海外综艺节目的思考
移植与改造——韩国综艺节目大势下的中国电视综艺走向之思考
年 第
每个环节都会在制作团队数十次的试验和调整下选取最佳 制作方法。其精细化的处理，别具匠心的策划理念，对细节的
六
方案。这种在传统中寻找新视点，不满足于既定规则的方式， 保留和节奏的把控也独具韩式风格。
期
则是韩国游戏竞技类综艺的强项与特点。而反观国产综艺，
（四）精心自然的文化植入
完全可以在中国传统游戏的基础上开发自己的项目，而无需
环境、可用材料的不同衍生出不一样的玩法，并配以趣味的 孝“周一情侣”的爱情，金钟国、Ｈａｈａ“我哥哥我弟弟”的亲情
名称。像是 ２０１４０７２７ 期“ＤＩＹ 料理对决特辑”中，成员们都纷 或是成员间随处激发的友情。以娱乐为主旨，以情感为辅助，
纷感叹于制作团队新游戏“拦截土司”的创意。其中曾作为 加入饱满的戏剧性，进而在连贯衔接的故事中形成一期综艺
《ＲＭ》中的对应人物如出一辙。而对于韩国综艺中完全成熟 乌镇、敦煌、武汉多地的取景拍摄，对“白蛇传”、“丝绸之路”、
的系统模式，国内引进综艺也基本直接采用相似的方式，并 “楚汉争霸”等中国标签的充分应用，加以结合经典影视剧
未能有实际的提升和改动。
《还珠格格》、《甜蜜蜜》、《情深深雨 濛 濛》等等。综艺娱乐节目
凯—Ｇａｒｙ；王宝强—Ｈａｈａ；王祖蓝—池石镇；陈赫—李光洙； 说有着韩国无法比拟的优势。在外引节目中植入中国特色也
宋智孝—Ａｎｇｅｌａ Ｂａｂｙ 的人员设定基本相同。譬如李晨“能力 是综艺本土化，体现产品差别的关键所在。从这部分来看，以
者”的称号或是王祖蓝“就让我撕一次”的愿望都与其在 《跑男》为代表的舶来综艺则有较好的改进。例如其在杭州、
仿 ＭＢＣ （Ｍｕｎｈｗ ａ Ｂｒｏａｄｃａｓ ｔｉｎｇ Ｃｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ） 电 视 台 了新的高峰。作为一档不论在韩国本土还是亚洲地区都有较
境外电视综艺节目的引进与本土化创新
境外电视综艺节目的引进与本土化创新作者：肖婷婷林映纯王燕玉陈嘉来源：《东方教育》2016年第10期摘要：引进境外成功的电视综艺节目模式已经成为业内公认的电视节目制作保证成功的捷径之一。
在成熟的模式引导下，这类电视节目引起中国境内收视狂潮。
本文针对这种现象，阐述境外电视综艺节目对我国电视节目制作的影响，分析节目引进获得成功的原因和在此影响下电视节目发展出现的问题。
在此基础上，探索中国电视综艺节目实现跨越式发展的道路，特别关注广东省电视综艺节目进行本土化创新的道路。
关键词：综艺节目；节目引进；本土化创新；互联网+从当今全球电视综艺节目的发展趋势来看，电视节目模式的跨国流动是当今重要的电视全球化现象。
全球电视节目模式交易的经济规模可观，并且出现了明显的增长态势。
现今，国际电视节目市竞争场的组成已离不开这种电视节目的模式交易。
在全球电视节目市场的范围内，流行节目的生产与销售模式已然成为了电视领域的重点注意项目，并且在电视节目市场中越发显著地彰显出其效益。
无法规避的是，近几年来，中国的电视节目市场也爆发出一系列十分火爆的电视节目，灵感均来自于引进国外受欢迎的电视节目模式。
我们可以来回顾一下近几年的中国电视突屏，自歌唱类节目《中国好声音》《我是歌手》等大举抓住了观众的眼球之后，《爸爸去哪儿》这档亲子类节目更是横空出世红透了大江南北。
纵观这些节目，无论是在收视率、社会关注度，还是经济效益等方面无疑都获得了巨大的丰收。
[1]目前国内热播的电视娱乐节目几乎都是引自国外娱乐节目的模式，大部分是向其购买版权。
且看2015年，引进的数量已超过50档。
其中占据当年平均收视榜前十位的电视节目就有5档是模式引进的。
在这些节目中，更有如《中国好声音》这样突破收视率4.8的节目王出现。
一.境外电视节目引进在中国的成功与问题内地综艺娱乐节目向境外节目模仿现象最红火的10年是21世纪头十年。
那时，各电视台间为了求发展和争夺收视率都绞尽脑汁研究模仿世界上经典的受欢迎的及最新的综艺娱乐节目模式，最终博得了人们的眼球，赢得了高的收视率。
浅析引进海外综艺节目的利弊
