张猛龙碑
张猛龙碑书写技巧
张猛龙碑书写技巧
1. 哎呀呀，说到张猛龙碑书写技巧，那可得注意笔画的力度啊！就像打拳一样，得有力道！比如“永”字，那一捺就得像武松打虎那一拳，猛地挥出去，这样才有气势！
2. 嘿，你知道吗，书写张猛龙碑时结构布局至关重要呀！这就好比搭积木，得把各个部分安排得稳稳当当的。
像“国”字，四四方方但又不能死板，得有一种灵动的感觉！
3. 哇哦，提笔书写张猛龙碑，转折之处可得巧妙处理啊！就像是玩过山车，要在弯道上顺畅地拐过去。
比如说“了”字，那个弯折要自然而有韵味，不能生硬啊！
4. 哟呵，注意观察张猛龙碑的字体神韵啊！如同看一个人的气质，要能捕捉到那种独特的魅力。
像“人”字，简简单单却蕴含着无尽的韵味，得写出那种精气神来！
5. 嘿呀，写张猛龙碑的速度也有讲究哟！不是一味求快或者求慢，就跟跑步的节奏似的。
比如写“口”字，太快了容易飘，太慢了又显得呆滞，得找到那个正好的节奏！
6. 哈哈，张猛龙碑的书写要融入自己的情感啊！不能冷冰冰地写，就像和朋友聊天一样要有热情。
写个“心”字，要把内心的情感通过笔尖传递出来呀！
我的观点是：掌握这些张猛龙碑书写技巧，多加练习，肯定能写出让人眼前一亮的作品！。
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
张猛龙碑
明拓本，第二行“时”之寺部尚可见两横第十行“冬温夏清”之“冬”字完好无损，稍晚则“冬”字第二撇 末端已有泐痕。第十七行“庶扬烈”之“庶”字完好。第十八行“盖魏”间石花增大，但未伤及“盖”字。
清初拓本，第十行“冬”字第二撇末端微损，第十八行“盖魏”间石花已上连“盖”字左下，“魏”字完好。
雍乾拓本，“盖魏”两字皆半损。
乾嘉拓本，第十行“冬温夏清”之“冬夏”虽损犹存，第十八行“汉冠盖魏晋河灵”七字全损。
咸道拓本，第五行“第三子”之“三”字完好，第八行“松”字右下完好。稍旧拓本，首行“具”字右上尚 未与石花相连，第六行“武宣王大沮”之“大”字完好。
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、 狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较 大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的 章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺 术效果。
名家点评
清·杨守敬：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《学书迩言》）
清·包世臣：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”（《艺舟双楫》）
清康有为：“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构， 然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫， 斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”“《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”“《张猛龙 碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”（《广艺舟双 楫》）
初拓张猛龙碑
初拓张猛龙碑张猛龙碑自东晋王羲之以来就是书法爱好者的必学碑帖，它也和其他碑刻流传到了我国境内。
如今人们对这位初拓本张字的书写特色有了进一步的认识。
据历史文献资料可知，明朝的嘉靖年间北京官宦人家将拓本赠给一名叫蒋之奇的山西襄陵举人，并请求给出具体说明，从而使更多后人见证了张猛龙碑的墨迹真容。
那么当时蒋先生所收藏的石碑拓本都是什么样子呢？为何让他如此珍视呢？其实明代时期张猛龙碑不止一块，还分别藏于太原、故宫等地，只不过蒋先生取得的这两块碑正巧都是原碑的拓本。
但与现在通行的碑帖相比，古籍中对这几块张猛龙碑评价褒贬不一。
由于《唐朝名画录》及《古今法书苑》二书对这些拓片大加赞扬，再加上时任朝廷的翰林院编修陈士元撰写的《古今法书苑》一书引起的争论甚广，致使碑版的著录价值超越了艺术价值本身，也因此这些拓本很快被各种复制品充斥市场，原作几乎无人问津。
