运动流派工业设计史1
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运动流派《工业设计》史1准则
分离派将功能作为设计指导原则，实用作为首要条件，强调良好的比例和是当地使用材料。在需要时可以进行装饰，但却不刻意追求装饰。
格拉斯哥四人组
/英国
麦金托什（高直椅、杨柳茶室）
高直，几何，黑白
四人组代表了新艺术的一个重要分支。
主张高直线，几何造型，黑白中性色彩，简单高度装饰，探索机械化批量生产中的艺术问题。麦金托什设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
1、绝对抽象原则，艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，运用基本几何形状和抽象的比例和构成来表现“和谐”
2、风格派不仅关心美学，也努力探索生活与艺术的联系，坚信设计具有改变未来的力量。
构成主义
/1917-1928
斯大林灭了
/俄罗斯
马列维奇、罗德琴柯、
塔特林（第三国际纪念塔）
工业精神改造生活，艺术取材于现代材料，表现空间构成雕塑。
艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动，它从各种源泉中获取灵感，包括埃及装饰、美洲印第安原始文化和舞台艺术（芭蕾）、以及包豪斯。
它是一种规范化的风格，不同于洛可可和新艺术，它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不限于直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃等新材料的要求。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势力差别。
维也纳分离派
/奥地利
奥托瓦格纳（维也纳修道院公寓，功能第一形式第二）奥布里奇（学生，抽象表达，分离派之家）霍夫曼（学生，斯托克列宫，棋盘，纯黑几何直线）、
克里姆特和莫瑟（装饰运动联系关键人物）
卢斯（装饰与罪恶）
运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构图，逐渐演变成方格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线条和几何造型续而有力。
格拉斯哥四人组
/英国
麦金托什（高直椅、杨柳茶室）
高直，几何，黑白
四人组代表了新艺术的一个重要分支。
主张高直线，几何造型，黑白中性色彩，简单高度装饰，探索机械化批量生产中的艺术问题。麦金托什设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
1、绝对抽象原则，艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，运用基本几何形状和抽象的比例和构成来表现“和谐”
2、风格派不仅关心美学，也努力探索生活与艺术的联系，坚信设计具有改变未来的力量。
构成主义
/1917-1928
斯大林灭了
/俄罗斯
马列维奇、罗德琴柯、
塔特林（第三国际纪念塔）
工业精神改造生活，艺术取材于现代材料，表现空间构成雕塑。
艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动，它从各种源泉中获取灵感，包括埃及装饰、美洲印第安原始文化和舞台艺术（芭蕾）、以及包豪斯。
它是一种规范化的风格，不同于洛可可和新艺术，它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不限于直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃等新材料的要求。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势力差别。
维也纳分离派
/奥地利
奥托瓦格纳（维也纳修道院公寓，功能第一形式第二）奥布里奇（学生，抽象表达，分离派之家）霍夫曼（学生，斯托克列宫，棋盘，纯黑几何直线）、
克里姆特和莫瑟（装饰运动联系关键人物）
卢斯（装饰与罪恶）
运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构图，逐渐演变成方格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线条和几何造型续而有力。
工业设计史(1历史2)
劳动分工 设计专业的出现
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
文化
市场对象扩大，市场对新奇的不断追求 每一阶层竞相模仿上一阶层的喜好
洛可可风格令人厌恶，新古典成为时尚
风格的多样与混乱：根源是旧的 形式和风格，与新的材料和技术
之间的矛盾
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
古埃及 古希腊 古罗马
洛可可 巴洛克
文艺复兴
简洁
欧洲中世纪
设计装饰风格变化
18世纪的风格如何 变化？
工业设计史
机械化 现代工业设计的酝酿与发展
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
简奥斯丁《诺桑觉寺》1798年 女主角凯瑟琳对主人家精美的早餐餐具给予了盛赞。主人蒂 尔尼将军回答说，这套英国餐具比欧洲大陆的瓷器价格更优 惠，只是已经用过两年，而现在城里又有了改良的新款式， 他忍不住想再换一套新的。
18世纪设计与商业
保尔顿/魏德伍德
不同： 1、保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品。 2、魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 1、尽管美学价值是重要的,但它从属于商业上的考虑,支配产品的准则是“它们能否销出”。 2、两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含有图案、花纹的出 版物。
家具产业
陶瓷产业
小五金产业
工业设计史 现代工业设计的酝酿与发展
