简析印度电影音乐之特点
2008 年第
7期Βιβλιοθήκη 安徽文学139一词源于梵语词根 raga， 意谓色彩或带有感情色彩， 也 电影音乐泛指电影中所用的一切音乐和歌曲， 也专指作 “拉格” 在 《乐舞渊海》 拉格的总 中， 曲家为影片创作的音乐和歌曲。 电影音乐是电影的重要有机 可以理解为旋律。 13 世纪成书的 每一种拉格都表达特定的情 组成部分， 是音乐艺术的一种新的体裁。印度电影始于十九 数达 264 种, 常用的有 50 多种， 音阶、 旋律， 这就决定了印度音乐的复杂性和多变性 。塔 世纪末期， 当时， 一批讲述神话故事、 富有印度歌舞特色的默 绪、 节奏的总称。它的节拍节奏较为复 片被搬上了屏幕。即使在默片时代， 印度电影也并不是沉默 拉 (Tala) 是印度对节拍、 的， 风琴、 手鼓、 小提琴常常在幕后伴奏。三十年代有声电影 杂，常用不均等节拍。如 14 拍可以是 3+4+3+4，也可以是 最多时长达 100 多拍， 另外， 奇数拍在印度音乐中 开始出现， 从此给印度电影带来了歌声。 由此可见， 电影一经 5+2+3+ 4， 11 13 l5 17 如果将其加 诞生就与音乐有一种天然的联系。 音乐艺术可谓是印度电影 也是较为常见的。如： 拍、 拍、 拍、 拍， 就变成五拍半、 六拍半、 七拍半、 八拍半， 极难掌握。 个性鲜明的标志， 自然的与其悠久的历史文化息息相关。那 快一倍， 印度音乐大致分为南印度音乐与北印度音乐两派， 西塔 么， 要了解印度电影音乐的特点当然要从印度民族音乐、 传统 琴是北印度的代表乐器， 南印度则有一些有名的乐器如维纳 音乐的特点入手。 笛、 在世界民族音乐中， 印度音乐历史悠久， 传统丰富， 特色 琴、 印度小提琴等等。鼓是掌握时间和节奏的主要乐器， 这种低音通常是旋律的背景和衬托， 在 鲜明， 还是世界公认的传统舞蹈的发祥地。 早在上古文献 《吠 它提供音乐中的低音， 进行即兴演奏与主奏乐器相呼 陀》 中对音乐就有了记载。印度人认为印度音乐是由湿婆神 结束会给鼓单独的独奏部分， 最后在一拍上结束。 所创造， 以古代祭仪为基础而发展起来的。印度音乐除了拥 应， 电影 《阿育王》将古典英雄壮丽却又充满悲剧色彩的一 有自己的传统的乐器外， 西方的乐器流传到印度后被完全同 呈现在观众面前。主题曲 《尽情哭泣》 是电影中唯一没有 化了， 如小提琴、 吉他、 曼陀铃、 黑管、 萨克斯等等按照印度特 生， 呜咽欲泣的笛声和婉转曲折的 有的各种各样的音阶装饰音把他们做了改变， 使他们具有印 任何的演唱形式出现的乐曲， 琴声，销魂的音响效果却将悲伤的情绪渲染到极致。 《San 度民族的灵魂， 足以说明印度文化传统的深厚。 Sanana》 是一首有点俏皮的歌曲， 小提琴与歌唱部分相呼应， 一、 音乐中歌与舞的完美结合 极具印度民族气息。 