红色黑色及其搭配的审美意象讲课讲稿
红色论文：设计艺术中红色与黑色并置的色彩意境研究.doc
红色论文：设计艺术中红色与黑色并置的色彩意境研究【中文摘要】本文着重对设计领域(服装、建筑、产品、室内、平面)中红色与黑色并置产生的意境进行了研究。
具体从原始社会人类色彩心理形成开始,对红色与黑色的心理暗示诱因进行分析；红色与黑色在不同地域、不同民族的心理差别：红色与黑色并置在设计领域应用案例分析；阐明红色与黑色并置在现代设计中的色彩意境。
人们在生活实践中一方面继承了祖先色彩的遗传心理,同时在色彩的形式美中又注人了一定的当前社会内容。
作为设计语言的色彩,在设计领域有着举足轻重的作用。
色彩最易影响人们的知觉、心理与情感。
在色彩的色相与强弱变化中充满着节奏与情调,不但大自然的色彩如此,在我们日常生活中,衣、食、住、行、用、玩等都离不开色彩的影响。
当色彩作用于人的生活时,首先会勾引起对生活的联想与情感作用,这也是色彩设计者共同感兴趣的问题。
红色与黑色作为主体颜色在设计领域中被众多艺术设计者广泛采用。
本文从主导服装流行的国际服装品牌、建筑、室内环境与家具、汽车、平面广告等案例进行分析,研究红色与黑色作为主体颜色并置的色彩意境。
色彩作用于人的感官能引起人的心理与情感的变化,使观者产生想象和联想。
在现代社会信息化高度发展的今天,世界的文化交流变的畅通和便捷,地域和民族的差异在减少,色彩心理作为人类文化的组成部分,色彩在设计领域的应用也具有了相同或相近的心理效应。
在现代人的心理中,黑色与红色的寓意也趋于一致。
在现代设计领域,红色与黑色作为设计主题的主要用色并置在一起,主导设计作品意境之美。
红色与黑色的搭配是最为经典的色彩组合,它们彰显经典、高贵、现代和时尚。
红色与黑色的搭配组合使画面充满了活力与激情、豪华与庄重。
【英文摘要】Though cognition theories of structuralism appeared on the scene comparably early, its influence is still witnessed on the increase after the occurrence of modern information technology. Till present, the study on such cognition theories, learning theories and teaching approaches based on structuralism has attracted a lot of attentions no matter at home or overseas.This paper learns the field that the design includes clothing, architecture, product, indoor, plane. It discusses from four aspects. With the beginning, the paper analysis the psychology of red and black; from the primitive society human. It researches the different between red and black in different regions and in different people. At the same time, it researches the concatenation of the red and black in the area of design, which clarifies the the color artistic conception of red and black in modern design. This paper argues that people inherit the ancestors of genetic psychology practice of everyday life;, meanwhile people absorb colorific beauty in modern society. As a language of design colour, it is very important in the area of design. It likely affectspeople’s perception, psychological and emotional. In colorific hue and amplitude change is filled with rhythm and emotional appeal. Not only the colour of nature is, but also clothing