至于蒋先生购买时的情形便难以考证了。
尽管这两块拓本颇受青睐，然而毕竟时隔久远，又经历了数百年沧桑，导致残损严重。
当年乾隆皇帝曾为之亲笔题诗曰：“法相森森气如云，前身原是二张君。
墨华五色飞龙在，谁道斯文不后昆？”乾隆皇帝表达了他对张氏家族功德的敬仰和缅怀。
因此即便没能保存完整，仍旧是十分宝贵的艺术珍品。
看到此碑拓片的人无不叹服该碑的魅力所在。
欣赏之余，又不禁感慨今日书坛竞相模仿或背离原意的怪状，同时亦感谢蒋之奇老先生用高价拍下此物，使人们得以窥探张猛龙的雄姿，再次观摩这绝世精品的神韵。
初拓本并非是全部完成的书稿，大约半数左右留白未书写，只要仔细揣摩便可领略其中奥妙。
原碑共三十六行，每行四十九字，一千八百七十一字，隶书十二行。
记得最早初拓的地点在“清风楼”，那里应该是张氏兄弟晚年居住的地方，即由南向北依次为“松林亭”、“虚阁”、“悬阁”等三组建筑。
沿着幽静曲折的庭院拾级而上，可见一座木构三层亭阁矗立在假山之上，正中匾额上楷书“清风楼”三字金光灿烂，夺目耀眼，高达十米左右，底部宽近五米，使人顿生敬畏。
《张猛龙碑》
《张猛龙碑》
袁玉红
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
此系明末拓“盖魏”未连本（碑阴失拓）。
镌於北魏正光三年（522）正月二十三日。
石在山东曲阜孔庙。
楷书。
碑阳，文二十六行，行四十六字；碑阴题名，通额共十二列，列二至二十二行不等。
额楷书题“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”十二个大字，碑身高153厘米，宽87厘米，额高44厘米，宽40厘米。
此碑为张猛龙兴学之颂德碑。
此本系馆藏最佳裱本，全本共二十二开，跋1.5开。
外框高32厘米，宽17.5厘米；内框高24厘米，宽14厘米。
有陆恢题签以及眉批三十二条，又题跋二款。
曾为陈应孙、沈树镛、高養之递藏。
钤“陆恢私印”、“陈应孙赏鉴印”、“沈”、“京江高氏養之所得金石”、“树镛审定”、“灵寿华馆读碑记”、“恢”、“高长颐”、“沈树镛郑斋校藏金石书籍印”、“均初所得秦汉六朝文字”、“之谦审定”、“树镛之印”、“郑斋”、“沈氏金石”、“廉夫”、“陆恢之印”、“陆廉夫书画印”、“吴江陆恢”印。
康有为《广艺舟双楫》列为“精品上”并谓“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”；“为正体变态之宗”；“结构精绝，变化无端”。
清杨守敬《学书迩言》：“整炼方折，碑阴则流宕奇特”。
又《平碑记》：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
此碑无书传人姓氏，但因其书法与《贾思伯碑》酷似，古人称此二碑同出一人之手，其书法甚佳，笔法劲健雄奇，如断金切玉，结体险峻富有变化，随字赋形，不拘囿於方正，碑阴字体尤为恣肆，堪称北魏碑刻中之名品，是学北书体之极佳珍品。
张猛龙碑
《张猛龙碑》中国北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
张猛龙碑是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3 部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：[神龙见首不见尾]、[正体恋态之宗]。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
清杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
（《平碑记》）”清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）清康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》------结构精绝，变化无端。
”又说此碑“《张猛龙》为正体变态之宗。
最有名的魏碑硬笔字帖
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最有名的魏碑硬笔字帖
一、张猛龙碑硬笔字帖