Re Kanchi》 《O 以 印度是世界公认的传统舞蹈的起源， 歌舞成为印度电影 加上变化多样的鼓点， 节奏欢快， 男女演员对唱， 各式各样的滑 与世界其他电影的最显著的区别， 无疑也成为了印度民族电 一连串的鼓乐开始， 装饰音， 载歌载舞， 烘托出热闹的场面。 影最耀眼的表征。 较为熟悉的经典印度电影 《流浪者》 大篷 音， 《 、 四、 音乐中民族与流行的日趋复合 车》 等中就有大量的歌舞片段，流浪者》 《 和其主题曲 “拉兹之 所谓音乐中民族与流行的复合体现， 就是把民族音乐流 歌” 传遍了中国的大街小巷， 《宝莱坞生死恋》 ， 还有 中华丽的 流行元素民族化。 其实就是指吸收一些外来因素， 取其 古典宫廷 “卡萨卡舞蹈” 历史剧 ， 《阿育王》 中唯美的舞蹈画面， 行化， 精髓， 化为己有。几乎所有的印度电影歌曲都是用印地语、 孟 都勾勒出一幅幅绚丽的多彩的印度风情画。 印度的电影歌舞吸收了传统舞蹈的精华， 以变幻无穷的 加拉语等民族语言演唱的。民族性的曲调仍然是电影音乐的 特别之处就是节奏方面的加快， 合成了流行音乐的 手势和眼神， 配合上复杂多变的舞姿， 在神秘而动听的印度音 本体构成， 将世界流行音乐的电子合成技术融入到歌舞中， 在 乐和鼓点的伴奏下， 演绎出魅力四射的青春活力， 使得电影在 电子元素， 保持了原来民族音乐魅力之上提升音乐的感染力和生动性。 视觉和听觉上达到完美的结合。 音乐的民族化也使其拥有一定数量的群众基础， 脱离了 二、 音乐与宗教的相互融合 当地习俗， 自然就会使得音乐与电影貌合神离。 印 印度是闻名世界的四大古国， 世界最早的宗教国家之一， 本土气息， 使内容、 形象、 形式和 印度教是全世界所有主要宗教中最古老的。 音乐为宗教所服 度电影音乐从本民族的音乐特点出发， 相辅相成， 形成发展为今天独树一帜的 务， 祈祷、 祭祀等都离不开奏乐和歌唱这类音乐活动。 当电影 风格与影片溶为一体， 这个视听综合艺术传到印度并被印度人接纳和喜爱之后， 极 风格特点。 具印度民族色彩的音乐、 舞蹈、 以及它独特的宗教元素便很自 参考文献： 然的借此为载体， 淋漓尽致地展现出印度人的情感和个性。 [1]王云阶.论电影音乐.中国电影出版社 ， 1984.5 当电影刚来到印度这个神秘的国度时， 就有一批讲述神 [2]伦贡瓦拉.孙琬.印度电影史.北京： 中国电影出版社,1985.05 话故事、 富有印度宗教特色的默片被搬上了屏幕。印度的电 [3]袁南生.感受印度.社会科学出版社， 2006. 影和文化特别贴切， 正是电影才印证了辉煌的古国印度。 [4]轻歌曼舞无尽时--印度电影音乐欣赏. /f? 三、 音乐中节奏和配器的巧妙组合 在印度音乐中， 拉格和塔拉是印度古典音乐的两大要素。 kz=35538507.
