《张猛龙碑》
《张猛龙碑》
袁玉红
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
此系明末拓“盖魏”未连本（碑阴失拓）。
镌於北魏正光三年（522）正月二十三日。
石在山东曲阜孔庙。
楷书。
碑阳，文二十六行，行四十六字；碑阴题名，通额共十二列，列二至二十二行不等。
额楷书题“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”十二个大字，碑身高153厘米，宽87厘米，额高44厘米，宽40厘米。
此碑为张猛龙兴学之颂德碑。
此本系馆藏最佳裱本，全本共二十二开，跋1.5开。
外框高32厘米，宽17.5厘米；内框高24厘米，宽14厘米。
有陆恢题签以及眉批三十二条，又题跋二款。
曾为陈应孙、沈树镛、高養之递藏。
钤“陆恢私印”、“陈应孙赏鉴印”、“沈”、“京江高氏養之所得金石”、“树镛审定”、“灵寿华馆读碑记”、“恢”、“高长颐”、“沈树镛郑斋校藏金石书籍印”、“均初所得秦汉六朝文字”、“之谦审定”、“树镛之印”、“郑斋”、“沈氏金石”、“廉夫”、“陆恢之印”、“陆廉夫书画印”、“吴江陆恢”印。
康有为《广艺舟双楫》列为“精品上”并谓“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”；“为正体变态之宗”；“结构精绝，变化无端”。
清杨守敬《学书迩言》：“整炼方折，碑阴则流宕奇特”。
又《平碑记》：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
此碑无书传人姓氏，但因其书法与《贾思伯碑》酷似，古人称此二碑同出一人之手，其书法甚佳，笔法劲健雄奇，如断金切玉，结体险峻富有变化，随字赋形，不拘囿於方正，碑阴字体尤为恣肆，堪称北魏碑刻中之名品，是学北书体之极佳珍品。
临张猛龙碑有感
临张猛龙碑有感
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
张猛龙碑
简介《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
张猛龙碑全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
正宗北碑书体。
北魏正光三年（公元522年）立。
石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
该碑已开初唐楷书法则的规模。
----《古代碑帖鉴赏》费声骞历史《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。
碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。
碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。
据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。
旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。
重刻本刻工拙劣，较易分辨。
商务印书馆有影印本。
艺术价值《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。
线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。
历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生
正体变态之宗《张猛龙清颂碑》欣赏：潇洒古淡奇正相生《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》碑行24行，行46字，碑阴12列，每列字数不等，此碑无撰书人姓名。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，此碑文书法自然合度，妍丽多姿，开唐欧阳询、虞世南之先导，额书尤其险劲，成为北魏碑书难得之笔，被世人誉为“魏碑第一”。
康有为在《广艺舟双楫》评说：后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也！其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分期分批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
