美术鉴赏-3、青铜器纹饰
青铜器的装饰纹样课件资料
青铜器的装饰纹样一、青铜器的种类依其用途大体可以分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
炊煮器鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，方鼎为双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。
青铜鼎是在新石器时代陶鼎的基础上发展而来的，在商周时期，作为等级和政权的标志和象征，具有特别重要的地位。
鬲形状似圆鼎，三足中空便于大面积受热。
甗用作蒸食物的炊具，分上下两部分。
上部为甑，可放食物。
下部为鬲，盛水。
甑和鬲之间有通气的箅。
盛食器簋用来盛饭食的器物，一般为圆形，多带耳，有圆形足或方座，有的带盖，相当于后世的大碗。
簋和鼎一样，也作为贵族等级的器物。
豆盛肉酱用的高足盘，有的有盖，盖上有捉手，可以仰置。
酒器爵用作饮酒的器物，相当于现在的酒杯。
形体较小，前部有流，后边有尾，旁边有把手。
觚饮酒用的器物，上部圆口张开似喇叭状，相当于现在的高足酒杯。
斝用作温酒的器物，似爵，但无流无尾，体型比爵大。
兕觥盛酒或饮酒的器物，一旁有把手，上部有带有两角兽头形的盖子。
尊盛酒的器物，有方尊、圆尊两种器型。
鸟兽形状的酒器也统称为尊，并根据不同动物形象分别称为鸟尊、象尊、虎尊、羊尊等。
卣盛酒器物，有盖和提梁。
彝盛酒器物，方形，带有如屋顶般的四面坡形方盖。
壶盛酒器物，也可用于盛水。
有方壶和圆壶两种类型。
春秋以后壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。
水器盘盛水的器物，有圆形方形两种。
小盘盛水，用于洗手洗脸，大盘作为浴盆使用。
鉴盛水或冰的器物，形体像盆。
古代在使用铜镜以前，常在鉴内盛水照脸。
乐器钟古代祭祀或宴会时演奏乐器之一，大小依次悬挂在特制的钟架上，敲击出美妙的乐曲。
铙形状似钟而体型较大，口向上直立。
兵器戈一种有尖有刃的兵器，安以长木柄，可供勾杀之用。
钺古代兵器或刑具，安装长柄，可供砍杀之用。
矛可用刺杀的兵器，头尖，身有锋刃，安装长木柄，作战用的重要武器之一。
剑短兵器，双刃，可以手执或佩带。
商周青铜器主要器型图例二、青铜器的装饰纹样青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动等几类。
青铜器纹饰
青铜器纹饰青铜器纹饰是中国古代青铜器上的一种装饰性元素，是古代工匠们在铸造青铜器时创造的艺术设计。
青铜器纹饰的出现与青铜器的使用和发展有着密切的关系，它不仅仅是为了美观而存在，更承载着丰富的文化内涵和历史意义。
青铜器纹饰的形式多样，常见的有兽面纹、龙纹、凤纹、云纹、雷纹等。
这些纹饰形象生动，线条流畅，寓意深刻，将古代人们的审美追求和对自然世界的理解融合其中。
例如，兽面纹是最早出现在青铜器上的纹饰之一，其形象包括猛兽的头部和角部分，寓意着神圣的力量和权威。
龙纹则是中国传统文化中的重要符号，代表着吉祥和权势。
凤纹则象征着吉祥、美好和祥瑞。
青铜器纹饰的艺术特点体现在以下几个方面。
首先，对称性是青铜器纹饰的基本要素之一。
这种对称性不仅仅表现在整体形状上，还表现在纹饰细节的安排上。
其次，流畅的线条和简洁的造型是青铜器纹饰的显著特点。
青铜器纹饰一般以线条勾勒出纹样，不过分渲染细节，却又富于变化。
再次，青铜器纹饰常常带有象征意义和神秘色彩，通过纹饰的运用来表达特定的意义和价值观。
最后，青铜器纹饰在材质选择上注重金属材质的反光效果，使纹饰呈现出一种独特的光影效果。
青铜器纹饰的研究对于了解古代社会文化和艺术发展具有重要意义。
通过对青铜器纹饰的分析和研究，我们可以了解到古代人们的审美观念、宗教信仰、社会制度等方面的信息。
同时，青铜器纹饰也为后世艺术和设计提供了灵感和参考。
在现代社会中，青铜器纹饰的影响仍然存在。
许多现代艺术作品和设计中都可以看到受到青铜器纹饰启发的元素和风格。
在工艺品制作中，也经常运用到青铜器纹饰的图案和技法。
青铜器纹饰的传承与发展，不仅保留了古代艺术的瑰宝，也为当代文化创作提供了新的动力与灵感。
总之，青铜器纹饰是中国古代艺术的重要组成部分，它以其独特的艺术特点和历史意义，成为了世界文化遗产中不可或缺的一部分。
通过深入研究和传承，我们可以更好地理解和欣赏这一古老而美丽的艺术形式。
中国古代青铜器几何纹ppt课件
（二）青铜器铭文的内容
1、徽记 标识器主 简式： 族徽 （如：妇好、天、伯、 攸……） 繁式： 作器者名称、器名、用途、存 放地点（如：伯作簋、中作旅簋）
2、祭祀。古代人视祭祀与征伐为国家的大 事．祭祀包括祭神和祭祖．上帝的神力主宰 万事万物．而祖先的神力在于种族国家内部。 于是．上帝及其诸神和祖先共同成为商周时 期祭祀的主要对象。 3、征伐。征战作为国家大事之一．是扩大 疆域，聚敛财富的武力手段。 4、 赏赐。在中国古代，赏赐成为一种制度， 并且往往与分封联系在一起．持别是西周时 期，赏赐的对象包括诸侯、贵族和那些征战 有功的属下。
• 百乳雷纹 也称斜方格雷乳纹，鼎、簋和罍的腹部常常以之作为主
要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳 雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代 则既长又尖锐。
• 曲折雷纹 旧称波形雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷纹
与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早 期的纹饰。
5、册命。这是古代君王祝告天地宗庙，册立后 妃、诸王、大臣使用的一种文书。册命作为一 种制度产生于西周早期,其铭文格式主要有时间、 地点、受册命者、册命词、称扬辞、作器、祝 愿辞等部分．后期的册命还有赏赐的内容。 6、 土地转让。 商周时土地归国家所有．受田 者纳税也是一种制度．西周中期，在贵族之间 兴衰不定的情况下．一些趋于败落的旧贵族出 于生计，将自己的一那分土地转让给新贵族的 现象增多，但是田地的转让必须征得国家的许 可，并在政府官员的监督下履行严格的转让手 续。
• 春秋时期 周室东迁，五霸兴起，周王朝的 中央集权逐渐分散到列国诸侯之手，他们各霸 一方，各自为政，冶铜铸器各得其便。因此， 这个时期的青铜器铭文也表现出了较强的随意 性，其内容和程式不与西周时期尽同，一般多 为联谊婚姻、夸耀祖先之类。
古代青铜器的主要纹饰