艺 术 殿 堂
简析印度电影音乐之特点
◎鲍晓懿
（西北师范大学音乐学院 甘肃・兰州 730070）
摘 要 音乐进入电影这一综合艺术领域， 成为有机组成部分之一， 就有其自身独特的特点。印度作为世界第一电影生 产大国， 独特而又神秘的音乐风格结合变幻多姿的舞蹈融入到电影中， 是印度在电影业中独占鳌头的重要砝码。本文就 是从印度民族音乐， 民族乐器的特点入手， 进而揭开印度电影音乐神秘的面纱。 关键词 电影音乐 印度民族音乐 歌舞结合 民族与流行
印度电影音乐民族特色
印度音乐起源于美丽的神话中， 印度人认为印度音乐是由湿婆神所 创造的。印度音乐大致可分为南印 度音乐与北印度音乐两派，虽然演 奏乐器及歌曲风格不同，但音乐用 语及理论却是相通的。西塔琴是北 印度的代表乐器。北印度音乐受回 教文化及波斯音乐的影响，属宫廷 音乐一类，与具有印度教浓厚色彩 的南印度音乐性质大异其趣。
《Jai—Ho》 • 音乐出现在影片结尾，男女主
人公与众人一起翩翩起舞，华 丽的群舞场面和热烈奔放的 《Jai—Ho》，将电影之前所营 造出来的阴霾、紧张气氛一扫 而空。歌曲《Jai—Ho》不仅融 合印度民族音乐元素，同时也 巧妙地混入了电子变奏版《命 运》，与影片“一切皆命中注 定”的主题不谋而合。“Jai— Ho”在印度语中意为“胜利”， 而歌曲《Jai—Ho》也“胜利” 夺得了第81届奥斯卡最佳电影 歌曲奖。
制作心得
• 第一次被印度音乐所吸引就是看了《贫民 窟的百万富翁》，里面的音乐与故事配合 得非常默契，而且极具印度风味，让人一 听就能想到。印度的音乐在世界上都享有 很高的荣誉，借着这个机会，我大致了解 了印度民族音乐及一些著名的印度电影的 配乐，领略到了印度民族音乐的魅力。这 次PPT的制作让我增长了对世界音乐的见识， 很有收获。
影，拍下层社会的悲欢离合，拍一些写实片。
代表作：《贫民窟的百万富翁》-- 《Jai—Ho》
• 贫民窟的百万富翁
故事起始於警方对主角贾巴 尔的拷问。就在这场拷问之 前，这位在孟买贫民窟长大 的青少年，正在参加印度的 一个电视游戏节目《谁想成 为百万富翁》，因为没有任 何教育背景的贾默却能一路 过关斩将，而招致节目制作 人的猜忌。就在离百万富翁 於一题之距时，他却被警方 逮捕了，於是他向盘问官讲 述他在印度贫民区辛酸历程， 那个充满快乐又令人神伤的 童年回忆、还有那个令他魂 牵梦萦的女孩...
谈印度电影《阿育王》中的音乐文化
谈印度电影《阿育王》中的音乐文化印度是具有古老文明的国度，蕴涵着无数耐人寻味的文化，其中的音乐文化更是源远流长，魅力独具。
早在约公元前16世纪至前公元4世纪印度音乐史上就开始了吠陀赞歌时期，其中的《娑摩吠陀》是现今发现最早的配曲演唱的歌集。
公元前6世纪至公元前4世纪，印度又产生了两部不朽的史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。
这些久远的文化以其独特的魅力存在数千年，以至于英国对印度进行的近200年殖民统治也没有动摇其音乐文化根基。
伟大的印度诗人、文学家泰戈尔对印度音乐曾有过深刻的阐述，他说：“印度音乐可以比作寂静的深夜的那种深不可测的意境，音乐家在表演时始终在创作；音乐的基本精神表现在旋律上，旋律的主要原理是音的连绕；一组连续的音是根据微妙的颤音与微音程的关系而联系在一起的。
印度音乐的灵魂体现在旋律的单一性，这种单一性不是自我隔绝的，而是渗透一切的。