魏鲁郡太守张府君清颂之碑颂之碑君讳猛龙字神冏南阳白水人也其氏族分兴源流所出故已备详世录不复具载盛蓊郁于帝皇之始德星？？曜像于朱鸟之间渊玄万壑之中巉岩千峰之上奕叶清高焕乎篇牍矣周宣仲诗人咏其孝友光縎姬？中兴是赖晋大夫张？春秋嘉其声绩汉初赵景王张耳浮沉秦汉之间终？列？之？才干世？君其后也魏明？？初中西中郎将使持节平西将军凉州刺史瑍之十世孙八世祖䡄晋惠帝永使持节安西将军护羌校尉凉州？史西平公七世祖素䡄之第三子晋明帝太宁中临羌都尉平西将军西海晋昌金城武威四郡太守遂家武威高祖？？凉州武宣王大沮？时建威将军武威太守曾祖章？涼？？秀才本州？中从？？西海？？二郡太守还朝尚书祠部郎羽林监祖兴宗伪涼都营护军建节将军饶河黄河二郡太守父生青衿之志白首方坚君？？河灵神资？秀桂质兰仪点弱露以？芳松朗若新蘅之当春初荷之出水入孝出第邦闾有名虽黄金未应无？郭氏㕛交游达蒙？人？？？七遭父忧寝食过礼泣血情深假使曾柴更世宁异今德既倾乾覆唯恃坤？？温？清晓夕承奉家贫致养不辞？运之懃年卅？丁母艰勺饮不入偷魂七朝磬力尽？备之生死脱时当？？无愧？？每事过人孤风？？令？日天紫以延？中出身除奉朝请优游文？朋侪慕其雅尚朝廷以君阴？如此德？宣？？熙平之年除鲁郡太守治民以礼移风？乐如伤之痛无怠于夙霄若子之爱有怀于心目是使学校剋修比屋清业农桑劝课登入璄观？莫不礼让化？无心草石知变恩及泉水禽鱼自安胜残不待赊年有成？月？？遂令讲？之音再于阙里来之歌复咏于洙京兆五守无以i剋加河南二尹裁可若兹虽名位未一易俗之？？？？？比？？？之？密子宁独称德至乃辞金退玉之贞耿？葵去织之信义方之我君民？父母实东风改吹尽地庶逆深泫慕是以刊石题咏以旌盛能式阐？烈？？氏焕天文体承帝神秀春方灵源在震积石千寻长松万刃轩冕周秀月起景飞穷神开照式？？徽高山仰止从？如归唯德是蹈唯仁是依栖迟下庭素心若雪天心乃？观光玉阙浣绂？？承华烟月妙简？？剖符儒乡分金沂道裂锦邹方春明好养温而？霜？之人礼之恤小大以一洗濯此群云褰天净千里开明学建礼修风教？正衣可改留我明圣何？勿剪恩深在民何以凫憘风化移新饮河海将军鲁郡承北平？？？义？参军事广平宋抚民主府骑兵参军府长史征鲁府治城军主义主本郡二政主簿颜路令宋？？汾阳县义主南城令？孝武贤文阳平县义主州主簿王盆生造颂四年正光三年正月廿三日讫。
张猛龙碑
明拓本，第二行“时”之寺部尚可见两横第十行“冬温夏清”之“冬”字完好无损，稍晚则“冬”字第二撇 末端已有泐痕。第十七行“庶扬烈”之“庶”字完好。第十八行“盖魏”间石花增大，但未伤及“盖”字。
清初拓本，第十行“冬”字第二撇末端微损，第十八行“盖魏”间石花已上连“盖”字左下，“魏”字完好。
雍乾拓本，“盖魏”两字皆半损。
乾嘉拓本，第十行“冬温夏清”之“冬夏”虽损犹存，第十八行“汉冠盖魏晋河灵”七字全损。
咸道拓本，第五行“第三子”之“三”字完好，第八行“松”字右下完好。稍旧拓本，首行“具”字右上尚 未与石花相连，第六行“武宣王大沮”之“大”字完好。
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、 狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较 大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的 章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺 术效果。
名家点评
清·杨守敬：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《学书迩言》）
清·包世臣：“正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。”（《艺舟双楫》）
清康有为：“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构， 然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙批行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫， 斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”“《张猛龙》为正体变态之宗。如周公制礼，事事皆美善。”“《张猛龙 碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。吾于正书取《张猛龙》，各极其变化也。”（《广艺舟双 楫》）
