中国文学史之唐宋古代文学重点整理
中国古代文学史重点内容笔记整理(部分) (2)
《中国古代文学史》笔记整理（部分）初唐部分唐诗繁荣的原因:内因（文学自身的因素）:1、诗歌传统到汉魏古诗、乐府直到南北朝新体诗的萌芽，中国诗歌已经走过一千多年的历程，各种题材、风格、体式基本都已经出现，有的已经接近成熟；2、南北朝文学的成就对唐诗的繁荣有积极的作用，即唐诗对南北朝文学成就的继承与发展。
外部:1、社会经济因素，唐朝国力强盛，经济十分繁荣；2、思想文化因素，儒释道三家并存而且兼取其长，三家思想的碰撞与融合为唐诗的繁荣提供了思想基础；3、社会风气与生活方式，唐朝以诗取仕；4、其他因素，党争，贬谪等。
杨炯诗歌成就及其特点:杨炯诗才出众，擅长五律，尤以写边塞战争诗作最为上乘，诗中洋溢着为国立功的战斗豪情，气势雄放，风格豪壮。
其他唱和、纪游之作则未脱尽绮艳之风。
四杰的价值与地位:1、具有改革绮艳诗风的自觉意识，并有明确的审美追求；2、开拓了诗歌视野和题材；3、昂扬的诗歌感情基调；4、对歌行与五律两种体式的探索，也为唐诗在体制上的进一步发展奠定了基础。
吴中四士:初唐诗人张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
五姓七家:太原王、范阳卢、荥阳郑、清河博陵二崔、陇西赵郡二李。
律诗体制的发展过程:1、永明体:南朝齐武帝永明时期所形成的诗体。
其特点是强调声律，对近体诗的形成有重要影响。
其诗又名“新体诗”。
2、初唐:唐太宗、唐中宗及武后时期的宫廷文人多身居高位，亲近皇帝。
他们所创作的诗歌主要内容有谏规、应致、颂美、娱乐等。
内容多为台阁文学，主要成就在于发展了声律学，使律诗走向定型。
如上官仪总结六对、八对，虽较繁琐，但对于规范律诗对仗探索其内在规律有一定贡献。
3、文章四友及四杰:四友以杜审言为代表，五、七律诗及排律、绝句创作杰出。
四杰分别在五律和歌行两方面有建树。
4、沈宋:沈宋完善了诗歌音律法则:即“回忌声病，约句准篇”，要求诗歌创作遵守粘对规则为声律格式，使律诗进一步定型规范化并得到时人认可。
盛唐部分王维诗歌的艺术特色：1.诗中有画：王维的诗歌充满了诗情画意，具有色彩美、布局美、意境美。
中国古代文学史2重点整理
中国古代文学史2重点整理中国古代文学是世界文化宝库中的瑰宝，涵盖了诗、词、曲、赋、文言小说、戏曲等多种文学形式。
其中，中国古代文学史2重点是指中国古代文学史的第二个重要时期，主要涵盖了唐代和宋代这两个重要的文化时期。
本文将就中国古代文学史2重点进行整理和介绍。
一、唐代文学唐代被誉为中国文学的黄金时代，是中国古代文学史上最辉煌的时期之一。
唐代文学包括了众多优秀的作品和文学家，其中最著名的就是诗人杜甫、李白和白居易。
杜甫以其激昂的诗风和对社会现实的批判而闻名，他的作品充满了对贫苦百姓的关怀和对时局的忧虑。
李白则以其豪放洒脱的诗风和浪漫主义的情调而著称，他的作品多描绘了壮丽的山水和美酒佳人，给人以豪情万丈的感觉。
白居易则是唐代文学史上的文坛巨擘，他的作品包括了诗、赋、骈文等多种文体，尤以其诗歌作品最为卓越。
除了这些著名的诗人外，唐代还涌现了许多其他优秀的文学家和作品。
如王勃的《滕王阁序》、刘禹锡的《陋室铭》等，这些作品以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为了唐代文学的瑰宝。
二、宋代文学宋代是中国文学史上另一个重要的时期，它继承了唐代的文学传统，并在此基础上进行了创新和发展。
宋代文学具有鲜明的时代特色和风貌，主要表现在以下几个方面。
宋代文学强调了实用性和现实主义。
宋代文人以文化的功用为重，注重文学对社会的实际作用。
他们关注社会变迁、人情世故，并通过文学作品表达自己的思想和情感。
宋代文学注重细腻的描写和精致的表达。
宋代文人追求精美细腻的艺术表达，注重细节的描写和形象的塑造。
他们以巧妙的语言技巧和艺术手法，展现出了丰富的想象力和独特的审美观念。
