古典舞 点绛唇 评析
谈古典舞形神兼备——评舞蹈《点绛唇》
舞台艺术研究 Research on Stage Art249谈古典舞形神兼备——评舞蹈《点绛唇》阿娜尔（杜尔伯特蒙古族自治县蒙古族歌舞团，黑龙江 大庆 163000）摘要：“身韵”即“形神兼备”，“身心并用，内外统一”这是中国古典舞不可缺少的标志，是中国古典舞的艺术灵魂所在。
一个出色的舞者在舞台上，一气呵成的演出要有“气”贯穿始终，才会让观众感到赏心悦目，同时具有一定的审美价值和艺术魅力。
关键词：古典舞；身韵；呼吸古典舞《点绛唇》是对古代诗词“点绛唇”的一次再解读，在文化上对一个深院女子复杂细腻的盼君归来的情感的完美演绎。
一、 身韵的魅力呼吸在古典舞中叫气息，气息在舞蹈《点绛唇》中得到很好的运用。
作品的开端坐在椅子上梳妆打扮的几个简单动作中，呼吸得紧弛是对期盼的紧张和羞涩含蓄地诠释，哪怕再简单的动作也要从丹田开始发力，呼吸逐渐贯穿到身体各个关节。
从手指尖、眼神，甚至全身都可以感觉得到，不断延伸，生动形象、充满精气。
在技巧动作中也包含着身韵，强调“精”“气”“神”和手、眼的配合。
如大开大合的舞蹈舞姿链接着旋转，踹燕，旋子等。
“身韵”和技巧溶为一个不可分割整体，给观众视觉上的冲击和享受，行云流水的动作结合身韵使整个舞蹈更加自然灵动。
舞蹈表现离不开“身韵”，这也体现了身韵的魅力、价值以及我们学习身韵的重要性。
在舞蹈作品中古典舞的那种“韵”“情”“境”表现得淋漓尽致。
“韵”是中国古典舞的精髓所在，在作品中“韵”贯穿整个舞蹈韵律与韵味，占据十分重要的作用。
“情”直接影响着舞蹈作品的艺术感染力，作品《点绛唇》中期君归来的眼神，迫切欣喜的奔跑。
“境”是营造出的特定时间和空间，在中国古典舞中是直观的表达和渲染气氛的必要手段。
从作品《点绛唇》中能感觉到漆黑的夜晚，窗外的星空，房间中的一把椅子，女子的一把镜子给观众营造出一种连夜梳妆打扮等待爱人的归来。
古典舞并不是炫技，古典舞需要的是把中华古韵通过细小的动作散发出来，同时更好地宣扬古典文化，加强了对古典舞风格特点的研究。
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》舞蹈是一种通过肢体的动作表达情感和意境的艺术形式。
而古典舞作为中国优秀传统文化的一部分，以其高贵、优雅、细腻的风格深受人们喜爱。
在古典舞作品中，有一支备受瞩目的舞蹈叫做《点绛唇》。
本文将从舞蹈的背景、舞蹈的特点以及舞蹈的表现形式等方面探讨《点绛唇》这一古典舞作品。
首先，我们来了解一下《点绛唇》的背景。
该舞蹈的灵感来源于中国古代文学作品《红楼梦》中的一个情节，描绘了贾宝玉梦游至荣府，见到黛玉的一瞬间，他被她的美貌所吸引，心生爱意。
《点绛唇》正是这一情景的舞蹈再现，通过古典舞的形式将贾宝玉和黛玉之间的深情表达得淋漓尽致。
在谈及古典舞《点绛唇》时，不得不提的是它独特的舞蹈特点。
首先，这支舞蹈强调了细腻之美。
舞者们在表演中注重细节的展现，通过柔美的手势、舒展的舞姿和精致的面部表情，传达出角色内心深处的情感。
其次，这支舞蹈展示了舞者优雅的身姿。
古典舞在形体上追求曲线之美，注重舞者的身体姿势和身段的协调，使观众在观赏中感受到了肢体之美的独特魅力。
此外，舞者们的精湛技艺也是《点绛唇》的一大特点。
他们在舞蹈中展现出卓越的舞蹈技巧，通过协调的舞步变化和完美的身体控制，展示了古典舞独有的华丽风采。
在舞蹈的表现形式上，《点绛唇》也相当出色。
这支舞蹈以古典舞的形式为基础，融合了一些现代舞的特点，使整个舞蹈更具现代感。
