古诗归国遥·双脸翻译赏析
古诗更漏子·柳丝长翻译赏析
古诗更漏子·柳丝长翻译赏析《更漏子·柳丝长》作者为宋朝诗人温庭筠。
其古诗全文如下：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【前言】《更漏子·柳丝长》是唐朝诗人温庭筠所创作的文学作品。
词的上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象。
下阕承上，转写主人公的居处环境。
全词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。
【注释】1、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
2、子：曲子的简称。
3、漏声：指报更报点之声。
4、迢递：遥远。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
6、城乌：城头上的乌鸦。
7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
8、金鹧鸪：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼来。
10、惆怅：失意、烦恼。
11、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。
谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。
后来便成为一共名。
韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
12、红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。
【翻译】柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠。
【赏析】这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
上片写室外之景。
首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。
独处空闺的人是敏感的。
外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。
可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。
故而心绪不宁，度日如年。
那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。
柳丝、春雨等本是浓丽之景。
更漏子·柳丝长原文翻译及赏析
更漏子·柳丝长原文翻译及赏析更漏子·柳丝长原文翻译及赏析更漏子·柳丝长原文翻译及赏析1更漏子·柳丝长柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
译文及注释译文柳枝细长，桃树嫩叶小小，这静寂的深院啊，终日没有人到来。
日光淡淡，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，几声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。
雪白的肌肤透出浓浓芳香，眉旁妆晕消褪，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。
春日撩起的思绪沉重，晨无心梳妆，仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。
注释更漏子：词牌名，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。
此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。
《尊前集》注：大石调。
又属商调。
一百四字者，止杜安世词，无别首可录。
比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。
流莺：圆润婉转的莺鸣。
雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。
檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。
残梦：残存的梦的记忆。
赏析这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
词的上片描写庭院中的景物，下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。
全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。
上片写室外之景。
首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。
独处空闺的人是敏感的。
外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。
可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。
故而心绪不宁，度日如年。
那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。
柳丝、春雨等本是浓丽之景。
但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果。
“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。
人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢。
在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。
爱人离别的古诗句100句
爱人离别的古诗句100句丈夫非无泪，不洒离别间。
出自唐代陆龟蒙的《别离》。
翻译：大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
下面就是小编给大家带来的形容爱人离别诗句，希望能帮助到大家!形容与爱人离别的诗句1、连理分枝鸾失伴，又是一场离散。
2、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
3、此去经年，应是良辰好景虚设。
4、劝我早还家，绿窗人似花。
5、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
6、盈盈一水间，脉脉不得语。
7、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
8、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
9、忆来唯把旧书看，几时携手入长安。
10、渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
11、唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵泠。
12、不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
