论莎士比亚《爱的徒劳》的反讽与现代性

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莎士比亚作品中的幽默与讽刺手法剖析

莎士比亚作品中的幽默与讽刺手法剖析

莎士比亚作品中的幽默与讽刺手法剖析在世界文学史上,威廉·莎士比亚被公认为最伟大的戏剧家之一,他的作品不仅构思独特、情节曲折,更因为其出色的幽默和讽刺手法而广受赞誉。

本文将从莎士比亚作品中整理出多个例子,剖析其中的幽默和讽刺手法,以展示他作为一位天才作家的才华。

首先,莎士比亚作品中的幽默手法十分丰富多样。

他巧妙地运用了语言幽默、场景幽默和人物幽默等手法,使得观众在阅读或观看他的作品时不禁忍俊不禁。

在文学作品中,莎士比亚经常使用双关语和异类对比来创造语言幽默。

例如,在《哈姆雷特》中,主人公哈姆雷特曾说:“To be, or not to be: that is the question”(生存还是毁灭,这是个问题)。

这句震撼人心的台词中,哈姆雷特巧妙地运用了“be”这个词的多重意义,既呼应了自杀的方式,又暗示了他对人生的思考,带给观众一种深思熟虑的幽默感。

莎士比亚的场景幽默也是他作品的一大特色。

他善于在人物互动的场景中制造出令人捧腹大笑的情节。

例如,在《罗密欧与朱丽叶》中,仆人彼得因为他拙劣的记忆力而产生了许多讽刺和笑料。

在一幕中,彼得被要求取信给朱丽叶的信件,他竟然不知该信在哪里,结果引发了一连串的误会和搞笑情节。

此外,莎士比亚对人物的幽默描写也是独树一帜的。

他刻画的人物形象个性鲜明,有时他们的言行举止也颇具幽默感。

例如,在《威尼斯商人》中,著名的犹太人商人夏洛克因其扭曲的人格特征而引发了很多幽默和讽刺。

他的独特的语言方式、笃信财富的观念以及他与其他角色之间的互动都成为了幽默场景的来源。

除了幽默,莎士比亚作品中的讽刺手法也十分精湛。

他通过对人性、社会现象和政治冲突的讽刺,展示了他对人类心理的深刻洞察和对社会问题的批判。

在莎士比亚的作品中,对人性的讽刺是常见的。

他以生动的方式揭示了人性中的虚伪、贪婪和自私等弱点。

例如,在《奥赛罗》中,莎士比亚通过描绘奥赛罗被他的朋友背叛的故事,暗示了人性的局限性和对欲望的控制困难。

《2024年欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究》范文

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《欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究》篇一欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究一、引言莎士比亚,这位英国文学的巨匠,以其深刻的悲剧和欢快的喜剧闻名于世。

他的喜剧作品,如《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《第十二夜》,不仅给观众带来了欢笑,更在欢乐中蕴含着深刻的哲理和人生智慧。