浅析引进海外综艺节目的利弊自引进海外综艺节目模式多年以来，我国电视产业一直不断发展。
境外节目来势凶猛，其中不乏成效明显的节目，但文化差异却也导致这些引进来的形式备受争议。
与此同时，国内原创节目不断受到网络舆论抨击。
海外综艺节目模式是否会促进国内电视产业进步的问题也引起了众多学者专家的关注。
围绕海外综艺节目模式引进历程、现状以及利弊进行分析，并得出国内综艺应在引进的同时加以创新，积极开发原创节目的结论。
海外综艺节目模式引进利弊目前，国内各类综艺节目获得了各个年龄段观众的关注，各大卫视也逐渐将重心放在播出更受欢迎，获得经济效益更高的综艺节目上，但随之而来的便是综艺节目的质量和原创性问题。
一个又一个综艺节目收视冠军的背后难以脱去“抄袭”的罪名，这也是我国近几十年来大量引进海外节目而缺乏自主创造精神和创新型人才所致。
一、海外综艺节目模式引进的历程与现状（一）历程国内引进海外节目模式历时已久，上个世纪90年代，我国电视产业化改革逐渐开始，国内电视节目在未购买版权的情况下复制了许多国外节目模式。
虽然国内综艺娱乐节目早早开始了发展，但也难以抵抗海外节目兴起的浪潮，早期的成功范例包括首个被模仿的节目《生存者》，央视的《综艺大观》等。
随后，《超级女声》等从西方模仿来的选秀节目逐渐吸引年轻人的目光。
随着版权问题的演变，我国开始通过购买版权的方式模仿，比如2010年斥巨资引进的《英国达人》，并改良成本国的《中国达人秀》，成为国内当时最具人气的节目。
自此，引进节目开启了新时代。
据统计，仅是2014年，中国各个电视台及视频网站播出的与海外版权合作的模式节目就高达六十多档。
随着电视业发展，海外节目模式更加多样化，我国也引进了更多节目形式，例如《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等引起收视狂潮的新型真人秀节目，这些年来引进的节目类型遍布到各种领域。
但由于大量节目冲击，观众逐渐产生审美疲劳，节目制作者很难将节目与观众不同的价值观、生活观完美衔接，加上版权纠纷的严重，一时间让我国的综艺发展受到了阻碍。
论国外真人秀节目的本土化改造
论国外真人秀节目的本土化改造真人秀节目进入中国已有10多年，近年来，充斥荧屏的各种真人秀节目多为观众所诟病，而《中国好声音》打破了荧屏的宁静，得到了观众的认可和喜爱，这一现象也引起业界和学界的关注与深思。
通过对《中国好声音》节目成功的本土化改造，剖析中国式真人秀节目本土化存活的作用与价值。
标签：好声音；讲故事；主流价值观；正能量近来，浙江卫视推出的一档音乐选秀节目《中国好声音》，凭借其“盲选”规则、大气的节目包装和大牌评审针锋相对的卖点，成功掀起了一轮收视热潮。
在国内电视娱乐节目普遍原创动力不足、选秀节目疲软多年的情况下，依靠一档国外流行红火的节目模式，进行本土化的探索和翻新，这不失为一种节目成功的捷径。
1节目成功复制原版模式这档节目原创于荷兰的《The voice》，2010年一经推出，就在荷兰创下了收视奇迹。
引进《The voice》版权的《中国好声音》严格采用了国际节目制作流行模式，同时版权方派专人在录制现场进行指导，全程跟踪节目制作和营销。
尽管各个国家在购买《The V oice》版权后都会对节目有不同程度的本土化修改，但唯一的规则不会改变：海选期间评委都是背对选手，这一核心的规则保证了栏目的高质量。
2照顾中国观众听故事的收视习惯节目成功地塑造了“小人物的大梦想”，“平凡能创造奇迹”这一核心价值观，并在这一理念中创造性地植入了“本土化”的精神内核。
相比《The V oice》欧美版更突出较多与音乐有关的部分，而《中国好声音》则增加了更多对声音背后故事的挖掘。
学员通过试音后，如果被导师选中，还要再来。
能上台的只有5个人，被导师选中的只有3个人。
一个学员的满分是5分，声音3分，情感故事2分，只有等导师选择完毕之后，才有机会了解背后的故事；但观众会记住这个学员，这一调整得到了模式方的认同。
2.1如何去讲好这个故事《中国好声音》做本土化研究最细的方面，就是在每期节目制作之前，编导都会有最初的构想，但是随着节目的录制，预期和结果之间变化很大。