宋代文学兼收并蓄，吸收了前代文学的精华，并进行了创新和发展。
宋代诗歌有了新的变革和突破，如陆游的诗歌以其独特的视角和情感表达方式，成为了宋代文学中的一颗璀璨明珠。
宋代的散文也取得了巨大的成就，出现了许多优秀的散文家和作品。
如苏轼的《东坡居士文集》和欧阳修的《醉翁亭记》等，这些作品以其优美的文笔和深刻的思想内涵，成为了宋代文学的重要组成部分。
古代文学唐宋部分重点知识整理(大二上)模板
古代汉语（大二上）题型：填空：10题（10分）；选择5题（5分）；名词解释4选3（5分/题）；简答题3选2（10分/题）；论述题3选2（15分/题）一、名词解释►韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。
其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝等人。
这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”崇尚雄奇怪异之美，甚至以丑怪为美，追求新奇，倡导古拙。
►花间词：花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。
得名于赵崇祚编辑的《花间集》，其中收录了温庭筠、皇甫松以及韦庄等十六位词人的五百首词。
词集产生于西蜀，词的题材内容多为花间月下、男女之情，也有咏史征戍、行旅写景之作。
语言艳丽精美，富有宫体诗的气息。
后人因称《花间集》中所收词人为“花间派”词人。
►《花间集》：是西蜀赵崇祚所编的现存第一部文人词集。
收录了唐代温庭筠、皇甫松以及韦庄、牛峤、毛文锡等十六位词人的五百首词，其中以温庭筠为首。
题材大抵以男女艳情或离愁别恨为主，语言艳丽精美，是一部带有宫体诗气息的词集，因此受到后代具有正统意识的人们的严厉批评。
《花间集》的出现，标志着文人词的成熟，预示宋词繁荣期的即将到来，其中男女爱情题材，既树立了“词为艳科”的樊篱，而集中的题材，则为跳出这一樊篱开启了门缝，他们的婉约风格，确定了词的“行当本色”。
►宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
白体：所谓“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉，王禹偁等人。
代表诗人王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，追求平淡美，叙事简直，议论畅达。
唐宋文学知识点总结
1.钟嵘《诗品》称曹植“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”2.完成乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。
陶渊明的田园诗
名潜，字元亮，别号五柳先生，
东晋浔阳柴桑人《五柳先生传》《桃花源记》《归园田居》《归去来兮辞》《饮酒》
1.田园诗数量最多。
4.与《资治通鉴》司马光并称“史学双壁”。
1.分本纪、世家、列传、书、表五个部分。
2．全书共130篇。
3.创作目的：
“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”
4.文章：《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》
《毛遂自荐》《屈原贾生列传》
《信陵群窃符救赵》。
2.鲁迅：“史家之绝唱，无韵之离骚。”
《韩非子》
韩非子（战国末期法家代表）
政治哲学文集，今存55篇。法、术、势为一体的法制学说。
二、秦汉文学
类别
作者简介、代表作
内容（特点）
地位、评价
司马迁《史记》原名《太史公书》
1.司马迁，字子长，西汉史学家、思想家、文学家，称为“史圣”。
2.与司马光并称“史界两司马”，