本文将通过对这三部作品的深入分析,探讨莎士比亚喜剧的独特魅力。

二、欢乐中的深刻:《爱的徒劳》《爱的徒劳》是一部描绘宫廷爱情与权力的喜剧。

通过贵族、教士等角色的纷争与荒诞行为,展现了权力、欲望和爱情的复杂性。

尽管情节中充满了欢乐和戏剧性的冲突,但在这部作品中,莎士比亚深刻揭示了权力的虚妄和爱情的盲目。

他通过剧中人物之口,批判了虚荣和权力欲的危害,同时赞扬了真挚的爱情和人性之美。

三、欢笑与哲理:《仲夏夜之梦》《仲夏夜之梦》是莎士比亚最为著名的喜剧之一,讲述了一对恋人波托尔斯和赫米温因误会而分离与重逢的故事。

剧中通过神秘的精灵、梦幻的情节和幽默的对话,让观众在欢笑中感受到人生的真谛。

这部作品不仅展示了爱情的力量,还揭示了现实与梦幻之间的差异,以及人们在追求幸福时所面临的困境。

在欢乐的背后,莎士比亚传达了对人性的深刻理解和对生活的智慧。

四、幽默与智慧:《第十二夜》《第十二夜》是一部以爱情为主题的喜剧,讲述了奥利维亚小姐与维拉里奥之间的爱情故事。

在这部作品中,莎士比亚以幽默的笔触描绘了爱情的复杂性和荒诞性。

他通过剧中人物之间的误会、巧合和冲突,展现了人性的多样性和智慧。

尽管情节轻松愉快,但在这部喜剧中,莎士比亚依然传达了对人性的深刻洞察和对生活的热爱。

五、结论通过对莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《第十二夜》的研究,我们可以看到他在欢乐中蕴含的深刻哲理和人生智慧。

他的作品不仅给观众带来了欢笑,更在欢乐中揭示了人性的复杂性和多样性。

这些作品让我们在欣赏喜剧的同时,思考人生的意义和价值。

love's labour's last 莎士比亚名句解读

love's labour's last 莎士比亚名句解读

love's labour's last 莎士比亚名句解读"Love's Labour's Last" 是莎士比亚的一部喜剧,中文通常翻译为《爱的徒劳》。

虽然莎士比亚的这部作品并不像他的其他悲剧和喜剧那样广为人知,但其中仍然有一些经典的名句。

以下是关于《爱的徒劳》中的一些名句的解读:1."Love is merely a madness." - 爱情只不过是一种疯狂。

这句话表达了爱情有时会导致人们做出疯狂的行为和决定。

在剧中,几位年轻人在追求爱情的过程中,经历了很多挫折和误解,最终才领悟到真爱的真谛。

2."The course of true love never did run smooth." - 真爱的道路从来不是一帆风顺的。

这句话表达了爱情的道路总是充满了曲折和坎坷。

在剧中,几位年轻人经历了种种磨难和考验,才最终走到了一起,实现了自己的爱情梦想。

3."The devil was ever the wisest of counsel, and a strong temptation is his craftiest device." - 魔鬼总是最聪明的谋士,而强烈的诱惑则是他最狡猾的手段。

这句话表达了诱惑和欲望的力量,以及它们如何影响人们的行为和决策。

在剧中,几位年轻人经常受到各种诱惑和考验,他们需要克服自己的弱点和欲望,才能保持对真爱的执着追求。

4."What's in a name? That which we call a rose by any other name would smell as sweet." - 名字有什么关系?我们称玫瑰为任何其他名字,它的香味还是一样甜美。

这句话表达了事物的本质不会因为名字的改变而改变。

在剧中,几位年轻人经历了身份和名字的变化,但他们之间的爱情并没有因此而改变,反而更加坚定。

基于《爱的徒劳》和《仲夏夜之梦》谈莎士比亚戏剧作品内涵

基于《爱的徒劳》和《仲夏夜之梦》谈莎士比亚戏剧作品内涵

基于《爱的徒劳》和《仲夏夜之梦》谈莎士比亚戏剧作品内涵段志东【摘要】莎士比亚是活跃于十六世纪至十七世纪的英国著名戏剧家和诗人,同时他也是欧洲文艺复兴时期人文主义思想的宣传者.莎士比亚在欧洲文学史上具有特殊的地位,他被称之为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”.莎士比亚作品的研究成果如浩海烟云,多不胜数,尤其是在悲剧方面,其中所蕴含的思想性广受评论家们的注视.在喜剧方面莎士比亚的成就也极具伟大性,作为一个伟大的作家,他的思想肯定是具有统一性的,不论是悲剧还是喜剧,之所以能够成为经典,必然是因为其精湛的深刻的思想与创作艺术紧密的结合在了一起.莎士比亚的喜剧都是以乐观主义做为基调,蕴含着人文主义者的美好理想,对人类光明的前途充满了期望.【期刊名称】《中南林业科技大学学报(社会科学版)》【年(卷),期】2014(008)002【总页数】3页(P123-125)【关键词】莎士比亚;喜剧;《爱的徒劳》;《仲夏夜之梦》;人文复兴【作者】段志东【作者单位】河南南阳广播电视大学,河南南阳473000【正文语种】中文【中图分类】I561.073莎士比亚生活的时间是十六世纪到十七世纪,这正是英国被欧洲文艺复兴所广泛影响的时代,同时也是欧洲地理大发现的时代。