舞者们通过动作与音乐的结合，充分表达了贾宝玉和黛玉之间情感的复杂与微妙。
舞台的布景、服装和灯光的设计也都非常考究，烘托出了氛围，使观众的视觉感受得到了极大的满足。
此外，舞蹈中的编排也非常精妙。
舞者们通过精准的身体控制和准确的舞步组合，将《点绛唇》这一故事情节生动地呈现在观众面前，使观众能够真切地感受到舞蹈所传递的情感和意境。
总的来说，古典舞作品《点绛唇》以其形神兼备的风格给观众留下了深刻的印象。
它通过细腻的动作、优雅的身姿和精湛的技艺展示了古典舞的独特魅力，同时充分表达了贾宝玉和黛玉之间情感的复杂与微妙。
舞蹈点绛唇作品的观后感
舞蹈点绛唇作品的观后感前段时间，有幸观看了一场令人惊艳的舞蹈表演——《点绛唇》。
直到现在，那优美动人的舞姿、细腻入微的情感表达，依然在我的脑海中不断浮现，让我难以忘怀。
舞蹈开场，灯光微暗，一位身着古装的女子悄然登场。
她身着淡粉色的衣裙，衣袂飘飘，宛如一朵盛开在夜色中的桃花。
她的发髻高挽，几缕发丝垂落在脸颊两侧，更增添了几分柔美与娇羞。
她的妆容精致，尤其是那一抹点在唇上的绛红，如同清晨花瓣上的露珠，晶莹剔透，又似暗夜中闪烁的星辰，璀璨夺目。
随着音乐的缓缓响起，女子轻抬玉臂，微微欠身，犹如一只刚刚苏醒的蝴蝶，舒展着自己美丽的翅膀。
她的每一个动作都轻盈而优雅，仿佛不是在跳舞，而是在空气中书写着一首无声的诗。
她的眼神中充满了期待和憧憬，仿佛在等待着什么人的到来。
她开始旋转，裙摆如同绽放的花朵，一圈又一圈。
她的脚步轻盈得如同踩在云端，每一步都精准地落在音乐的节拍上。
我注意到她的手指，纤细而修长，弯曲和伸展之间，仿佛在诉说着内心的千言万语。
那微微颤抖的指尖，仿佛是在触摸着看不见的微风，又像是在感受着爱人的气息。
在一个瞬间，她突然停下，身体微微后仰，目光望向远方。
那一刻，我仿佛能感受到她内心的失落和孤独。
她的眼神中不再有期待，取而代之的是深深的迷茫和忧伤。
那一瞬间，我的心也跟着揪了起来。
紧接着，音乐变得激昂起来，女子的动作也随之加快。
她跳跃、旋转、翻滚，每一个动作都充满了力量和激情。
她的脸上露出坚定的神情，仿佛在与命运抗争。
这时，她的汗水顺着脸颊滑落，滴落在舞台上，却仿佛是一颗颗破碎的心。
然后，音乐又渐渐变得舒缓。
女子重新恢复了最初的优雅，她缓缓地走着，每一步都显得那么沉重。
她的眼神中重新燃起了希望，那是一种经历了风雨之后依然坚守的信念。
当舞蹈接近尾声，女子再次旋转起来，这一次，她的脸上洋溢着幸福的笑容。
那笑容如同春天里最温暖的阳光，照亮了整个舞台。
最后，她缓缓地蹲下，双手抱在胸前，像是在拥抱着自己的梦想。
观看完这支舞蹈，我深深地被舞者的表演所打动。
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》
谈古典舞形神兼备评舞蹈《点绛唇》古典舞是中国传统文化瑰宝之一，以其优雅的舞姿和精湛的技巧而闻名于世。
而《点绛唇》作为一支古典舞蹈作品，更是创新的充分展示了古典舞的魅力。
在本文中，我们将会谈论《点绛唇》这支舞蹈作品所展现出的形神兼备的特点，并对其进行评价。
首先，我们先来了解一下《点绛唇》这支舞蹈作品的背景。
《点绛唇》主要以《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事为基础，通过舞蹈的方式将这一经典的爱情故事展现出来。
舞蹈中的舞姿优美、舞步精准，使得观众仿佛看到了贾宝玉和林黛玉之间的情感纠葛。
在形态方面，舞蹈《点绛唇》将中国古代绘画中的意境通过舞姿展示出来。
