服装设计思维方式从二维到三维转化再向多维发展的研究
中国古代传统二维服饰及其在现代服装设计中运用的探讨
二 、 中国古代 传统 二维服 饰与 西方三 维裁 剪特 点 比较
收稿 日期 ：２ １年９ ０ 责任编辑 ：张丽 ０ ０ 月２ 日
西方 的服装 ，身体与衣料 之间 的空 间狭 窄，常常是根据 衣服 的基本 形态结合人体 的曲线缝 制，服装 的风 尚往往 随着 时代 的不 同而改变服装的造型来迎 合时 尚的变迁 ，这些服装 的造型都 是追 随人体 的曲线 的张弛 ，夸张变化 的，或腰部 或 臀部 ，配合的造型而或收紧腰 围，而或夸张翘臀 。 西方近现 代裁剪强调三维 的立 体造 型与人体 的结合 （ 图 三 ） ，强 调 利 用 省 道 塑 造 优 美 的人 体 曲线 ，而 二 维 的 中 国传 统裁剪模式更 主张服用者 自己的感悟 ， 自我的表达 ，在平面 的空 间里 自由地 在 设计 师提 供 的着装 空 间里 舒适 地 自我表 达，而不是被动地被束缚在设计师约束的造型空间里。 西方 服 装史 上 ，从文 艺 复兴 时期开 始 ，人们 就极 力地 塑造 着与人体密切相 关的服装造型 。但 是从整个西方服装史 看， 自西班牙式锥 形铸 造体一样 的造型 的出现，Ｎ２ 世纪初 ０ 摈 弃紧身胸衣 ，西方服 饰造型试 图将女性 身体从禁锢 中解放 出来 ，这是一个漫 长的努力过程 ，但是似乎 女性依然在三维
一
、
中国古代传 统二维 服饰 历史的追 溯
追 溯 中 国服装 史 的源头 ，可 上溯 到 旧石器 时期 晚期 ， 山顶洞 人的文化遗存 ，如骨针 等的发现 ，在服装史 上，具有 划 时代 的意义，揭开 了中国服饰 史的最早篇章 。大 理冰 期之 后 ，中华 民族祖 先继承 了漫长 的旧石器时代积累 的经验 ，纺 织手工业 的出现 ，使人们 能以 自己的劳动创造合乎 穿着 功能 的衣料 ，缝制适 合人体 的成形服装 ，改变 了原始 的裸态 ，进 步为戴冠 穿衣 ，佩戴首饰 的文 明生活。 由于当 时的纺织 品服 装 难 以保 存 到今天 ，从 出土 的彩 陶及 雕刻 人物 形象 等也较 难得 出这个 时期服装的具体结构 ，但 是可 以判断 出是类似襦 衣 ，短袍等形制服饰，应该是二维的服饰雏形。 中国历 史上 曾经有一段漫长 的相对独立、 自成体系 的时 期 。在这种体系 下，具有标志性 的代表 服制—— 上衣下裳和 上下连属 的袄服延绵 数千年 ，长期 以来 ，中国古代服饰浸没
构美空间形态设计章节测试答案
构美空间形态设计章节测试答案1、判断题：建筑设计是对空间进行研究和运用的艺术形式，空间问题是建筑设计的本质。
选项：a:对b:错答案: 【对】2、判断题：抽象理念或图像化的语言转换成实体产品的过程就是产品造型设计选项：a:对b:错答案: 【对】3、判断题：在服装设计中，设计师要树立立体形态意识。
选项：a:对b:错答案: 【对】4、单选题：什么是产品设计中形态构成学习中的重要部分？选项：a:体量b:造型c:材料答案: 【造型】5、多选题：在建筑设计中，由一个或多个形体之间通过（）等方法相互组织在一起，共同塑造了建筑的形态。
选项：a:贯穿b:切割c:并列d:叠加e:相交f:重复答案: 【贯穿;切割;并列;叠加;相交;重复】第二章单元测试1、判断题：相同或相似几何体的多次重复，会产生复合的几何造型，几何体可以是连接式的重复，也可是分散式的重复选项：a:对b:错答案: 【对】2、判断题：连接多是在内部上做设计，而分割主要是在实体几何体的外部发生变化和设计选项：a:对b:错答案: 【错】3、判断题：几何化的形态是在标准几何体的基础上扩张和变形而成的。