“跨界”类综艺节目的思考与展望
“跨界”类综艺节目的思考与展望作者：王祎来源：《新闻世界》2017年第03期【摘要】继真人秀类综艺节目带起收视狂潮之后，目前电视上又掀起了新的收视热门现象，即“跨界”类综艺节目。
这类综艺节目中以非专业人士与专业人士搭档，共同完成某一专项工作，其中以明星跨界最为普遍。
各大卫视都陆续推出了此类节目。
然而，满屏的“跨界”类综艺节目在带来希望与创新的同时，其发展的稳定性与长远性是一个值得思考的问题。
【关键词】跨界；综艺节目；真人秀一、“跨界”类综艺节目概说（一）“跨界”类综艺节目概念界定“跨界”类综艺节目尚未成为一类典型的电视综艺节目，因此业内还没有关于其的固定概念。
就目前状况来讲，可以从两个角度来理解这一类综艺节目。
首先，从微观层面来讲，即嵌入于某一类综艺节目中的跨界元素。
这种跨界元素在户外真人秀节目中最为常见。
比如在《爸爸去哪儿》节目中，常有以赚取饭钱为由而让明星去砍竹子、找野菜并拿到市场上售卖的任务；《极限挑战》中有一期节目，专门以让所有嘉宾分别从事家政工、幼师、快递员、出租车司机等职业来赚取路费；在《挑战者联盟》中，也有许多请嘉宾担任餐厅服务员、酒店服务员等噱头。
此外，在新兴的生活体验类节目中也包含了许多跨界元素。
比如《我们来了》和《我去上学啦》等节目中，嘉宾都有在泥塘里抓鱼和修理汽车等内容设置。
另外还有一种非常普遍存在的“跨界”现象，即明星跨界当主持、当评委等。
其次，从宏观角度来讲，有一种专门以“跨界”为主题的综艺节目目前正充斥着各大卫视的黄金综艺时段。
包括《喜剧总动员》《跨界喜剧王》《我的新衣》等，以及之前播出过的《跨界歌王》《星厨驾到》《舞林争霸》等。
这类节目所涉及的行业不同，但总体节目结构与模式都较为接近，即明星跨界到自己的非专业领域，与该领域中的专业人士共同搭档完成专业技能，同时进行评比。
与之前提到的真人秀等节目中的跨界元素不同，这些节目的主体架构即为跨界的表演与比拼。
总体来看，前者所说的节目中蕴含的跨界元素，只是为了丰富节目内容而设定的一些特定规则。
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告一、内容摘要：随着我国综艺节目的日益发展，出现了许多从国外引进综艺节目版权的现象。
特别是最近在热播，收视率暴涨的《奔跑吧兄弟》、《爸爸回来了》、《花样姐姐》、《我是歌手》等等，其版权都是引进韩国，英国等海外国家，作为新一代优秀睿智的青年的我们对此什么看法呢？对此，我们小组通过调查问卷的形式，采访同学，综合网上各种渠道如微博、新闻等，对这个热点话题进行了初步的调出。
调查明确指出及总体上来说，从国外引进版权的综艺节目如《奔跑吧，兄弟！》《爸爸回来了》、《花样姐姐等》，凭借其搞笑、创新、情节感人脱颖而出，成为许多人争先恐后的追剧。
但这种高收率的背后也反映了我国综艺节目发展道路上的不足以及存在的许多问题。
面对我国这种发展去趋势，根据调查情况，我们小组结合了各方面做了几点分析，主要有新一代青年学生爱追求时尚、其相比国内原创综艺节目创意高、情感度高以及我们自主研发能力不足，和国外有一定差距等几点，并对此提出了建议，包括树立以公众为中心的制播理念、建立电视节目创新激励保障机制、深化电视节目制播分离改革、完善电视节目版权保护体系、构建电视节目整合营销传播体系。
关键词：综艺节目国外版权大学生看法高收率二、前言：本学期《马克思主义基本原理概论》课开展了分小组进行社会调查的实践活动。
目的是让同学们通过调查实践深入了解当前社会热点问题，学会运用马克思主义基本原理观察分析各种社会现象，提高分析解决问题的能力。
2013年，中国电视综艺节目的版区都被称为“引进年”。
至今，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档，比如大家所熟悉所追捧的《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《中国达人秀》等等。
随着电视节目之间的竞争越来越激烈，电视节目的引进也成竞争手段之一。