莎士比亚所处的这个时代具有复杂的社会背景,莎士比亚经历了两个不同王朝的统治,见证了封建阶级和新兴资产阶级之间激烈的斗争。

这些所有的所有都影响了莎士比亚对于时代和社会的思考,更加让他的作品思想变得深刻。

在《爱的徒劳》和《仲夏夜之梦》中,莎士比亚巧妙的运用了“戏中戏”、巧合和语言游戏这些技巧,将他对社会、人性和时代的深刻思考全部融合了进去[1]。

莎士比亚将给读者带来无尽欢乐的丑角形象在深刻的思想之下进行了隐藏,在这笑声起伏之下作者的思想表现的更加深刻。

莎士比亚的喜剧多以爱情故事为主,这两部作品也不例外,他通过大量的使用暗色因素进行解构,使读者能够看到和谐世界的失落、爱情的虚妄和幻想的破灭,将作者的深刻思想反映的淋漓尽致。

莎士比亚《爱的徒劳》中的喜剧技巧研究

莎士比亚《爱的徒劳》中的喜剧技巧研究

莎士比亚《爱的徒劳》中的喜剧技巧研究莎士比亚的戏剧《爱的徒劳》是一部讽刺恋爱的幽默的喜剧,它以滑稽的幽默和诙谐的对话技巧以及曲折的故事情节,展现了一个爱情故事。

在这部喜剧中,莎士比亚采用了多种技巧来表达和描绘爱情,使剧情变得有趣而充满悬念。

首先,莎士比亚利用了讽刺手法来表达他对恋爱的观点。

在剧中,他经常使用诙谐的幽默来描绘爱情的荒谬,让观众感到愉悦和欢笑。

例如,当罗曼蒂克和哈姆雷特在公园里相遇时,他们猜测彼此的身份时,罗曼蒂克开玩笑说:“我会猜你是一个英雄,一个大斗士,但是你只是一个普通人。

”这种讽刺性的话语使观众发笑,并让爱情看起来更加荒谬有趣。

其次,莎士比亚还使用了对比手法来表达他对恋爱的观点。

在剧中,他经常将爱情与理智对比,以暗示理智是掌控恋爱的最佳方式。

例如,罗曼蒂克和哈姆雷特之间的对话,罗曼蒂克经常提醒哈姆雷特遵循理智而不是爱情,“要么是理智,要么是爱情,你不能有两者。

”这种对比手法使观众更加深刻地理解爱情的真谛,也更加深刻地理解了掌控爱情的重要性。

最后,莎士比亚还使用了反讽手法来描绘爱情的荒谬。

在剧中,他经常使用反讽的话语来表达他对恋爱的态度,使观众对爱情的荒谬有更深的认识。

例如,当罗曼蒂克和哈姆雷特开始恋爱时,罗曼蒂克用反讽的话语说:“看吧,我们都疯了,而且在这个疯狂的世界里,我们是最理智的人。

”这种反讽的手法使观众更加深刻地认识到爱情的荒谬,也更加深刻地理解了控制爱情的重要性。

总之,莎士比亚在《爱的徒劳》中使用了多种技巧来表达和描绘爱情,使剧情变得有趣而充满悬念。

他用讽刺的手法描绘爱情的荒谬,利用对比的手法来表达他对恋爱的观点,并用反讽的手法来描绘爱情的荒谬,使观众更加深刻地理解爱情,也更加深刻地理解了控制爱情的重要性。

忠实与超越——肯尼斯·布拉纳的莎剧电影改编分析

忠实与超越——肯尼斯·布拉纳的莎剧电影改编分析
文学与艺术
第二卷
第一期
忠实与超越
肯尼 斯・ 布拉纳 的莎剧 电影 改编分析
高文 杰
( 山东师范大学外 国语 学院 山 东济南 20 1 ) 50 4
【 摘 要 】 文分析 了肯尼斯 ・ 纳在将 莎士比亚 顿 等 著 名 演 员 和 奥 斯 卡 奖 得 主 都 曾 出现 在 他 的 电影 中 。 本 布拉 戏 剧 改 编 成 电影 的 过 程 申对 莎剧 的 忠 实与 超 越 ,揭 示 出 布 拉 纳 充 分调 动 电影 语言 , 电影 中 大量 运 用 了 蒙太 奇 、 在 闪回 等 电影 表 现 手 段 来 阐 释 莎 土 比亚 戏 剧 中 还 没 有被 阐 当今经典文学通过电影改编而继续存在的模 式。
【 关键词 】 忠实 ; 超越 ; 精英 ; 大众
