论莎士比亚的爱情观

论莎士比亚的爱情观

姓名：杨冉冉学号：317010807717级

摘要：

爱情，是千百面来亘古不变的被人们最多追求和谈论的文学主题。它不仅是喜爱文学和热爱生活的人所向往的精神层次，同样也是各世纪诗人和戏剧家们追求和探究的永恒主题。爱情自然会带给你们莫大的幸福感，是赐予女性挣脱社会枷锁，追求自由爱情的巨大力量。但任何有力量的事物都会在人类的催化下产生两面的效应，比如悲剧和戏剧。莎士比亚是文艺复兴时期最具有影响力的文学戏剧家之一，他的作品在古往今来的世界文学史中占居举足轻重的地位。之所以有如此大的影响，除了莎士比亚醇厚的文笔，故事架构符合当时阶级的发展，矛盾思想的激化，我想亘古不变的主题-爱情是吸引人们去探讨和吸引后世关注的其中原因。本文试图就莎士比亚的作品对其的爱情观点进行追踪和分析，深度研究莎士比亚爱情观的内涵。

关键词：莎士比亚封建统治激进纯情浪漫的人文主义爱情观

威廉.莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，也是欧洲文艺复兴时期人文主义色彩浓重的作家。他的作品对后世的文学作品影响巨大，他将诗和剧有力的结合，创新了传统的戏剧文学，并将浪漫主义和现实主义、悲喜剧等相集合，是对后世文学的巨大奠基。他一生写了37部戏剧，154首14行诗，是

“英国戏剧之父”。

一、莎士比亚戏剧前期理想和自由乐观的爱情观

这段时期的社会王权巩固，经济繁荣那，人民生活相对稳定，阶级矛盾有但并不那么激化，并且上层社会的主导倾向，喜欢看戏，喜欢看有张力的戏剧。所以这段时期的创作特性还是乐观主义和追求幸福，快乐生活，反对禁欲主义。

莎士比亚此阶段戏剧中充满了浓厚的浪漫主义色彩，可以看出当时人文主义者对生活的热爱和打破禁欲主义、封建伦理道德束缚，释放个性，追求爱情自由不惜牺牲一切的憧憬。

这个时段的的爱情大多是一见钟情，此志不渝的。一旦男女主角找到所爱，就会有各种困难和束缚，而他们会以更激烈的方式相爱，不惜冲破重重障碍，以生命为代价去进行斗争，追求纯洁的爱情。这些作品在歌颂爱情的自由，同时乐观的对爱情充满了幻想，但是盲目的和激进的。比如《罗密欧和朱丽叶》中，朱丽叶对罗密欧一见钟情，就说出令人震惊的表白：“要是他已经结过婚，那么坟墓便是我的婚床”，说明他们的爱情是盲目和极不理智的。《罗密欧和朱丽叶》是莎士比亚早期的一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧，他们为了爱情自由，不惜双双殉情，以年轻的生命了结两大家族的仇恨。但即使《罗密欧和朱丽叶》以悲剧收场，但文中展现的爱情观是至真至纯的，是浪漫的、美好的，充满了青春的气息，也是充分表现了对爱情的歌颂，歌颂他们积极挣脱父权，说明在当时的社会环境下文艺复兴时期的人们要求婚姻自由，追求个人幸福，真正体现出一种平等的浪漫理想主义人文精神，具有积极进步的社会意义。悲喜剧的特色也是源于当代社会表面的繁荣，也说明理想主义必将经过一番与封建传统和父权的斗争，而不一

定实现的悲情。

莎士比亚憧唱爱情的忠贞不渝。比如《第十二夜》中薇俄拉多公爵的痴情与眷恋，甚至为他忍受着无法诉说的痛苦，还要帮他与其爱恋的人传情。《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》等戏剧，就其思想而言，他们都符合人文主义思想的理想化人物，而且都是通过斗争和曲折达到“有情人终成眷属”的目的，体现了莎士比亚的乐观主义精神，也充分反映了莎士比亚人文主义思想的理想化。

这个时代莎士比亚笔下的女性，是乐观自信、积极向上、独立机智、追求自由平等的。朱丽叶为爱不顾一切；苔丝狄蒙娜对爱忠贞；薇俄拉的执着与坚持；鲍西娅的机智过人。但莎士比亚笔下的爱情故事和女性特征有其积极向上的，但随着时代的变迁，故事和人物仿佛被注入了胆怯、阴暗、见异思迁、不忠贞的特性。