13、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
14、争将世上无期别，换得年年一度来。
15、深知身在情长在，怅望江头江水声。
16、残月出门时，美人和泪辞。
17、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
18、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
19、思君如流水，何有穷已时。
20、相见时难别亦难，东风无力百花残。
21、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
22、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
23、相见争如不见，有情还似无情。
24、若使人间少离别，杨花应合过春飞。
25、直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
26、白首送春拚一醉，东风吹破千行泪。
27、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
28、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
29、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
30、平芜尽处是春山，行人更在春山外。
31、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
32、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
33、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
34、天长地久有时尽，不应有恨月常圆。
35、明日隔山岳，世事两茫茫。
36、谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
37、情人怨遥夜，竟夕起相思。
38、劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。
39、君在天一涯，妾身长离别。
40、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
表达心情难过的诗句
表达心情难过的诗句1、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
————李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》2、争奈醒来，愁恨又依然。
————朱淑真《江城子·赏春》3、蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
————纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》4、近泪无干土，低空有断云。
————杜甫《别房太尉墓》5、至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。
————牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》6、帝里重清明，人心自愁思。
————孟浩然《清明即事》7、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
————杜牧《赠别》8、过尽飞鸿字字愁。
————秦观《减字木兰花·天涯旧恨》9、才道莫伤神，青衫湿一痕。
————纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》10、偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。
————袁去华《剑器近·夜来雨》11、蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。
————程垓《最高楼·旧时心事》12、男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
————刘克庄《玉楼春·戏林推》13、乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。
————吕渭老《薄幸·青楼春晚》14、对山河百二，泪痕沾血。
————张琼英《满江红·题南京夷山驿》15、回首天涯归梦，几魂飞西浦（next88），泪洒东州。
————周密《一萼红·登蓬莱阁有感》16、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。
————史达祖《夜合花·柳锁莺魂》17、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。
————元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》18、中州遗恨，不知今夜几人愁。
————辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》19、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
————黄公绍《青玉案·年年社日停针线》20、寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。
————朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》21、又是羊车过也，月明花落黄昏。
温庭筠《归国谣·双脸》译文《归国谣·双脸》鉴赏及赏析
温庭筠《归国谣·双脸》译文《归国谣·双脸》鉴赏及赏析《归国谣·双脸》是由温庭筠所创作的，这首词与《归国遥·香玉》一样，也是写美女形象的，两阕的表现手法也一致。
今天小编在这给大家整理了一些关于《归国谣·双脸》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《归国谣·双脸》唐代：温庭筠双脸，小凤战蓖金飐艳。
舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
《归国谣·双脸》译文啊!多么漂亮的脸蛋啊!饰有彩凤的小篦子别在头上，闪着金光。
她穿着旧日的舞衣，因风停息舞衣若无力般地下垂着，青白色与浅蓝色互相掩映。
锦绣的帷帐半掩着门窗，窗外的露珠使簟席更觉得清凉。
她仍然戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远山。
《归国谣·双脸》注释⑴归国遥：词牌名，又作“归国谣”。
⑵“双脸”二句：写头面形象。
双脸：两鬓。
篦(bì)：梳头的工具，比梳子齿密。
小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。
战蓖，即蓖子，疑是如蓖子形的首饰。
《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。
金飐(zhǎn)艳：金光闪闪，艳丽耀眼。
《说文》：飐，风吹浪动也。
⑶“舞衣”二句：写穿着。
敛：收敛，引申为停歇。
藕丝：颜色之一，指青白色，这里借代为衣裙。