”印度又是当今世界重要的电影大国，印度的电影文化开始于19世纪末，在这百年的成长道路上它历经磨难，在不断探索中开拓出适应本民族历史和文化传统的发展道路。
在印度，观看电影已经成为人们日常生活的重要组成部分，社会各阶层都在关注电影的发展。
印度的一位导演曾经说过：“印度电影既是夜总会又是神庙；既是马戏团又是音乐厅，也是比萨饼和诗歌研讨会。
”印度电影更是世界人民了解印度的重要窗口，影迷遍布世界各地。
当“电影”和“音乐”这两颗璀璨的明星相遇时，照亮的是更广阔的印度电影音乐发展之路。
印度的电影音乐以它独特的魅力，犹如中流砥柱般占据着世界电影文化的重要席位。
印度的电影与音乐就像孪生姊妹，在襁褓时期她们就形影不离，甚至在一段时间内电影届还规定每部娱乐性影片中必须有6段歌舞，这些方式都更加广泛的传播着印度的歌舞音乐，吸引着更多的音乐和电影迷。
2001年由宝莱坞出品的电影《阿育王》(Asoka)曾获得2004年度奥斯卡最佳外语影片奖，导演是桑塔纳·斯万，剧中的男女主角分别由当时著名的影星沙鲁克·汗和卡丽娜·卡普担任。
【音乐】印度电影音乐
印度电影音乐1️⃣ 印度电影音乐的起源与发展印度电影音乐，作为世界电影音乐中独树一帜的瑰宝，其历史可追溯至20世纪初印度电影工业的萌芽时期。
起初，印度电影音乐以传统民间音乐为基础，融合了古典音乐、宗教音乐和民间歌谣的元素，为电影情节增添了浓厚的民族色彩。
随着电影技术的不断进步和观众审美需求的变化，印度电影音乐逐渐形成了自己独特的风格，不仅在国内广受欢迎，更是在国际舞台上大放异彩。
印度电影音乐的发展离不开一批批杰出的音乐创作者，他们不仅精通传统音乐，还勇于创新，将现代音乐元素融入传统旋律中，创造出既保留传统韵味又不失时尚感的音乐作品。
这些音乐作品不仅丰富了印度电影的艺术表现力，也推动了印度音乐文化的传播与交流。
2️⃣ 印度电影音乐的特色与风格印度电影音乐的特色在于其丰富多彩的旋律、节奏和和声。
旋律上，印度音乐以五声音阶为主，旋律线条优美流畅，富有歌唱性；节奏上，印度音乐注重节奏的变化与重复，形成了独特的节奏体系；和声上，印度音乐则善于运用复杂的和声结构，营造出丰富的音乐层次。
在风格上，印度电影音乐既有庄重典雅的古典风格，也有活泼欢快的民间风格；既有深情款款的情歌对唱，也有激昂澎湃的舞蹈音乐。
这些不同风格的音乐作品，不仅满足了不同观众的审美需求，也展现了印度文化的多样性和包容性。
3️⃣ 印度电影音乐的文化内涵与社会影响印度电影音乐不仅是一种艺术表现形式，更是一种文化传承和社会反映。
它承载着印度人民对美好生活的向往、对传统文化的热爱以及对社会现实的关注。
在印度电影中，音乐往往与舞蹈、剧情紧密相连，共同构建起一个充满色彩和情感的视听世界。
此外，印度电影音乐还对社会产生了深远的影响。
它不仅促进了印度音乐文化的传播与发展，也加强了印度与其他国家之间的文化交流与合作。
同时，印度电影音乐还激发了无数音乐创作人的灵感，推动了全球音乐产业的多元化发展。
综上所述，印度电影音乐以其独特的魅力、丰富的文化内涵以及深远的社会影响，成为了世界电影音乐中不可或缺的一部分。
印度电影音乐略谈
特卡（Theka) dha dhin dhin dha dha dhin dhin dha
中文形声词 达 叮 叮 达 达 叮 叮 达
X
+
9 10 11 12 13 14 15 16 dha tin tin ta ta dhin dhin dha
哒汀 汀它 它叮 叮 达
0
+
