《寻枪》音乐音响分析

电影《寻枪》浅析-------音乐音响的运用我相信每个人在成长的过程中，都曾对自己的信念有过动摇，那种煎熬和内心的挣扎不管经过多长时间，还是会想树木的年轮一样刻在心底怎么都抹不掉，随着一次次的挣扎，年轮一圈圈的增多，我们的内心也变得更加清澈透明而又坚定。

当我们在对自己生命思索时，抉择究竟是捍卫大多数人的生命、捍卫自己的尊严、勇敢承担起责任还是捍卫自己的利益时，我们的心每往前走一步，每做出一个抉择，都是对这个世界的一个交待。

这种微妙的关系和变化，大概就是《寻枪》所讲述的故事。

而音乐音响正是陆川用以展现这种关系的重要手段，是电影视听中绝不可忽略的一环。

1、音乐音响跟随人物心理变化整个影片是从马山的主观视角开始的，所以音乐也受到马山心理变化而改变着，在马山不同心理状态时，都有着和人物心理状态相呼应的特点。

最初发现丢枪的时候，是整部影片马山内心最慌乱最恍惚绝望的时候，他的内心完全失重了，他怀疑小镇里每一个人，独自一人在巨大的恐惧包围下疯狂无厘头地寻找。

可是并没有任何结果，他只能默默承受着，一次又一次的失望然后绝望。

这一阶段的音乐在推动情绪上起着至关重要的作用，主要是多重音，重复的鼓点节奏和略带诡异的电摇滚音乐结合，营造了马山内心的慌乱和不安。

首先影片刚刚开始就给我们一个相当具有代表性的音乐段落。

这一段不仅仅包括音乐还有音效的配合。

当刚起床的马山漫不经心地念着儿子的作文，一边穿衣服时，随着一声惊悚的笛声，他发现枪不见了。

时间像是停止了，剩下的只有马山惊悚的表情，和枪盒皮革的摩擦声透露着马山慢慢紧缩的心。

于是他疯狂找寻每个有可能能的地方甚至盘查儿子的书包，但是一无所获。

绝望的他坐在椅子上，全篇第一次出现超现实镜头，恍惚中他直奔最后的希望：保险箱。

情节发展酝酿的紧张度和闪现保险箱画面的快速剪辑，让情绪逐渐达到额最高点，令人窒息。

就在这时，用推镜头以极快的速度将人们的视觉撞到标题“寻抢”两字中某一笔划的特写之上,然后迅速划过两字之间,再急剧地回到整体的位置上,闪白,再清晰。

音乐也正在此时像钢丝崩裂一样，高强度地一泻而出。

重复、多重音的鼓点节奏狂燥而单调的积压着, 电贝斯撕裂、不和谐的旋律也同时积压、推动着紧张的心理情绪。

随后的画面是凌乱的街道、弄堂，和降格、倒放、甩、推等机器不稳定的镜头。

最后马山的手慌乱地找着要是，迈着大步，超现实意识流的镜头再一次出现，直冲保险柜的钥匙和最后的救命稻草保险箱。

随着摇滚风格的快音乐，马山步子越来越大，钥匙声、开门齿轮声瞬间把人带入马山的恐慌、不安之中。

