德国魏玛包豪斯--建筑佼佼者
包豪斯 文档 _!
3、包豪斯（1919～1933）包豪斯即指1919年由德国著名的建筑家沃尔特·格罗佩斯在德国魏玛市建立的：“国立包豪斯学院”，是欧洲现代主义设计集大成的核心。
对于平面设计而言，包豪斯所奠定的思想基础和风格基础具有重要而决定性的意义，二战之后的国际主义平面风格在很大程度上是在包豪斯基础上发展起来的。
包豪斯的校址经过了三次迁移，习惯上根据其不同的校址地点分为三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯(1919～1924)、迪索时期的包豪斯(1925～1932)、柏林时期的包豪斯(1932～1933)。
1933年纳粹上台之后将该学院强行关闭，结束了包豪斯的发展历史。
1）魏玛时期的包豪斯（1919～1924）首任校长格罗佩斯作为包浩斯的奠基人，他初期建校的目的是通过建立一所艺术与设计学院，达到他个人进行微型社会试验的目的。
但这种以个人的、行会式的浪漫广义色彩为核心的早期包豪斯思想，随着时代的发展，大约从1923年起，开始被理性主义、比较接近科学方式的艺术与设计教育、强调为大工业生产的设计为主导的中期包豪斯思想所取代。
这个时期的第一批三个教员分别是：雕塑家杰哈特·马科斯、画家里昂·费宁格和画家约汉·伊顿，其中伊顿对于包豪斯的发展起到了非常重要的影响。
他设计了一系列新的以训练平面视觉敏感为中心的“基础课”，成为世界设计教育领域第一个创造基础课程的人，他最大的成就在于开设了现代色彩学的课程。
1922年的复活节伊顿被格罗佩斯劝说辞职而离开了包豪斯，其位置由拉兹罗·莫霍里·纳吉接替。
纳吉从各个方面入手在包豪斯推进俄国构成主义的精神，把设计当作是一种社会活动、一个劳动的过程，否定过分的个人表现，强调解决问题、创造能为社会所接受的设计，他从平面设计、绘画、试验电影、产品设计、家具设计等各个方面灌输自己的观点，并且身体力行地从事设计和创作，对于包豪斯发展方向的改变起到了几乎是决定性的作用。
【外国建筑史】现代建筑五大师
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
现代设计的摇篮——包豪斯
魏玛时期
德绍时期 柏林时期
奥斯卡·施莱莫
施莱莫与伊顿一样，也毕业于斯图加特艺术学院，也是表现主 义画家阿道夫·霍泽的学生。早期受毕加索和塞尚影响很大。第一次 世界大战以前，已经在舞台设计界工作，并且设计出几个得到好评 的、具有表现主义特点的舞台布景。他来包豪斯时期，正是他的表 现主义绘画进入成熟的时期、他的大量的作品都是以一个单独的人 体为中心的变形表现，非常强调次序、结构，人物则很象木偶。格 罗佩斯请他主持包豪斯的雕塑工作室，把他的人体的创作特点和结 构次序性带到教学中去。但是，他对于包豪斯的最大影响却不是他 的雕塑或者壁画，而是他的舞台设计。1923 年，他被委任为舞台 设计导师。 舞台设计的重要项目有以施莱莫为中心、包豪斯学生和教员参 加设计的芭蕾舞《三人组合芭蕾舞》。这个剧于1922 年在斯图加 特剧院第一次上演。一共三名演员：两男一女，服装都是几何型的， 好像木偶一样，具有强烈的形式主义，特别是立体主义、表现主义 特征。舞蹈动作也具有相当的象征特点。这个剧后来经过进一步的 修改，在包豪斯上演，得到学生和教员的欢迎。施莱莫很快变成包 豪斯最重要的教员之一。
BAUS
一、
包豪斯(1919/4/1—1933/7）， 德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简 称,后改称“设计学院”，习惯上仍沿 称“包豪斯”。
BAUS
二、包豪斯成立的宗旨
·确立建筑在设计论坛上的主导地位。
·把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，从而削弱传统的等级 划分。
·响应了1907年建于慕尼黑的“德国工业同盟的信条，即”通过艺 术家、工业家和手工业者的合作而改进工业制品。
BAUS
包豪斯宣言
·完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职责是美化 建筑。今天，他们各自孤立地生存着；只有通过自觉，并且和所有工艺 技术人员合作才能达到自救的目的。建筑家、画家和雕塑家必须重新认 识：一栋建筑是各种美观的共同组合的实体，只有这样，他们的作品才 能灌注进建筑的精神，以免流为“沙龙艺术”。 ·建筑家、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。艺术不是一门 专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别，艺术家只 是一个得意忘形的工艺技师，在灵感出现，并且超出个人意志的那个珍 贵的瞬间片刻，上苍的恩赐使他的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技 师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺乏的。真正的创造想象力的 源泉就是建立在这个基础之上。 ·让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里面，绝对不存在使 得工艺技师与艺术家之间树起极大障碍的职业阶级观念。同时，让我们 创造出一栋将建筑、雕塑和绘画结合成为三位一体的新的未来的殿堂， 并且用千百万艺术工作者的双手将它耸立在云霞高处，变成一种新的信 念的鲜明标志。