舞者身上所穿戴的传统服装，配以古代发饰和首饰，彰显了中国古代文化的魅力。
舞者的舞姿舒展而柔美，每一个动作都流畅而有力，充分展现了古典舞的独特气质。
舞蹈中以手为主要表达方式，手势的变幻和指尖的动作非常具有艺术感染力，使得观众产生了一种身临其境、沉浸其中的感觉。
而在神态方面，《点绛唇》体现了舞者们对角色情感的细腻表达。
舞者们通过面部表情和眼神的运用，将爱情的喜怒哀乐用最直接的方式展示给观众。
在舞蹈中，我们能清晰地看到角色们的悲痛、快乐、热情和绝望，这些情感无需言语，便可以完美地传递给观众。
这种形神兼备的表达方式，使得观众不仅能够欣赏到舞蹈中的美，还能够感受到其中的情感内涵。
综上所述，舞蹈《点绛唇》凭借其形神兼备的特点，将中国古典舞蹈的魅力展现得淋漓尽致。
舞者们的舞姿不仅优美流畅，更能通过面部表情和眼神的运用将情感表达得淋漓尽致。
观众们在观赏《点绛唇》这支舞蹈作品时无需懂得太多舞蹈的技术知识，却能完全理解并感受到作品中所展现的爱情的喜怒哀乐。
这使得《点绛唇》成为了一支古典舞蹈中的经典之作，值得我们欣赏和珍藏。
通过对《点绛唇》这支舞蹈作品的分析与评价，我们更加体会到了古典舞的独特魅力。
古典舞不仅仅是一种表演形式，更是一种文化的传承和沟通方式。
在今天这个快速发展的时代，古典舞以其独特的美感和情感表达，成为了人们追求内心平静与舒适的港湾。
古典舞点绛唇评析
古典舞点绛唇评析古典舞是中国传统艺术的重要组成部分，以其独特的美感、优雅的动作和深厚的文化内涵而备受赞誉。
其中，点绛唇是古典舞中一种常见的舞蹈动作，下面将对点绛唇进行详细评析。
点绛唇，顾名思义，舞蹈演员用指尖点触自己的嘴唇，具有一种极其细腻的动作美感。
它在古典舞中经常被运用，展现出舞者的优雅和柔美，同时也呈现出舞蹈的独特韵味。
点绛唇动作要求舞者的手指要自然而灵活，舞姿要优雅得体，舞者的面部表情要饱含情感，通过点绛唇动作来表达个性化的艺术形象和独特的舞蹈风格。
点绛唇动作的艺术魅力在于其细腻而又庄重的表达方式。
舞者利用指尖轻触嘴唇，传达出一种纯净、优雅的气质。
这种动作常常在表演舞剧中出现，例如《红灯记》、《白蛇传》等，使观众更加沉浸在舞蹈故事的情感世界中。
舞者通过点绛唇的动作，不仅展现了舞姿的美感，更重要的是传递出情感的细腻与深情，从而加深了观众对舞蹈作品的理解和共鸣。
除了舞姿的美感外，点绛唇还包含了丰富的文化内涵。
古典舞是中国文化的瑰宝，各种舞蹈动作都蕴含着深刻的审美观念和哲学思想。
点绛唇作为其中的一种经典动作，也不例外。
在中国传统文化中，红色一直被视为吉祥和喜庆的象征，因此将指尖点触嘴唇，象征着嘴唇绽放出红色的美丽和喜悦。
同时，点绛唇还蕴含了女性的娴静和温柔，是对女性美的一种赞美和尊重。
通过点绛唇这一舞蹈动作，舞者展示了传统文化的博大精深以及对女性美的赞美与理解。
点绛唇动作在古典舞中并非孤立存在，而是与其他舞蹈动作相互交融、相互补充。
古典舞体现了一种深度的协调和整体性。
点绛唇常常与手指的舞蹈动作、身体的舞姿协调起来，形成了一幅美轮美奂的舞蹈画卷。
舞者将手指、身体和面部表情有机地融合在一起，通过点绛唇等动作的精妙展示，将古典舞的优雅与华丽完美地诠释出来。
总之，点绛唇是古典舞中一种极富魅力的舞蹈动作。
它通过指尖点触嘴唇，展现了舞者的优雅和柔美，同时蕴含了深厚的文化内涵。
在古典舞的世界中，点绛唇与其他舞蹈动作相互交融，共同构成了一幅美轮美奂的舞蹈画卷。
舞蹈点绛唇作品的观后感
舞蹈点绛唇作品的观后感
刚开场，那舞者就像从画里走出来的古典美人。
她那一身古色古香的服饰，精致得很，裙摆随着她的小动作轻轻晃动，就像有微风在悄悄吹拂着。
