十八洞村观后感

《十八洞村》观后感《十八洞村》这部以少数名族为题材的电影在“精准扶贫”的社会大背景下拉开了序幕。

影片以十八洞村的真实故事为原型，讲述了退伍军人杨英俊因为孙女小南瓜患病，并且自己坚持在家守护农田，最后成了村里贫困户。

最后在扶贫工作队的帮扶下，带领杨家兄弟立志、立身、立行，打赢一场扶贫攻坚战的故事。

影片除了以“扶贫”为贯穿影片的主线外，还提及的创新、环保和对优秀传统的传承。

作为讲述少数民族题材的剧情片，《十八洞村》通过镜头对乡土民族风情的生活写实还原，为观众展现了湘西少数民族的乡土风情。

以扶贫改造的真实事件反映了当地淳朴村落的生存状态和对扶贫思想意识的改变。

扶贫，并不只是“靠输血”、“靠救济”，真正脱贫，要靠影片中基层干部小王那样为杨家找到“土地”、林场守护员“种老稻谷”、“开网店”等精神上的脱贫，以达到“自造血”，从根源上解决贫困问题，从而真正摘掉贫困这顶帽子。

十八洞村孕育了杨家人的立志，立身，立行，杨家人抒发了十八洞村的志气，杨家人向我们展现了做人踏实不怕苦，做事认真肯担当。

整部影片通过直接或闪回的镜头和对白以角色对“贫困“、”外出打工”、“生存环境”和“留守儿童及老人”反映出了人们对这种生存状态的无奈。

用三次鸡叫把影片分成三段式讲述从习惯这种生活状态到改变贫困生活的过程。

2个多小时的电影，在向我们诠释“全面建成小康社会，一个不能少；共同富裕路上，一个不能掉队”这充满斗志和希望的声音。

伴随美好与和谐中，十九大在京闭幕，而十九大的精神还在不断升温，一场没有硝烟的战争在这全面建成小康社会决胜阶段，进入了冲锋阶段。

坚持精准扶贫、精准脱贫，以民为本、为民解困、为民服务是每一位党员的工作宗旨；我们每一位党员要意识到脱贫攻坚工作是做好新形势下群众工作的重要组成部分，要充分履行职责；要“出真招，见实效”，真正做到精准帮扶，杜绝表面功夫，面子工程；要以实际行动努力助推贫困户脱贫，解决困难群众迫在眉睫的问题。

每一位党员都要以“三严三实”为标准，发扬党员干部优良作风，不抱怨、不退缩，为富国强军的“中国梦”努力奋斗。

《十八洞村》观后感根据安排，发改局组织干部到时代风影城，集体观看电影《十八洞村》。

这部电影紧扣扶贫主题，素材真实，贴近生活工作实际，本人观后感慨颇深，下面具体谈一下观后感。

影片中的主人翁杨英俊，勤劳踏实，虽然家中温饱不愁，但是由于小桃花的“老壳”病，家中欠下巨债，家中老底儿翻了个遍也达不到脱贫标准。

但是，在杨英俊“被识别”以后，他认为自己拖了国家后腿，于是焦急如焚、惴惴不安，想方设法的致力脱贫。

然而，在现实的扶贫工作中，很多老百姓因为争当贫困户，大打出手，争得头破血流，这是典型的“等靠要”思想，是要坚决杜绝根治的顽疾。

所谓扶贫先扶志，就是要正确引导老百姓树立自力更生的意识，在政府系列扶贫政策的惠及下，老百姓凭借“打铁还靠本身硬”的主体意识，快速脱贫致富。

影片中的扶贫干部小王，主动请缨到十八洞村干扶贫工作。

别人说他的想法太过“文艺”，甚至认为留在原来的单位更有机会提拔，直接说他的这种行为是“傻子”的表现，起初的时候，就连杨英俊都说“你有车，你可能跑得更快”，但是，这位年轻干部没有被十八洞村的贫困现状打倒，和杨英俊约定“和穷打一场硬仗”，跑遍田间地头去考察老稻谷的种植情况，促膝长谈的和村里的村民杨懒作思想工作，希望他让出耕地供村里修路，同时劝阻他不要喝“绝交酒”，还身体力行的和村民一道填土还田。

他的举动深深的触动了我，让我更加坚定“为官发财，应为两道”的正确观念，作为一名国家干部，就应该淡薄名利，一心为群众办好事，解难事。

《十八洞村》观后感虽然是一部主旋律影片，但《十八洞》一点也没有主旋律电影那直露的宣教、生硬的演绎、肤浅的表达，而是让作品聚焦于人性、人情、人心，通过生动叙述刻画丰满的人物，使得故事具有很强的艺术性与观赏性。