Mista Kap Tala ♫ = 152 叮 它 低 它 | 叮 它 低 它 它它 | 叮 它 低 它 | 叮 低 它里 击它它卡 | 叮击它 它卡 叮 它 | 叮击它 叮击它 它卡 叮 它 | 叮击它 它卡 叮 它 | 叮击它 它卡 叮 它里 击它它卡 | 叮 ……
一、塔拉（Tala)
塔拉是印度古典音乐中使用的节奏周期，音 乐必须在节奏周期中进行。
在塔拉中，第一个强拍被称为”Sam”, 无论 演唱、演奏者如何精心地发挥，他们都必 须在那一瞬间到达Sam——从不同的即兴 表演回到节奏圈循环的第一拍。
“叮塔拉”（Deen tala)
拍数
1 2 3 4 56 7 8
3 32 1 2 2 1 6
1 1 6 5 3 2 1 - ||
把塔拉和拉格结合起来唱：
“Sul tala”
X 0+
+0
Theka: dha dha |dhin ta |kita dha |tita kata |gadi gana
Desh
Raga: 3 2 | 4 - |5 5 6 |4 4 3 |2 3 2 1 :||
二、拉格（Raga）
要给拉格下一个简单的定义很难。梵语中，这 个词的原意是“上色”。
拉格是音阶，然而却不止是我们在西方音乐理 论中所学过的音阶。每个拉格往往都是一种神秘 的表现力量，它有自己的音乐特性。这些特性从 音乐元素上体现出来：一个音阶；音阶中截取出 的一组音；一组音构成的音调；这些音调和它们 的装饰音所构成的特性化的旋律；旋律用各种方 法发展后构成的乐曲。
印度音乐的特点和其他类型的音乐有什么不同
印度音乐的特点和其他类型的音乐有什么不同印度音乐是印度文化的重要组成部分，具有独特的风格和特点。
与其他类型的音乐相比，印度音乐在以下几个方面有所不同：1.音乐体系：印度音乐采用的是一种独特的音乐体系，被称为“音乐的科学”。
它是基于七个基本音符（古典音乐体系中称为“萨、雷、似、间、罗、磁、谛”），这与西方音乐的十二平均律音阶有所不同。
印度音乐的体系包括了丰富复杂的旋律模式和音乐结构。
2.旋律与即兴表演：印度音乐注重旋律的发展与演绎，即“拉格”。
拉格是一种将音乐分为不同的段落，每个段落都有自己独特的旋律和情感表达。
同时，印度音乐非常注重即兴表演，演奏者可以在旋律的基础上进行即兴创作和演绎，通常以演奏者表达个人情感和技巧为主。
3.丰富的节奏：印度音乐的节奏非常丰富多样，采用了一种叫做“塔拉”的节奏体系。
塔拉是一种复杂的节奏系统，将时间分为不同的小节，每个小节都有各自的节拍和强弱的变化。
印度音乐中的鼓乐器被广泛使用，以增强节奏的表现力。
4.宗教与哲学的影响：印度音乐深受印度教和印度哲学的影响。
它被视为一种可以帮助人们达到心灵与身体的和谐状态的艺术形式。
印度音乐中的歌曲通常是以祈祷或赞美神明的形式进行的，它的旋律和节奏都被认为是可以打动心灵和触发灵性体验的。
5.乐器演奏：印度音乐中运用了许多传统的乐器，如西塔琴、坎巴琴、奥迪西（印度长笛）、小提琴等。
这些乐器的演奏技巧非常独特，通常需要长时间的学习和实践才能掌握。
印度音乐中乐器的演奏被视为一种独立的艺术形式，许多音乐家也是乐器演奏家和歌唱家的结合体。
6.多样性和区域性：印度音乐在不同的地区和州之间有着显著的差异。
不同地区的音乐风格和演奏技巧有所不同，反映了印度多样化的文化和民族特点。
南印度音乐使用的拉格和乐器与北印度音乐有所不同，东部和西部地区的音乐也各具特色。
总的来说，印度音乐具有独特的旋律、即兴表演、丰富多样的节奏、宗教和哲学的影响、多样性和区域性等特点，使其与其他类型的音乐有着明显的不同。