选项：a:错b:对答案: 【对】4、单选题：“几何体可以是连接式的重复，也可是分散式的重复”是指几何体的哪种设计手法？选项：a:几何体的分散b:几何体的重复c:几何体的连接d:几何体的套匣答案: 【几何体的重复】5、单选题：在二维的基础上谈形态，指二维图形其特点是平面的，重点对物象的外轮廓、外边缘线的表达是指选项：a:形体b:形式c:形状d:形象答案: 【形状】* 本部分为付费内容，您已获得阅读权限第三章单元测试1、判断题：光影是最具偶然性和变化性的艺术手段选项：a:错b:对答案: 【对】2、单选题：形态设计中造型视觉体积感是由（）因素决定的选项：a:色彩b:肌理c:量感d:光影答案: 【量感】3、单选题：下列哪个是解构的特点？选项：a:一种不规则的合成b:准确传达好生物形态c:错位组合，改变正常位置重新组合d:拒绝“综合”，改向“分解”答案: 【拒绝“综合”，改向“分解”】4、多选题：材料的分类有选项：a:复合材料b:加工材料c:智能材料d:合成材料e:天然材料答案: 【复合材料;加工材料;智能材料;合成材料;天然材料】5、多选题：按材料的造型特点分类有？选项：a:线的元素（线材）b:体的元素（块材）c:面的元素（面材）d:点的元素（点材）答案: 【线的元素（线材）;体的元素（块材）;面的元素（面材）;点的元素（点材）】第四章单元测试1、单选题：解构主义大师、未来派建筑大师是？选项：a:沙利文b:贝律铭c:扎哈· 哈迪德d:王澍答案: 【扎哈· 哈迪德】2、单选题：哪部设计作品奠定贝聿铭作为世界级建筑大师的地位？选项：a:苏州博物馆b:香港中国银行c:卢浮宫d:华盛顿国家艺术馆东馆答案: 【华盛顿国家艺术馆东馆】3、多选题：装置艺术，就是（）的综合展示艺术？选项：a:场地b:行为c:情感d:材料答案: 【场地;情感;材料】4、多选题：哈迪德的建筑物表现出什么样的特点？选项：a:多样化b:概念化c:抽象化d:非固化答案: 【多样化;概念化;抽象化;非固化】5、判断题：迪拜前卫博物馆又被称作沙漠中的艺术。
服装设计中的创新思维与创意实践
服装设计中的创新思维与创意实践在时尚的舞台上，服装设计如同一场永不停歇的创意盛宴。
它不仅仅是关于布料的裁剪与缝合，更是创新思维与创意实践的生动体现。
创新思维在服装设计中犹如一把神奇的钥匙，能打开无限可能的大门。
它让设计师摆脱传统的束缚，勇敢地探索未知领域。
想象一下，当设计师不再满足于常规的款式和色彩搭配，而是从大自然的奇妙景观、古老文化的神秘符号，甚至是未来科技的幻想中汲取灵感，那会创造出多么令人惊叹的作品。
比如，有些设计师从流动的瀑布中获得灵感，设计出线条流畅、动感十足的裙装；有的从传统的青花瓷图案中获取元素，将其巧妙地融入现代服装的剪裁中，展现出独特的文化韵味。
这就是创新思维的魅力，它能够打破常规，将看似毫不相干的元素组合在一起，创造出全新的视觉和审美体验。
创意实践则是将这些创新思维转化为具体作品的过程。
它需要设计师具备精湛的技艺和对细节的极致追求。
从挑选合适的面料开始，每一种面料都有其独特的质感和特性，需要设计师根据设计理念进行精准选择。
再到裁剪和缝制，每一个针脚、每一条缝线都关乎着服装的整体效果和质量。
在创意实践中，设计师还需要不断尝试和改进。
一件服装的雏形可能并不完美，但通过多次的修改和调整，才能最终达到理想的效果。
这就像是雕琢一件珍贵的艺术品，需要耐心和毅力。
同时，科技的发展也为服装设计的创意实践提供了强大的助力。