大卫视之所以热衷买海外电视综艺节目版权，就是因为成本低，风险小，回报高。
综艺节目对我的启发
综艺节目对我的启发综艺节目作为当代娱乐文化的一种重要形式，已经深入人们的生活，成为人们休闲娱乐的重要选择之一。
作为一个观众，我也是综艺节目的忠实粉丝。
通过观看综艺节目，我不仅能够获得娱乐的享受，更重要的是，它给我带来了一些思考和启发。
下面，我将从几个方面来分享综艺节目对我的启发。
首先，综艺节目让我认识到每个人都是独特的。
在综艺节目中，我们经常能够看到各种各样的选手或嘉宾。
他们来自不同的背景，有着不同的才艺和个性。
有些人可能在日常生活中默默无闻，但是在综艺节目中却展现出了惊人的才华。
这让我明白到，每个人都有自己的特长和闪光点，只是需要找到适合自己的舞台来展现。
每个人都是独一无二的，都有自己的价值和潜力。
这种认识让我更加珍惜自己的特点，也更加尊重他人的不同。
其次，综艺节目教会了我坚持和努力的重要性。
在综艺节目中，我们经常能够看到选手们为了梦想而拼尽全力的场景。
他们会经历各种困难和挑战，但是他们从不放弃，始终坚持自己的目标。
这让我明白到，成功并不是一蹴而就的，需要不断的努力和坚持。
无论是在学习、工作还是生活中，只有坚持不懈地追求自己的目标，才能够取得真正的成就。
此外，综艺节目也给了我一些关于团队合作的启示。
在一些综艺节目中，选手们需要组成团队进行合作，共同完成任务。
通过观看这些节目，我认识到团队合作的重要性。
一个团队的成功不仅仅依赖于个人的能力，更需要团队成员之间的默契和配合。
只有团结一致，相互支持，才能够克服困难，取得胜利。
这个启示对于我在学校和工作中的团队合作非常有帮助，让我更加注重与他人的沟通和合作，提高了团队的效率和凝聚力。
最后，综艺节目也让我明白到娱乐的同时也要保持理性思考。
综艺节目作为一种娱乐形式，往往会通过一些搞笑、刺激的方式来吸引观众的注意。
然而，我们不能只停留在娱乐的表面，而是要学会思考其中的内涵和意义。
有些综艺节目通过真人秀的形式展现了人性的善恶、真实的情感等，让观众在娱乐的同时也能够反思自己的行为和价值观。
对海外综艺节目模式进入中国的思考
所 占的 比例 高达 ９ ０ ％， 比如大家熟悉的浙
目模式 在运作 的风险性上就 比较低 ， 而且 对于节 目成本制作来说 ， 引进 比原创节 目
要 省 时 省 力 。 在 引 进 节 目购 买 海 外 节 目
江卫视 的 《 中国好声音 》、江苏卫视 的 《 非诚勿扰 》 以及 ２ ０ １ ３年 比较火的跳水
探索有效 的报 纸发展道路 。 副刊 ， 这一在 报刊发展史 上 曾发挥 过重要作用 的组成 部分也 面临着来 自各方的挑战 ，其中 ， 副
刊 是 否 应 该 具 有 新 闻 性 就 在 学 界 引 起 过 广泛争议 。 究其根 本 ， 是 因 为 在 当 今 经 济
言的， 不能因此 要求 每一 篇副 刊文章都要 有新 闻性。
前提下 ， 尽可 能提高 时效性。 最 后 我 们 还
只有新 闻性 与文艺性 的和谐统一 才是报
纸 副 刊 的新 生 之 路 。 口 （ 作 者 单位 ： 安徽 工人 日报 社 ） 责编 ： 周 蕾
勃勃生机， 从而提升整张报纸的品位。
总之， 为 适 应 社 会 发 展 的需 要 ， 满 足
节 目制 作 时 ， 其宣传片头 、 节 目海 报 、 现 场
国 的受 众 。
的男 嘉宾 在 爱转 角 区域迎 来
“ 二 次机
所 谓 中 国 电 视 节 目生 产 的本 土 化 “ 就 是 依 据 中 国 的特 殊 国 情 ， 立 足 中 国 的
旦想法 太过 大胆 ，经 费超过预期设想 ， 为
避免承担风险， 电视 台 会 将此 扼 杀 在摇 篮
南卫视 的 《 超级女 声 》， 但 当时只是处 于
模 仿 阶 段 ，对 版权 的 问题 并 没 有 过 多 关 注 。十年 之后 ， ２ ０ １ ０年 东 方 卫 视 对 英 国
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《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》