18世纪设计与商业
切普代尔 家具业
切普代尔在1754年出版了《绅士与木工指南》，这本书中家具插图包括了从古 典式、洛可可式、中国式直到哥特式等各种风格。
风格的多样，反映出家具市场的广泛和多样性，对商品的占有成为个人和社会身份的 一种权利表现和自我表达。
工业设计史上的流派
艺 术 设 计 系 刘 海
当代工业设计越来越注重产品的环境及社会效益。 环境问题是当今人类面临的三个重大问题之一，作 为人类物质环境的生活质量规划者的工业设计师， 对于保护和改善人类生活环境负有重要责任。
第一章 工业设计的肇始 概述
人类设计活动的历史： 1、设计的萌芽阶段；
工 业 设 计 史
2、手工艺设计阶段； 3、工业设计阶段。
采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
德 意 志 制 造 同 盟 在 1908 年 召 开 的 第 一 届 年 会 上 ， 建 筑 设 计 师 菲 什 （Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的
艺 术 设 计 系 刘 海
是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社 会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树 立起在设计史中的地位。
新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为
因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。 新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在 大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是 致力于创造单件的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当 环境的综合艺术。在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而 非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化。新艺术的理想是为尽可能 广泛的公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是不可避免的。 新艺术的中心人物宾（Samuel Bing，1838—1905）就认为“机器在大 众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主
艺 术 设 计 系 刘 海
的观点对包豪斯影响甚大。
艺 术 设 计 系 刘 海
《工业设计史》课件
绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面，以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一：设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合，强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今，后现代主义设计兴起，强调个性化和文化元素 ，推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格，强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行，尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性，常常使用复杂的曲线和图案，以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目，包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性，以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
工业设计史(一)PPT课件
William Morris
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
莫里斯的 RED HOUSE William Morris
莫里斯的GLASS DESIGN William Morris
莫里斯的BOOK DESIGN William Morris
莫里斯的SILK DESIGN William Morris
1、“新艺术运动”（ Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看 ，它的兴起预示旧时 代接近结束和一个新 的时代——现代主义 时代的即将来临。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是 天赋、美和效用三位一体
④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随 技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒 。
约翰·罗斯金的设计思想
① “工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新 美术可言。 各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业 最发达的地方，艺术也最发达。 ② 设计的原则应当是天赋，美与功 效三位一体 ③ 设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的 效益，使人民的 生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
以运动流派为线索的工业设计史
以运动流派为线索的工业设计史(一)
以运动流派为线索的工业设计史(一)工业设计教育特别提供原文出处：