数字化设计软件让设计师能够更直观地看到设计效果，进行虚拟的试穿和修改；新型的面料和制作工艺则为设计提供了更多的可能性。
例如，3D 打印技术可以实现复杂的结构和造型，智能面料能够根据环境和人体需求进行调节。
然而，创新思维与创意实践并非一帆风顺。
在这个过程中，设计师可能会遇到各种挑战和困难。
市场的压力、消费者的需求、生产成本的限制等，都可能成为创新的阻碍。
但正是这些挑战，促使设计师不断思考、不断突破。
为了培养创新思维和实现创意实践，设计师需要不断学习和积累。
关注时尚潮流的动态，参加各类设计展览和研讨会，与同行交流经验，这些都能拓宽视野，激发灵感。
《服装设计思维》课件
6
质量符合预期。
准备生产所需的材料，并通过销售渠 道将设计推向市场。
设计元素
颜色
利用色彩的选择和组合来 传达设计的情感和风格。
质地
选择不同的材料和质感， 使设计更加丰富和有趣。
图案
通过独特的图案和纹理使 服装设计与众不同。
节奏
在设计中运用线条和形态来创造节奏感，使 服装更吸引人。
形状
通过不同的形状和剪裁方式来塑造服装的整 体形象。
设计过程
1
确定风格
通过研究时尚趋势和目标受众，确定
画出草图
2
服装设计的风格和主题。
用纸和铅笔记录你的创意，并尝试不
同的款式和细节。
3
确定样式和颜色
选择适合你的设计的样式和颜色，以
制作原型
4
实现预期的视觉效果。
通过制作服装的模型或原型来验证设
计的可行性和适应性。
5
检查和修改
仔细检查和修改设计，以确保细节和
设计原则
比例和平衡
在设计中使用比例 和平衡来创造美感 和和谐感。
重复和对比
通过重复和对比元 素，强调设计中的 重点和亮点。
统一和变化
在设计中找到统一 的元素，同时通过 变化来保持视觉的 新鲜感。
重点和配合
突出设计中的重点， 并让其他元素相互 配合，形成整体效 果。
创意方法
1 头脑风暴
2 聚焦
与团队合作，大胆提出创新的设计构思。
集中注意力，将创意聚焦到特定的设计方 向上。
3 视觉化
4 反复演练
利用草图、图表和模型等视觉工具，将设 计思维转化为创意成果。
通过不断尝试和修改来完善设计，达到最 佳效果。
服装三维数字化技术研究
服装三维数字化技术研究服装三维数字化技术是将传统的服装设计与现代数字技术相结合的一种新兴技术，其流程包括3D建模、样衣制作、虚拟试穿、生产排版等环节。
随着新兴科技的不断发展和推广，服装三维数字化技术在服装行业的应用越来越广泛。
一、服装三维数字化技术的发展历程服装三维数字化技术是由三维建模技术、虚拟现实技术和智能制造技术相结合形成的。
早期的服装设计是全由手工完成，不仅费时费力，而且精度难以保证。
后来随着计算机技术的发展，出现了二维制图软件，其设计精度有了相应提升。
到了20世纪80年代，雏形的三维 CAD 软件开始出现，这就意味着服装三维数字化技术的雏形开始形成。
到了21世纪，数码时代的到来让服装三维数字化技术得到了突破式的发展，其应用范围也越来越广泛。
二、服装三维数字化技术的优势1. 设计时间缩短。
传统的服装设计是由设计师徒手绘制，设计完成后需要制作试衣样，整个过程耗时长。
而三维建模技术可以在电脑上进行，一旦设计完成，可以很快得出样衣的效果，大大节省了制作试衣样的时间。
2. 生产效率提高。
之前的工艺方式多为手工制作，其制作难度和效率都相对较低。
而现在采用了三维数字化技术，样衣直接在电脑上完成，可以做到很严格的一尺一寸制作，减少了前期的摸索和调整，从而大幅提高生产效率。
3. 产品精度提高。
由于采用了先进的3D技术，我们能够得到精确的3D模型和物理精度，极大程度保证了产品的准确度和质量。