怎样临习张猛龙碑重点讲义资料
怎样临习《张猛龙碑》《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》，刻于北魏孝明帝元诩正光三年(522)，碑文正书阴刻，无撰书人姓名。
此碑今存于山东曲阜孔庙中。
《张猛龙碑》书法俊秀刚健，其用笔方圆兼备，曲直相生，结构欹侧险劲，避就呼应，章法参差错落，迎让关照，诚为北碑中难得的神品，清康有为称之“为正体变态之宗”，不为过誉。
从《张猛龙碑》中，我们不难发现《爨龙颜》之奇古，《比干碑》之瘦硬，《李超》、《杨大眼》之峻整，南碑之气韵。
《张猛龙碑》历来被认为是学习魏碑书体的最佳范本之一，康有为等人的推崇，更使世人刮目相看。
今天，我们把它介绍给喜欢魏碑的朋友，并希望通过对范字的讲解，帮助学书者略窥门径。
一、《张猛龙碑》点画特点1．右点(见图一)右点在《张猛龙碑》中的变化最为丰富。
书写右点大约有两种形式，一种与欧书相类，起笔或藏或露，然后按笔右挫，提笔回锋。
另一种，则呈菱形状，起笔或藏或露，然后按笔下挫，再提笔回锋以成。
碑中的右点还有长、短、方、圆的差别，不似欧书规范，其妙也正在于此。
2．左点(见图二)《张猛龙碑》中的左点也有大小、轻重、长短、方圆的差别，但表现最突出的却是向背的变化。
向势左点，其形稍圆，点的左边缘弧线向外；背势左点，其形多方，点的左边缘弧线向里。
圆点为左转笔回锋，方点为左折挫回锋。
3．挑点(见图三)挑点承前启后，与前后笔画意连，使字势灵动。
挑点有两种形式，一种是自左下向右上挑出，一种是自右上向左下带出。
书写时，一般多露锋起笔，待按笔把点的轮廓写满后，再轻轻出锋，就势写下笔。
4．长点和顶点(见图四)长点在《张猛龙碑》中，起笔或藏或露，差别不十分明显。
收笔有的如欧书长点，按笔右挫，回锋收笔，有的收笔处呈菱形状，写法是按笔下挫，提笔回锋。
顶点在《张猛龙碑》中变化很多，有方圆、长短和角度的区别，还有的以挑点为之。
5．散水(见图五)《张猛龙碑》中的散水，有断有连，有方有圆，有大有小，变化十分丰富。
书写时首先要注意上两点的姿态和朝向。
楷书十大碑帖，你认为哪一个是代表楷书最高水平的，当为后世楷模
楷书十大碑帖，你认为哪一个是代表楷书最高水平的，当为后世楷模一：《张猛龙碑》张猛龙碑刻于北魏明孝帝正光三年(公元五二二年)，碑文正书印刻，无撰书人姓名。
碑阳二十四行，每行四十六字。
原碑现藏山东曲阜孔庙碑石陈列馆。
碑文记载张猛龙任鲁郡太守时的政绩。
此碑书法俊秀刚健，开唐欧阳询、虞世南之先导，属于魏碑向楷书过度书体。
二：《张黑女》读作张(zhāng)黑(hè)女(rǔ)，音（张贺汝），书法的一种碑体；这种字体首次出现在《张黑女墓志》上，《张黑女墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。
此碑成于北魏普泰元年原石已佚，现仅存清何子贞旧藏拓本；清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。
三:智永《千字文》楷书《千字文》，为智永的精品楷书书法作品，这与流传到日本的智永《草书千字文》是姊妹篇，为千字文一部分，本卷智永楷书千字文可能是唯一存世的智永楷书贴，极其珍贵。
四：欧阳询《九成宫醴泉铭》九成宫醴泉铭是唐代碑刻，公元632年镌立于麟游县碑亭国家4A 级景区（今陕西宝鸡麟游县）。
魏徵撰文，欧阳询正书。
记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。
笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
五：褚遂良《雁塔圣教序》《雁塔圣教序》亦称《慈恩寺圣教序》，是书法史上著名碑刻作品，唐代的褚遂良的楷书代表作。
唐高宗永徽四年（公元653年）立石，凡二石，两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中，两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称，两碑共1463字。
六：颜真卿《颜勤礼碑》唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
残石175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