古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。
图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。
有的夔纹已成为几何图形化的装饰。
多作为器物上的主纹。
龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。
韦昭注：“虬小蛇大”。
图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。
它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。
有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。
云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似“T”形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
中国古代青铜器的特点1、量大中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。
1949年后殷墟出土的青铜礼器已有1000余件，兵器约有3000件左右，其中最重要的发现是1976年妇好墓的发掘，该墓共出土铜器460余件，其中礼器210件，兵器130余件，另有乐器、工具、生活用器等。
青铜器中常见的纹饰与其特点极其文化内涵
青铜器中常见的纹饰与其特点极其文化内涵纹饰是青铜器皿上的装饰纹样，雕或浮雕铸成，题材广泛，各类纹饰的发展演变情况也提供了重要依据。
按纹饰的种类可分为几何纹、动物纹、植物纹、人物纹和建筑纹五大类。
几何纹：是指以点、线、圈组合成的图案纹样，它包括凹凸弦线、线纹、网纹、方格纹、圈带纹、雷纹、乳钉纹、瓦纹、贝纹等。
弦纹，系指轮旋而成的铸纹，它包括凹纹弦纹和凸弦纹两种，一般在器表饰凹弦纹或凸弦纹一至三道，有的单独使用，有的与其他纹饰为伍。
多见施饰于鼎、盉、鬲、甗与腹外表，流行于商周，沿用至两汉。
乳钉纹，系指凸出器表呈乳钉状的纹饰。
有的排列单行，有的布成方正，有的置于方格内，多见施饰于鼎、簋、盂等腹外表。
始见于商代，盛行于周代。
直线纹，系指以连续的直线条或长短有序平行排列而成的几何形纹饰。
除了条文粗细有别外，没有多大变化。
此外，也有将线条凸起或凹陷者，旧称沟纹。
斜线纹，系指以短线均匀地平行排列呈八字形构图或向左右展开构图的几何纹饰。
常见施饰于鬲、壶上。
通行于西周中期和春秋晚期。
云雷纹，系指以连续的回旋线条勾勒而成的集合图纹。
有的作圆形，有的作方形。
常见施饰于器皿的颈，足表，也有作地纹的。
流行于商周，沿用至春秋战国。
勾连雷纹，系指以近似“T”形勾连成的图案，其地填以雷纹。
始见于商，盛行于晚商周初，沿用至春秋战国。
乳钉雷纹，系指以倒置的三角形连续排列，形成锯齿带状的纹样。
此纹从商代一直延续至战国。
目纹，系指以圆形或方框内中部加一点或一横为晴，构成的目形纹，或为两边斜角的几何纹，中间点缀突出的晴。
流行于商中晚期至周初。
涡纹（又名火纹），系指在一圆圈内沿施饰等距分布呈旋转状的短弧线，圆圈内中央又点缀一小圆圈。
始出现于商代早期，且为单个连续排列，到中晚期至春秋战国，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
多见施饰于罍、鼎、斝、瓿的肩部和腹部。
此类纹盛行于商周。
绳纹（又名陶纹），系指由两条以上波纹交错扭结构而成的绳索状纹。
青铜纹饰
饕餮tāo tie纹
• 青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至 西周早期。此兽是古人融合了自然界各种 猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成 的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很 强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主 要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的 仅作兽面。
• 饕餮是一种想象中的神秘怪兽。青铜器常 见纹饰。为一种图案化的兽面，故也称兽 面纹。这种怪兽没有身体，只有一个大头 和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么， 由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的 象征。是东海龙王的第五个儿子。 •
• 中国古代青铜器上的纹饰，始于夏代晚期， 最早出现在容器上的是实心的连珠纹。二 里头遗址出土的两件兵器，一件戈的内部 饰有仿玉器牙形式，另一戈饰简单的变形 动物纹。因为夏代晚期的青铜容器至今还 发现的很少，纹饰的资料丰富，但从夏代 晚期的陶器和玉器装饰情形来看，是以动 物组合为主的，与青铜兵器同墓出土的玉 柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰。
窃曲纹
•
周代的一种重要装饰纹样。又称窃曲纹、 穷则曲。是一种适应装饰部位要求而变形 的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周 代打破了商代以来，以直线为主的装饰特 点，也打破了对称格式。一般由两端回钩 的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间 常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏 形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。
鸟纹
• 鸟纹是一种传统的装饰纹样。广义上可包 含由鸟纹与其他内容组合而成的纹饰，如 花鸟纹；狭义上则仅指纯粹鸟纹或以鸟纹 为主体的纹饰。神话性质的凤纹或其他瑞 禽纹也可归在鸟纹类属。常见于青铜器、 玉器和陶瓷器的表面。
