《张猛龙碑》精拓本
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
张猛龙碑
明拓本，第二行“时”之寺部尚可见两横第十行“冬温夏清”之“冬”字完好无损，稍晚则“冬”字第二撇 末端已有泐痕。第十七行“庶扬烈”之“庶”字完好。第十八行“盖魏”间石花增大，但未伤及“盖”字。
清初拓本，第十行“冬”字第二撇末端微损，第十八行“盖魏”间石花已上连“盖”字左下，“魏”字完好。
雍乾拓本，“盖魏”两字皆半损。
乾嘉拓本，第十行“冬温夏清”之“冬夏”虽损犹存，第十八行“汉冠盖魏晋河灵”七字全损。
咸道拓本，第五行“第三子”之“三”字完好，第八行“松”字右下完好。稍旧拓本，首行“具”字右上尚 未与石花相连，第六行“武宣王大沮”之“大”字完好。
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、 狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较 大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的 章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺 术效果。
名家点评
清·杨守敬：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《学书迩言》）
清·包世臣：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”（《艺舟双楫》）
清康有为：“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构， 然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫， 斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”“《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”“《张猛龙 碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”（《广艺舟双 楫》）
透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》
【亮鉴】Refreshing Appreciation冯茜（南京大学，江苏…南京…210000）…摘 要：《张猛龙碑》是魏碑的代表，有不少精良的拓本，是碑帖刻、拓对比研究的良好范本。
文章列举了《张猛龙碑》的各种拓本，并从刻、拓的角度分析了《张猛龙碑》在此过程中可能产生的变化，以进一步了解其原貌，这也是对启功先生“透过刀锋看笔锋”学碑方法的具体运用。
关键词：《张猛龙碑》；启功；刻碑；拓本启功先生《论书绝句》有云：“题记龙门字势雄，就中尤属《始平公》。
学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”[1]这里虽然只讲到魏碑的代表作《始平公造像记》，但“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”是对魏碑学习方法的精辟总结。
他认为在魏碑的学习中，要结合书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻成石前的书丹效果，这也被不少碑帖学习者奉为书法学习的箴言。
学习碑帖多是参照拓本，但拓本在传移原石的书法时，有直接在碑刻原石上拓下的拓本，也有翻刻后再制作的拓本，而后者又一次经过刻工的转载，距离真迹就更远了。
即使是原石上直接制作的拓本，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高低、装裱精粗等差别的存在，也会呈现出不同的面貌。
所以要想真正学习到碑帖的精髓，就必须“透过刀锋看笔锋”，还原碑刻书法最为原始的面貌。
具体来说就是要将数种早期的善、拓进行比对，如果原碑还存世的话，还要与原碑、原石进行比较，以互相弥补不足，更加全面地呈现出碑刻书法的信息，还原其比较原始的面貌。
同时，原石和拓本的比较也是考据、研究和鉴定拓本真伪的重要手段。
《张猛龙碑》（图1）是魏碑的代表，向被世人誉为“魏碑第一”，碑石存于山东曲阜孔庙，也有不少精良的拓本，因此可作为碑帖刻、拓对比研究的良好范本。
2018年文物出版社出版了黄宪之的《〈张猛龙碑〉刻拓对勘》一书，就以《张猛龙碑》与原石与明拓精本进行对勘。
全书主要对比了原石照片与杨思胜藏本高清图片，并在书末后记中，采取五种版本原拓与原石对勘，列举了原石尚完整、清晰，而拓本已看不清的字和一些早期拓本尚能见、而原石已损的字，说明原石、拓本对勘来复原碑石书法原貌的重要性。
《张猛龙》原石高清图与明拓善本
《张猛龙》原石高清图与明拓善本启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”他的本意，本是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。
”）。
而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。
惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。
”旅美华人黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。
汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。
1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。
此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。
借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。
此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。
然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。
如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。
2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。
近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。
以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。
经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。
北魏《张猛龙碑》拓本（清晰版）
北魏《张猛龙碑》拓本（清晰版）X北魏《张猛龙碑》北魏《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
张猛龙碑是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：“神龙见首不见尾”、“正体恋态之宗”。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
清杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
（《平碑记》）”清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）清康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》——结构精绝，变化无端。
浅谈《张猛龙碑》
浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。
而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉，大量北碑石刻被世人所忽视，但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献：[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9～),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。
张猛龙
此帖字体严谨,富于变化 用笔方整雄强 但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、 此帖字体严谨 富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、 富于变化 用笔方整雄强， 碑阴3 部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑 碑阴 部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆 从而与碑 阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一 形成完美的统一。 阳文字的方整刚健互相辉映 形成完美的统一。