自电影 发 明 以来 , 士 比亚 戏 剧 就 不 断 被 搬 上 银 幕 , 莎 成 为 莎 翁 “ 于 所 有 时代 ” 属 的见 证。劳 伦 斯 ・ 利 弗是 莎 剧 奥 电影 改编 同 时 获得 艺 术 和 商 业 成 功 的 第 一人 ,他 的成 功 带 动 不 同 国 家 的 电 影人 尝 试 用 多 种 方 式来 改编 莎 剧 。 但 到 了上 世 纪 七 八 十 年代 ,由于 莎 士 比 亚诗 性 语 言 和 电影 技 术 之 间 的 矛 盾 , 士 比亚 电影 一度 陷入 困境 。 破 这种 莎 打 局 面 的 是 出生 于 北 爱 尔 兰 的 英 国导 演 和 演 员 肯 尼 斯 ・ 布 拉纳。 18 9 9年 , 拉 纳 根 据 莎 士 比亚 同名 历 史 剧 拍 摄 的 布
调 动 了很 多 大 众 文 化 元 素 来 吸 引 观 众 的注 意 力 ,其 中 包 括 奥 菲 丽 雅脑 海 中 不 断 闪 回 的 她 和 哈 姆 雷 特 的 情 爱 画 面 。 另 外 , 为一 个 经 历 了 当代 各种 思潮 的 电影 人 , 拉 作 布

《2024年欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究》范文

《欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究》篇一欢乐中的深刻_莎士比亚喜剧《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》研究引言莎士比亚,英国文学的璀璨明星,以其卓越的悲剧和喜剧作品享誉世界。

本文将重点研究莎士比亚的三部喜剧——《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《第十二夜》。

这三部作品不仅充满了欢乐与欢笑,更在欢乐中蕴含着深刻的主题与思考。

本文将分别对这三部作品进行深入探讨,揭示其欢乐背后的深刻内涵。

一、欢乐的表象与深层的反思:《爱的徒劳》《爱的徒劳》是莎士比亚早期的喜剧作品,表面上看,故事围绕宫廷中的爱情与争斗展开,但实际上蕴含着对人性的深刻思考。

剧中的爱情情节不仅提供了轻松的观赏体验,更是对爱情观、人生观的一次审视。

在这部作品中,人们为爱情付出、争取和斗争的欢乐中,体现出对人性的认知和批判。

通过这部作品,我们看到了人性中的美好与缺陷,感受到了作者对于人性与爱情的深刻思考。

二、魔幻与现实的交融:《仲夏夜之梦》《仲夏夜之梦》是一部充满魔幻现实主义色彩的作品。

剧中将现实与梦幻相结合,描绘了一幅生动而奇妙的画面。

欢乐的场面中,充满了对爱情、友谊和人性的思考。

剧中的人物为了追求爱情和自由,不惜付出巨大的代价。

通过这些情节,我们看到了人们在追求幸福的过程中所付出的努力与牺牲,感受到了欢乐背后的深刻内涵。

三、欢笑背后的哲理:《第十二夜》《第十二夜》是一部充满幽默与欢笑的喜剧作品。

表面上看,故事围绕一场误会展开,但其中蕴含着深刻的哲理。

剧中的角色在误会中不断寻找真相,最终实现了自我成长与救赎。

这些情节让我们看到了生活中真实的人性光辉和欢笑背后的深刻思考。

在这部作品中,莎士比亚通过对人物的细腻描绘,将生活中的真实情感与戏剧性情节相结合,让观众在欢笑中思考人生的意义。

结论莎士比亚的喜剧作品不仅为我们带来了欢乐与欢笑,更在欢乐中蕴含了深刻的主题与思考。

通过研究《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《第十二夜》这三部作品,我们看到了人性中的美好与缺陷、对爱情的追求与付出、以及生活中的真实情感与戏剧性情节。