论述南亚地区音乐文化之印度音乐
论述南亚地区音乐文化之印度音乐印度音乐是南亚地区音乐文化中最具代表性和影响力的一种音乐形式。
印度音乐不仅是印度文化的重要组成部分，也是印度古老的传统艺术形式之一、它的特点是丰富多样，充满了宗教意味，与印度的宗教、哲学和文学紧密相连，通过音乐的方式传达了丰富的情感和思想。
印度音乐可以追溯到古代哲学家对宇宙和人类心灵运行的思考。
它有一套独特的音乐体系，被称为拉格制。
拉格制是一种音乐模式或音阶，传统上被用于表达不同的情感和心情。
拉格制有大约数百个不同的拉格，每个拉格都有自己独特的特点和风格。
印度音乐也使用一种特殊的鼓奏技巧，被称为泰鼓，以及一种特殊的音乐乐器，被称为坚果琴。
这些独特的技巧和乐器为印度音乐赋予了其独特的声音。
印度音乐在印度社会中具有重要的宗教和社会功能。
它在宗教仪式、宗教节日和婚礼等场合中起着重要的作用。
印度音乐常常被用来表达对神的敬意和虔诚，传达对生活和爱的感激之情。
在印度音乐中，艺术家通常会通过音乐唱诵神的名字和赞美，以及祈祷和咒语，来表达自己对神的虔诚和崇敬。
印度音乐还通过不同的音乐形式来传递各种不同的情感和故事。
其中，印度古典音乐是印度音乐最重要和最受推崇的形式之一、它是一种高度复杂和技巧要求极高的音乐形式，需要艺术家精通各种技巧和技巧，包括音阶、节奏、节拍等。
印度古典音乐的表演通常需要大量的实践和经验，并且需要艺术家在演奏过程中灵活地做出各种变化和创新。
印度音乐也是印度电影的重要组成部分。
印度电影以其扣人心弦的剧情和动人的音乐而闻名于世。
印度电影音乐取材广泛，并融合了来自不同地区和不同文化的音乐元素。
它可以是快乐和欢快的，也可以是悲伤和感伤的。
印度电影音乐以其魔力和感染力吸引了全球各地的观众，并成为了印度音乐文化在全世界传播的重要方式之一总之，印度音乐是南亚地区音乐文化中最重要和独特的一种音乐形式。
它通过独特的音乐体系、技巧和乐器，传递了丰富的情感和思想。
它在印度社会中具有重要的宗教和社会功能，并通过不同的音乐形式表达不同的情感和故事。
印度电影音乐
印度电影音乐一、介绍1.1 印度电影音乐的背景与历史1.2 印度电影音乐的特点1.3 印度电影音乐的影响和地位二、印度电影音乐的类型2.1 传统印度音乐与印度电影音乐的融合 2.2 不同地区的影响与风格2.2.1 北印度电影音乐2.2.2 南印度电影音乐三、印度电影音乐的主要创作团队3.1 作曲家3.2 歌手3.3 词曲创作团队四、印度电影音乐的制作流程4.1 音乐创作过程4.2 音乐录制与制作流程4.3 音乐与电影之间的配合与后期处理五、印度电影音乐的市场与商业影响力5.1 印度电影音乐市场概况5.2 印度电影音乐的商业化运作模式5.3 印度电影音乐的销售渠道与版权管理5.4 印度电影音乐与广告合作六、印度电影音乐在国际舞台上的表现6.1 印度电影音乐在国际电影节的获奖情况 6.2 印度电影音乐在海外市场的影响力6.3 印度电影音乐与国际音乐合作七、印度电影音乐的法律与政策7.1 印度电影音乐的版权法与保护7.2 印度电影音乐的政策与监管机构八、未来发展趋势与展望8.1 科技对印度电影音乐的影响8.2 印度电影音乐的文化输出8.3 印度电影音乐产业的可持续发展附件：附件一、印度电影音乐相关法律文件附件二、印度电影音乐市场数据报告法律名词及注释：1：版权法：指针对著作权的法律规定和保护措施的总称。