现代主义发展的三个探索（一次世界大战1914-1918战争国面临重建，布尔什维克的胜利，二次大战）1937-1945
是美国设计迅速崛起源自欧洲设计师的大量移民）国际主义,38美国设计运动（1938-1966
）1938-70国际主义以及反国际的设计运动（
以运动流派为线索的工业设计史(二)
以运动流派为线索的工业设计史(二)工业设计教育特别提供原文出处：
年代以后的各种设计）70后现代的多元化设计（。
第一章 工业设计史-总论
“设计师”是一个“点”，然而， 设计师”是一个“ 我们把对他的研究与“线、面” 我们把对他的研究与“线、面”结 合起来，并把他“ 合起来，并把他“穿插、叠合、错 位”在不同的历史语境中进行研究， 就编织出了一个“动态的构成” 就编织出了一个“动态的构成”研 究环境。
工业设计发展中的流派与组织
设计流派或组织主要活动地区主要活动时间代表人物新古典主义欧美各国 1760—1880折衷主义 1760—1880折衷主义 欧美各国 1820—1900工艺美术运动 1820—1900工艺美术运动 英国 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动 欧洲各国 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派 奥地利 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 1897—1933霍夫曼德意志制造联盟 德国 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1931里特维尔德构成派苏联 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1925—1935流线型风格美国 1925—1935流线型风格美国 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1930—1950阿尔托现代主义欧美各国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1960— 1960—高技术风格欧洲，日本 1960—1980波普风格英国 1960—1980波普风格英国 1960—1970后现代主义欧美各国 1960—1970后现代主义欧美各国 1965— 1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970— 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—
工业设计史必考重点
工业设计史必考重点工业设计是指通过运用艺术和科学知识，以及工业制造技术，创造出适用于大规模生产的产品和系统。
在工业设计的历史中，有一些重要的里程碑和关键人物，对于了解工业设计的发展过程和重要影响至关重要。
1.工业革命时期（18世纪末至19世纪初）工业革命是现代工业设计的起点，它在英国开始，随后迅速传播到欧洲和美国。
这个时期工业技术的进步推动了大规模生产的需求，并为工业设计的前进提供了机会。
布洛尔设计学派（Bauhaus）成为工业设计的重要流派，它注重在设计中融入人性化和机械化的思想。
2.工艺美术运动（19世纪末至20世纪初）工艺美术运动追求将工艺品与工业制造相结合，强调手工艺和原材料的质感以及艺术性。
这个运动在英国和欧洲大陆兴起，标志着工业设计从艺术领域向实际应用领域的转变。
威廉·莫里斯（William Morris）和彼得·贝伦斯（Peter Behrens）是这个时期的重要人物。
3.功能主义（20世纪20年代至30年代）功能主义是一种关注产品功能和性能的设计思想。
德国包豪斯学派（Bauhaus）的建筑和设计师在这个时期奠定了现代工业设计的基础。
其中最著名的人物是瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），他提倡“形式跟随功能”的设计原则。
4.普遍设计（20世纪50年代至70年代）普遍设计强调产品应该适用于所有人，包括老年人、残疾人和儿童等特殊群体，对设计师来说，这是一个新的挑战。
雷蒙德·洛（Raymond Loewy）是这个时期的杰出设计师，他在普适设计方面有着杰出贡献。
5.可持续发展和绿色设计（20世纪80年代至今）可持续发展和绿色设计是当今工业设计的重要话题。
设计师们开始考虑产品整个生命周期的环境影响，并努力找到更环保和可持续的设计解决方案。
斯蒂芬·贝恩斯（Stefan Benes）和傅佩荣（Victor Papanek）是这个领域的重要代表人物。
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比利时
霍尔塔（霍塔旅馆）、
威尔德（玛工艺美术学校
弯曲（比利时面条）
相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表特征。霍
尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是经典作品。威尔德倡导不排斥装饰的理性，主“合理”地运动装饰以表明产品的特点和目的，是现代理性主义设计的先驱
德国青年风格
贝伦斯、恩德尔
设计思想：
1．强调手工艺，反机械，反标准化批量生产。
2．追求自然纹样和哥特风格：反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。提倡哥特风格，讲究朴实诚恳。装饰上推崇自然主义，装饰和艺术特点。
3．倡导为大众服务，反对精英设计
4．强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
促进德国设计水平，宣传功能主义，肯定机械，设计标准化、批量化
旨在推进德国工业设计的舆论集团，由艺术家、设计师、政治家和企业家等组成，
艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动，它从各种源泉中获取灵感，包括埃及装饰、美洲印第安原始文化和舞台艺术（芭蕾）、以及包豪斯。