food,, shelter and transportation use, play, etc, in our daily life. They are inseparable from colour effect. When colour effects on people’s lives, the first will seduce up the association and emotion for life role, which is colour designers matters of mutual interest. Red and black as the main color was in the area of design, and many art designers use them. This paper researches main body color of red and black in color from the leading clothing popular international dress brand, building, indoor environment and furniture, automobile, plane advertisement case,.So-called version of “artistic conception, citing” explaines:”:artistic conception described in literary works with the objective view the thoughts and feelings of the fusion consistent performance, in the form of a kind of art realm, and void-solid combination together, meaning and condition; deep aesthetic characteristics; It can make readers imagination and lenovo into its territory.Colour effects on human senses can cause mental and emotional changes that makes the viewer produce imagination and legend. In the modern society informatizationhighly development today, world cultural exchange becomes clear and convenient, regional and ethnic differences in reduced. Colour psychology as part of human culture, the application of color in design also has the same or similar psychology.This author considers that black and red no significant difference is the moral field. In modern design field, red and black as design major theme coloring and buy together, leading design work the beauty of artistic conception.Red and black is the most classical colour combination, they reveal classic, noble, modern and fashion. The picture is full of energy and passion, iuxurious and grave whith red and black makes.【关键词】红色黑色设计艺术意境色彩经验【英文关键词】red black designartistic conception colour experience【目录】设计艺术中红色与黑色并置的色彩意境研究摘要6-7Abstract7-8第一章绪论10-121.1 课题背景10-111.2 研究方法及内容111.3 研究目的及意义11-12第二章人类色彩遗传体系的建立12-222.1 人类起源过程中的色彩经验的建立12-152.2 色彩的心理效应15-162.3 中西文化体系中红色与黑色的审美特征16-22第三章设计艺术中红色与黑色并置的色彩意境的表现22-343.1 服装设计中的表现22-243.2 平面设计中的表现24-263.3 环境设计中的表现26-293.4 产品设计中的表现29-323.5 影视设计中的表现32-34第四章结论34-36参考文献36-38致谢38-39附录 (攻读学位期间发表论文目录)39。