莎翁戏剧中的反讽艺术探讨

在文论范畴中,“反讽”是一种修辞手法。

对“反讽”的认识,多体现在“言在此而意在彼”的角色转换上。

随着存在主义者克尔凯郭尔提出“没有反讽就不可能有真正的人生”以来,对“反讽”艺术的深刻剖析,更多的后现代思潮,将“反讽”手法理解为多义性、不确定性。

回到莎士比亚的戏剧创作,先不论其语言修辞特点,但就其“反讽”艺术,借助于莎翁戏剧角色的颠倒互换,极具感染力。

一、借助性别转换角色,在反讽中揭示人性本质戏剧艺术是建立在一种假定性基础上,通过人物角色,将戏剧事件串联起来。

每个人物在表演时,对服饰进行性别乔装,以获得“障眼法”的戏剧效果。

莎翁在戏剧创作中,通过女扮男装,或者男扮女装的方式,颠倒性别,让女性站在男性立场,审视男性,或者让男性站在女性立场来审视女性,在相互揭露出丑来构建存在的悖谬,让戏剧作品增添反讽艺术效果。

在《维洛那二绅士》中,茱利娅女扮男装,以侍童的身份伴在普罗丢斯左右,而普罗丢斯却不知道侍童是由茱利娅所扮。

普罗丢斯面对西尔维娅表白时,他的这份深情与倾慕,却被茱利娅一一拆解。

事实上,通过反讽手法,将普罗丢斯的虚伪进行了深刻揭示,所谓忠贞不渝的爱情,却是一派胡言。

普罗丢斯以为自己的话,一定能够打动西尔维娅,但却不晓得,茱利娅就在面前,这种不攻自破的谎言,让戏剧情节变得跌宕起伏,也更能凸显普罗丢斯可憎、可恨的嘴脸。

反讽艺术的运用,要比普罗丢斯与茱利娅的面对面对峙更有戏剧性,这种场景的设计,也增强了戏剧的可观性。

茱利娅以女扮男装的方式,跳出“剧情”,以旁白的手法,来“拆台”,让观众能够跟随剧情,获得深切的内心情感共鸣。

普罗丢斯见异思迁的本质,对戏剧中女性人物不幸的遭遇,以“弱”示人地展现出来。

同样,当普罗丢斯为了获得西尔维娅的真实想法,故意以哄骗的方式,颠倒黑白。

茱利娅尖锐的对话,“你一声不响,人家才更满意呢”,将普罗丢斯和修里奥的丑恶嘴脸进行了揭露。

二人狼狈为奸的“友谊”,在反讽下更充满了对比效果。

欢乐中的深刻:莎士比亚喜剧《爱的徒劳仲夏夜之梦第十二夜》研究

欢乐中的深刻:莎士比亚喜剧《爱的徒劳仲夏夜之梦第十二夜》研究一、本文概述本文旨在探讨莎士比亚喜剧作品《爱的徒劳》《仲夏夜之梦》和《第十二夜》中所蕴含的深刻哲理与人性洞察。