张猛龙碑那可是魏碑里相当有名的呢。
它的字体呀，超级有特点，笔画刚劲有力，结构也是特别的巧妙。
用硬笔来写这个字帖，能让咱感受到那种古朴又大气的韵味。
写出来的字，笔画的粗细变化、长短搭配都特别有趣，就像在玩一场很有艺术感的游戏。
而且这个字帖对于想要把硬笔字写得更有风格、更有个性的人来说，简直是宝藏。
二、郑文公碑硬笔字帖
郑文公碑也是魏碑中的明星字帖哦。
它的风格和张猛龙碑又不太一样，这个字帖的字看起来更加的圆润一些，但是又不失魏碑那种刚健的感觉。
它的笔画就像是有生命一样，灵动而又不失稳重。
用硬笔去临摹的时候，能感受到那种在刚柔之间游走的美妙，好像自己的字一下子就有了历史的厚重感和艺术的高雅感。
三、龙门二十品硬笔字帖
这龙门二十品也是很有名气的魏碑硬笔字帖选择呢。
这里面的字呀，风格各异，有的很豪放，有的很内敛。
每一个字都像是在诉说着古老的故事。
当我们用硬笔去书写的时候，就像是在和古人对话。
而且这里面的很多字在结构上很有创意，对提高我们硬笔字的结构把握能力非常有帮助。
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李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
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简介
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
张猛龙碑全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
正宗北碑书体。
北魏正光三年（公元522年）立。
石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》费声骞
历史
《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。
碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关
张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。
据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。
重刻本刻工拙劣，较易分辨。
商务印书馆有影印本。
艺术价值
《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。
清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。
近日购得俞丰先生《经典碑帖释文译注》（上海书画出版社2009年版）。
该书收录上自秦汉下讫元代的一百篇著名碑帖，对碑帖源流和艺术风格进行了系统考介，对碑文识认、内容注释做了前贤未逮之功。
是所见该类书中比较好的一种，是学习研究碑帖的重要参考书。
由于笔者临习研究《张猛龙碑》的缘故，对其中《张猛龙碑》的注释进行了认真研读，感觉其某些注释和残泐字的识认值得商榷。
为此，笔者考察了原碑，以原碑及整碑拓片为底本，对照旧拓剪贴影印本进行了研究。
同时，参考了清王昶《金石萃编》的释文。
共采用了上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本，2000年版）、人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本，宝熙题签，2010年版）、北京出版社《中国魏碑名帖精华?张猛龙碑》（欧阳中石主编1997年版）、上海书画出版社《书法自学从帖—正书?张猛龙碑》（1983年版）等四个影印本。
其后两种虽未注明拓本出处，但其“冬温夏清”之“冬”字第二撇完全无损，“盖魏”二字不连，根据王壮弘《增补校碑随笔》对拓本的考证，应为明拓本。
现将有关碑文识认和注释内容商榷如下：
⑴“汉赵景王张耳，浮沉秦汉之间，终跨列土之赏”：“列土”（图1），《金石萃编》识为“列土”，俞文识为“列士”。
笔者以为应是“列土”，即分封土地，与张耳封王是相称的。
《汉书?谷永传》：“方制海内非为天子，列土封疆非为诸侯，皆以为民也。
”俞文在注释中说：“列士，即元士。
古称天子之士为元士。