人物心理节奏和音乐节奏珠联璧合，让人一刻都不得歇息，却又自然地让人发现不了一点痕迹，一开篇就给观众强烈的冲击和慌乱感。

随后丢枪的事情暴露，虽然尊严和警察身份被剥夺，但是马山得到了释放，不再那么局促不安，马山开始理智地面对身边的人和事，像一个真正警察一样沉着地分析推理。

因此，和马山此时的内心状态配合下，音乐变得平缓了，但是枪仍然没有找到，压力还是存在的，因此音乐内部还有潜在的紧张感。

首先，二度不和谐音乐旋律；第二，整体音乐线条拉长，体现了从马山的沉着冷静，但无规律的散状节奏仍时时提醒着我们事情还没解决，一切都还很紧张。

拉长的音乐旋律一般由合成器的不和谐二度音程开始，这种音乐这几非常简单自然，从一开始就和环境不着痕迹的融合在一起，一下子点燃了无助、寂寥的氛围。

比如①马山丢枪暴露后，局长当众收回马山的警服，下令找枪，这是马山对枪后最明显的丢失，警察的社会身份和尊严被剥夺。

当马山穿着汗衫裤衩走出派出所时，空无一人的环境、巨大的失落无助和浓重的孤独感都融在了那寂寥空旷的音乐中。

再比如②马山质问陈军为什么抹掉李小萌的名字，却被陈军逼问出丢枪的实情，然而陈军的态度让他失望。

马山默默走出来，抬头母的看到满天的孔明灯，寂寥的弦乐响起，与亲人的隔阂，与朋友的争吵，都沉浸在这松弛饱满的弦乐里了，音乐承载了太多的酸涩和孤独。

旋律和节奏有两个层次，长线条旋律平稳整齐，衬托马山的沉着，紧张无序的节奏却一直牢牢抓着人的心，像时钟一样提醒着每个人处处有危险。

虽然节奏紧张，但是和前一段的癫狂不同，不在使用重音鼓点，而改用松散的沙锤，使音乐松散，让人感到平稳。

例如马山尾随周小刚到假酒厂的路上，无规律散落的音符，就像一个个问号。

而后青山诈出周小刚没枪，马山默然离去，黑夜里骑着摩托车在闪着霓虹灯的无人街道上行驶，节奏紧凑不规则的鼓点一下一下打在人心头，吐露出马山内心巨大的压力，但身为警察他必须保持沉稳。

沿途妻子、儿子、妹妹妹夫挥手告别，镜头渐渐拉远，消失在黑暗中，电吉他温情的旋律飘在半空中，显出马山的怅惘。

随后一个拿着枪的男人出现在前方，坚定地走向光亮处，音乐一下子变得积极，充满了阳刚之气。

这里初见马山最后决定的端倪，前方“枪”是生命的一切、终点。

中间段还有一个不得不提的一段情节，正好位于全篇最中间的位置，42 分钟的时候。

我记得老师拉《勇敢的心》的时候说过，这个时间是人注意力到达极限的时候，我想陆川也应该想到了这点，在一切线索都断了，一点头绪都没有，也正是马山最疲惫的时候，出现了一段轻松愉快的“警察抓小偷”的情节。