2：版权管理：指通过合法手段管理和保护著作权利，确保相关权益的一系列行为。
3：著作权：指作家、艺术家等个人对其创作作品所享有的权利。
4：专利法：指对新型技术、新品种的发明或者创新实施的法律规定和保护措施。
印度电影音乐特征
十分重要 这种节奏性特征是印度传统音乐历史发展 的必然 ，其本质 是
印度人乐观天性 的一种表达 ，是印度人对快 乐本 质的文化认 同。这 主要 来源于 民间音乐 中普遍表现 出的极大的开朗性格 。这也 许正是为 什么有 如 此多 的电影乐 于表现 印度 民间 的各种 喜庆节 日场面 ，因为在节 日里 ， 快乐 的富于节奏感 的音乐 比比皆是 ，印度人奉行 即时行乐 的哲理 。 我们结合 《 流浪者》 、《 大篷车》 、《 印度往事》等当时风靡一时的老电 影就会发现 ：印度电影音乐是一种线性、旋律性的音乐，和声的概念很浅， 旋律非常精致。这主要是由于以上印度音乐所特有的特点所决定的。 《 贫 民窟 的百万 富翁》 中音 乐之 所 以获得 大奖 ， 除 了 电影与音 乐 、 视觉与听觉两者 的完美融合之外 ， 更 重要的是影片 以印度为故事 背景配 以印度风格 的民族音乐 ， 将这个传奇故事 的题材、内容 、风格完 整地 展 现出来 ， 可以说是让人印象颇深。 （ 二） 、载歌载舞的印度电影 印度 是世界公认 的传统舞蹈的起源 ，歌舞成为印度电影与世 界其他 电影的最显著的区别 ，无疑也成为 了印度 民族电影最耀眼 的表征。印度 电影几乎无片不歌、无 片不舞 ，并形成 了 “ 三个舞蹈 、六个歌曲、一个 大明星” 的电影模式 。优美 的歌 曲、热烈的舞蹈 、绚烂的民族服装 、美 轮美奂的场景 ，无不使得 印度影片呈现 出华美的风格 ，牢牢地 吸引着观 众。１ ３ 世纪 的音乐 大师 萨兰卡 的瓦 就指 出 ，音 乐是 一种 综合 性 艺术 ， 它是 “ 包括歌 曲、舞蹈和乐器 的旋律” 。 ∞ 宝莱坞 电影将 爱 情和 歌舞场 面相 结合 ， 经 常被 称 为 ｍ ａ ｓ ａ ｌ ａ（ 马 沙 拉）形式 ，这种因香料而命 名 的概念 ，其特 点是将 甜蜜 的爱情 故事 、 凶残 的打斗场 面加 以欢腾 的歌舞 、滑稽表演和奇幻的想象 ，甚 至是 相互 矛盾 和排斥 的元素熔 于一炉 ，形成独特风味的电影。将南亚风情 凸显 出 来。一部宝莱坞 电影 片长 ３到 ４个小时 ，包括 １ Ｏ个 以上的歌舞场面 。 印度电影歌舞 与西方不 同，以抒情为 主叙事为辅 ，因此很注重 对舞 者的感情处理 。于是 ， 在印度影片中歌舞 的位置并不 是均匀 分布 的， 歌 舞的安排主要 由 影 片中情感 的需要 与发展决定 。歌舞是 医治 心灵创伤 的 良药 ， “ 以歌舞抚平心灵的创伤”这是慰籍观众心灵 的、潜 在的吸引力 ， 也是宝莱坞歌舞历 久弥新 的深层原 因。印度的大部分 电影 中 ，个人暂 时 的忧郁并不会影响整体 的欢悦气愤 和团圆的结局 。 较为熟悉的经典印度 电 影 《 流浪者》 、《 大篷车》等 中就有大量 的歌舞
印度电影音乐文化之我看
印度电影音乐文化之我看——12艺音李梦蕾提到印度电影，大家肯定都会想到影片中风格独特的歌舞和音乐，其脍炙人口的歌曲和曼妙多姿的舞蹈，融汇了印度传统音乐与西方音乐的一些元素，从而以其独特的魅力吸引了许多观众，给人留下难以磨灭的印象。
一些印度音乐文化也借助电影这一重要形式，成功地走出国门，走向了世界，并赢得大家喜爱。
