中国式大片的困境及对策

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中国式大片的困境及对策

作者：张亚萌

来源：《新闻世界》2015年第07期

【摘要】中国式大片一般指中国拍摄的大规模、大制作、明星阵容大、投资大的影片。经过近十年的发展，中国式大片引领着当今中国电影的走向，中国电影似乎是找到了发展之路。实则不然，“高票房，低口碑”成为了中国式大片的标签，中国式大片的发展现状不容乐观。

【关键词】中国式大片困境对策

一、中国式大片出现问题的原因

观众的好奇心成就了中国式大片的票房，电影本身则成为了观众批评的对象。这样的怪现象不禁让人疑惑，中国式大片怎么了？解决这一问题的根本就在于从中国式大片的本身出发，探究其问题的原因所在。

1、对于商业价值的过度追求

电影作为一门综合艺术，它既是文化的产物也是时代的产物。随着《英雄》成功的开启了大片时代，中国式大片牟利的特征逐渐显露。越来越多的电影导演相信“票房决定一切”理论。张艺谋在接受媒体访问时就曾说过：“15年前，每一位导演都不屑于谈商业，而20年前连商业两字都不存在。到了今天每个导演都把市场、票房、体制、电影产业链之类放在嘴边，大家都与时俱进，我一直都不排斥商业片。对于投资人来讲，他一定是要赚钱的，导演如何让投资人信任？这是要从一点一滴开始积累，你要靠自己的能力证明你的价值……”

导演对商业价值的过度追求淡化了中国式大片对于文化内涵的挖掘，而是把电影的重心过多的集中于对画面感官的刺激。纵观这些中国式大片不难发现，一味追求视听刺激和场面震撼的中国式大片缺乏的正是能与观众在心灵上产生共鸣的因素。这也就是为什么观众普遍反映看完电影后，有印象的也只是那些令人目不暇接的美丽场景。过于追求形式的华美，不禁让人感叹到底是去看电影还是去看风光片？

电影《画皮2》，从故事内容来看，影片毫无艺术感，剧情拖沓，人物情感交代的不清不楚，这些电影中最重要的元素在影片中却得不到很好的体现。相反的影片中却有很多华丽的场面，如影片开始时晶莹剔透的寒冰、高原上白色的边关孤城、迷人的西藏羊卓湖水。一味的追求画面美感，而忽略了电影的剧情，这些华美的影像，成为一副只有形式的“空皮囊”，这就是典型的形式大于内容。《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《画皮2》这几部影片在创作阵容、宣传、票房方面都取得了令人震撼的成绩，但在口碑上却是压倒性呈相反的成绩。只重视视觉给观众带来的刺激，忽略电影本身的艺术价值。这也正是为什么中国电影拍