与班固并称“班马”。
3.与《汉书》（班固）《后汉书》（范晔/司马彪）《三国志》（陈寿）合称“前四史”；
周文王
研究对象是天、地、人，以人为根本。八卦
诸子百家
《论语》
孔子后人称为“至圣”（儒学创始人）名丘，字仲尼，春秋时期鲁国人。
1.记载孔子及少数弟子有关言行的语录体著作
2.孔子提出“文道一体”的思想。
3.“三人行，必有我师焉。”“三军可夺帅，匹夫不可夺志”
4.政治思想核心是“仁”“礼”和“中庸”。
我国第一部以“论”立名的说理性散文著作。
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
中国古代文学史唐宋部分重点知识点
唐宋时期是中国古代文学史上的黄金时期，出现了许多伟大的文学作
品和文学家。
以下是关于唐宋古代文学史的重点知识点:
1.唐宋诗歌：
-唐诗是中国古代诗歌的巅峰之作，代表着中国古代诗歌的最高水平。
唐代有许多伟大的诗人，如李白、杜甫、王之涣等。
他们的作品表现了广
阔的社会视野、深刻的情感和精湛的艺术表达方式。
-诗的题材多样，有田园诗、山水诗、咏史诗、抒情诗等。
其中，咏
史诗是唐代特有的创作形式，以描绘历史事件和人物为主题，代表作有杜
牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》。
-唐代还出现了律诗，它是一种严格的诗体，有特定的格律和押韵规则。
代表作包括杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》和杜审言的《访
戴天山道士不遇》。
古代文学唐宋史考试重点
古代文学唐宋史内参梦回大唐1.唐代文学繁荣的原因：（1）.国家的统一，经济的繁荣，政治的开明，思想的宽松活跃，为唐代文学辉煌繁荣提供了一个良好的政治、经济、文化环境。
（2）.统治阶级的提倡与重视，对外来文化采取兼容的政策，有利于文学风气的形成。
唐代开科取士，士人持积极进取的人生态度。
（3）.文学本身的发展演进为唐代文学的繁荣作了准备。
南北文化的合流、儒、释、道思想融合，创造、促进了唐代文学发展。
2.初唐四杰：中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，简称“王杨卢骆”。
创作反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
3.陈子昂的诗歌理论：继承汉魏风骨与风雅兴寄，批判齐梁藻饰的文风，倡导风骨和兴寄思想，创建健康而瑰丽的文学。
附注：“兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。
“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。
4.山水田园诗派：以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。
代表人物有王维、孟浩然、储光羲、常建、韦应物、柳宗元等。
内容大多表现自然之美和闲适心情，反映农家生活现实。
以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。
代表人物：王维{诗中有画，画中有诗。
空明境界、宁静之美} 孟浩然{自然平淡、贴近生活}5..边塞诗派：诗歌主要描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句。
诗风悲壮，格调雄浑、粗犷豪放。
代表人物高适、岑参、李颀、王之涣王昌龄。
6..李白诗歌的特征：(1).具有强烈的主观色彩和人格力量(2).想象奇特，变幻莫测(3).雄奇飘逸，兼擅胜扬，各臻极致，表现出风格的多样化。