代表现代建筑新理念的包豪斯建筑，原来在这里
代表现代建筑新理念的包豪斯建筑，原来在这里一早就听说过“包豪斯Bauhaus”，好像它代表德国的“建筑设计风格”。
后来，旅游去魏玛，在旅游攻略中知道，魏玛的包豪斯大学，就是那个传说中代表德国设计的大学，包豪斯大学的建筑也是魏玛旅游的看点。
包豪斯大学（原创图片）然后，我们去魏玛，拍下了一些包豪斯大学的照片，看到那些方方正正的建筑，简洁的、中规中矩的外形、宽敞高大的玻璃窗、很现实、也很工业化的，很难说有多么好。
后来从网上的资料中才了解到，包豪斯风格，作为20世纪初先进的工业设计风格，其先进性，正是因为它代表了用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
在那时候，包豪斯风格，简洁的几何造型，可应用于大规模机械化生产，并兼具符合使用功能的美学。
它颠覆的，就是是作为艺术家的设计师们只追求艺术不顾及技术，不遵循自然与客观的理想主义的艺术形式。
所以，翻译成现代的互联网语言，包豪斯的设计风格，就是让艺术家们————“接地气儿”。
包豪斯的创始人格罗佩斯力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。
包豪斯建筑（原创图片）在更早的文艺复兴时期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，都是全能的造型艺术家，集画家、雕刻家甚至是设计师于一身，而到了20世纪初期，分工具体化，美术家对工程一窍不通造成很多设计理想化但不可实现。
所以，包豪斯的理想，就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来。
包豪斯设计学院（原创图片）那么，这么富于现代精神的设计学院，为什么建在了魏玛这么一个小城市呢？那就要说起它创建的时代了。
请注意一下我们所说的那个，代表德国先进工业设计理念的包豪斯学院（Bauhaus），它的创建时间是1919年4月1日，而1919年的魏玛，不是现在的魏玛这样一个似乎已经无足轻重的小城市。
从1547年起，魏玛成为萨克森－魏玛公国（后为大公国）的京城，城里的故宫和郊区的贝尔维德雷宫及梯夫特宫就是当年留下的宫邸。
包豪斯(Bauhaus)
包豪斯（Bauhaus,1919/4/1— 1933/7），是德国魏玛市的 “公立包 豪斯学校”（Staatliches Bauhaus)的 简称,后改称“设计学院” （Hochschule fur Gestaltung），习 惯上仍沿称“包豪斯”。 包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来 的，是德语Bauhaus的译音，由德语 Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。 在两德统一后位于魏玛的设计学院更 名为‘’魏玛包豪斯大学‘’ （Bauhaus-Universität Weimar)。她的成立标志着现代设计的 诞生，对世界现代设计的发展产生了深 远的影响，包豪斯也是世界上第一所完 全为发展现代设计教育而建立的学院。 。
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包豪斯（Bauhaus）学校的创办人
瓦尔特•格罗皮乌斯 （Walter Gropius，18831969）
瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代 建筑师和建筑教育家，现代主 义建筑学派的倡导人和奠基人 之一，公立包豪斯（Bauhaus） 学校的创办人。1883年5月 18日生于柏林，1969年7月5 日卒于美国波士顿。
美国伊利诺工学院建筑及设计系馆
◙ 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT）
◙ 建筑师：密斯· 凡· 德· 罗 ◙ 伊利诺理工学院：（1939-1958）密斯认真研究了该建筑的浅黄色 砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实 质在于其规则性、艺术性而不是功能性。