影片首先在摄影上超级棒。

航拍下的雾霭蒸腾、群山隐现、层叠梯田、百态草木，毕现奇特的湘西风光美景，看起来来令人悦目。

而山间村落人们的稻田耕种、起食饮居等生活日常，被中近景加以细腻呈现，来显露淳朴苗寨浓郁的人文风情。

自然美景与人文贮藏，两者相辅相成构造出天然亲切的画面，瞬间让看客忘掉城市的喧嚣与纷扰。

诗意化的镜头语言带出影片大朴无华的质感，也引导观众走进山民丰富多彩的内心世界。

谁能想到类似田园牧歌般的绝美意境中，竟蕴含强烈的现实主义笔触。

青壮劳力纷纷出外务工，留下的村民经济状况不佳。

带着眼镜的志愿者小王前来进行扶贫工作，他与帮扶脱贫的对象们发生了一系列故事。

他犹如闯入者般到来，催化着山民们思想观念和生活方式发生的改变，也间接折射出传统文化与现代思维的碰撞与融合。

雄鸡报晓的镜头在片中多次出现，起到对剧情的间隔斩分的作用。

沿着动静相宜的叙事节奏，人的情绪则被刻画得如此饱满自然。

片子可贵之处在于人物没有被限制地拔高和概念化，而是形象很落地，让人感觉到可亲、可近、可感，没让作品显得空乏与苍白。

不几个被帮扶脱贫的对象各有生活烦恼。

杨英连年老孤独，有着语言障碍，愤懑于女儿小薇嫁给与全村绝交人家的子弟施又成；杨英栏光棍一条，外出采矿失败，终日在村中游手好闲，为找不到老婆而犯愁；杨金三靠着媳妇外出打工吃软饭，家有四千金却一心想要儿子。

几个面对贫困现状虽心态各异，但都期盼着对命运的改变。

而影片依靠情节冲突的递进来铺排着剧情。

杨英连追打女儿女婿的段落，杨英栏抗拒修路对自己土地占用的桥段都有着很强的戏剧张力。

相比于这几个同宗，被动地承受着安贫知命，作为片里中心人物的杨英俊，无疑显得光彩照人。

这个退伍老兵家有残疾孙女，却对命运誓不低头。

他人硬、骨头硬、脾气硬，当得知自己被列入扶贫对象之时，强烈的自尊心驱使他采取决然拒绝的态度。

直至扶贫员小龙离去之后，方才赢来意识的觉醒，于是带领同宗兄弟打响脱贫的攻坚战。

杨家兄弟那“愚公移山”似的填土造田，看起来尤为震撼，完成的不只是物质上的脱贫，还有精神上的超越，凸显不畏艰险的立志立身立行，以及美好生活矢志不渝的追求。

而王学圻和陈瑾两个老戏骨的表演，支撑着耐看的故事。

前者演绎出杨英俊坚忍不拔的性格，面对困难心硬如铁，不服输、不认命，在自立自强中，陈瑾则显示出妻子麻妹的善良天性与淳朴心灵，腌制起咸鱼有模有样，对孙女更是爱软似绵。