浅谈《张猛龙碑》
浅谈《张猛龙碑》摘要:《张猛龙碑》谓之北魏书法之精品,乃碑刻中的典型代表,在魏碑中属于中性书风之典范,融入了大量篆书的中锋笔意,在楷书中具有承上启下的楷书碑刻代表.康有为评其为“隶楷之极则，正体变态之宗”,可见其在历史上对楷书发展影响之深远.《张猛龙碑》中的书风展现出古朴浑厚,天真意趣的特点,运笔采用方笔为主,方圆兼和,变化自然.高耸险绝的结字和丰富的空间布局都为它带去了独特的风格特点.因此,深刻分析此碑的笔法结构,是更好了解北魏书法风格的关键一步.关键词:《张猛龙碑》; 笔法; 结构; 影响书法在中国历史上有多个璀璨的时期,自先秦发展至两汉的各种书体的发展和成熟,到魏晋南北朝的丰富和创新,再到唐宋元明清的精细和完善.书体的发展顺应了时代潮流的进步,才有后世清代书法家梁巘在《评书贴》“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”的一段著名书论。
而北碑在其中有着不同寻常的地位,虽在唐宋以后,书法家大多奉二王书体系的“帖学”为正脉，大量北碑石刻被世人所忽视，但这不并无法掩盖住碑刻书法的光彩.魏碑上承汉晋下启唐宋,地位特殊,其字法雄奇变化,浑厚有力,生动意趣,古法洞达.清包世臣曾品评北碑“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕”.《张猛龙碑》一直被认为是北碑中精品之最,一直被效仿和推崇不断.《张猛龙碑》出自北魏正光年,现存于山东曲阜孔庙,全称为《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》.碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩,碑阴为题名.此碑书风虬劲险峻,结体大小错综.自明开始对《张猛龙碑》进行初步研究到清代因金石学考据学兴起而更加深入,尤其是康有为,对此碑研究最为细致.一、笔法《张猛龙碑》笔法是魏碑中典型的方笔为主,但区别在于《张猛龙碑》的用笔方中寓圆,以方笔为主,棱角分明,干净利落.北魏时期,虽楷书已经走向成熟,但在书写的笔法上仍存隶意,如,“晋”字横画主笔,起笔竖切凝重,后立马转为中锋行笔,收笔向右上行笔欲出还收带有隶书特有的波磔用笔.再看其转折处,亦与隶书较为相似,不顿不搓,是两个笔画自然地衔接,例如竖勾的平挑.撇捺的左右分张,数字的笔势还呈现出横张的趋势,如“春”三个横画长度近似.与唐朝时期的楷书横画相比稍长,另其撇以斜直撇为主,向左下方延伸,捺画出峰略收,与撇画形成左右开张的趋势,下方的日结字较小,藏于撇捺之中,使整体结字成扁阔状.以上举例略述了此碑中的笔法特点.从全方面看,《张猛龙碑》线条遒劲,如强弩引而不发.笔力含蓄,劲健有力,笔画间骨肉相依,既有古朴雄浑之意也有秀仪精妙之处.如清代张宾的《大瓢偶笔》品评“南北朝书虽多生强,而古意犹存,若张猛龙、崔敬岂则精拔萃美、妙不可言矣.”二、结构《张猛龙碑》谓之魏碑冠冕,其内含刻凿之古朴及书写之韵味为一体.书法最难不过是结构分割,笔画协调,结字巧妙,章法错落.《张猛龙碑》其结构之“险”“奇”“绝”一直为世人所称赞.康有为评其为“正体变态之宗”,并在《广艺舟双辑》中说道:“《张猛龙碑》结构为书家之至,而短长俯仰,各随其体……寓变化与整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆极精采.作字工夫,斯为第一,可谓人巧极而天工错矣.”此碑整体的结构大多偏向于左低右高的剞侧,内紧外松,高低错落的机构分布.详细叙述可分为以下几个方面:一、疏密停匀.如“举”字,上方笔画较多,结构紧凑,笔画书写内收,而下方的撇捺外放,疏朗有致,与上方形成对比.再看“尉”字,中部笔画横画紧收,右边的横画也以段横取代原先的长横,而竖画挺拔粗放,使得整个字外紧内收,疏密有序.二、错落生趣,如“源”左边的三点水为迎合右边的原而选择将三点上移不外放,原字的长撇也以瘦劲取之,形成收放有度,结字错落.再如“露”“问”二字上部向左错位,“侍”字下竖钩较正常写法向左错位的变化手法,几个字都是左半上移而右半下移.三、主次相映,《张猛龙碑》字的主笔较为突出,以撇捺为主,也有一些横画.一字的魂灵由一字主笔来掌握,靠其来显现精神,成败关键之所在.此碑的一个结字特点就在于它的收放有度.如“是”横画主笔,左上右下相互呼应,巧用布白,使得整个字内紧外放,有了生动的气息,显现出北人粗犷气势来.