李白诗歌的思想内容：(1).讴歌理想，抒发悲愤(2).蔑视权贵，追求自由(3).揭露现实，抨击时政(4).情绪起伏，充满矛盾7..杜甫诗歌的主要风格:(1).沉郁顿挫、深沉忧思、感情悲慨（2）语言上汇集众长、兼采百家，对后世的影响：杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远，宋代是受杜甫影响最大的朝代。
中国古代文学史唐诗宋词元曲的重要考点
中国古代文学史唐诗宋词元曲的重要考点第一节散曲的兴起和体裁自中唐以后，长短句歌词在文人手里逐渐成为“别是一家”的新诗体，在两宋时期得到了高度的发展，产生了苏轼、李清照、辛弃疾等著名作家;但到了南宋后期，由于词家远离现实生活，片面地追求文词的工丽和音律的妍美，便日趋衰落。
而民间长短句歌词，从中晚唐以来，经过长期酝酿，到了宋金对立时期，又吸收了一些民间兴起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲，逐渐形成了一种新的诗歌形式，这就是当时流传在北方的散曲，也称北曲。
散曲包含小令和套数两种主要形式。
小令就是单一制的只曲，它原来就是盛行于民间的词调和小曲，句调长短不齐，而存有一定的腔格。
它和词相同的地方就是用韵加密了，几乎每句都必须押韵;而且平、上、回去三声互叶，不象诗词通常平仄韵无法通押。
其次就是没双调或三叠、四叠的调。
最后也就是最重要的一点，就是可以在本阳入之外提衬字，象下面两支〈醉酒太平〉：——张可久《金华山中》风流贫最出色，村沙富难交，滚灰泥补砌了旧有砖窑，上开一个教导乞儿市学，缠一顶半新不旧乌纱帽，穿着一领半长不长黄麻舱盖，系则一条半联及不断皂环绦，搞一个愁风月训异。
——锺嗣成《失题》前一首就是依照〈醉酒太平〉本调写的，只有八句四十五字。
后一首本阳入还是八句，但每句都提了衬字(提重点的就是衬字)，就减至六十五字。
衬字多数用在句首和句子的两个词组之间，用在句子中间的大都就是虚字，用在句首的则十分多样。
存有了正字(即为按照本调该用的字)和衬字的协调，既可以维持这些曲调的腔格，又可以减少语言的生动性，更民主自由有效率地抒发作品的思想内容。
衬字的现象在敦煌曲子词里本已发生，经过宋金时期民间艺人以及散曲、戏曲、说唱文学作家的长期积极探索，终于化解了词调、曲调存有紧固腔格，而语言的抒发必须活泼生动的矛盾，这对后来的诗歌创作，特别就是民间歌曲以及戏曲、说唱文学的歌词部分，产生了深刻的影响。
套数沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。
中国古代文学史文选重点篇目整理
中编第一册隋唐五代部分诗歌中唐：1，冷静思考，忧时拯世2，创新开拓前期：元结，韦应物，顾况1元结：人民疾苦，朴素简淡，感情真挚舂陵行P1552韦应物：田园山水诗。
郡齐雨中与诸文士燕集P158滁州西涧P159寄李儋元锡赋得暮雨送李胄3顾况后期：大历十才子——相对停滞。
以王维为宗。
格律规整，字句精工。
形式主义诗风1李益诗两首：边塞春夜闻笛P162夜上受降城闻笛P162“韩孟诗派”——奇绝险怪：2孟郊：诗囚，情感浓烈秋怀P164古文运动——反对骈偶文风，提倡散体。
3韩愈：笔力雄健，新奇。
开“以诗为文”风，对宋诗影响大山石P167听颖师弹琴P1734柳宗元：幽冷奇峭，孤寂简淡登柳州城楼……刺史P178与浩初上人同看山寄京华亲故课外5刘禹锡：竹枝词P183西塞山怀古P184玄都观桃花课外再游玄都观课外“新乐府”运动，现实主义（文坛改革）1元稹：连昌宫词P196离思一首课外遣悲怀课外2白居易：诗经，杜甫.主儒家，三教杂糅井底引银瓶P213大林寺桃花井底引银瓶琵琶行钱塘湖春行3李贺：李昌谷。
意象虚幻荒诞，跳跃，结构不拘常法。
语义奇峭。
哀激，晦涩李凭箜篌引P228金铜仙人辞汉歌P233晚唐：艳丽芊绵，洒脱深情1杜牧：咏史，抒情写景题宣州开源寺水阁课外泊秦淮江南春2李商隐：政治，感怀，爱情诗。