故事所蕴含的绝非只是“扶贫”这个单一主题，引发的也不是怎样才是真正脱贫的深度思考。

其实还有更为丰富的内涵。

施又成被全村人接纳，显露着对放下昔日恩怨的和解。

杨英栏卧倒在被矿物的土地上痛哭，体现着环境破坏的反思、对土地的热爱与依恋；而杨金三媳妇的归来，以及那载着座椅的车辆回乡路，都在彰显着外出这对精神家园的回归。

总而言之，影片在弘扬自强不息的正能量之下，做到了思想性和艺术性的珠联璧合、相得益彰。

《十八洞村》观后感《十八洞村》拍摄手法绝妙，拍出了中国乡村和田园味道。

就整部影片的质感来说，该片更像一部与生命尊严有关的大散文，或者说抒情写意的散文诗。

影片内容，并不复杂，讲的是与新农村改革中“精准扶贫”有关的家常琐事，但以小见大。

至少故事，大可以用以下这则类似张打油的打油诗概括：十八洞村十八弯，精准扶贫真新鲜，老兵率先打头阵，凭空开出百亩田。

百过半百的杨英俊本是一个修战机的退伍老兵，退伍后热爱土地的他没去大庆油田当工人，反倒回乡当起了农民。

谁知，这个老兵“种了一辈子田，结果种成贫困户”，这种逆境求生的状态亦是中国边远乡村的真实现状，故事颇似儿时的某些情景，感同身受。

影片中有句台词尤为难难，振聋发聩，却也颇为辛酸。

获悉自己家被识别为“困难户”时，杨英俊低声表达自己的抗议：“你家被评为贫困户，你高兴啊。

”当然，肯定不高兴啊。

这种表达方式，既幽默，又现实，更多的是内心的酸楚。

以常判断，依中国人向来爱面子的心态，被评为“贫困户”绝非什么值得炫耀的事情，反倒很丢人，丢大人。

这分明是名正言顺地往自己脸上打耳光嘛。

仅就这点来说，绝对是具有军人风格、骨子里刚强倔犟的老杨内心绝对无法接受。

所以，听到这个消息后，老杨的第一反应就是盘查自己的事当，亲自查账。

但事实证明，无论是自己酿的包谷酒，还是瓮里的酸鱼，抑或缸里的大米，加起来都无法达到“脱贫”的标准。

换言之，老杨不想做“贫困户”成为“精准扶贫”对象的原因亦于不想因为自己晚节不保，在全国人民集体“脱贫致富奔小康”的大好形势下拖了全国人民的后腿。

但现实的处境是老杨儿子常年在外打工，因生活所迫将患病的女儿留在家里。

孙女小南瓜的出生，对老杨夫妇来说亦是一种担忧，也是一种精神慰藉。

从某种意义上说，病孙女小南瓜亦是老杨夫妇的精神支柱。

这亦是杨英俊成为“精准扶贫”对象的潜在原因之一。

因为杨英俊扯掉了扶贫工作组在他家门框上钉的贫困户牌牌，工作组的小龙被认定工作不合格而离开十八洞村回了城。

接替他的小王与杨英俊接触后，深深被杨英俊的人格所吸引，利用杨英俊身上的军人特质，小王成为“杨家班”打硬仗的计划，亦是杨英俊从抵触到接受，到带着本家兄弟聋哑人杨英莲和杨懒等人向贫穷开战的分水岭。

看来，扶贫工作也要讲究一点儿方式和技巧。

仅就这点，就值得我们的基层干部认真学习嘛。

纵观全片，苗月导演率“老戏骨”王学圻、陈瑾以及一干年轻演员深入生活，用妙不可言的电影语言给观众讲述了一个与众不同、令人耳目一新、充满文艺气息的励志故事。

尤为值得称道的是，电影《十八洞村》的拍摄手法的确令人叫绝。

要知道，此前我们对湘西地区的风土人情的了解更多停留在沈从文先生于1934年完成的《边城》。

此次，苗月导演将镜头对准这片充满温情与诗意的土地，亦拍出了湘西特色。

在他的影像镜头里，水光潋滟的水田层层叠叠远接天边，袅袅炊烟中的村落犹如世外桃源，随风起伏的金黄稻田，雾霭中隐现的绿水青山……袅袅炊烟中的村落犹如一座天空之城，亦如不问世事的世外桃源，神秘感与魔幻感十足。

可以说，《十八洞村》的每一个镜头都散发着稻禾的清香，绿水青水中行走的人和发生的事，大写意般的镜头语言将影片空灵唯美的韵致展现得淋漓尽致。

仅就这点来说，《十八洞村》就有理由拿个摄影奖。

更何况，时下中国的乡村文化和村庄正在消失，脚下这片诗意的土地更需要影像记忆。

《十八洞村》观后感身为一个湖南人，虽然《十八洞村》的故事发生地在湘西，而我老家在湘南，但是无论是方言还是地貌、气候，以及很多风土人情，整部电影都让我有一种似曾相识的熟悉感，特别是电影里一个个鲜活的人物，和他们待人处事的方法，都让我感慨万千，因为在我身边，确实就生活着许多这样执拗，但脚踏实地的人。

作为一部写实主义电影，《十八洞村》在保留原始素材的真实性之外，加入了更多电影的写意手法，来源于生活却高于生活的主题升华，以及类型片的叙事元素。

特别值得一提的就是类型片的叙事元素。

故事一开篇就先声夺人，一辈子勤勤恳恳，扎根山村的退伍军人杨英俊，居然“阴差阳错”地被定位精准扶贫指定的贫困户了，由此而展开全片的故事，也通过杨英俊这个朴实中带着点执拗的当代中国农民形象，以及由他辐射出的贫困户众生相，反映出真实的中国农村种种怪现象。