这三部作品均为莎士比亚喜剧创作的杰出代表,不仅在艺术手法和叙事结构上展示了莎翁的高超才华,更在主题表达和人性探索上体现了其深刻的洞察力。

《爱的徒劳》作为莎士比亚早期喜剧之一,通过讲述贵族青年们为了逃避国王的命令而假装恋爱,最终却陷入真爱的故事,揭示了爱情的力量和真诚的重要性。

这部作品不仅展示了莎士比亚对爱情的独到见解,也反映了他对人性中虚伪与真实的深刻反思。

《仲夏夜之梦》以梦幻般的森林为背景,通过一系列错综复杂的爱情纠葛和梦境奇遇,展现了人性的复杂与多变。

这部作品不仅具有浓厚的浪漫主义色彩,更在幽默诙谐中透露出对人性弱点和社会现实的深刻批判。

《第十二夜》则是一部充满智慧与幽默的喜剧,通过一系列巧妙的误会和反转,展现了人性中的善良与真诚。

这部作品以轻松诙谐的方式呈现了人性的光明面,同时也表达了莎士比亚对善良与爱的坚定信念。

本文将对这三部莎士比亚喜剧作品进行深入的研究与探讨,旨在揭示其欢乐背后的深刻哲理与人性洞察。

通过对比分析这些作品的主题、人物塑造和叙事手法,我们将进一步理解莎士比亚作为一位伟大剧作家的卓越才华与深邃思想。

二、《爱的徒劳》深度解析《爱的徒劳》是莎士比亚早期创作的一部经典喜剧,以其独特的剧情设计和人物塑造,展现了欢乐中的深刻哲理。

这部作品不仅为观众带来了笑声,更在笑声背后蕴藏了对爱情、社会和人性的深入洞察。

在《爱的徒劳》中,莎士比亚巧妙地设置了国王和他的朝臣们发誓三年不近女色的情节,以此为背景探讨了爱情的本质和力量。

这种设定不仅增加了剧情的趣味性,也使得作品在喜剧的表象下,蕴含了对爱情深沉而严肃的思考。

当这些原本对爱情嗤之以鼻的人物,在誓言的束缚下逐渐感受到爱情的冲击时,他们的转变和挣扎成为了剧情的高潮,也是作品深度的体现。

2021知到答案 莎士比亚戏剧赏析 最新智慧树满分章节测试答案

见面课:喜剧《爱的徒劳》中的情感、趣味与智慧1、问题:《爱的徒劳》在哪些方面,体现了莎士比亚的人文主义思想?()选项:A:肯定人有追求现世幸福和世俗享乐的权利B:真诚爱情是美好生活的体现,应该赞美和追求它C:赞赏日常生活层面的现实体验和智慧D:反对禁欲主义答案: 【肯定人有追求现世幸福和世俗享乐的权利;真诚爱情是美好生活的体现,应该赞美和追求它;赞赏日常生活层面的现实体验和智慧;反对禁欲主义】2、问题:《爱的徒劳》最后一幕,纳瓦拉国国王和他的三位侍臣求婚取得了成功()选项:A:全部都没有成功B:只有纳瓦拉国国王取得了成功C:全部取得了成功D:只有三位侍臣取得了成功答案: 【全部都没有成功】3、问题:《爱的徒劳》中有一场戏中戏,它的名字是()选项:A:《九大伟人》B:《三大伟人》C:《八大伟人》D:《四大伟人》答案: 【《九大伟人》】4、问题:在剧中,侍女罗瑟琳的追求者是()选项:A:考斯塔德B:俾隆C:朗格维D:杜曼答案: 【俾隆】5、问题:法国公主的名字是()选项:A:玛利娅B:剧中未写名字D:罗瑟琳答案: 【剧中未写名字】6、问题:纳瓦拉国国王的名字是()选项:A:腓迪南B:杜曼C:俾隆D:朗格维答案: 【腓迪南】7、问题:剧中的纳瓦拉国是莎士比亚虚构的,还是历史上曾经存在过的一个国家?()选项:A:没有B:有答案: 【有】见面课:喜剧《驯悍记》中的男权与女权之争1、问题:以下表述,哪个是正确的()选项:A:莎士比亚是一个男权主义者。

