找事做来介绍
今后我再看状况是否要继续写
上次只说到为甚么要绷绢
今天开始来讲怎么绷绢
首先要剪一块比木框略大或刚好大的生绢(用熟绢来绷之后刷胶矾水收缩也不太明显可能不平)
将他卷成筒状
之后就来处理木框
一般在古代是用酱糊来粘
但这点不用太在意接着材料只要不是类似木工用的强力酸性的都可以使用真正该注意的是一定要整个4边都贴上框
而不能像钉子般点状固定
因为点状固定的状态下
之后刷胶矾水时也没法让4边平均收缩
所以一定要是四边封死的状态
如果是酱糊就建议木框在绷的前一天能先刷一次让木头表面吸收一次酱糊称之为舍糊这个动作是让之后政是要绷时能够让酱糊干燥的时间比较长
比较好绷就是
木框涂好酱糊后就将卷好的绢慢慢展开
然后贴时注意绢丝是否有跟框呈现水平垂直的状态
然后轻轻的将四边沾在框上
四边都沾上后再开始xx往外拉
往外拉的时候一定要用手掌而不能用手指
因为手指的面积小在拉的时候可能只有局部几根丝被扯到这种状况容易造成到时后局部的施力过大或不足
整张的松紧差异太大刷胶矾水时收缩也会不平均
绷的照片我以经附在上一帖大家能参考
绷好之后到完全干燥的1两小时最好还是在旁等着
以免脱落或局部绢缩回去
所以要注意绢是否有拉紧
完全干燥后刷上胶矾水绢会开始收缩
除非事没有绷好或是绢在绷前就沾染了湿气
不然应当会变得相当平整
一般是正面横向上一次背面横上一次
最后在翻回正面直上一次
每次都要等干
有时后画面过大时
刷胶矾水前先在木框中间放上xx比较好
绢收缩的力量是很大的
所以放上xx是以免收缩时绢拉歪木框
等干了在收起xx就可
很多画家都有个很严重的错误就是
水干了并不等于胶也干燥了
所以根本无法在一天内完成胶矾3次
如果没有每次上矾都等待上回胶矾都干透才上就很可能造成漏矾或是以后颜料松动
可以说是后患无穷
这也是为甚么很多人刷了很多次胶矾
或是很浓的胶矾都会漏矾的很大的原因之一一般我都是取很稀的胶矾水的比例
xx百分之1矾是百分之0.1
胶我一般是用牛皮胶或是鹿胶
至于差异则不明说有很艰深复杂的部分
除非是材料学研究者
一般的xx画家也不太清楚
这个部分就撇开不谈
成为可以描绘的绢后
在放个几天让他收缩安定后
就能成为很好下笔的绢了。