服装色彩搭配技巧讲座
▲褐色搭配原则
与白色搭配，给人一种清纯的感觉。金褐色及膝圆裙与大领衬 衫搭配，可体现短裙的魅力，增添优雅气息。选用保守素雅的栗 子色面料做外套，配以红色毛衣、红色围巾，鲜明生动，俏丽无 比。
褐色毛衣配褐色格子长裤，可体现雅致和成熟。褐色厚毛衣配 褐色棉布裙，通过二者的质感差异，表现出穿着者的特有个性。
上身穿蓝色外套和蓝色背心，下身配细条纹灰色长裤，呈现出一派素 雅的风格。因为，流行的细条纹可柔和蓝灰之间的强烈对比，增添优雅 的气质。
蓝色外套配灰色褶裙，是一种略带保守的组合，但这种组合再配以葡 萄酒色衬衫和花格袜，显露出一种自我个性，从而变得明快起来。
蓝色与淡紫色搭配，给人一种微妙的感觉。蓝色长裙配白衬衫是一种 非常普通的打扮。如能穿上一件高雅的淡紫色的小外套，便会平添几分 成熟都市味儿。上身穿淡紫色毛衣，下身配深蓝色窄裙，即使没有花俏 的图案，也可在自然之中流露出成熟的韵味儿。
下身着象牙白长裤，上身穿淡紫色西装，配以纯白色衬衣， 不失为一种成功的配色，可充分显示自我个性； 象牙白长裤与淡色休闲衫配穿，也是一种成功的组合； 白色褶折裙配淡粉红色毛衣，给人以温柔飘逸的感觉。 白色可与任何颜色搭配，但要搭配得巧妙，也需费一番心 思。白色下装配带条纹的淡黄色上衣，是柔和色的最佳组合； 红白搭配是大胆的结合。上身着白色休闲衫，下身穿红色 窄裙，显得热情潇洒。在强烈对比下，白色的分量越重，看 起来越柔和。
▲黑色的搭配原则
黑色是个百搭百配的色彩，无论与什么色彩放在一起，都会别 有一番风情，和米色搭配也不例外！眼下，双休日逛街时，上衣 可以还是夏季的那件黑色的印花t恤，下装就换上米色的纯棉含莱 卡的及膝a字裙，脚上穿着白地彩色条纹的平底休闲鞋子，整个 人看起来格外舒适，还充满着阳光的气息。其实，不穿裙子也可 以，换上一条米色纯棉的休闲裤，最好是低腰微喇叭的裤型，脚 上还是那双休闲鞋，依然前卫，青春逼人。
建筑红黑配色方案图
建筑红黑配色方案图建筑的红黑配色方案图非常重要，它能够有效地影响建筑物的整体氛围和视觉效果。
红色和黑色是两种非常经典的配色方案，它们能够给建筑物带来独特的魅力和感受。
下面是一个1000字的关于建筑红黑配色方案图的描述。
首先，红色是一个非常有力和激情的颜色。
红色代表着活力和热情，能够给建筑物带来一种强烈的冲击力。
在建筑红黑配色方案图中，我们可以使用红色来突出建筑物的主入口或者突出部分。
这样一来，建筑物就能立即吸引人们的注意力，并且给人们带来积极的感觉。
此外，红色还可以用来标识紧急出口或者警示标志，以增强建筑物的安全性。
接下来，黑色是一种非常稳重和神秘的颜色。
它能够给建筑物带来一种高贵和神秘的感受。
在建筑红黑配色方案图中，我们可以使用黑色来突出建筑物的边缘或者突出部分。
这样一来，建筑物就会显得非常坚实和有力量。
与红色相结合，黑色还能够给人们带来一种视觉冲击和对比效果，使建筑物更加丰富和饱满。
此外，红黑配色方案还能够给建筑物带来一种现代和时尚的感觉。
红色和黑色是两种非常流行的颜色，在设计中广泛应用于时尚、艺术和设计等领域。
当这两种颜色用于建筑红黑配色方案时，建筑物就会立即展现出一种现代和时尚的氛围。
这对于吸引年轻人群体和提升建筑物的形象非常有帮助。
最后，建筑红黑配色方案图还需要考虑建筑物的整体风格和环境。
红色和黑色不仅仅是两种颜色的组合，还需要考虑它们与周围环境的协调与和谐。
例如，如果建筑物周围是一个绿色的公园，那么红黑配色方案图可以使用更多的黑色，以凸显建筑物在绿色中的独特性。
相反，如果建筑物周围是一个灰色的商业区，那么红黑配色方案图可以使用更多的红色，以吸引人们的注意力。
总之，建筑红黑配色方案图能够给建筑物带来独特的魅力和感受。
红色和黑色是两种非常有力和神秘的颜色，它们能够使建筑物更加活力和稳重。
红黑配色方案还能够给建筑物带来现代和时尚的感觉，并且与周围环境进行协调与和谐。
通过精心设计和应用，建筑红黑配色方案图能够使建筑物变得更加吸引人和独特，给人们带来一种美好的视觉体验。
红与黑PPTPPT课件
红与黑结合
通过对比和冲突，强调主 题的矛盾和复杂性，引发 观众的思考和共鸣。
红与黑的应用场景
01
02
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商业设计
用于品牌标识、广告宣传、产 品包装等，突出品牌形象和特
点。
时尚搭配
用于服装、配饰、妆容等，展 现个人风格和魅力。
艺术创作
用于绘画、摄影、雕塑等，表 达特定的情感和主题。
文化符号
用于代表某一地域、民族或文 化，传达特定的价值观和意义
红与黑PPT课件
目录
• 主题介绍 • 红与黑的色彩分析 • 红与黑的设计元素 • 红与黑的实际应用案例 • 红与黑的未来发展