宋代西昆派行次西郊作一百韵P244安定城楼P2561/11无题·昨夜星辰课外贾生夜雨寄北无题相见时难别亦难锦瑟散文古文运动（转折点）：打垮骈文长期统治1王勃：骈文滕王阁序P2722骆宾王：代李敬业传檄天下文P2823王维山中与裴迪秀才书P2884韩愈原道P301原毁P308祭十二郎文P336柳子厚墓志铭P3425白居易文一篇与元微之书课外6柳宗元文三篇三戒P366始得西山宴游记P368钴鉧潭西小丘记P370至小丘西小石潭记P72传奇1李朝威：柳毅传P398-本篇写洞庭龙女远嫁泾川，受其夫泾阳君与公婆虐待，幸遇书生柳毅为传家书至洞庭龙宫，得其叔父钱塘君营救，回归洞庭，钱塘君等感念柳毅恩德，即令之与龙女成婚。
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古代文学（简答、论述）简答：♥初唐四杰的文学史意义：四杰分别是：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的出现，是唐代文学史上第一次文学革命的标志，但也不免有很多问题。
其作用具有两面性。
在文学实践上，一方面“长风一振，众萌自偃”，强调作诗要有刚健骨气，对旧的宫廷文学进行革命，建立新的文学观念；另一方面“时带六朝锦色”，在理念和文学观念上更有矛盾。
卢骆主要负责革除旧弊，使用七言长篇扫荡上官体旧制的五言短篇。
在这之后，王杨才有条件从容地构建新体，建构符合规范的五言近体，这时候一直以来混淆的文体才开始清晰地分离出来，唐代文学是本质真正确立。
♥唐传奇历史地位和影响：传奇即小说，起源较晚，至唐代才形成规模。
唐代小说的创作是贯穿始终的，是中国小说发展的重要阶段，具有转折意义。
历史地位：1、改变了六朝以来中国小说长期停留于神怪世界，唐传奇靠近现实生活，具有丰富的社会内容，主人公由神变成了人。
2、重要的文人参与传奇的写作，包括韩愈、元稹，创作主题的层次大大提高。
3、艺术表现上实现了大的进展，六朝志怪小说手法单调，而唐传奇在小说结构、语言运用、情节安排、人物形象塑造等方面都很出彩。
影响：1、对唐以后的小说产生很大影响。
中国小说分白话小说和文言小说两条线索，唐传奇对二者皆有影响，如文言小说《聊斋》的志怪，白话小说《三言二拍》的取材。
2、对戏曲产生很大影响，元杂剧中很多著名作品取材于唐传奇。
♥古文运动的历史地位和影响：历史地位？影响：1、散文发展史上的一个重要转折。
古文运动出现后，对六朝以来的骈文的统治地位取而代之，古文成为主导体式。
2、总结了散文的创作经验，奠定了散文的理论基础，而不是空洞的散文说教。
3、在创作实践上，扩大了散文功能和表现范围。
古文运动在六朝古文的说理、传记散文的基础上又有叙事、写景、抒情、言志等类型几乎把古文的功能和范围扩大到文学所能表现的所有领域。
当世影响：影响当世的文体“以文为诗”、“以文为戏”。
后世影响：影响了明代的唐宋派，再远之到清代的桐城派。
桐城派被看成是古典文学的总结，成为五四运动的主要反对对象，由此可以知道古文运动对整个中国文学史的深刻影响，古文成为一种普遍形态。
♥唐代前期宫廷文学特征及演变？文学特征：宫廷文学的主要内容有：以帝王为中心的应制奉和的作品；群臣宴集；同题赋诗；艳情。
其中，前三种的共同特点是群体性、应酬性，而这也造成唐初文学的两大特点：程式化和类书化。
程式化是指，这些诗歌都有共同的创作程序，先点题，再排比句式、堆砌辞藻，最后写个人感想反映，文学创作变得简单，如小学作文般。
类书化，类书是中国文学史上一种非常重要的类型典籍，事居其前，文列于后，讲究音律和对偶。
唐初的诗歌，主要是以唐太宗及其群臣为中心展开的，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，尽管在声律、辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面却已日益贵族化和宫廷化。
追求声律辞藻，缘情绮靡而流于轻艳纤弱。