社会实践调查报告
《思考》
—海外引进的电视节目受热捧因
由
指导老师
班级： 城市规划1201
成员姓名：陈榕强 张开金 张宏臻 陈林
21世纪被业界形容为“海外综艺节目模式引进井喷年”。
考察海外模式在中国流通（包括：模式引进－消化宝典、本土化改造－节目制作－播出－推广营销等）的第一个环节，即“模式引进”，可以对海外综艺节目模式引进的现状进行较为详细的梳理，并有助于对海外综艺节目模式引进的未来发展趋势的把握。
我国引进外来的节目真的是很多，很多都是我们所想不到的。
我们很熟的东西，中国的情景喜剧，新闻节目，谈话性节目，真人秀节目，选秀节目，我都想问什么不是引进的。
例如：新闻节目模仿NBC，东Array方时空，早晚间新闻，新闻联
播等;
谈话性节目，比如鲁豫有约，
实话实说等模仿欧普拉的脱
口秀；广东卫视生存大
挑战模仿的是美国真人秀节
目，超男超女快男快女模仿美
国的偶像类节目模式；
游戏类节目例如开心辞典也
是模仿，包括最近很火的达人
秀，梦想秀都是模仿外国的节
目模式。
追踪了中国电视借鉴海外节目模式的历程，发现这一历程可追溯至1990
年代中期中国电视业刚刚开启产业化改革之际，只是那时的利用还只是简单的“模仿”，通过观摩海外电视节目的录像带“依葫芦画瓢”，往往只学得皮毛，而未识得其中精髓。
进入新世纪，中央电视台、湖南卫视等电视台开始率先从海外引进节目模式，打造出了《幸运52》、《赢在中国》、《舞动奇迹》等成功节目。
但直到近几年，中国电视业才真正较多地向版权商正式引进海外节目模式。
这一方面是因为电视节目模式贸易已发展成为一项成熟的全球性产业，国际电视商积极地开展跨国营销，并加强了版权保护，国内也出现了多家专司节目模式版权代理的公司，如世熙传媒、创意亚洲、IPCN等。
另一方面，面对互联网等新兴媒介的冲击和电视业日益激烈的内部竞争，国内各电视台纷纷加大了节目创新的力度，海外先进的电视节目自然成为了效法的对象。
2010年至今，中国各电视台引进的节目模式已多达数十档。
这些引进的节目模式几乎都被各电视台当做竞争的杀手锏，成为周末黄金时段的主打节目。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
从简单模仿到正式引进版权的进化过程，其实也是国内电视台逐渐认识到节目模式真正价值的过程。
节目模式版权商带来的不仅是已经过海外市场检验的节目设计，也会派出“飞行制片人”提供指导，让制作过程少走很多弯路。
而他们提供的原节目中的素材，如音乐、视觉设计、电脑特效等，更能为本土制作方直接使用，节省制作成本。
更重要的是，在全球化的背景下，一档成功的电视节目也往往是一个具有全球知名度的品牌。
在获得模式授权的情况下，制作方可使用节目品牌作为营销手段，在寻找节目赞助商和广告商、提升节目知名度等方面都如虎添翼。
可以预见的是，中国电视台引进的海外节目模式将越来越多，但这种“拿来主义”风行的潮流也令人有些担忧。
一方面，海外电视节目模式虽提供了完整的节目框架和制作流程，具有很强的可操作性。
但节目模式毕竟是从其最初开发地的社会和文化土壤中生长出来的，并不是所有的节目模式都适合“拿来”，即便是可以“拿来”的模式也必须经过一定的本土化过程，才能适应中国的观众需求和国情。
而目前国内电视台引进海外节目模式的过程尚缺乏科学评估和改造的机制，显得比较盲目，从而影响了节目的成功率。
另一方面，过多引进国外模式是否会造成一种依赖性而进一步削弱国内电视的原创能力，也是需要中国电视人警惕的问题。
在笔者看来，引进海外电视节目模式可以作为我国电视业学习国外先进、科学的节目生产机制、创新节目形态的一种过渡性选择，但通过引进实现节目创意研发的升级再造，建立起原创节目的开发机制，才应是我们真正的目标。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
我们虽然引进了很多，但是本土化和特色化我们仍然需要靠自己的思维来分辨他们
例如：