李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。
秋色：浅蓝色。
⑷绣帷：绣花帷幕。
⑸“露珠”句：窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。
温庭筠诗《瑶瑟怨》：“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
”清：使簟席清凉，形容词使动用法。
⑹“粉心”二句：写面饰。
花靥(yè)：妇女面上的妆饰物。
明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。
女妆遂有靥饰。
”又唐段成式《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。
”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
《归国谣·双脸》赏析这首词与《归国遥·香玉》一样，也是写美女形象的，两阕的表现手法也一致。
《更漏子·钟鼓寒》古诗词鉴赏(精选10篇)
《更漏子·钟鼓寒》古诗词鉴赏〔精选10篇〕篇1：《更漏子·钟鼓寒》古诗词鉴赏钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。
深院闭，小庭空，落花香露红。
烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。
闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。
篇2：《更漏子·钟鼓寒》古诗词鉴赏这是一首写思妇怀人的'小词，写女子终夜等待情人的情景。
上片写夜间小庭楼阁的风光。
楼阁晦暗，钟鼓声寒，院门紧闭，小庭空荡，梧桐孤影，露花凋落，这是一幅凄冷的春夜图。
虽是写景，但在景中衬托出思妇的孤独、寂寞和哀怨。
下片继续按时间的推移描写凌晨春雾弥漫，继续用景语来衬托思妇的愁绪。
最后才点出人物和情事。
“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。
这句与下句“闲倚户”，既写出人居高楼水阁，又从“倚”字看出长时间的等待情人而未眠。
“暗沾衣”，直写心情。
“待郎郎不归”写哀怨的原由，是全词点睛之笔。
《白雨斋词话》评：“落花五字，凄绝秀绝。
结笔楚楚可怜。
”篇3：《更漏子·钟鼓寒》古诗词鉴赏⑴暝〔míng 明〕：光暗淡。
⑵古桐：老桐。
金井：井上设备华丽。
⑶灯背：意思是掩灯。
水窗：临水池之窗。
篇4：更漏子·钟鼓寒原文及赏析 [唐代]韦庄钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。
深院闭，小庭空，落花香露红。
烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁。
闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归。
译文钟鼓寒重，楼阁晦暗，月光照着金井边的古桐。
深深的院落紧闭，小小的庭院空寂，落花沾着香露铺满了一地残红。
烟柳重重，春雾淡薄，在高阁临水的窗前，灯光就要渐渐熄灭，眼见天色就要亮了。
她百无聊赖地倚靠着门户，眼泪暗暗地落下来沾湿了衣裳，她苦苦等待情郎归来，他却迟迟不归。
注释更漏子：词牌名，双调四十六字，上下片各六句，两仄韵、两平韵。
钟鼓寒：传来的钟鼓声似乎带着寒气。
暝：昏暗。
古桐：老桐。
金井：以铜为栏的井。
灯背：意思是掩灯。
水窗：临水之窗。
一作“小窗”。
暗沾衣：即暗中流泪沾湿衣服。
双脸,小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛,藕丝秋色染的意思
双脸，小凤战蓖金飐艳。
舞衣无力风敛，藕丝秋色染的意思“双脸，小凤战蓖金飐艳。
舞衣无力风敛，藕丝秋色染”出自唐朝诗人温庭筠的作品《归国遥·双脸》,其古诗全文如下：双脸，小凤战蓖金飐艳。
舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
【注释】⑴归国遥：词牌名，又作“归国谣”。
⑵“双脸”二句：写头面形象。
双脸：两鬓。
篦（bì）：梳头的工具，比梳子齿密。
小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。
战蓖，即蓖子，疑是如蓖子形的首饰。
《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。
金飐（zhǎn）艳：金光闪闪，艳丽耀眼。
《说文》：飐，风吹浪动也。
⑶“舞衣”二句：写穿着。
敛：收敛，引申为停歇。
藕丝：颜色之一，指青白色，这里借代为衣裙。
李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。
秋色：浅蓝色。
⑷绣帷：绣花帷幕。
⑸“露珠”句：窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。
温庭筠诗《瑶瑟怨》：“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
”清：使簟席清凉，形容词使动用法。
⑹“粉心”二句：写面饰。
花靥（yè）：妇女面上的妆饰物。
明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。
女妆遂有靥饰。
”又唐段成式《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。
”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
【翻译】啊！多么漂亮的脸蛋啊！饰有彩凤的小篦子别在头上，闪着金光。
她穿着旧日的舞衣，因风停息舞衣若无力般地下垂着，青白色与浅蓝色互相掩映。
锦绣的帷帐半掩着门窗，窗外的露珠使簟席更觉得清凉。
她仍然戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远山。
【赏析】这首词与《归国遥·香玉》一样，也是写美女形象的，两阕的表现手法也一致。
只是《归国遥·香玉》写的是春天，而《归国遥·双脸》写的是秋天。
第一句：“双脸。
”人们看一个女子，大约首先都是看她的脸。
关于表达心情难过的诗句
关于表达心情难过的诗句1、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
——杜牧《赠别》2、望君烟水阔，挥手泪沾巾。
——刘长卿《饯别王十一南游》3、近泪无干土，低空有断云。
——杜甫《别房太尉墓》4、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。
——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》5、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》6、争奈醒来，愁恨又依然。
——朱淑真《江城子·赏春》7、愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
——范仲淹《御街行·秋日怀旧》8、雁引愁心去，山衔好月来。
——李白《与夏十二登岳阳楼》9、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
——龚自珍《己亥杂诗·其五》10、至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。