三、服装三维数字化技术在各个方向的应用1. 服装设计。
三维数字化技术能够直接绘制出设计师所需的效果图，可以快速制作样衣，准确体现出服装的细节和造型，从而实现快速高效的服装设计。
2. 虚拟试穿。
在三维数字化技术的帮助下，我们可以对服装进行虚拟试穿。
设计师可以通过虚拟化设计、尺码标准化等方式，确定服装样式是否适合人体工学，从而避免了对人体试穿带来的不便。
3. 生产排版。
在生产产线中，三维数字化技术可以帮助实现实际规格和数字化排版，更好的控制企业的生产效率和质量，避免了因为人为原因带来的生产误差。
论服装结构设计中的二维思维和三维思维
比较 中西方服装 造型形式 ，我们发现 ： 由于 东西方传 统和文化 的差异 ，我们 民族 传统 的服 装形式是 平面 的，立 体观念不 强 ；而 西方服装造 型是立体 式的 ，是有深度和 厚度观念 的 。中式服装不注 重立体 的
研 究和运用 ，且在很 长 时期 内仅局 限在 学校课程 教学层 面上 ，没有被 服装行 业广泛接 受 ；同时 ，受传 统
打样 方式影 响 ，原 型裁剪形式也没有 很好地 与立体裁 剪形式结合 ，以致在实 际应 用上 出现 一个真空 期。
以上 这些原 因导致 了国 内设计师和 服装业 者缺乏 立体结构 设计 的思维 方式 ，这极大 地影响 了我 国服
形 式表达 ，不注重裁 剪 的细节 部位和运动 量 的设 置 ，在 尺寸上和造 型上存在 大量 的模糊地带 ；而西 式裁 剪注 重三 维 的体现 ，配合人 体运动和 体征体现 细节上 的精确表达 。如果用 比喻 的说法 ，那 么西式服 装是
写实性 油画 ，而 中式传统服 装是写意 水墨画 ；西式服 装注重表形 ，而 中式服 装注 意表意 。从人体体 征上 看 ，东方 人体 型扁而宽 ，胸 部较小而 平 ；西方 人体型 窄而厚 ，胸部较大而 高 ，且挺 胸体较 多 ，两者 之间 体 型差异 较大 ，从而形成各 自对塑形 的观念差 异也较 大 。客观地 说 ，两者各 有千秋 。然而 由于文化 及社 会接 受度 的关系 ， 西式造 型方式 占据主 流 ， 而 中式风格 常常是 以其 中某些元素 的方式体现 在现代设计 中。
实现服装三维造型过程的研究的开题报告
实现服装三维造型过程的研究的开题报告一、选题背景随着现代技术不断的进步和形成，如何将工业设计和美学有机的结合在一起，产生出优秀的作品一直是设计师关注的焦点。
而将三维建模技术应用到服装设计领域，则是一种非常新颖和实用的方式。
三维建模技术在服装设计领域的应用，不仅可以帮助设计人员快速、精准的制作服装的外形、紧密程度和工艺等效果展示，而且还可以提高设计效率和品质，节约时间和成本。
二、开题问题面对日益变化的时尚行业市场，怎样在三维建模技术的支持下，创新性的设计出符合时代需求的服装，增加设计效率、优化产品质量，为消费者带来更好的产生体验和用户价值，成为我们设计人员研究的问题之一。
三、研究目的和方法目的：本论文通过研究现有的服装设计方法，探讨三维建模技术在服装设计中的应用价值，加深我们对服装三维造型的认识和理解，提高我们的设计效率和品质，促进行业发展和提高竞争力。
方法：采用文献资料法、问卷调查法和实验法进行研究。
收集、整理和分析与服装三维造型有关的文献、专利、标准资料等，设计并实施问卷调查，获取受试者对三维建模技术的使用情况及其优势和不足之处，使用Mimics、Clo等软件进行研究与实验。
四、预期研究结果通过本次研究，我们可以很好的了解服装三维建模的方法和应用，探讨对于服装设计的优势和不足，从而对服装行业的发展和提高提供有价值的参考。