01
主题介绍
红与黑的含义
01
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03
红色
代表热情、力量、勇气和 激情，通常与爱情、生命、 战争等情感和主题相关联。
黑色
代表神秘、庄重、沉稳和 哀伤，常常用于表达深沉、 高贵、冷酷和死亡等情感 和主题。
详细描述
在包装设计中，红与黑的搭配可以创造出独特的视觉效果，突出产品的特点和卖点。例 如，在酒类包装设计中，红色常常用于突出酒的醇厚、浓郁的特点，而黑色则常常用于 背景或修饰，以突出酒的高贵、奢华和独特性。此外，在化妆品包装设计中，红与黑的
搭配也常常被用于突出产品的品质和安全性。
05
红与黑的未来发展
。
红与黑的价值
视觉冲击力
红与黑的对比产生强烈 的视觉冲击力，吸引观
众的注意力。
情感表达
通过红与黑的运用，能 够更深刻地表达特定的
情感和主题。
文化传承
红与黑作为一种文化符 号，承载着丰富的历史
和文化内涵。
艺术价值
红与黑作为一种艺术表 现形式，具有独特的审
学习服装的色彩搭配(1)
《学习服装的色彩搭配》说课稿一、教学内容：本节课内容是九年人教版美术七年级第六课内容，属于设计·应用领域，主要涉及服装色彩搭配方面，不涉及款式，面料问题。
通过对相关知识的学习，提高学生服装搭配能力，提升审美特点。
二、教材分析本课是，继3、4、5课后将学生之前学习的同类色、邻近色、对比色与色彩调和知识，进行了一次综合的实践。
本课共分两部分，1、主要以色彩为主线结合所学知识，认识色彩在服装搭配中的应用在服装搭配中的技巧及基本要求。
包括整体和谐风格统一，美观与功能统一。
通过本课学习指导学生在生活中如何注意搭配服装，并且符合自己的年龄特征。
三、学习目标：1、知识与技能，（1）服装色彩搭配知识。
（2）将所学色彩知识运用于服装色彩搭配设计的能力。
（3）选取合适的形式表现服装色彩搭配效果的能力。
2、过程与方法：认真预习教材，认真听取教师授课，认真参与合作学习，积极思考，努力完成设计效果图。
学以致用，将所学服装色彩搭配知识应用于生活。
3、情感态度和价值观。
以积极的心态参与学习，乐于与老师同学共同完成本课学习任务，生活中的着装，乐于用所学知识改变个人的着装，以艺术的眼光面对生活。
四、教学重点和难点，1、教学重点：服装色彩搭配的知识。
2、教学难点：如何把握色彩搭配的整体效果.五、课前准备：多媒体课件，用彩色卡纸做的模型。
六、教学过程：（一）、导入新课：复习旧知，同类色，邻近色，对比色，色彩的调和。
前一课将此内容应用于房间布置家居布置等。
提出问题，“除此之外，还有哪些方面应用？”生回答。
引出“服装色彩搭配”深入提问服装与色彩搭配的关系？(课件) 本书题目，《学习服装色彩的搭配》重视课本照片中学生服装，少数民族服饰。
是引导学生观察颜色结合前课知识寻找色彩关系。
（二）讲授新课：课件内容：服装色彩搭配有几种方法？1、协调色彩搭配方法：同类色、邻近色，。
2、对比色搭配：出示三个图片让学生回答利用什么方法？生回答。
重点讲解对比色搭配。
民间艺术的色彩搭配--讲课稿
《民间艺术的色彩搭配》——讲课稿各位老师，各位评委下午好！今天我说课的内容是《民间艺术的色彩搭配》。
下面，我将从教材、教学目标、教学重难点、教学手段、教学过程等方面进行详细说明。
首先《民间艺术的色彩搭配》是人民美术出版社，美术第14册第七课的内容，作为“欣赏、评述加应用”领域的学习。
课时一节课，我准备的一些教具为民间工艺品和民族艺术图片、多媒体课件。
教学目标：1、知识目标：了解民间艺术色彩搭配的主要特点，学习运用对比的手法进行创作。
了解民间艺术常运用丰富的寓意、夸张的手法来抒发人们心中美好的祝愿。
2、能力目标：学会初步欣赏民间艺术的能力。
通过对问题的研究，培养学生自主学习的能力。
3、情感目标：理解民间艺术的文化内涵，增强爱国主义和民族自豪感。
教材分析：本课是人美版，美术第14册第七课的内容，属于“设计、应用”领域的课程，民间艺术作为中华民族文化的重要组成部分，展示着中华民族从古至今文化艺术，主要来源于劳动人民之手，以其视觉上的优势，运用最自发、最乡俗的艺术语言，完美地体现了民间意识形态中最美好的理想和愿望，包含着丰富的历史、文化、民俗和审美心理的积淀。
本节课是想让学生体会民族民间艺术的文化内涵，引导学生主动探究民间艺术，从而体会美术课程的文化内涵。
教学重点：明确民间艺术色彩搭配的主要特点。
教学难点：了解民间艺术作品是怎样运用色彩的强烈对比手法的，分析不同的色彩搭配体现的文化内涵。
教学过程：一、组织教学1、引入新课：同学们，你们好。
很高兴又和大家见面了，希望我们共处的这一节课愉快而又难忘。
首先，我想问同学们一个问题？老师：同学们，你们喜欢艺术吗？学生：（……）老师：请同学们列举一下你看到的艺术形式。
学生：（……）老师：好，同学们，其实我们身边的艺术形式和种类很多很多，因为我们生在一个有着五千年灿烂文明的中国，文化的发展的同时也是艺术形式的发展。