二.莎士比亚戏剧中期爱情观

这个时期英国农村的“圈地运动”正在兴起，王权和资产阶级以及新兴贵族的联盟正在瓦解，社会矛盾深度激化，政治经济形势也日趋恶化，但是王权着的倒行逆施，使人民痛苦加剧。这段时期的人文主义理想和现实矛盾加剧，莎士比亚的创作风格从快乐乐观变为阴郁悲愤，文学作品中的浓厚的悲情色彩也在影照和批判社会的恶性和黑暗。

这个时期最著名的四大悲剧之一《哈姆雷特》最具有代表性。哈姆雷特的父亲猝死，哈姆雷特回国后后发现，父亲还未安葬多时，目前竟以嫁给自己的叔父，变化之快和现实的抨击，使他对人性，对女人，对爱情产生了巨大的质疑。

-“人世间的一切在我看来是多么可恶、陈腐、乏味而无聊!哼!哼!那是一个荒

芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情!刚死了两个月!不，两个月还不满!这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的脸。天地呀！我必须记着吗？嘿，她会偎依在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了! “脆弱啊，你的名字是女人”。这一大段哈姆雷特的内心独白更是对其爱情的质疑和否定态度。葛特露的爱情是软弱的，是善变的，是异化和依附男权的。她并没有政治的野心，急于与哈姆雷特的叔父在一起也不过是“作了情欲的奴隶”，莎士比亚笔下的这类女性意识浅薄，性格懦弱，为了依附男权或者自身荣华富贵被克劳狄斯蒙骗利用，使莎士比亚对女性和爱情万念俱灰，产生了极大的矛盾和愤慨。他无法理解女人为何如此善变，不独立忠贞。从而哈姆雷特忧郁怀疑女人，怀疑人，怀疑人生。与其说父亲使他悲伤，不如说母亲的胆怯与见异思迁使他心死。

提到女性就不得不提奥菲莉亚，她年轻、单纯、不谙世事，美丽但是脆弱。她爱哈姆雷特却不独立，也不是像前期作品塑造的女性那样勇往直前，她怯弱，毫无主见，无法与哈姆雷特心意相通，从而被克劳狄斯和其父亲利用去试探哈姆雷特。她屈服于封建制度的枷锁，屈服于父权，惟命是从，像木偶一样令人摆布。他没有朱丽叶追求爱情自由的气，游离在独立人格和独立爱情之外，反而实现自我需求，并没有认清爱的本质，盲目的依附家族的“指导”，所以爱情的悲剧不仅仅是单方面的。坚守封建主义道德，保守软弱，以家庭为中心的奥菲莉亚是封建贵族少女的典型代表。而爱情的幻灭、恋人的发疯、父亲的死把她逼到了前所未有的痛苦边缘，她失去贵族少女的举止，发了疯。发疯应该是对父权制度不合理的一种反抗，表示她在冲破压抑，展现真实自我。她死了，但他的灵魂得

到了救赎。她反应了莎士比亚会现状封建制度的极度不满和崩溃。

《哈姆雷特》两位女性的特征与莎士比亚前期创作的女性形象形成了鲜明的对比。莎士比亚通过主人公重整乾坤的社会责任感来揭露当下社会的黑暗，隐喻爱情的不可靠，和自私、欺骗等旧观念和思想。它表现出哈姆雷特人文主人理想的破灭，对现实的禁锢和蒙昧的不满，在反抗中遭遇失败和牺牲。

简而言之，在莎士比亚众多的作品中，女性多以不同的形象出现，而每个时期不同的女性特征都以当下的社会背景为前提。社会气氛明朗积极，人物形象自然积极向上，独立大胆，具有斑斓的人物色彩。相反，当下社会制度如若阴暗禁锢，戏剧的色彩也随之沉重黑暗，批判人性。每部作品都渗透这莎士比亚的女性观，展现给我们一幅幅女性抗争或妥协的矛盾特征，而且作品之间都有社会的变化轨迹，也反应了文学作品与社会发展的必然联系，促进莎士比亚艺术造诣和思想的成熟。引用莎士比亚的爱情语录结束我的论题：“每一个被束缚的奴隶都可以凭借他自己的双手挣脱他的枷锁”，“爱和炭相同，烧起来，得设法叫他冷却”，“爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光“。