同时，本论文可以为设计人员提供三维建模的实践应用，提高效率和品质，为行业进一步发展添砖加瓦。
五、研究的意义本研究的意义在于通过现有技术进行三维造型的研究，为设计师提供一种快速实用的设计技术，提高设计效率和质量。
同时，也能为服装行业的发展提供一些有益的参考意见，促进服装业的进一步发展。
服装设计思维延伸方案
服装设计思维延伸方案在当前快速发展的时代背景下，服装设计师需要不断积极主动地延伸自己的思维，拓宽自己的思考范围，以使自己的设计更加创新、独特。
以下是我提出的一些服装设计思维延伸方案：1. 跨界合作：与其他领域的创意人才进行合作，例如与艺术家、摄影师、音乐家等合作，将不同领域的创意和思维融入到服装设计中，创造出全新的设计风格和视觉效果。
2. 环保可持续设计：考虑环境保护和可持续发展的要求，探索使用环保材料、回收再利用、减少浪费等方法来设计服装。
尝试将可持续性理念融入到设计中，不仅满足时尚需求，还能传递出环保意识。
3. 文化融合与创新：研究不同文化的服装特点和风格，将其融合到设计中创造出独一无二的作品。
通过研究不同文化，可以拓宽自己的视野，开拓创作思路，并且为服装设计注入更多的文化内涵。
4. 人体工程学与科技结合：通过运用人体工程学原理和科技技术，研究和探索更加舒适、实用、智能的服装设计。
利用科技技术，例如可穿戴设备、智能材料等，打破传统的设计思维，实现功能与美观的完美结合。
5. 性别中性设计：不再局限于传统的男女分类，尝试设计出更加中性化的服装，让服装不仅仅局限于性别的框架，为更多人提供多样化的选择。
6. 古代艺术与现代设计结合：研究古代文化与艺术，借鉴古代服装的细节和工艺，与现代设计相结合，创造出充满历史韵味的现代服装。
7. 社交媒体和大数据分析：通过社交媒体和大数据分析，了解服装市场的潮流趋势和消费者的需求，以此为基础进行设计，更加贴近市场和消费者，提供更受欢迎的服装设计。
8. 自然界的启发：观察自然界中的花草、动物等，从中获得灵感，将自然界的美妙与服装设计相结合，营造出自然、生态的设计风格。
以上是我提出的一些服装设计思维延伸方案，通过不断拓宽自己的思维和思考范围，服装设计师可以不断创新和突破传统，提供更独特、个性化的设计作品。
三大构成在服装设计中的重要性
31文|赖 蒂三大构成在服装设计中的重要性摘要：三大构成是现代艺术设计专业中必修基础课，包括了平面构成、色彩构成、立体构成，是学生从二维思维转换到三维的必经阶段。
三大构成的学习可以扩散学生的设计思维，建立初期的设计思维方式。
为后续的专业设计课奠定坚实的基础。
关键词：构成；平面；色彩；立体；服装设计三大构成指平面构成、色彩构成与立体构成，是一种造型概念，也是现代艺术设计基础的重要组成部分。
在设计专业的中，三大构成是必不可少的课程。
而在服装设计中尤为重要。
一、平面构成平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，结合力学原理，进行组合或打散，以理性的逻辑推理创造新的形象、研究图形与图形之间的排列的关系。
在服装上的运用主要体现在面料的纹样设计上。
比如花卉图案、波普图案、骷髅图案、传统图案的使用。
我们常见的起源于威尔士的王子格，也就是我们现在的“千鸟格”。
这种在19-20世纪，一直受到英国贵族的喜爱粗花呢图案，便是使用了单纯的平面构成，将单元形按规律重复排列的组合，而我们仔细看会发现每一个单元形犹如一只只到小鸟。
1948年Christian Dior 将这种格纹优化重新组合后使用到香水包装盒上，这种排列方法简约经典，同时也成为了复古图案的代表花型，沿用至今。