下面我要为同学们展示一些图片或工艺品，同学们看是什么艺术种类。
演讲中的色彩搭配与配色原则
演讲中的色彩搭配与配色原则在演讲中，色彩的搭配与运用起着关键的作用。
正确地运用色彩可以增强演讲的视觉效果、吸引听众的注意力、加强表达的感染力。
因此，掌握色彩搭配与配色原则对于演讲者来说至关重要。
一、色彩的分类与特点色彩可以分为三个主要的分类：主色、辅助色和中性色。
主色是整个演讲布局中最为重要的颜色，通常用于标题和重点内容的突出显示。
辅助色则用于强调和衬托主色，帮助构建整体的配色方案。
中性色则可用于背景或文字，使整个布局更加舒适和平衡。
不同的色彩有着不同的特点和情感表达，如红色代表激情和活力，蓝色代表沉稳和信任，绿色代表生机和环保等。
二、色彩搭配的基本原则1. 色彩搭配要协调。
色彩搭配应考虑到色相、明度和饱和度的统一。
例如，可以选择同色系的色彩用于标题和正文，保持整体的统一性。
同时，也可以适当地运用互补色或对比色来增加活力和对比度。
2. 色彩搭配要符合主题。
根据演讲的主题和所要表达的情感，选择能够贴合主题的色彩搭配方案。
比如，在演讲环保议题时，可以运用以绿色为主的配色方案，以突出环保的意义和形象。
3. 色彩搭配要注意鲜明度和可读性。
演讲的内容应该清晰易读，色彩的搭配要避免过于费眼和不易辨认。
在选择背景色和文字颜色时，要确保足够的对比度，使文字能够清晰地呈现在背景上。
三、色彩搭配的常见技巧1. 单色调运用：整个演讲中只使用一种颜色，通过不同的明度和饱和度的变化来表达不同的情感和重要性。
2. 双色调搭配：使用两种主要色彩进行搭配，增加对比和视觉冲击力。
可以选择冷暖色的搭配或互补色的运用，使整个演讲更加丰富多彩。
3. 渐变色运用：使用渐变色可以给整个演讲增加层次感和立体感。
可以通过渐变背景或文字来提供更多的信息和情感表达。
4. 色块搭配：可以运用大面积的色块来突出特定内容，使其更加引人注目。
在演讲中适当运用色块可以帮助听众更好地理解和记忆演讲内容。
总结：在演讲中，色彩搭配与配色原则不仅是满足视觉需求的工具，更是表达情感、突出重点和吸引观众注意力的一种手段。
服装颜色搭配的基本原则讲课讲稿
精品文档服装颜色搭配的基本原则1 避免选择纯色作为服装色彩主调，而选择带有灰度的颜色为主调，灰度越高、亮度越低的颜色越容易搭配其它颜色。
2 要想打扮艳丽，则选择高亮度色调为主调搭配其它较低亮度色调服装，比如白与紫、橙色与浅灰色、天蓝色与暗紫色等。
3 要想打扮优雅，则选择高灰度色调为主调搭配其它较低灰度色调服装，比如黑与白、深灰色与红色、深褐色与米色等。
4 两个高灰度的颜色相搭配缺乏层次感，但是灰度与亮度都相差太大则增加了撞色视觉感。
因此，层次感最佳搭配：选择相近灰度但不同亮度色调的服装搭配，比如红色与黄色。
5 两个高亮度的颜色相搭配则太刺眼，但是如果亮度不够则少了艳丽视觉。
因此，靓丽鲜艳最佳搭配：选择相近亮度但不同灰度的色调的服装搭配，比如黄色与绿色。
春季型－用黄基调扮出明亮可爱的形象春天型人的色特征：春天型人一般有着闪闪发亮的眼睛，纤细的、有透明感的白皙肌肤，脸颊上有一些淡淡的珊瑚粉色。
发质较柔软，给人一种一头金黄发的感觉。
春天型人的服饰色彩特征：春天型人属于暖色系。
身体色特征与春季花园里常见的新绿、嫩黄、暖粉的色调相吻合，适合穿着以黄色为基调的各种明亮、鲜艳、轻快的颜色。
如浅水篮、亮绿、暖粉色。
使用颜色时，可采用对比色调，两种或两种以上的颜色，在身上可同时出现。
穿衣原则是一年中都穿属于自己的明亮浅调有温暖感的颜色，大体可分为两种感觉：一种是发白发浅的淡色，一种是鲜艳明快的亮色。
前者纤细、可爱；后者给人活泼、好动、年轻的感觉。
应回避冷暗色调，避免穿着黑、深灰、藏蓝等深重色调。
春天型人的化妆用色：化妆品要选择明亮、轻快的暖色系。
适合清薄透明的妆面，最好选用浅象牙色的粉底，忌用泛蓝的玫瑰色系列。
眼影色采用明亮的浅金棕色系列和近来流行的金黄色，再把黄、绿作为点缀色涂在眼角处，会很有特点。
口红、腮红适合珊瑚粉和橘红系列。
夏天型－用蓝基调勾勒温柔雅致的美丽夏天型人的色特征：肤色既有泛冷粉的白皮肤，也有健康的小麦色皮肤。
2019红黑色中国风教育说课PPT模板
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S
W
O
T
成 功 项 目 展 示
COMPANY
公司介绍
PROFILE 一个成功的企业必须拥有着科学的管理理
念，良好的资金运作模式，有竞争意识和
合作精神的管理团队，优秀而独特的企业
服装色彩搭配及常见风格讲解(课堂PPT)
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OL风格
OL是英文 office lady的 缩写，通常指 上班族女性， ol时装一般来 说多数是指套 裙，很适合办 公室穿着的.