——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》11、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。
——张仲素《秋闺思二首》12、帝里重清明，人心自愁思。
——孟浩然《清明即事》13、长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。
——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》14、絮影苹香，春在无人处。
——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》15、才道莫伤神，青衫湿一痕。
——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》16、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》17、尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》18、往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。
——夏完淳《一剪梅·咏柳》19、使君宏放，谈笑洗尽古今愁。
——陆游《水调歌头·多景楼》20、终然独不见，流泪空自知。
——李白《独不见》21、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。
——文天祥《酹江月·和友驿中言别》22、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
——李清照《念奴娇·春情》23、又是羊车过也，月明花落黄昏。
——黄升《清平乐·宫怨》24、过尽飞鸿字字愁。
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古诗归国遥·双脸翻译赏析
《归国遥·双脸》作者为唐朝诗人温庭筠。
其古诗全文如下：双脸，小凤战蓖金飐艳。
舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
【前言】《归国遥·双脸》是唐代文学家温庭筠的词作。
此词写淑女的情态。
上片写容貌、头饰、穿着；下片写室内环境与面饰。
作品字面上写得十分香艳，而内里却又是极其悲凉，可以看成是一曲悲剧，是脂粉中的不和谐之音。
【注释】⑴归国遥：词牌名，又作“归国谣”。
⑵“双脸”二句：写头面形象。
双脸：两鬓。
篦（bì）：梳头的工具，比梳子齿密。
小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。
战蓖，即蓖子，疑是如蓖子形的首饰。
《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。
金飐（zhǎn）艳：金光闪闪，艳丽耀眼。
《说文》：飐，风吹浪动也。
⑶“舞衣”二句：写穿着。
敛：收敛，引申为停歇。
藕丝：颜色之一，指青白色，这里借代为衣裙。
李贺《天上谣》：“粉霞红绶藕丝裙。
秋色：浅蓝色。
⑷绣帷：绣花帷幕。
⑸“露珠”句：窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。
温庭筠诗《瑶瑟怨》：“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
”清：使簟席清凉，形容词使动用法。
⑹“粉心”二句：写面饰。
花靥（yè）：妇女面上的妆饰物。
明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。
女妆遂有靥饰。
”又唐段成式《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。
”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星
靥”均指此种妆饰。
【翻译】啊！多么漂亮的脸蛋啊！饰有彩凤的小篦子别在头上，闪着金光。
她穿着旧日的舞衣，因风停息舞衣若无力般地下垂着，青白色与浅蓝色互相掩映。
锦绣的帷帐半掩着门窗，窗外的露珠使簟席更觉得清凉。
她仍然戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远山。
【赏析】这首词与《归国遥·香玉》一样，也是写美女形象的，两阕的表现手法也一致。
只是《归国遥·香玉》写的是春天，而《归国遥·双脸》写的是秋天。
第一句：“双脸。
”人们看一个女子，大约首先都是看她的脸。
而这一眼就美得人惊讶。
只此二字，竟来不及仔细地形容。
固然这是词律的要求，但他妙就妙在他的选字。
手法虽相同，但在具体的写法上，却又和《归国遥·香玉》有异。
那阕是首先写对她的总体的感觉，而这里则是先着眼于脸这一点。
这就是大家的手笔，绝不重复自己。
第二句由脸而及首饰。
而将第三四两句合写服饰。
又与《归国遥·香玉》有别。
首饰和那阕的一样，故较为简单，这次头上的凤钗不是玉而是金的，自然凤口中也衔着宝石的流苏；它在头上不停地颤动着，这就使人物也生动了起来。
古时妇女的头上还会插上一些梳子、篦子，那也许是金的，故他这里着了一个“艳”字，那是金光闪闪的。
第三句“舞衣”，点出了词中的主人公是个舞妓或侍姬的身份。
“舞衣无力风敛”，这是形容她舞罢的样子。
舞衣因停止了舞蹈，无风而自敛，若无力般地垂着。
自然，这“无力”也可以是写舞女的娇慵。
这一场舞，使她用尽了浑身的气力。
还有一层意思是她穿上了昔日的舞衣，然而因为无须舞了，这舞衣也和人一样，因情绪的低落而无力地垂着。
从整个
词读来，似乎更应是这后者。
她此时的穿着旧时的舞衣，是忆旧，也是惋惜。
今日无可舞者，司马迁说：女为悦己者容。
无可舞者，也就是无可悦的了。
司马迁同时相并的还有一句是：士为知己者用。
故这二者的情愫是可以相通的。
“舞衣无力风敛”，旧愁新怨都从这一打扮上透露了出来。
无力，是说舞衣质地的极其轻薄，仿佛不能自持，故而经风一吹，都紧紧地贴在了身上，显出了窈窕的身子和飘飘欲仙的姿势。
同时，也是衣著者的慵态。
读来未免楚楚动人。
最后说明了衣服的质地是如藕丝织成的那样轻薄，而颜色则是金黄色的。
因为秋天是收获的季节，故以黄色为秋色。
这舞衣质地之美，与衣著者的无力之神态，这就做成了一种不和谐的美，它透露出的消息，决不是快乐而是忧伤。
这忧伤不论是出之于外力还是发自于自己，总之，读得人满是愀心的疼痛。
下片，同样是全景式的描写：因为秋凉了，故而把竹帘换成了锦帐绣帏，然而同低垂的帘子一样，它也无需撩开，故而仍任它们自在地斜斜的掩着。
写出室中人一幅百无聊赖的样子。
晓则晓矣，说什么“清晓”，这是从人的心理上过渡来的。
天光了，这个早晨却是这样的清冷。
因为帘子半撩着，所以也看得见早晨外面的露珠，不知怎地，让人由露珠而感到她那床上垫着的篾簟子，一定也是冰凉的。
这都是极写她的孤寂。
末二句，可谓伤心已极之句。
人没有来，然而她仍然盛妆着。
将一张粉脸，打扮得如花一样，粉心、黄蕊、眉山，这都是当时的时样打扮。
下文词人没有说。
然而其实他通首都说了，纵然打扮得再美，也不过是再一次的重复昨日而已。
因而，此情却极其可悯。
其实，温庭筠虽然在字面上写得极其香艳，
而实际上，内里却又是极其悲凉。
外热而内冷。
他是在将美撕毁给人看，所以他所写的实际是一曲悲剧，是脂粉中的不和谐音。
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