舞者的表情那叫一个细腻。
你看她一会儿娇羞，眼睛低垂着，就像古代那些害羞的大家闺秀，仿佛在等待着心上人的到来；一会儿又透着淡淡的哀怨，眉毛轻轻蹙起，真让人心疼。
感觉她不是在跳舞，而是在诉说着一个长长的故事，一个关于少女情思的故事。
她的动作更是把古典舞的韵味展现得淋漓尽致。
手指像尖尖的兰花瓣，轻轻一翘、一弯，就好像能把那股子灵动劲儿送到你的心里。
她旋转的时候，就像一朵盛开的花朵在风中打转，轻盈又美妙。
还有那些脚步的移动，轻轻悄悄地，就像小猫走路一样，没有一点声响，但是每一步都踩在了节奏上，每一步都带着古典舞特有的那种含蓄和典雅。
整个舞蹈的音乐也特别配。
那悠扬的旋律，就像是涓涓细流，缓缓地流淌在舞台上，和舞者的动作完美地融合在一起。
音乐声起，舞者就像被注入了灵魂一样开始舞动；音乐声弱下去的时候，舞者的动作也变得轻柔舒缓，就像一只蝴蝶轻轻地落在花朵上。
在舞蹈的编排上也很有巧思。
从刚开始的小幅度动作，展现少女的娇羞和内敛，到中间部分有一些幅度较大的动作，表现出内心情绪的起伏，再到最后的收尾，又归于平静，就像把少女的一段心路历程完整地展现了出来。
古典舞点绛唇评析
古典舞点绛唇评析古典舞作为中国传统文化的瑰宝之一，以其优雅的身姿、精湛的技艺和丰富的表情传达了无数故事和情感。
在众多的古典舞剧中，有一种技艺高超、表达深沉的舞蹈动作被称为“点绛唇”。
本文将对古典舞中的点绛唇进行评析，探讨其艺术形式、意义和与其他舞蹈动作的关联。
点绛唇是古典舞中一种非常重要的舞蹈动作，它通常出现在情节紧张或高潮部分。
它的动作非常独特，舞者将手指抵在嘴唇上，轻轻点弄，伴随着优美的舞姿，传递出深挚的情感和细腻的内心世界。
点绛唇的动作并不复杂，但要演绎出其中蕴含的情感和意义却需要舞者具备高超的技艺和对角色的深入理解。
点绛唇在古典舞中具有多种意义。
首先，它可以表示诱惑和情感的表达。
通过点绛唇，舞者可以传达出角色内心世界的复杂情感，例如爱慕、痛苦、欲望等。
在古典舞剧《红楼梦》中，贾宝玉对林黛玉的深情爱恋正是通过点绛唇的动作来表达的。
其次，点绛唇还可以象征角色的矜持和内敛。
在古典舞剧《梁祝》中，祝英台以淡然的神情和点绛唇的动作，展示了她高贵、克制的个性。
与其他舞蹈动作相比，点绛唇具有独特的艺术表现力。
它不仅要求舞者具备精湛的技巧，还需要舞者有深厚的情感和细腻的内心世界。
通过点绛唇，舞者可以将观众带入角色的内心世界，感受到角色情感的起伏和复杂。
同时，点绛唇还通过舞姿的优美和细腻，传达出一种温柔和娴雅的气质。
在表演过程中，舞者需要将点绛唇与其他舞蹈动作相融合，使整个表演更加流畅自然，达到最佳的艺术效果。
在古典舞中，点绛唇也常常与其他舞蹈动作组合使用，以丰富舞蹈的表现形式。
例如，点绛唇与转身、旋转等动作相结合，可以表现出角色内心的矛盾和变化。
通过不同的组合方式，舞者可以展现出丰富的情感和故事情节，给观众带来更加深入的艺术享受。
总结起来，古典舞中的点绛唇是一种精湛的舞蹈动作，通过手指抵在嘴唇轻轻点弄的动作，传达出角色复杂的情感和细腻的内心世界。
它在古典舞剧中扮演着重要的角色，可以表示诱惑、情感表达，同时也象征着角色的矜持和内敛。
舞蹈点绛唇作品的观后感
舞蹈点绛唇作品的观后感《〈舞蹈点绛唇〉观后感》前阵子观看了舞蹈《点绛唇》，那真是一场令人难以忘怀的表演。
刚看到舞者出场的时候，我感觉仿佛时间都慢了下来。
她的身姿婀娜而娇羞，每一个动作都像是在诉说着一段细腻的情思。