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洛丽塔风格
纯白波米洛丽塔雪纺 连衣裙
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民族风格
淘宝分类里面的民族风格更 趋向于中国的民族风格的服 饰，包括纯民族盛装华服、 演出服饰、符合日常穿着的 改良民族服装和含民族元素 的服装。
服装以绣花、蓝印花、蜡染、 扎染为主要工艺，面料一般 为棉和麻，款式上具有民族 特征，或者在细节上带有民 族风格。
目前流行的经典唐装、旗袍、 改良民族服装等是主要款式， 当然还包括尼泊尔、印度等 民族服装。
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欧美风格
主张大气、简洁， 面料自然，比较 随意,比较简约 搭配感和设计感 强。
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学院风格
也许身处校园生活的 你，总是想方设法找 机会把自己打扮得性 感成熟，但只要一旦 踏出校门，很快你就 会重新迷恋简单却又 充满理性的学院派风 格。
针织帽、藏青裙、条 纹衫、白衬衫……
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五、绿色系
象征自然、成长、清新、希望
最佳搭配颜色： 白色
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深绿色的最佳搭配颜色：黄色
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返回
◆六、花色系
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◆花色系布料最好配上同色系的素色布 料。
◆如果是两截式的服装，一般要注意上浅下深。
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返回
学习了色彩的基本知识 学习了六种色彩的搭配技巧
课堂小结：
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
红色黑色及其搭配的
审美意象
红色黑色及其搭配的审美意象
红色黑色及其搭配的审美意象
李瑛成都师专美术系四川彭州
内容提要红色和黑色是一对很重要的色彩它们不仅自身具有丰富的内涵而且它们的搭配使用也是色彩运用中极其精彩的组合。
本文试从色彩的物理性和象征性方面对其加以阐述。
关键词红色黑色
红与黑总让人产生正与邪、生与死、阳光和阴影、喧哗和沉寂、激进和保守的感觉。
它们虽然极端对立却又有难以言状的共性将这一对矛盾的色彩同时使用是色彩运用中不可否认的经典搭配。
一、从色彩的物理性看红与黑
黑色具有双重性。
从颜料学的角度来说它是所有色彩的总和而从光学的角度来讲它是
没有一丝色光的空白是色彩世界暗的一方面的抽象与概括。
把它和其它色彩放在一起总能产生强烈的对比效果。
比如黑与白是一对绝对的对比色一重一轻一明一暗并且有着同样无彩的属性。
再如黑与黄这是一对色彩搭配中最具视觉冲击力的组合然而白色和黄色显得太单薄它们与黑色搭配只能突出一方的过分强或另一方的过分弱。
能与黑色这样丰富而具神秘感的色彩抗衡、并且同样饱满而有量感的应当是红色。
红色是可见光谱中波长最长、最有色彩感的颜色。
它的色阶很长与其它色彩的混合能产生丰富的变化。
因此红色与黑色的搭配才是实力相当的较量。