成为今天的主流文化重要组成部分，它的成功可以给我们带来很多深刻思考。
众所周知，印度是世界四大文明古国，它历史悠久，传统丰厚，音乐特色鲜明，古老的国度，丰富的文化积淀为印度音乐发展提供了良好的发展土壤，在几百年的英国殖民统治下，印度音乐不仅没有被同化，在极艰苦的条件下比较完整地保存下来了。
而且还进一步将某些欧洲乐器同化为印度的民族乐器（例如小提琴、曼陀林、吉他、单簧管等），这不能不说是人类文化史上的一个奇迹。
在近代，经过现代印度音乐家和电影人共同努力努力，印度电影音乐终于成为世界文化中一朵独特的奇葩。
印度电影音乐的发展再一次证明了“只有民族的，才是世界的”这一道理，印度电影的发展值得我们深思。
印度电影音乐的成功得益于优厚的历史文化积淀和音乐特质。
而要想较好地了解一个国家、一个民族的(音乐)电影音乐，应该先对该国家、该民族有关的民族音乐学问题做个了解：1.不同民族、信仰融和，多种语言发音形式为创造独特的电影音乐提供了素材。
印度位于亚洲南部，是亚洲大陆突出于印度洋的次大陆，国土面积328.7万平公里，居世界第七。
从公元8世纪开始，阿拉伯人入侵印度，至1206年在印度建立起第一林王朝——德里苏丹王朝，近五百年时间里，大量的伊斯兰教宗教人士、学者、商人和艺人到印度。
这些征服者的语言各异，有阿拉伯语、波斯语、普什图语和土耳其语等等，这些语言词汇逐渐被当地语言所吸收。
而这一切形成了音乐滋润的土壤。
2.独特的音律，极富创造性的装饰音赋予了印度电影音乐民族的、鲜活的生命。
源远流长的印度音乐的独特风貌和它的文化是分不开的。
印度电影插曲MV鉴赏
五、意随人走，虚实画面重叠 音乐声响起，镜头不断在现实中和女主人公 想象的人物形象中变幻，伴随着二人相知、 相恋的镜头交织，歌曲作为画外音存在， 此时的插曲音乐使观众的视觉与听觉完美 结合，听着欢快的音符，
特点
印度电影插曲以其载歌载舞的 主题形式以及其豪迈、奔放的创 作风格深受喜爱。大多以男女对 唱的形式，也有群舞欢唱，男或 女独唱等形式。
印度电影插曲MV鉴赏
陈霞
印度电影插曲MV鉴赏
印度电影插曲MV鉴赏分析角度：一、 二、三、四、五、
在印度电影中，插曲与歌舞场面占了很大比重， 电影通过这一具有民族代表性的音乐形式来表现角色 内心世界，对故事情节的发展及人物情感的渲染起了 很大的推动作用。从 20 世纪 30 年代起，印度电影 的特色越来越明显地表露出来，即大量采用舞台剧题 材和穿插大量歌舞场面，所以有印度电影是 “一个 明星，三个舞蹈，六首歌曲”的说法，许多歌舞画面 唯美动人。印度电影《三傻大闹宝莱坞》
列居2010年最受欢迎的影片。其中 的三首主题MV更是精彩。
电影插曲在影片中的魅力
一、歌随情走，真情自然流露 二、情随心走，心理变化细腻 三、心随景走，时空交错多变 四、景随意走，服饰特色鲜明 五、意随人走，虚实画面重叠
一、歌随情走，真情自然流露 一首插曲的出现，能饱满地烘托出角色在情境中的内心波动，更能提升 角色的感情表现力。 通过一些虚实结合的画面，刻画出两位主人公之间的心灵交流，类似歌 中的咏叹调，唱出人物内心想要表达却未说出口的语言。 画外音与角色的演唱交织在一起，有表情、有眼神、有心声、有想象， 使观众的视觉和听觉感受十分丰富，冲击力很强。周围布景有流动的 人群、即将开动的列车，在一个纷乱的情中，两位主人公的交流丝毫 没有受到环境的影响，眼神始终追随对方，周围嘈杂的一切显得微不 足道。画面人物突出，演唱中真情自然流露，亦真亦假，给观众留下 充分的想象空间。