一：美国之声一共办过四季，前三季的导师为流行天后Christina Aguilera，黑人嘻哈歌手Cee-Lo Green，摇滚乐队Maroon 5的主唱Adam Levine以及乡村歌手Blake Shelton，第四季将前两位导师更换为西班牙异邦美女Shakira Isabel Mebarak Ripoll 和比伯的师父Usher Raymond IV（亚瑟小子）
《The Voice》将设置三轮淘汰赛，每位教练将选出他们认为最棒的参赛者进入决赛，其中一人将会获得冠军，奖品是10万美元奖金和环球唱片的合约。
与中国好声音第二季增设的抢人环节相同，美国之声在第三季增加了“偷人”环
节
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
优点：中国好声音吸取了THE VOICE的理念，提出了“以声音为主”的励志理念，吸引了一大批热爱音乐的年轻人，同时也确实为大众推出了许多会唱歌的年轻人，比如第一季的平安，金池，李代沫等，第二季的姚贝娜，赵晗等
缺点：
1.好声音一经播出就是一片叫好之声，但是在我们看来，好声音最大的缺失就是不能像美国之声一样为选手提供一份合约，虽然今年为冠军提供了一份300万的广告约，但是好声音不能保障选手之后的发展，而且按国内形势，其实选秀歌手出身处处矮人一截
2.好声音劣势之二就是曝光的各种新闻，参加的选手基本上没有素人，全部都是各大比赛回炉再造的选手，或者是已经签约的艺人，偏偏要披着“为音乐多艰苦”的外衣，或者讲一些博观众眼球的凄惨故事
二：2010年，上海东方卫视从英国引进一档平民的选秀节目《英国达人秀》，并改良为《中国达人秀》一炮打响，勇夺全国综艺节目收视冠军，迅速成为一种综艺现象。
但和版权方《英国达人秀》相比，第一季的节目似乎偏离了“达人”的定义，取而代之的是励志、情感。
尽管如此，刚从海外克隆过来的《中国达人秀》还是凭借着“观众的视觉新鲜感”，横扫当年的综艺节目，稳坐收视第一交椅。
优点：
中国达人秀力图选出那些平凡而富有才华、拥有梦想并渴望奇迹的普通人，让他们走上世界的舞台，因此它的口号为：平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹！，这一点得到了很多人的认同，因此参加中国达人秀的选来自各个阶层。
缺点：
1.就像上述所说的，中国达人秀所主张的感动于梦想已经将它渐渐变成了一个类似于感动中国的节目，评委常常因为选手的感人事迹而做出太过感性的决策
2.主持人掌控全场的能力太差，这一点在总决赛上尤为明显，现场流程组织混乱，这是我最诧异的。
不知道达人秀的总决赛彩排过吗，感觉乱七八糟的，该谁主持，该什么流程，主持人要说什么，他根本不知道。
3.广告太多，过程中有广告很正常，广告多也很正常，太多了就会让人反感。
4.评委主持人互相抢话，这一点今年周立波表现的尤为明显。
总体来说《中国达人秀》是成功的，挖掘了很多超有特色的草根达人，只是总决赛的收官之作没能圆满。
而且选手之后的道路也不明确。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告
海外的节目玲琅满目，在国内综艺节目已经处于江郎才尽的阶段，我们引进也不失为是一种填充国内市场的办法，但是在选择的时候我们不能只看到那些节目在当地的评价，对于引进的选择，本土化，我们做出了一下的思考。
1.在选择之初，我们是不是应该慎重，把一些适合中国，与大众审美及文化信
仰相符的节目引进，而不是只考虑博人眼球这种肤浅的表面层次。
2.节目的版权问题，我们不是窃贼，那么我们就应该对构思者的创意给予尊重。
3.在节目引进后，比引进之初有更多的问题需要处理。
我们不能把那些节目像
买商品一样，买进之后直接使用。
上述已有节目引进后缺乏妥善的管理和组织，而导致成为人们口中的烂节目。
本土化是非常重要的一个过程。
4.节目的意义，一个好的节目不是让人们如开狂欢派对一般，喧嚣过后依然寂
静。
他总能带给我们一些值得回忆的东西，而这正是当下国内综艺节目所缺乏的，一个个节目如火如荼，但却缺少一个可延续下去，留给观众的回忆。
《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告。