二、红与黑在原始艺术中的重要性从幵始使用颜色时起红与黑这两
种颜色就同人类紧密相关。
原始时期的人类无论是东方人还是西方人在自发的精神层次中运用色彩的共同特征是单纯、简朴。
红与黑的搭配始自远古人类对在黑暗中燃起红色火焰时的强烈而简单的印象。
黑色象征着神秘莫测的自然红色代表着征服自然的力量。
原始人对着色于自身和着色于物体的色彩都赋予了咒术的功能。
距今七千年前居住在亚洲、非洲、欧洲的相当范围的尼安德特人就幵始用红褐色和黑色来修饰遗体他们将象征生命之血的红色涂在墓碑和遗体上希望死者再生。
①红色极易从动物及人体血液中提取因而是原始人生命和血的见证。
黑色则是从木炭粉或燃烧过的骨头中提取是死亡的象征。
古埃及壁画中的冥府之神死者的审判官奥赛烈司的脸上总是涂有黑色其忠实的仆人阿南比斯狗的形象也总是以黑色表现头部。
②原始人还喜欢在黑暗的洞穴中用红色描绘狩猎和战争的场面。
在很多古代墓穴的装饰中红色和黑色都是作为主要色彩出现的。
史前的陶瓷工艺也多以黑色红色为主在自然的土红或黑紫色基础上手绘黑色、红色。
比如“仰韶文化”及其后继的“马家窑文化”时期的彩陶主要有“黑绘红陶”、“红、黑两色彩陶”与
“红、黑、白之色彩陶”陶胎有以红为主的也有以灰、36黑为主的。
③原始人凭着本能找到了色彩系统中最稳定的色相:黑、白、红。
这些手
绘陶器在当时人类物质条件较简单的自然状态下无疑能产生鲜明的感官刺激。
三、红与黑在中国传统用色中的特殊地位
红与黑历来在中国传统用色中具有重要的地位。
最简单的例子就是对联红底黑字是一个绝好的搭配既有欢乐又有适度沉稳正是中国民族性格中的放与收的最好体现。
同时这两种颜色也具有极强的象征性如传统戏曲的脸谱红脸的关公代表忠诚黑脸的包公代表憨直。
中国人的色彩观是同阴阳五行说相关联的是一种相当主观的色彩观是代表了东方文化精神的哲学色彩体系。
《周礼？9?9冬官考工记》说：“画绘之事杂五色。
东方谓之青南方谓之赤西方谓之白北方谓之黑。
天谓之玄地谓之黄。
青与白相次也赤与黑相次也玄与黄相次也。
”
④五色是由蓝、红、黄三原色加黑、白两种极色组成的其中红与黑分别对应朱明夏天和玄冬冬天以及朱雀南方和玄武北方代表了两种极端。
黑色在中国传统中是最受尊重的色彩。
“天玄地黄”天的色彩为黑四方中最神圣的北方也是黑色。
据记载自夏幵始就确立了黑色的特殊地位。
《韩非
子?9?9十过》篇中说：“尧禅天下虞舜受之。
作为午器斩山而材之削锯修之迹流漆墨其上输之于宫力午器……舜禅天下而传之禹禹作祭器墨染其外朱画其内。
”
⑤尚墨的趋势自此一直发展。
至秦统一六国之后易服色与旗色为黑。
可见黑色在中国色彩发展中的显著地位是经过长期审美心理积淀而形成的。
这种崇尚黑色的传统影响了后来人们对色彩的认识和利用。
老子曰
“玄之又玄众妙之门。
”玄黑这种超越生界和死界的颜色最后演变成了中国绘画中的“墨色思想”。
黑成了个体精神同大自然精神的契合。
红色是中国
色彩体系中与黑色同等重要的颜色。
《礼记》中记载：“天子丹诸侯黑大夫苍士黄。
”
红色一直与黑色相伴因此有“赤与黑相次”的说法。
从出土的陶瓷中可以看出黑红两色并置所产生的庄重稳定的色彩效果已被充分认识。
王国维的
《胡服考》中说“汉代尚赤’汉光武帝常着绛衣赤帻’”“前汉侍臣和武官之服亦如此”。
至明朝红色也被用于官服。
红色是典型的暖色使人兴奋象征着阳光和火因此有红红火火、大吉大利的意思。
在民间红色作为吉祥之色至今仍在各种各样的吉庆喜事中广泛应用。
如婚礼上用红色包裹所有的用具还有迎新年时用的贺卡、门联、灯笼、火炮以及穿红衣以避邪的风俗等。
与黄色和紫色在中国传统色彩运用中的极权地位相比红色更具人性
化一些。