它是一种规化的风格，不同于洛可可和新艺术，它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不限于直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃等新材料的要求。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势力差别。
以运动流派为线索的工业设计史
设计运动/流派;时间;地区
代表人物(组织)/作品
主要容(特点/主)
工艺美术运动
/19末20初20年代
/英国
拉斯金（理论奠基人）
莫里斯（莫里斯设计事
务所）
莫里斯-韦伯共同设计
的“红屋”
领域，起因，导火索，反工业生产，自然纹样，哥特风格，手工艺传统复兴，朴实诚恳，装饰成本。
起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，参考了中世纪的行会制度。涉及领域包括装饰艺术、家具、室产品、建筑等，起因是工业革命的批量生产所带来设计水平下降，1850 年水晶宫博览会是导火索。
拉斯金思想：1、艺术与设计结合，关注小艺术。2、主艺术为多数人服务。3、师承自然。
莫里斯的思想：1、设计为大众，色彩2、强调手工艺，反对批量生产。3、倡导回归自然，推崇哥特。4、反对维多利亚及其他传统复兴风格
新艺术运动
/1895-20初
/欧洲大陆
反维多利亚风格，放弃传统，提炼自然装饰，生命力的装饰，
卡地亚（坦克手表）
威廉凡阿伦（克莱斯勒大厦）
源于新艺术，装饰不排斥工业生产，满足新材料要求，大众流
行趣味，商业气息，本质形式主义，灵感来源丰富，现代生活的象征。
艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画等等，并对工业生产产生了广泛影响，艺术装饰风格成为大众趣味的一个标志。
克里姆特和莫瑟（装饰运动联系关键人物）
卢斯（装饰与罪恶）
运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构图，逐渐演变成方格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线条和几何造型续而有力。
分离派将功能作为设计指导原则，实用作为首要条件，强调良好的比例和是当地使用材料。在需要时可以进行装饰，但却不刻意追求装饰。
法国是新艺术的发源地，包括巴黎和南希两个中心。吉玛德巴黎地铁入口设计。法国的新艺术受到“唯美主义”和“象征主义”的影响，追求华丽典雅的装饰效果，其所采用的动植物纹样大都是流畅弯曲的线条。
西班牙
高迪（米拉公寓、圣家
族大教堂、巴特罗公寓，极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去。他吸取了风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究他独创的塑性建筑，设计早期为阿拉伯摩尔风格，中期转为哥特风格，晚年有机风格。
格拉斯哥四人组
/英国
麦金托什（高直椅、柳茶室）
高直，几何，黑白
四人组代表了新艺术的一个重要分支。
主高直线，几何造型，黑白中性色彩，简单高度装饰，探索机械化批量生产中的艺术问题。麦金托什设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
装饰艺术运动
/19初20-30
/法国、美国、英国
新艺术的风格变化是很广泛的，在不同国家和地区有不同的特点。应该说新艺术是一场艺术运动而不是一种统一的风格，本质是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧折衷的外衣计简化和净化过程中的重要步骤之一。
法国
/巴黎、南希
吉玛德（巴黎地铁入口）、萨缪尔宾（新艺术画廊）、埃米尔加莱
唯美华丽，装饰典雅
抽象植物纹样，风格多样，运动而非风格，设计简化和净化。
它是对维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，是对工业化风格的强烈反映，力图重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，完全放弃传统装饰风格，转而采用自然中的一些装饰动机，比如植物动物为中心的装饰风格的发展。
实际上是工艺美术运动在欧洲大陆的继续传播，不喜欢过分的简洁，主保有生命力的装饰因素。新艺术运动崇拜自然，但他们热衷的是一种自然的活力，这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。认为应该去寻找自然造物最深刻的根源，主运用提炼的自然形式，从植物中抽象出来的纹样是新艺术的一大特点。
其金字塔状台阶式构图和放射状线条等造型语言被作为“现代感”的标志。尽管装饰艺术带有与现代主义理论不相宜的商业气息与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但是市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费者广泛接受了。
德意志工业同盟
/1907-1933
/德国
威尔德、穆特修斯、贝伦斯（AEG透平机制造车间、企业形象设计）
1900年之前自然主义，之后转为理性
分为两个阶段，1900年之前，带有明显的自然主义和象征主义色彩，充满了幻想神秘，表现出自然主义质朴的哥特风格，装饰图案盛行。1900年之后，蜿蜒曲线因素受到节制，逐步转成几何因素的形成构图，进而向功能主义发展，开始走向理性。
维也纳分离派
/奥地利
奥托瓦格纳（维也纳修道院公寓，功能第一形式第二）奥布里奇（学生，抽象表达，分离派之家）霍夫曼（学生，斯托克列宫，棋盘，纯黑几何直线）、
霍尔塔（霍塔旅馆）、
威尔德（玛工艺美术学校
弯曲（比利时面条）
相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表特征。霍
尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅是经典作品。威尔德倡导不排斥装饰的理性，主“合理”地运动装饰以表明产品的特点和目的，是现代理性主义设计的先驱
德国青年风格
贝伦斯、恩德尔
设计思想：
1．强调手工艺，反机械，反标准化批量生产。
2．追求自然纹样和哥特风格：反维多利亚及其他古典、传统的复兴风格。提倡哥特风格，讲究朴实诚恳。装饰上推崇自然主义，装饰和艺术特点。