实用的技艺训练、灵活的构图能力、与工业生产的联系，三者的紧密 结合，使包豪斯产生了一种新的“艺术+技术”的设计风格。
现代建筑四大巨头
“密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空 间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的 设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五 六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、 伊利诺工学院的校园规划 西格拉姆大 厦 作品特点： 其作品特点是整洁和骨架几乎 露明 的外观，灵活多变的流动 空间简练而制作精细的细部。 以钢和玻璃的“纯净形式”为特 征的“讲求技术精美的倾向 伊利诺理工学院克朗楼
现代建筑大师，他的
贡献在于通过对钢框 架结构和玻璃在建筑 中应用的探索，发展 了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风 格。提出灵活多变的 流动空间理论,创造出 简洁、明快而精确的 建筑形式处理手法,把 建筑技术和艺术统一 起来。
1928年提出的“少
就是多”集中反映了 他的建筑观点和艺术 特色。
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱 子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部 空间
弗兰克.赖特
FRANK LLOYD.WRIGHTFra bibliotek赖特简介
弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright），1867年6月 8日生于美国威斯康星州 .他享 有92岁高龄,1959年方去世,是 现代建筑家中少有的高龄大师, 得以亲自经历了美国的”工艺 美术”运动,”新艺术”运动,并 且亲眼看到战后的”国际主义” 建筑运动和密斯的”少就是多” 原则兴盛.毕生设计了大量的住 宅建筑和少量的商业建筑和公 共建筑.提出了”有机建筑”理 论和草原式美国住宅模式.
从平面上看，这个别墅是由两个错 开的叠放在一起的长方形组成的， 相接一面是长方形的长边。小点一 个长方形位于后部，在一层布置有 车库和入口；仆人的房间、厨房和 客房布置在二层。大的那个长方形 位于前部，是该建筑的主体，平面 主要是围绕楼梯和烟囱而布置的， 半地下室布置有孩子的房间、活动 室；一层是起居室和主卧房。
包豪斯
包豪斯的历史
包豪斯（Bauhaus）是由德文的Bau（建筑）和 Haus（房屋）组成的，意为建筑之家，音译为“包 豪斯”，是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计 学校。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院 与魏玛市立工艺学校合并后成立。其创始人是现代 著名建筑设计师格罗佩斯。
包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯
包豪斯
一 包豪斯简介
二 包豪斯分期
第一时期：早期的包豪斯---魏玛时期（1919---1927） 第二时期：德绍时期（1927---1930） 第三时期：密斯时期（1931---1933）
三 包豪斯对现代设计教育的影响：
1 奠定了现代设计教育的结构基础； 2 奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌； 3 成为现代主义平面设计的一个根源； 4 广泛采用工作室体制； 5 建立了教学与商业界，工业界的联系；
新型的导师制度
工作室导师 与形式导师
师资队伍成员复杂，教学思想和方法存在很大争议和矛盾。 然而，在格罗佩斯的努力下，学校网罗了一大批欧洲最前卫的 艺术家来校任教。先后聘请了九位基础课教师，对学生进行形 式训练，称之为“形式导师”，包括伊顿、马科斯（Gerhard Marcks）、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克（George Muehe）、施莱莫（Oskar Schiemmer）、施莱耶。他们虽然主 要是画家，但与格罗佩斯有着相同的艺术理念，不但没有把包 豪斯带回传统的美术教学中，而且帮助格罗佩斯建立了一个新 艺术设计教育体系。
纳吉的贡献
书籍封面设计 1923
书籍封面设计 1931
油彩和混合材料设计 1925
纳吉《包豪斯丛书》封面设计 1925
后来纳吉领导了金工厂发展成为工业设计工作室P150