B:出嫁前的凯瑟丽娜是反抗男权社会的叛逆女性。

C:婚后的凯瑟丽娜,是一个被男权压制的牺牲者。

D:莎士比亚在《驯悍记》中,向往一个由强势男性主导、妻子绝对服从的家庭生活格局答案: 【出嫁前的凯瑟丽娜是反抗男权社会的叛逆女性。

】2、问题:驯悍记》中,最后嫁给比恩卡的是()选项:A:霍坦西奥B:葛莱米奥C:彼特鲁乔D:路森修答案: 【路森修】3、问题:莎剧《驯悍记》的戏剧类型属于()选项:A:悲剧B:喜剧C:历史剧答案: 【喜剧】4、问题:《驯悍记》的人物不包括()选项:A:凯瑟丽娜B:路森修C:薇奥拉D:比恩卡答案: 【薇奥拉】5、问题:《驯悍记》的剧情发生在()选项:A:法国B:意大利C:西班牙D:英国答案: 【意大利】第一章单元测试1、单选题:已知莎士比亚创作的第一个剧本是选项:A:《罗米欧与朱丽叶》B:《亨利五世》C:《理查三世》D:《亨利六世》答案: 【《亨利六世》】2、单选题:以下哪部莎士比亚的戏剧不属于传奇剧?选项:A:《辛白林》B:《暴风雨》C:《皆大欢喜》D:《冬天的故事》答案: 【《皆大欢喜》】3、单选题:以下哪位中国学者没有翻译过莎士比亚的剧本?选项:A:朱生豪B: 梁实秋D:方平答案: 【李健吾】4、单选题:关于文艺复兴时期英国戏剧表述错误的是选项:A:英国戏剧继承了古希腊罗马戏剧和中世纪道德剧的传统。

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的《 士 比 亚 传 》 载 ,爱 的徒 劳 》 部 喜 剧 的 创 作 时 间 可 能 不 明 显 。舞 台效 果 也 不 怎 么 出 色 , 运 用 一 次 乔 装 改扮 和 一 次 莎 记 《 这 仅 在 19 5 3年末 , 大 部 分 人 认 为 确 切 的 写 作 时 间是 19 而 5 4年 , 在 巧 合 。当 国 王 与 三侍 臣去 向公 主 与 三 侍 女表 白爱 情 时 . 们 乔 他 此 之 前 他 已经 完 成 了 多 部 作 品 , 《 利 六 世 > 如 亨 中篇 (5 o年 ) 装 改 扮 成 俄 罗 斯 人 ; 公 主 和 三 侍 女 为 了作 弄 他 们 , 地 乔 装 19 、 而 特
( 汉大 学 文学 院 武 湖北 武汉 40 7 ) 3 0 2