”《礼记??王制》载：“天子三公、九卿、二十七大夫、八十一元士。
”“天子之田方千里，公、侯之田方百里，伯七十里，子、男五十里。
不能五十里者，不合于天子，附于诸侯，曰附庸。
天子之三公之田视公、侯，天子之卿视伯，天子之大夫视子、男，天子之元士视附庸。
”这种“附庸”的地位与张耳之封王完全不能类比。
从残存字形看，其上下两横基本相等，且右侧两横之间有一“丶”，在汉魏两晋南北朝时期常有如此写法，汉《新莽嘉量》和北魏《中岳嵩高灵庙碑》之“土”字与此相同。
（图1）
⑵“高祖锺信，凉州武宣王大沮渠时”：“信”，《金石萃编》未识，俞文识为“高祖锺，伪凉州”。
但是从人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本）和上海书画出版社《书法自学从帖—正书?张猛龙碑》残存字形看，右侧是“言”字，其下部“口”字比较明显，应是“信”（图2）。
（图2）
⑶“冬溫夏清”：冬天使其温暖，夏天使其清凉。
《礼记?曲礼上》：“凡为人子之礼，冬温而夏凊，昏定而晨省。
”俞文注“清”为“凊”之讹。
近读启功《论书绝句》，有简注：“温凊凊字，碑书作清，与智永千文同，知南北朝时尚不作凊，只是写清读靖耳。
经书传写，偶有异文，后儒墨守，竟成铁案焉。
”启功先生的说法更有道理。
⑷“孤风独起”：“起”（图3），俞文识为“超”，《金石萃编》亦是。
笔者以为应是“起”。
本碑中有“超遥”和“月起景飞”句，其“超”（图4）字的“召”部和“起”字的“已”部书写特点都比较清楚，特别是“召”部上面两划的位置和下面“口”部对比十分明显。
此处残泐字更像“起”字的“已”部，明显不类“超”字的“召”部。
在与原碑照片、上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本）和北京出版社《中国魏碑名帖精华?张猛龙碑》中看得更加明显。
孤风，孤高的风格。
起，有凸起、耸立的含义。
从文意联系看，“孤风独起”更加通顺。
（图3）（图4）
⑸“化感无心，草石知变，恩及泉木，禽魚自安”：此指教化使泉木禽鱼都有所感触。
俞文将“木”（图5）识为“水”。
此字比较清晰，与“南阳白水”之“水”的书写特点明显不同。
无论从书写特点和文意理解，均是“木”。
（图5）
⑹“黃侯不足比功”：黄侯，俞文注“当指黄霸”。
笔者认为不是。
黄霸列入《汉书?循吏传》，循吏者，奉公守法之吏也。
黄霸曾为西汉河南太守丞，颍川太守。
《汉书?循吏传》：“霸以外宽内明得吏民心，户口岁增，治为天下第一。
”但为御史大夫、代丞相，却无寸功。
“风采不及丙（吉）、魏（相）、于定国，功名损于治郡”。
俞文此前已经以黄霸来释“京兆五守，无以克加，河南二尹，裁可若兹”，是对的。
碑文中，在“黄侯不足比功”句之前，是“易俗之□”。
若将黄霸单独提出来重复说明“易俗之□”，则嫌勉强。
笔者认为此处应是指东汉桓帝时司徒、太尉黄琼（86-164年）。
《后汉书?黄琼传》载,黄琼，孝子黄香之子，饱学之士。
“争议朝堂，莫能抗夺”，立身严正，整肃官风，“海内由是翕然望之”。
封邟乡侯，死后谥忠侯。
黄琼才是有“易俗之□”的功臣。
⑺“式阐□□”：“式阐”后面二字残泐不清。
《金石萃编》未识，俞文识为“鸿猷”。
从人民美术出版社《中国碑刻全集?张猛龙碑》（故宫博物院藏明拓本）之残存部分看，前字似像“鸿”，后字似像“徽”（图6），明显不是“猷”。
但无法确定。
（图6）
⑻“神秀春方，灵源在震”：震，俞文注“通‘娠’，
怀孕。
”文意无法理解，应该不是。
此处应是指八卦之震。
《说卦》：“帝出乎震。
……万物出乎震。
震，东方也。
”用在此处，与“神秀春方”有呼应连接之意。
此喻他的相貌和精神像春天的大地一样充满生机和活力，他有可以担当大任的的气质风度。
⑼“妙简唯人，剖苻儒乡”：“唯人”（图7），《金石萃编》未识，俞文识为“唯贤”。
但上海书画出版社《张猛龙碑》（明王孝禹旧藏，何维朴题签本）的残存字形，比较明显的显示是“唯人”。
（图7）
⑽“义主”：俞文引清蒋超伯《丽(注：应为“麉”)澞荟录》为“义主”做注。
但是此段文字出于毕沅、阮元《山左金石志》：“颂后列义主十人，皆其属吏。
魏齐之世，凡敛资刊石，出资者率称曰主。
如造像称像主，刊经称经主，劝缘称功德主，此则郡人颂太守之德，事近于义，故称义主也。
”《山左金石志》成书于1797年，而此时蒋超伯（约1821-1875）尚未出生，显然是蒋录自《山左金石志》。