张新沂设计史讲义系现代主义设计的高峰——包豪斯
张新沂设计史讲义系现代主义设计的高峰——包豪斯现代主义设计的高峰——包豪斯1919年，包豪斯成立。
包豪斯（Bauhaus）是“建筑之家”的意思。
1919年3月20日，格罗皮乌斯在德国魏玛创建。
是第一所以建筑为主的手工艺与工业技术设计相结合的现代设计学校。
“包豪斯”是德文DAS STAATLICHES BAUHAUS的译称。
英文译名应为State Building lnstitute。
“Bauhaus”是格罗皮乌斯把“bau”（建造）和“haus）（房子）结合的词，因此“Bauhaus”就是“造房子”。
从这个新造字的字面就能看出，格罗皮乌斯是试图将艺术与工艺应该合而为一。
1919年3月16日，魏玛内务大臣弗列希委派格罗皮乌斯担任“市立美术院”与“市立艺术工艺校长职务。
3月20日，格罗皮乌斯建议并获准将两所学校合并。
4月1日创立的“国立包豪斯设计学校”，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而建立的学院，为工业时代的设计教育开创了新纪元。
学院集中了当时的各现代派艺术的大师任教，比如克利、康定斯基、费林格、约翰·伊顿、纳吉等人，气氛活跃。
1933年被德国纳粹关闭。
它是现代主义设计的高峰。
30年代后，主要的师生移居美国，促进了美国的设计，也发展成为国际主义风格。
一、包豪斯产生的历史背景：手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠的技艺包含了设计，但可以说当时没有独立意义上的设计师。
工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。
设计因而获得了独立的地位。
然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失落。
究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。
而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。
因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。
19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。
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德国魏玛包豪斯大学简介
德国魏玛包豪斯大学简介
德国魏玛包豪斯大学（魏玛建筑大学）的根源在19世纪，至今仍然遵循着1919年沃尔特格罗佩斯成立的“国家建筑学院”的基本思路。
魏玛包豪斯大学坐落在古城魏玛的中心，紧邻著名的伊尔姆湖畔公园。
所有大学建筑都可在几分钟内步行到达。
魏玛市拥有世界闻名的景点，交通便利，历史景观前的古老建筑住房价格也优惠。
大学生们十分欣赏这里的家庭气氛，可以快速地找到交往的机会。
魏玛包豪斯大学有着优秀的传统与未来！不仅因为历史性的沃尔特格罗佩斯建筑学院使得包豪斯大学享有国际声誉，她的现代设备和面向未来的教学更获得了世界应有的承认。
包豪斯大学学生在重要的比赛以及和知名机构的合作中频繁获奖便是最好的证明。
感觉包豪斯精神！包豪斯大学提供了一个创造性的环境，使创新的想法和实验得以重视。
面向项目的工作小组以及师生间的密切联系给了您发挥自我的机会。
包豪斯大学传统的杰出研究和教学保证了您未来的开拓位置。
面向全球！魏玛包豪斯大学异常高的外国学生比例提供了在魏玛进行众多国际文化交流的机会。
此外，包豪斯大学与世界120所合作院校的优秀国际网络也给要远去他乡的学生提供了用处。
如今，建筑，土木工程，设计和媒体四大院系及其工作领域使魏玛包豪斯大学拥有了一个独特的形象。
基于工程科学和建筑学科为导向架构，魏玛包豪斯大学发展成了一个宽阔的教学和研究体系。
今天的包豪斯大学包括30多个专业，从自由艺术以及设计，网页设计，视觉传播，媒体塑造和媒体文化到建筑，土木工程，材料学，工程技术和环境以及管理。
我们大学名中“包豪斯”的概念如今代表着实验性，开放性，创造性，工业性和国际性。
基于包豪斯的传统，所有院系都参与着公共场所的塑造。
我们把它看作是一个任务，在科学与艺术的各自领域分析，创造和创新性地参与计划，设计和塑造当今和未来的生存空间。
在所有科学领域和艺术发展中接近实践是非常重要的。
审核任务，评估工作及产品开发对建筑工程师和媒体开发人员或设计师是同样重要的。
魏玛包豪斯大学现有约3500学生，其中包括来自80多个国家的450名外国学生。
现代和结构完美的大学建筑提供了最好的学习的条件。
大学校园建筑彼此紧靠，并可以很快地步行或骑自行车往来。
学生食堂和国际标准的学生宿舍也如此。
德国魏玛包豪斯大学专业一览表。