• 鸟纹最早出现在河姆渡文化和仰韶文化半 坡类型的遗存陶器上，表现技法有刻划、 彩绘、模印、塑贴等。良渚文化出土的玉 琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现 的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有 鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量 出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾， 西周鸟纹多长尾高冠。
青铜器纹饰解析
青铜器纹饰解析中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
夔龙纹自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。
其变化很多，使用灵活。
有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。
也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。
龙纹最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。
”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
鸟纹在青铜器上大多作对称排列，鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
青铜器纹饰PPT课件
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青铜器上的龙纹
青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙 纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡 是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为 夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。 其实，一足的动物是双足动物的侧面写形， 故不采用夔纹一词，称为夔龙纹或龙纹。 青铜器纹饰中，凡是较粗大的蜿蜒形体躯 的动物，都可归之于龙类，称之为龙纹。
• 钩连雷纹 作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、
所填雷纹为细线条，也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商代 中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线 条有用金、银和绿松石镶嵌的。
• 三角雷纹 外围是三角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上或向下
连成横列，形成大的锯齿带状，角向上饰在簋腹上部，角向下则饰在腹 的下端。这类纹饰盛行于商末周初。晚期的三角雷纹作倒顺三角形交错 排列，金银片或金银丝的镶嵌一一相间。
• 弦纹 是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线
条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大 多数的情况下，是作为界栏出现的。
• 直条纹 是连续的竖直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有
多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条 纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。
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宴饮
弋射
采桑
徒兵搏斗
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水战
攻城
上述纹饰均来自 战国时期青铜器
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其他纹饰
• 人面纹 在青铜器纹饰中，人面纹是—“种半人半兽的怪 神，有的仅有面部，有的还有兽的身躯，面部虽作人形， 但还包含兽类的特点，如头上长角，口中有獠牙，这种人 面纹在商代中晚期的铜器上出现较多。
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一、兽面纹类
❖ 旧称饕餮纹，古人认为此兽有首 无身极为恐怖，实பைடு நூலகம்上这类纹饰是 各种动物或幻想中神兽的头部正视 图案。
❖ 兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条 来修饰器物，特点是以鼻梁为中线，突出正 面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角， 角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉， 目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的 体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和 尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一 模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随 着时代的发展而不同。
良渚文化兽面纹
西周神面卣 保利艺术博物馆藏
二、人物画像
人物画像是用写实的手法描 绘出当时贵族的社会生活和勇猛 作战的场面，这类纹饰在青铜器 上出现较晚，已经初步摆脱了规 律性的对称图案，而是用流畅的 线条，结合绘画和雕刻的手法， 描绘出各种动景。
❖ 青铜器物上的装饰画，主题约可分为两 类，一是描写贵族生活中的礼仪活动，如宴 乐、射礼、表祭等：一是描写水陆攻战等。
战 国 燕 乐 画 像 壶
采桑画像
弋射画像
水陆攻战画像
❖ 铜器上的装饰画，表现方法 是很丰富的。从刻画人物形象的 特点来说:
☺动作性强。每个人物都有一定 的动作，射箭、执戈、划船、击 钟、舞蹈等，都不是静止的，给 人以舞蹈化的感觉。
☺概括性强，对人物形体的刻画， 十分简练。一般体态修长，武士 腰宽，舞蹈者腰细。武士的四肢 结构鲜明，给人以力的感觉。