论述：♥陈子昂的文学思想、感遇诗的主要内容、《登幽州台歌》的构思方式？1、文学思想：陈子昂的思想集中体现在《与东方左史虬修竹篇书》：（1）“文章道弊五百年”。
陈子昂观念中以五百年划界，五百年之前没有坏文章，而自晋宋开始，文章衰颓。
他把建安风骨与齐梁文学分开，而不是传统“正变观”思想对汉魏六朝一并否定，他否定、批判的目标明确而集中。
（2）否定批判的标准，在于“风骨莫传”、“兴寄都绝”。
“风骨”标志建安，“兴寄”标志正史，皆指汉魏六朝。
他认为，汉魏不是变风变雅，而是雅正，雅正就是道。
在他的思想中，雅正的观念扩大，把建安包容期间。
（3）“风骨”“兴寄”包含以下四个方面：①建功立业的宏大抱负和人生理想（时代特征）；②对政治、社会问题的关注和讽喻；③失意人生的忧愤（改变了人们传统对楚辞的看法）；④很多对宇宙永恒和人生真谛的思考感悟。
这种思想受到传统儒家学者的琵琶“本非中正之旨”，这恰恰反映了陈子昂对儒家传统思想的革新与改造。
2、感遇诗的主要内容：《感遇》组诗38篇，“感之于心，遇之于目”，非一时一地所作，几乎贯穿整个艺术生命，内容广泛，蕴藉丰富，思考深刻，集中体现了其浓缩一生的对人生、政治、哲学思想观念和感慨。
（1）按题材划分，包括边塞、怀古、咏物、抒怀。
（2）按内容表达划分，有：①功业之志，壮志难酬的慨叹；②抨击时弊，讽刺世俗愚昧；③关注民生疾苦，人生遇合的哲思；④向宇宙永恒的精神遨游。
（3）贯穿始终的核心主题：贤人失志，以此作为所有思想表现的依据。
指向政治社会的巨人抱负遭遇现实与理想的强烈落差，则由关注社会到诅咒抨击社会，无用后转为超脱。
3、《登幽州台歌》的构思方式：♥盛唐文学繁荣的原因：分析盛唐文学繁荣的原因，不外乎内外两点：文学传统的继承和发展，前代艺术经验的积累；强盛时代开明政治，社会稳定经济发展，提供土壤让其稳定健康发展。
但两点皆太笼统空泛，还有人学视野和社会学分析这两点值得我们探究。
人学视野：对这段时期文学发展起作用的人，是一个复合状态，有这三种不同层面的人：文坛领袖，帝王，文坛创作主体即文人。
一段文学史的形成，领袖人物起关键核心作用。
盛唐时代的文学领袖有两人：张说和张九龄。
他们是唐代历史上的贤相，品德高尚胸怀宽广，能容纳不同的文学理念，有深厚的文学积累。
主持文坛几十年，有意识的提拔后起之秀。
张说的活动时期是盛唐开端，提拔看重政治人才，而张九龄位于开元后期，着眼于文学人才，他所提拔的优秀文人是盛唐文坛的核心人物了。
他们的活动造就了盛唐文学的人才储备。
唐玄宗作为盛唐帝王，早年英明，雄心壮志，极具政治才能。
他既发扬了太宗的才能，又强化了武则天时代从下层选拔人才的门路。
在文学观念上他强调“本”，反对浮华文风，命令禁止宫廷王府的游宴活动，同时进一步激发了广大文人积极向上建功立业的豪情壮志，彻底根除了宫廷文学的流弊。
玄宗本人的文学创作及素养更值得我们关注，他对文学、音乐、戏剧都有很深的造诣，具有很高的艺术价值。
他还与盛唐文人有直接交往，帝王的引导与示范的影响力在这种交往中不断通过文学趣味的提升作用与反作用。
文人在这一时期思想境界空前提高，胸怀空前扩大，艺术修养大大提升。
文坛创作主体观念的形成有以下三个方面：1、强盛的时代精神的感召。
几乎所有文人竞相汇聚都城，这种动态非常重要。
2、社会空前稳定富庶，形成浓厚文化氛围。
3、通达的观念，一方面积极追求功业，另一方面胸怀开豁观念通达，不同与以往任何一个时代的文人。
这时的文学内质表现出群体性，而非个人性。
社会学分析：文学创作发挥社交功能和文学创作的社会背景。
社会化程度越高，盛唐文学越繁荣。
社交功能体现在人与人之间的交往，盛唐文人的社交大多数体现在日常应景的活动中间，这些活动形成了文学作品，作品诞生后发挥社交功能，成为交往的纽带。
盛唐文学同样具有宫廷文学的特点，但二者有明显区别：盛唐文学改变了宫廷文学的美学标准和价值观念；真正地走向社会，不拘于宫廷的小范围，形成空前大规模。
盛唐文学题材上与宫廷文学无大不同，投赠、干谒、送别、酬唱、同体赋咏，但却能早就千古名篇。