此外Marc Jacobs2013春夏系列的时装发布会上我们也可以看到大量使用平面构成的点线面的元素。
我们再次回顾秀展服饰系列：t 恤，上衣，裙装，套装，文胸等等没有任何其它修饰。
个性鲜明的条纹图案的大量使用，竖纹排列，平行线的排列，直线与曲线，长与短，粗与细的节奏变化，同时还加入了点的元素，演绎了一场趣味的条纹游戏。
另外，家喻户晓的burberry 经典格纹，同样使用到的也是线的构成。
线的粗细变化，有规律的垂直交错，线疏密变化构成的这组格纹经久不衰也成为了该品牌的识别标志。
二、色彩构成色彩构成即色彩的相互作用，是从人对色彩感知心理效果出发，用科学分析的方法，按照一定的规律去组合构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果。
人工智能背景下《成衣立体造型》课程数字化教学模式探索
人工智能背景下《成衣立体造型》课程数字化教学模式探索吴江
【期刊名称】《黑龙江纺织》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】随着人工智能技术的快速发展,其在教育领域的应用越来越广泛。
《成衣立体造型》作为服装设计专业的重要课程之一,其教学模式的改革和创新尤为重要。
以人工智能为背景,以虚拟仿真技术为重点,探讨了立体裁剪课程的数字化教学模式,旨在为该课程的教学改革提供理论支持和实践指导,从而提升教学质量和学生的学
习效率。
【总页数】3页(P40-42)
【作者】吴江
【作者单位】西藏职业技术学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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服装设计思维方式从二维到三维转化再向多维发展的研究
作者：张运维
来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期
摘 ; 要：服装创意设计不再局限在二维平面的设计思维方式中，它开始从二维到三维转化再向多维发展。
服装从设计、服装制版到服装制作创意思维方式已经逐渐实现二维到三维转变逐渐向多维发展。
关键词：服装设计;思维方式;二维;三维;多维
中图分类号：TU247;TU238.2 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0063-01
一、服装设计思维方式从二维到三维转化
（一）服装图案设计从二维到三维
由于转化平面设计视觉空间决定了人类所有的知识，所以人们在审美上很大程度的依赖具有多维空间的作品。
在服装设计中，图案设计的创意思维方式是比较早实现从二维到三维转变。
这种思维方式主要是用二维的平面表达三维立体的创意思想。
服装图案平面二维设计所表现的三维立体空间感，并非是真实的三维空间，只是图形对人类的视觉引导作用所形成的幻觉空间。
这种虚构的三维视觉空间仍需要服务于人造形态的平面构架来完成。
现今，设计师们在设计服装图案中思维方式实现二维到三维转变，多数灵感来源于矛盾空间、波普艺术、超现实主义作品等。
世界最著名的印花设计师之一Mary Katrantzou，用印花的手段完成了超现实主义的作品。
当极简风格大行其道之时，Mary Katrantzou用数码印花技术营造了平面洛可可印象。
这绝不是单单的翻印名画，而是来自于建筑系的Mary为这些艺术打造了新的廓形、视错与重组的布局，展现出了新颖而时尚的绘画和空间。