马山在这场游戏中找回了尊严，得以释放。

不论是从影调还是音乐节奏上都和前面迥乎不同，在接受的效果上也很好的调节了观众情绪, 一张一弛。

回到音乐上说, 此处节奏和音乐和谐为宜，欢快的吉他扫弦有一股止不住的冲劲，松弛的拨弹添加了浪漫、梦幻的元素。

马山享受抓小偷的过程，这是全篇马山最得意自信的时候，特别是回程时吉他和弦淡淡合着，随后笛子引入，蓝天白云、绿色田野、影调一改从前压抑冷色调，有说不出来的舒畅。

最后, 最后马山做出了抉择，决定自己的生命换来小镇的再一次安宁。

此时的马山心如止水，一切都尘埃落定，他不在慌乱、怀疑、恐惧，只有平静悠扬的音乐才能表现他对亲人的真挚感情和对生命对亲人的眷恋。

这一段音乐略去了一切惶恐，只有旋律，影片唯一完整的旋律，温柔的让人心碎。

随着所长安慰的“不要太大压力”镜头开始晃起来，弦乐也四面袭来，一直悬在心头的最后一步也逐渐明晰起来，决定用生命去交换一切。

而在这之前他还要去看一眼他生命中最重要的两个人：妻子和儿子。

口琴声响起，那样的温情，世界温柔地只剩下亲情。

当他中弹后，口琴声又再次响起，他的思绪回到了亲人身边。

而影片最后，马山灵魂脱离躯体，往前坚定地走着，合成音乐伴随着心跳一路酝酿情绪，最后直到他脸上的表情崩裂，定格在释然大笑。

音乐的枷锁也彻底地释放，一切都是那样的明朗开阔。

2、音乐描写人物关系整个影片没有一个大的主旋律，而是力求用音乐勾勒每一场的情绪，这里有心理片的特点，音乐不仅仅是音乐，而是直击人心，传达更深的含义。

勾勒马山和妻子韩晓云的关系中，有一个重要音乐元素：箫。

箫声的特点是幽幽凄凄的，轻描淡写的，但却直击人心。

①第一次出现是马山搜查周小刚车之后，独自站在巷子里，发现妻子躲在角落里张望他，妻子从角落里走出来，箫声响起。

马山刚刚见过李小萌，又和周小刚争执，虽然没有接受周小刚的钥匙，但是这里的箫声无疑说明了马山的心虚和内心的动摇，夫妻间没有沟通，只有距离。

②第二次出现是马山洗碗时韩晓云醋意大发，但无意间马山得知李小萌在那晚的婚礼上，他执意离开去弄清情况，韩晓云心如刀割，以泪洗面，马山面对毫不知情的妻子，趁着箫声的配合，说出了肺腑之言，夫妻关系逐渐缓和。

③第三次出现也是最后一次是李小萌死后马山被拘留，妻子带着儿子来探望，虽然两人身为夫妻，但是妻子眼里还是充满了恐惧和怀疑。

这三场的箫声，不仅仅和灰蓝古镇的阴郁气质吻合，加强了时间的诡异，更暗示了夫妻之间不沟通和隐隐的隔阂。

两个孤独的人因为爱而互相隐瞒，因为爱而怀疑，因为爱而恐惧，他们明明彼此相爱关心，但却如此远离，其中的酸楚无奈还有最后深深温情只能在幽幽的箫声中品味。

和夫妻关系对立的就应该是马山和初恋女友李小萌的关系。

李小萌的出场伴随着旖旎的吉他声，使李小萌的形象鲜明充满活力。

不仅仅是画面上觉得李小萌风韵犹存，更重要的是打开门的一瞬间，马山看到李小萌，音乐响起，马山心中恍如隔世。

模模糊糊的吉他声回响，眼前的李小萌还和当年的初恋女友，还是那样清纯美丽，马山根本无法思考。

第二次是李小萌死后，马山倚着窗户发呆，吉他声在耳边响起，马山思绪回到那日和李小萌重逢，甚至想起了当年还和他在一起的青春甜美的李小萌。

两段音乐非常细腻的展现了马山对初恋女友的眷恋和怀念。

3、独特的音响影片前一部分有一个很有特色的音响，是冷不防冒出的尖锐笛声。

这个声音虽然是乐器发出的，但是没有节奏旋律，起到的是音响的作用。

他多处在马山丢枪之初，那是的马山处于高度慌乱之中，任何一点情况都让他敏感神经受到巨大刺激。

这一点画面很难表达，但音乐在这里却有很大的优势。

例如，马山和往常一样慵懒的起床，却突然摸到自己空空的枪盒，意识到枪不见了，一声尖锐笛声一下子把人抓入剧情之中。

当断片的马山找陈军帮忙回忆婚礼那晚的情况时，在空旷的场院上突然出现铺着大红桌布的酒桌，这时诡异的笛声同时出现。

还有所长发奖金时，马山正沉浸在自己的分析推理中，先进个人和他的心虚形成反差，笛声一响，马山一下子被拉到现实中，无疑给他重重一击。

这一声声令人心惊的笛声揪住马山敏感的、神经质的心，用墨虽少，但四两拨千斤，而这个音响在片子的后面，事态公开化之后，也就是马山相对冷静镇定了，之后就基本上绝迹了。

片子中主观加入的音响无处不在。

当马山在最初怀疑周小刚偷枪时，强硬地搜查了周小刚的车，但无功而返。

被周小刚一阵奚落后，留下马山一人呆呆地站在无人的巷子里，一阵念经声无端的飘来，但它既合乎当时的阴郁的环境，又十分精到的刻画出马山尴尬、烦乱心绪。

而合成器长音时时刻刻营造的空旷、寂寥的气氛更是给片子抹上了一层灰色的底色，构造了一个孤独、无助的空间。

最后一定要说一下，整部影片所有的配乐都是“非翎”乐队创作的。

当时《寻枪》的音乐制作非常不顺利，陆川在三里屯的一个酒吧偶然遇到了当时毫无名气的“非翎”乐队，四个农民年轻人的音乐直击人心，询问他们才知道他们的歌曲叫《寻》，一拍即合。

于是才有了现在《寻枪》如此精彩的音乐视听。

戏剧影视导演201507233014王晓峰。