如干谒诗气象意象不落俗套，趋于上佳，孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》为代表；送别也完全消解了城市束缚，体现出真挚的情感，真切自然，如李白的《赠汪伦》以潭水喻深情，高适《别董大》更显豪情；游宴诗展现了文人的风貌，如杜甫的《饮中八仙歌》。
社会背景：边塞背景：“大事边功”是当时重要的国策，边塞题材实际就是战争题材。
盛唐本质上是一个尚武的时代，文官不及武官晋级速度快，于是文人产生科场失意转向战场的价值导向。
但并不止写血腥战争，更多写雄奇粗犷壮美的异域风光，边塞纯粹成为文学创作的背景。
山水田园背景：盛唐文人生活的富裕化、终南捷径观念的影响、通达的人生观念，是山水田园文学走向繁荣的原因。
与传统山水诗又不同：把山水和田园两者结合起来；体现了一种积极的隐逸趣尚；全身心投入山水田园，心态轻松。
行旅背景：交通不利往来耗时，优秀作品产生于贬谪漫游的过程中。
群体性漫游也成为重要的社会现象，也成为盛唐文学繁荣的重要背景和独特环境。
盛唐文学的意境美？从文学史的发展来看，主客体、心和物、情和景是两大要素，而这两方面的大规模融合并不是一开始就有的，意境美成为标志性的审美形态是从盛唐开始的。
意境美的思想源头是佛教。
1、中国诗歌早期大多抒情，是“诗言志”，相对而言写景的作品的出现要晚很多，《诗经》《楚辞》的本质都是抒情，真正对景物进行审美关照的起自魏晋，玄学是当时的主流思想，他们讨论“言意之辩”，认为“言不尽意”，于是通过《周易》的象给人们启示，重视象的意识在文学、绘画等诸多艺术理论中展开应用。
2、魏晋南北朝之后，山水画和山水诗迅速兴起，成为一种重要的文学艺术现象，“象”取得了和情同等重要的地位，谢灵运的作品是山水诗的典范，情景理三者是统一的。
六朝文学兴起时，意境美发展已达到一个重要阶段，心和物是相互对应的。
但又有弱点：（1）、情景分离，前半部分纯粹写景，后半部分单独抒情，达不到交融合一。
（2）、写景琐碎，对所写景物不加选择与提炼，散乱堆积毫无头绪。
3、唐初刘希夷、张若虚的创作致力于营造意境美，但毕竟属于个别情形，不能称之为文学现象。
直至盛唐，主客体间界限消解，完全融为一体，这才是意境美发展历程中最高成就的体现。
4、三种建构方式：（1）绘画的色彩构图和整体的情境、氛围。
“诗中有画画中有诗”，如王维的《终南望余雪》；（2）情思的纯化和景境的提炼，如王绩《在京思故园思乡人问》。
（3）多重意蕴的融积和丰厚韵味的追求。
“言有尽而意无穷”，如张旭《桃花溪》。
♥词为艳科观念和花间词派的关系？花间词派诗人把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。
言情不离伤春离别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。
中心是男女情爱。
与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽。
崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。
温庭筠是花间词派的鼻祖，他的词词藻华丽，色彩浓艳，“香而软”，女性之美、男女之情成为主要内容。
他树起“诗庄词媚”的界碑，香艳词风开创了花间词派，为后人重要的词学观念“词为艳科”奠定了基础，认为词的功能在于“用助妖娆之态”，为词的发展找到了自己的学科定位。
“词为艳科”观念的产生以《花间词集•序》为标志，把词冠名“艳”的特点作为一门学科确定下来。
诗词中描写“艳”，即女子之色、男女之情，中国文学很早就有此类传统。
到了宋代，“词为艳科”观念被北宋人普遍接受，并且更为理性又更为自觉地把词放在娱乐地位上，完成诗词的分工，对词的功能和作用更为明晰。
♥元和时代的文学革新的内涵与倾向？内涵：1、实用化。
强调文学应为政治服务，起到教化人民的作用，联系现实社会。