2010年之后的空间风景画印花与2013年秋冬的黑白摄影印花都为超现实主义做了完美的诠释。
（二）服装平面制版到立体裁剪
服装平面制版到立体裁剪实现服装版型设计思维方式从二维到三维转化。
服装立体裁剪是一种服装裁剪技术手法，历史悠久，在欧洲被用于高级服装定制和成衣生产中。
服装立体裁剪是用三维立体的方式直观并且快速地将创意设计展现出来，并且不断完善设计作品，提高了创意设计与实际操作的思维转换，更好地激发创意思维。
如今服装立体裁剪不仅是一种技术手法更是一种创意方式和手段，三维的立体裁剪会激发我们的创意想法，创作更多的创意作品。
现
在国际、国内的服装设计院校都开设了服装立体裁剪这门课程，来培养学生的服装立体裁剪的能力和创意思维。
国际服装大师们对立体裁剪更是倍加推崇，作品被誉为拥有细致的英式定制剪裁、精湛的法国高级时装工艺和完美的意大利手工制作的Alexander McQueen，他充满创意的时装秀表演，更被多位时装评论家誉为是当今最具吸引力的时装展演。
精湛的立体裁剪，在他的作品中体现的淋漓尽致。
（三）传统服装设计制作到3D打印
3D 打印技术即快速成型技术的一种，是以计算机三维设计模型为蓝本，通过软件分层离散和数控成型系统。
利用激光束、热熔喷嘴等方式方法将金属粉末、陶瓷粉末、塑料、细胞组织等特殊材料进行逐层堆积黏结，最终叠加成型，制造出实体的产品，它被誉为第三次工业革命最具标志性的生产工具。
它在服装上的应用使传统服装设计不能完成的立体造型得以实现，一次成型的制造模式同样开拓了从计算机直接完全服贴身形订制的设计新思路，在打印介质和打印技术的不断提升中，也必将带给服装设计更多元化的创新模式。
服装3D打印颠覆了传统的服装设计和制作，特别是服装制作。
服装3D打印使服装设计制作从二维到三维转化得到了实现。
二、智能服装使服装设计思维方式走向多维
21世纪是智能的时代，顺应时代的发展智能服装也应时而生，将会逐渐渗透人们的日常生活，改变人们的生活方式。
随着智能材料的开发和电子技术的完善，智能服装已经从特定人群和特定领域的需求转向人们的日常生活，它的功能和适应领域也更加广阔，现在已经逐渐应用于社会的医疗、保健、通讯、航天、军事、运动、娱乐等各个领域中。
智能服装是通过织入或嵌入的方法使电子元件与织物相结合，制成智能服装。
电子智能服装包括传感器、电子和通讯设备，可以检查、储存、控制信息，并将一些测试的身体数据或功能传递到控制中心，进行数据交换。
也被称为可穿着技术。
智能服装设计的出现使服装设计创意思维方式走向多维。
科罗拉多大学一位博士生Halley Profita在读期间设计了一款“收听”声音的智能衣服，通过这件衣服中内置的麦克风和传感器矩阵，可以让听力有障碍的人感受到声音传来的方向，使穿戴者更容易融入到所处的环境中。
这款智能衣服对听力有障碍的人来说无疑是具有非凡的意义。
因为对于听障者来说，他们的助听器虽然能够恢复部分听力，但是却不能识辨出声源方向。
而这款智能服装所实现的功能效果，是一般的手持设备无法达到的。
三、结语
服装设计思维方式从图案设计，服装制版到服装制作已经逐渐实现二维到三维转化，并且正向着多维的方向发展，智能服装的出现已经为我们打开了服装设计思维方式走向多维的大门。
服装设计从二维到三维正向多维发展不但只是给我们带来新的视觉盛宴，并且在设计思维方式和实现方式上带给我们来了新的的体验。
提供多感官体验方式、提供参与性和互动性、激发了创意，转化了思维方式。
参考文献：
[1]窦明池.智能纺织品的研究进展[J].河北纺织，2006（03）.
[2]包亚明.现代性与空间生产[M].上海：上海教育出版社，2003.。