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书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要 标志。此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到 书法家的推崇。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。其碑书体刚健 俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。用笔方圆兼 备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也 几乎无一相同。真可谓：[神龙见首不见尾]、[正体恋态之 宗]。
北魏张猛龙清颂碑
张猛龙碑是北魏书法珍品。字体严谨 富于变化 富于变化,用笔方 张猛龙碑是北魏书法珍品。字体严谨,富于变化 用笔方 整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、碑阴3 整雄强，但毫无拘谨板滞之感。碑额、碑阳、碑阴 部分书 法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆, 法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆 从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一 形成完美的统一。 从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映 形成完美的统一。书 体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河， 体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河， 是楷书发展成熟的重要标志。此碑宋人已经发现，到了清代， 是楷书发展成熟的重要标志。此碑宋人已经发现，到了清代， 经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显， 经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的 推崇。 金石录》 潜研堂金石文跋尾》 推崇。《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石 金石萃编》等书著录。张猛龙碑以“ 冬温夏清” 志》、《金石萃编》等书著录。张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。现存明初拓本称“时字三横本” 明代稍 字未泐本为佳拓。现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍 晚时拓本称“ 魏不连本” 晚时拓本称“盖、魏不连本”。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。
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《张猛龙碑》精拓本
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《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
《张猛龙碑》为正宗北碑书体。
碑石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中
宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“结构精绝，变化无端”。
杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。
清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。
清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）。
清康有为：后世称碑之盛者，
莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
（《广艺舟双楫》）释文：
君讳猛龙，字神冏（jiong）。
南阳白水人也。
其氏族分兴。
源流所出。
故已备详世录。
不复具载。
？？？？盛。
蓊(weng) 郁（yu）于帝皇之始。
德星？？。
曜（yao）像于朱鸟之间。
渊玄万壑之中。
巉（chan）岩千峰之上。
奕（yi）叶清高。
焕(huan)乎篇牍（du）矣。
周宣时。
？？张仲。
诗人咏（yong）
其孝友。
光缉姬（ji）？。
中兴是赖。
晋大夫张老（？）。
春秋嘉其声绩。
汉初赵景王张耳。
浮沉秦汉之间。
终跨列士之赏。
才干世著。
君其后也。
魏明帝初中。
西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍（huan，焕？）之十世孙。
八世祖轨。
帝永兴中。
使持节安西将军护羌校尉凉州刺史西平公。
七世祖素。
轨之第三子。
晋明帝太宁中。
临羌（qiang）都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守。
遂家武威。
高祖钟信。
凉州武宣王大沮（ju）渠时。
建威将军武威太守。
曾祖章。
伪凉（liang）举秀才。
本州治中从事史西海乐都二郡太守。
还朝尚书祠（ci）部郎羽林监。
祖兴宗。
伪凉（liang）都营护军建节将军饶（rao）河黄河二郡太守。
父生乐。
？？？？？？？？？？？？？归国。
青衿（jin，意同襟）之志。
白首方坚。
君体禀（bing）河灵。
神资岳（甚？）秀。
桂质兰仪。
点弱露以怀芳。
松心？节。
？？？？？？。
？？？成。
自？？朗若新蘅（heng）之当春。
初荷之出水。
入孝出第。
邦闾（lv）有名。
虽黄金未应。
无惭郭氏。
友朋？？。
交游？？。
？？超遥。
蒙筝人表。
年廿（nian）七。
遭父忧。
寝食过礼。
泣血情深。
假使曾柴更世。
宁异今德。
既倾乾覆。
唯恃（shi）坤（kun）慈。
冬温夏清。
晓夕承奉。
家贫致养。
不辞采运之勤（同“勤”）。
年卅（sa）九。
丁母艰。
勺（shao）饮不入。
偷魂七朝。
磬（qing）力尽思备之生死。
脱时当宣尼无愧。
深叹每事过人。
孤风独超。
令誉日新。
声驰天紫。
以延昌中出身。
除奉朝请。
优游文省。
朋侪（chai）慕其雅尚。
朝廷以君阴望如此。
德？宣畅。
以熙（xi）平之年。
除鲁郡太守。
治民以礼。
移风以乐。
如伤之痛无怠（dai).于夙宵。
若子之爱。
有怀于心目。
是使学校克修比屋清业农弃（桑？）劝课？织以登入璄（jing，境？）观朝。
莫不礼让。
化？无心。
草石如变。
恩及泉水。
禽鱼自安。
胜残不待赊（she）年。
有成期月而已。
遂令讲习之音。
再声于阙里。
来苏之歌。
复咏于洙（诛？）中。
京兆五守。
无以克（kei克？）加。
河南二尹。
裁可若兹。
虽名位未一。
风？？？。
且易俗之？。
黄侯不足比功。
宵鱼之感。
密子宁独称德。
至乃辞金退玉之贞耿。
拨葵去织之信义。
方之我君。
今犹古也。
诗云。
恺（kai）悌（ti）君子。
民之父母。
实恐韶（shao）曦（xi）迁影。
东风改吹。
尽地民庶。
逆深泫（xuan）慕是以刊石题咏。
以旌（jing)盛美。
诚？能式。
阐（chan）鸿？。
庶扬烈？。
其辞曰。
氏焕（huan）天文。
体承帝胤（yin）。
神秀春方。
灵源在震。
积石千寻。
长松万刃轩冕周汉。
冠盖魏晋。
河灵岳秀。
月起景飞。
穷神开照。
式诞英徽。
高山仰止。
从善如归。
唯德是蹈。
唯仁是依。
栖（qi）迟下庭。
素心若雪。
鹤响难留。
清音遐发。
天心乃眷（juan）。
观光玉阙（que）。
浣（huan）绂（fu）紫？。
承华烟月。
妙简唯？。
剖符儒乡。
分金沂（yi）道。
裂锦邹方。
春明好养。
温而？霜。
乃如之人。
实国之良。
礼之恤（xu）。
小大以情。
洗。
濯（zhuo）此群冥。
云褰（qian）
天净。
千里开明。
学建礼修。
风教反正。
野畔让耕。
林洗濯（zhuo）中衣可改。
留我明圣。
何以勿剪恩深在民。
何以凫（fu) 憘（xi是否同喜？字典查不到）风化移新。
饮河止满。
度海迷津。
勒石图。
永。
荡寇将军鲁郡丞北平。
义主参军事广平宋抚(fu）民。
义主骧（xiang）府骑兵参军骧威府长史征鲁府治城军主？军？。
义主本郡二政主簿。
义主颜路。
义主离狐令宋承憘。
汾阳县义主南城令严孝武。
义主？贤文。
阳平县义主州主簿王盆生。
造颂四年。
正光三年正月廿三日讫（qi，记？）。
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