3．倡导为大众服务，反对精英设计
4．强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。
促进德国设计水平，宣传功能主义，肯定机械，设计标准化、批量化
旨在推进德国工业设计的舆论集团，由艺术家、设计师、政治家和企业家等组成，
艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动，它从各种源泉中获取灵感，包括埃及装饰、美洲印第安原始文化和舞台艺术（芭蕾）、以及包豪斯。
它是一种规化的风格，不同于洛可可和新艺术，它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不限于直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃等新材料的要求。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势力差别。
以运动流派为线索的工业设计史
设计运动/流派;时间;地区
代表人物(组织)/作品
主要容(特点/主)
工艺美术运动
/19末20初20年代
/英国
拉斯金（理论奠基人）
莫里斯（莫里斯设计事
务所）
莫里斯-韦伯共同设计
的“红屋”
领域，起因，导火索，反工业生产，自然纹样，哥特风格，手工艺传统复兴，朴实诚恳，装饰成本。
起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，参考了中世纪的行会制度。涉及领域包括装饰艺术、家具、室产品、建筑等，起因是工业革命的批量生产所带来设计水平下降，1850 年水晶宫博览会是导火索。
拉斯金思想：1、艺术与设计结合，关注小艺术。2、主艺术为多数人服务。3、师承自然。
莫里斯的思想：1、设计为大众，色彩2、强调手工艺，反对批量生产。3、倡导回归自然，推崇哥特。4、反对维多利亚及其他传统复兴风格
新艺术运动
/1895-20初
/欧洲大陆
反维多利亚风格，放弃传统，提炼自然装饰，生命力的装饰，
卡地亚（坦克手表）
威廉凡阿伦（克莱斯勒大厦）
源于新艺术，装饰不排斥工业生产，满足新材料要求，大众流
行趣味，商业气息，本质形式主义，灵感来源丰富，现代生活的象征。
艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画等等，并对工业生产产生了广泛影响，艺术装饰风格成为大众趣味的一个标志。
克里姆特和莫瑟（装饰运动联系关键人物）
卢斯（装饰与罪恶）
运动口号“为时代的艺术应得自由”，受到了麦金托什设计风格的影响，霍夫曼倾向于规整的垂直构图，逐渐演变成方格网的设计形式。与正宗的学院派分离，虽然他们的装饰作品多取材于大自然，但采用抽象的表现形式，体量简洁，线条和几何造型续而有力。
分离派将功能作为设计指导原则，实用作为首要条件，强调良好的比例和是当地使用材料。在需要时可以进行装饰，但却不刻意追求装饰。
法国是新艺术的发源地，包括巴黎和南希两个中心。吉玛德巴黎地铁入口设计。法国的新艺术受到“唯美主义”和“象征主义”的影响，追求华丽典雅的装饰效果，其所采用的动植物纹样大都是流畅弯曲的线条。
西班牙
高迪（米拉公寓、圣家
族大教堂、巴特罗公寓，极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去。他吸取了风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究他独创的塑性建筑，设计早期为阿拉伯摩尔风格，中期转为哥特风格，晚年有机风格。
格拉斯哥四人组
/英国
麦金托什（高直椅、柳茶室）
高直，几何，黑白
四人组代表了新艺术的一个重要分支。
主高直线，几何造型，黑白中性色彩，简单高度装饰，探索机械化批量生产中的艺术问题。麦金托什设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
装饰艺术运动
/19初20-30
/法国、美国、英国
新艺术的风格变化是很广泛的，在不同国家和地区有不同的特点。应该说新艺术是一场艺术运动而不是一种统一的风格，本质是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧折衷的外衣计简化和净化过程中的重要步骤之一。
法国
/巴黎、南希
吉玛德（巴黎地铁入口）、萨缪尔宾（新艺术画廊）、埃米尔加莱
唯美华丽，装饰典雅
抽象植物纹样，风格多样，运动而非风格，设计简化和净化。
它是对维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，是对工业化风格的强烈反映，力图重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，完全放弃传统装饰风格，转而采用自然中的一些装饰动机，比如植物动物为中心的装饰风格的发展。
实际上是工艺美术运动在欧洲大陆的继续传播，不喜欢过分的简洁，主保有生命力的装饰因素。新艺术运动崇拜自然，但他们热衷的是一种自然的活力，这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。认为应该去寻找自然造物最深刻的根源，主运用提炼的自然形式，从植物中抽象出来的纹样是新艺术的一大特点。
其金字塔状台阶式构图和放射状线条等造型语言被作为“现代感”的标志。尽管装饰艺术带有与现代主义理论不相宜的商业气息与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但是市场表明它作为象征现代化生活的风格被消费者广泛接受了。
德意志工业同盟
/1907-1933
/德国
威尔德、穆特修斯、贝伦斯（AEG透平机制造车间、企业形象设计）
1900年之前自然主义，之后转为理性
分为两个阶段，1900年之前，带有明显的自然主义和象征主义色彩，充满了幻想神秘，表现出自然主义质朴的哥特风格，装饰图案盛行。1900年之后，蜿蜒曲线因素受到节制，逐步转成几何因素的形成构图，进而向功能主义发展，开始走向理性。
维也纳分离派
/奥地利
奥托瓦格纳（维也纳修道院公寓，功能第一形式第二）奥布里奇（学生，抽象表达，分离派之家）霍夫曼（学生，斯托克列宫，棋盘，纯黑几何直线）、