要 : 莎士 比 亚喜 剧 《 爱的 徒 劳 》 构 思 非 常 独 特 , 者 运 用 了反 讽 叙 事 手 法 , 示 了作 者 在 喜 剧 中不得 不 隐 藏 的 对 生活 的 作 揭
的真 实感 受 , 作 品透 显 出惊 人 的 现 代性 。 章 欲探 讨 《 使 文 爱的 徒 劳》 这部 喜 剧 的三 种 反 讽 : 戏剧 题 目与 文本 之 间 的反 讽 , 戏剧 人 物 禀性 与 其 刷 中行 为 之 闽 的 反讽 。 剧 本 文 与 生 活 经验 之 问的 反 讽 。 戏 凭借 反讽 , 品 彰 显 出深刻 的现 代 性 : 解人 生意 叉和 神 圣 爱 作 消 情 的叙 事 倾 向 。 无人 生与 执 着 于 内体 生命 的 荒诞 性 。 及 沉 醉 于 本 能 爱欲 中的 无 能 为 力感 。 虚 以
我 们 犹 如 置 身在 深 渊 的边 缘 。”l 7 同 阅历 的人 对 之 有 不 同 ir) l 不 ( 9
《 的徒 劳 》 部 喜 剧 主 要 是 写 那 瓦 国 王腓 迪 南 及 其 三位 的 解 读 方 式 。 爱 这
侍臣俾隆 、 朗格 维 、 曼 分 别 倾 心 于 法 国公 主 及其 三 位 侍 女 罗 杜
年 ) 鉴 于 作 者 早 熟 的 爱 情 经 历 和 坎 坷 的 生 活 道 路 , 的 评 论 人 ; 二 , 个 星 期 中 有 一 天 不 许 接 触 任 何食 物 , 天 只 吃 一 。 有 第 每 每
家认 为 《 的 徒 劳 》 得 比较 单 调 , 满 了 尤 菲 绮 斯 式 的 文 字 餐 ; 三 , 天 只 睡 三 个 小 时 ) 及 他 们 的最 终 违 背 誓 言 而 选 爱 写 充 第 每 以 游戏 , 词浮夸 , 想深度不够 , 文 思 甚至 与较 早 的 剧 本 比较 起 来 , 择 爱 情 看 成 是 人 文 主 义 的胜 利 和 禁 欲 主 义 的 必 然 溃 败 。 这 No 1 l .2
绥 化 学 院 学 报
J u a f uh a Unv ri o r l iu iest n oS y
21 0 1年 4月
Ap . 01 r 2 1
论莎 士 比亚《 的徒劳》 爱 的反讽与现代性
龙 红 莲
思 想 还 要 略 逊 一筹 。 也 许这 只 是 一 种 对 它 比较 普 遍 的 解 读 方 说 法 有 其 合理 的 因 子 , 是 只 是 从 社 会 历 史 角 度 的一 种 解 读 . 但
式 。一 类 评 论 家 则 认 为莎 士 比亚 的喜 剧 有 深 刻 意 义 , 我 们 无 正 如 泰 勒 在 他 的 《 士 比 亚 论 》 但 莎 中说 的 , 面 临 这 样 一 位 天 才 , “ 法完全理解 。
莎 士 比亚 的 大 多 数 作 品 有 着 较 深 层 次 的 蕴 蓄 。体 现 了人
瑟琳 、 利 亚 、 瑟 琳 , 最 终 不 得 不 违 背 自己 立 下 的 三 个 誓 所 面 临 的 两 难 抉 择 ( 麦 克 自 》 体 现 了生 活 的 荒 诞 性 ) 有 玛 凯 而 如《 中 , 言 的 故 事 。 无 论 是 在 人 物 内心 还 是 人 物 与 外 在 环 境 都 极 少有 些 作 品还 使 用 了现 代 性 的 表 现 手 法 ( 《 克 白》 用 了 意 识 如 麦 使 强烈 的 冲 突 剧 中 主 要 的 人 物 内 心 冲 突 是 国 王 与 三 侍 臣在 爱 流 的 手 法 ) 耶 么 在 《 的 徒 劳 》 部 貌 似平 庸 的喜 剧 作 者 是 否 , 爱 这 情 与 誓 言 之 间 的 抉 择 .但 由于 参 加 这 场 爱 情 游 戏 的 人 们 无 论 也 试 图 向观 众 揭 示 某 些 超 出浮 华 的 事 实 上 深 邃 的 东 西 呢 ? 本
关键 词 : 爱 的 徒 劳》 反 讽 ; 《 ; 现代 性 中图分类号 : 6. 3 I 1 7 5 0 文献标识码 : A 文 章 编 号 :O 5 O 3 (0 1 0 - 0 9 0 2 9 一 4 8 2 1 )2 0 9 - 3
据 英 国 当 代 著 名 作 家 和 文 艺 评 论 家 安 东 尼 ・ 吉 斯 所 著 并不 激烈 。而且 剧 中没 有 影 响 大 局 的 反对 派 . 以外 部 冲 突 也 伯 所
分 , 以及 《 特 斯 ・ 德 洛 尼 克 斯 》 19 泰 安 (5 3年 )《 悍 记 》 19 四 人 的违 誓行 为 被 集 体 大 暴 露 。至 于 剧作 的主 旨 。 些 人 从 国 、驯 (5 3 有
年 ) 《 纳 斯 与 阿 都 尼 》 19 、维 (5 3年 ) 《 洛 那 二 绅 士 》 19 王 与 三 位 侍 臣立 下 的三 个 誓 言 ( 一 .三 年 内 不许 见 一 个 女 、维 (5 4 第
使 《 利 六 世 》 篇 (5o年 ) ‘ 利 六 世 》 篇 (5 2年 )《 亨 下 19 和 亨 上 19 , 理 改扮 , 国王 和 三 位使 臣找 错 了倾 诉 对 象 。一 次 巧合 是 俾 隆 给
查 三 世 》 19 (5 2年 ) 《 误 的喜 剧 》 19 、错 ( 5 2年 ) 十 四行 诗 的 一 部 罗 瑟 琳 的 信 与 给 村 女 杰 奎 妮 达 的信 被 送 反 了 ,导致 国 王 君 臣 、
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