特别印象深刻的是舞者坐在椅子上，轻轻扭头、抬手整理云鬓的那个场景，就那么一个简单的动作，却把古代女子等待心上人时的那种小心思展现得淋漓尽致。
当时我就想到了，古往今来有多少女子就如同这般在闺阁之中翘首以盼啊。
随着舞蹈的进行，她站起来踱步，舞步轻盈而又略带焦急。
看着她时而用衣袖半掩面容，时而又含情脉脉地远望，我像是能直接穿透时光隧道，看到那个独守空房的女子内心的寂寞与期待。
她的指尖仿佛有魔力一般，在空气中划过时像是在触摸着爱人的脸庞。
还有一处，舞者旋转起来，裙子像花朵一样散开，我看到这里感觉自己的心也跟着旋转起来了，那种无法言说的惆怅和渴望都在这旋转中体现了出来。
她在某个瞬间的停顿也很是精妙，停顿的片刻，时间仿佛凝固。
我就在想，这个停顿是不是意味着女子突然听到一点动静，满心以为是爱人归来，紧张而又期待。
舞者的表情也随着舞蹈在改变，从最初的娇羞忸怩逐渐发展为焦急渴望，每一种情绪转变通过动作和神情都表现得恰到好处。
那微微上翘的嘴角，又突然下沉的眉梢，所有细节都雕琢得如此细致。
看完这个舞蹈后我明白了，舞蹈这种艺术形式是多么的富有感染力。
它不需要语言，仅靠着舞者的肢体动作、表情就能把这么复杂的感情传递给观众。
这个舞蹈里面没有什么夸张的动作，但就是这些平凡又简单的举手投足，让我感受到了深深的古典韵味和那种柔情似水又热烈如火的爱情期待。
这就像是我曾经读过的很多古代诗词中描写的女子形象，突然就活灵活现地出现在了眼前。
从这个舞蹈我也更深刻地理解到艺术是相通的，不管是文学还是舞蹈，都在以自己独特的方式诠释着人类的情感。
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蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”李清照的《点绛唇》描绘出一位待嫁闺中的少女，活泼灵动却又青涩羞怯的形象，而女子古典独舞正是描绘的这一形象特点。
全舞以对爱情的追求和对自由的向往为基调，运用具有明确指向性意义的动作，期盼的眼神，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，沉醉于自身美貌的骄傲，莫名地惊恐，难以自制的悲伤，失落的衰颓，强颜欢笑……来表达出她的心理活动，但她却总被禁锢在一个小小的空间，那椅子如同一把枷锁一般限制着她的行动。
她的喜怒哀乐不断地上演，然而她的等待总戏剧性的不能如愿以偿。
所以，不妨将这支舞看作这位女子的纯粹的臆想与心理活动，她的妖冶、艳丽、慵懒、惊喜、幻想、期盼、欢愉、惊诧、悲伤、失落、彷徨，都只是她心中一直被压抑着真实的此起彼伏罢了。
所以，不妨以一种凌驾于严密逻辑思维的跳跃性思维来看待，或者将其视作奔腾不息而难以捉摸的意识流，不去探究其所表达的具象，而把它当成一种抽象的意象，顺其身心地去理解——谁没有过踌躇不前，思绪不断，悲喜交加的时候呢？
编导佟睿睿说：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！
而《点绛唇》这个舞蹈作品，一开始便将这个动作赋予了一种悦已者容之情。
每次的梳妆打扮，都是为了让最好的自已与心上人的相见，可一次次回眸凝望，满心期待，从青春年少静待至美人迟暮，她一次次的失落心碎，似乎都没有等到那个人···她最后仅剩下慌乱，无奈，静置一旁，仍残留着一丝希望···
她的等待贯穿了整个人物的一生，她的爱，她的怨，对一切的渴望，湮没于一世。
但她最后竟仍能抱着一丝希望去等待，镜子似乎也被赋予了灵魂，在最后一刻得到了完美的升华。
我只能感叹，士为知己者死，女为悦己者容！。