谈及《张猛龙碑》的影响,从唐朝就可看出,欧阳询学习此碑并融会贯通,形成笔法遒劲,结字险峻的书风.至清代,因重兴碑学之风,大兴金石学,使得《张猛龙碑》重回人们视线,除康有为极为推崇此碑外,杨宾认为其为六朝正书此碑第一,魏儒鱼指出《张猛龙碑》为后来楷书之祖,陈奕禧论其承古证今,非此无以开示来学,肯定了此碑具有承上启下的作用.《张猛龙碑》字势如长枪大戟,天骨开张,奇正相生,青纯峻逸,乃碑刻书法的一代不朽巨作,因此当我们在欣赏和临习此碑的同时,也要根据其特点和风格进行读帖分析,深入理解内涵,也有助于将其与自身风格融会贯通,达到人书俱老的境界.参考文献：[1] 王镛,《中国书法简史》[M)].高等教育出版社,2004[2] 赵姗姗, 浅谈北魏张猛龙碑结字之美[J].曲阜师范大学,2011(05)陈颖(1997.9～),性别:女, 民族:汉族, 籍贯:浙江省台州市, 学历: 2020级学士研究方向:书法。
张猛龙碑
《张猛龙碑》中国北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年（公元522年）刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书3行12字。
无撰书人姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
张猛龙碑是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3 部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：[神龙见首不见尾]、[正体恋态之宗]。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
清杨守敬评说：“《张猛龙碑》整练方折，碑阴则流宕奇特。
”又说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。
（《平碑记》）”清包世臣：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。
（《艺舟双楫》）清康有为说：“《张猛龙》、《贾思伯》------结构精绝，变化无端。
”又说此碑“《张猛龙》为正体变态之宗。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
张猛龙碑结构简析
加强与国际文物保护机构的交流与合作，引进先进的技术和管理经验，提高我国文物保 护工作的整体水平。同时，推动中华文化走向世界，增强文化自信。
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文化内涵
儒家思想
张猛龙碑的文字内容主要体现了儒家思想，强调仁、义、礼、智、 信等价值观，对于后世影响深远。
书法艺术
该碑作为魏碑书法的代表作品之一，不仅具有极高的艺术价值，同 时也反映了当时社会的文化氛围和审美取向。
教育意义
张猛龙碑还具有一定的教育意义，通过文字的内容和书法的形式， 对于后世的书法学习和文化传承都有着重要的影响。
文化艺术的繁荣
尽管社会动荡不安，但南北朝时期也是文化艺术繁荣发展的时期。张猛龙碑作为 这一时期的代表性书法作品，体现了当时文化艺术的高度发展水平。
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碑文结构分析
整体结构
整体结构严谨
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张猛龙碑全文结构紧凑，逻辑清晰，各部分之间相互呼应，形
成一个有机的整体。
布局匀称
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碑文的布局匀称，字距、行距适中，给人以整齐划一的美感。
碑文内容
记述张猛龙的事迹
张猛龙碑的碑文记述了张猛龙的事迹，包括其家族背景、个人经历、功绩等方 面，是了解魏晋时期历史的重要资料。
文学价值
张猛龙碑的碑文语言优美，表达生动，具有较高的文学价值，对研究魏晋时期 的文学也有一定的参考价值。
历史背景
政治动荡的时期
张猛龙碑所处的历史背景是南北朝时期，这是一个政治动荡、战争频繁的时期， 社会矛盾尖锐，民不聊生。
社会参与
社会各界积极参与张猛龙碑的保护工作，如志愿者组织、民间团体等。 他们通过宣传、募捐等方式，提高公众对文物保护的意识，为保护工作 提供支持和帮助。