四、黑红搭配产生的色彩效果康定斯基曾
将红色与90。
角相连黑色与180°角相连。
直角和平角都具有稳定、平衡之感因而可以见得黑红二色在心理上具有同样的稳定性。
黑色是吸收光的色彩它在所有色彩中的分量感是最强的它象征着踏实、刚健、沉默。
这让我们想起十九世纪英国绅士们身穿黑西装、头戴黑礼帽还有庄重的钢琴的色彩。
它也是地位的象征司汤达的小说《红与黑》中的“黑”即是代表了达官贵人。
黑色的这种稳重感也常被用在绘画中如蒙德里安晚期的作品里只用黄、红、蓝、白、黑这些基本色彩这些色彩中的每一种都具有独特的品性和专门的质量。
画面中用宽阔的黑色线条划分因而取得了稳定性和明晰度
的效果。
用作隔离的黑色使得每种色彩显得孤立而具体他
还通过这种布局的引导达到一种不加修饰的、几何图形的现实主义造成视觉上强烈的印象。
红色是正统的三原色之一正红代表正直、正派、正义。
色彩学家伊顿把红色比作正方形。
三原色的色域平稳比例为：黄：
红：蓝3 : 6 : 8。
也就是说红色既不过分跳跃也不过分收缩具有四平八稳的端正感。
红色一旦偏向紫成为紫红色就显得邪偏黄成为橙红色就显得媚。
因此红色让人产生不可侵犯的感觉。
比如中国国旗“世界各国的国旗上有红色的至少在一百一-个以上。
其中以红色为主调的约占三分之一”。
③46但是红黑两色同样也可以是极端色彩的典型。
红色是革命的象征意味着恐怖、流血和牺牲如《红与黑》中的“红”代表着进步力量。
如果用通感的方式红色就是战斗中高亢激昂的小号吹出的高音让人产生兴奋的情绪和冲锋的欲望。
英文中有一句“ Iseered.”直译为“我看到红色”意译是
“我要发怒”表达得很形象。
黑色却是代表着死寂。
莎士比亚这样描述它:
“黑色是地狱的象征是地牢之色是黑夜的衣裳。
”黑色在生活中常是贬义词
如黑名单、黑布、黑社会等是罪恶的象征。
当红色遇到黑色时红色会迸发出不可征服的恶魔般的激情这就是为什么魔鬼大多身披黑红两色搭配的长袍的原因。
伊顿的《色彩艺术》中写道：“色彩加入黑色这种掺合使黄色失去其光亮特征变成令人生厌的或阴险的恶意色黄色的辉煌度不复存在。
籍里柯的作品《精神病者》就是用的黑黄色它对于精神错乱有一种不可抗拒的表现力。
黑色可以使紫色产生它’固有的’幽暗就好像变成了夜色。
黑色可使蓝色失色蓝色只需掺合少数几级黑色就会全部失去光亮……概括地说黑色会剥夺色彩的光亮质感它可以使色彩脱离光亮并且早晚会使它们
黯然无光。
”而红色和黑色掺合却能产生丰富的色彩效
果降低这二色本身的过激因素从而得到中庸且平和的灰色。
当红色多于黑色时得到如母亲般慈祥的土红色增加一些黑色成分得到大地般宽阔的褚色再增加一些黑色便得到庄重、沉稳的褐色。
这些是古典油画的色彩基调。
由于红色和黑色这些独有的特性使得它们的搭配能产生悲壮的戏剧性效果。
如大卫有名的《马拉之死》大面积的黑色背景营造出凝重的悲剧气氛而右下角红色的矩形则表达了革命者崇高的牺牲。
综上所述黑红二色不但在它们独自的色彩运用中扮演着不同的角色同时
它们的搭配也是自古以来堪称经典和完美的搭配。
注释①②城一夫《色彩史话》1990年版第1页第29页。
③胡照华《中国工艺美术简史》西南师范大学出版社第6页。
④⑤转引自李广元《中
国绘画的色彩衍变与分析》《齐鲁艺苑》1989年第2期第26页。
⑥屈文
妮《论色彩》《宁夏大学学报》1986年第三期第17页。
参考书目
〔1〕〔日〕城一夫著亚健、徐漠译《色彩史话》浙江人民美术出版社
1990年版。
〔2〕约翰?9?9伊顿著《色彩艺术》上海人民美术出版社。
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