1填词入门：菩萨蛮44仄平
李白诗词《菩萨蛮》的诗意赏析
李白诗词《菩萨蛮》的诗意赏析李白诗词《菩萨蛮》的诗意赏析《菩萨蛮①》李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
王阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
注释：①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，列于教坊曲。
变调，四十四字，两仄韵，两平韵。
赏：宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。
黄^《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词推为“百代词典之祖”。
然自明胡应以来，不断有人提出质疑，认为它是晚唐五代人作而托李白的。
这场争议至今仍继续。
这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。
开头两句为远景。
高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。
“烟如织”是说暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。
王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰青似染，商人说是汝州山”。
涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。
”多言晚山之青，可以参看。
这两句全从登楼望远的思妇眼中写出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。
“暝色”两句为近景，用一“入”字由远而近，从全景式的'平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。
下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登楼远望俯平楚，所见不同，思念之情则一。
“宿鸟归飞急”还意在反衬行人滞留他乡，未免恋恋不返。
末句计归程以卜归期。
庚信《哀江南赋》有“十里五里，长亭短亭”之语。
词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的印象。
征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与过片“空伫立”之“空”字相应。
如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。
韩元吉《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。
”可见南宋初这首《菩萨蛮》犹传唱不绝。
词牌的平仄表
词牌的平仄表⼀些常⽤词牌的平仄表先整20⾸出来..写穿越⽂的筒⼦必看哈..写词也很注重平仄和韵脚滴..PS.紫⾊的字是词牌名绿⾊的字是例词△是韵脚红字就是偶多⼿加上去滴...7⽉1⽇更10⾸..第四和第六⾸最后的韵脚是最后⼀个字！！弄了好久都对不上...郁闷撩...* 1-⼗六字令 * 平。
[仄]仄平平仄仄平。
平平仄，[仄]仄仄平平。
△ △ △ •例词参考•⼗六字令［宋］蔡伸天。
休使圆蟾照客眠。
⼈何在？桂影⾃婵娟。
说明：⼗六字令，⼜名《苍梧谣》、《归字谣》，单调，⼗六字，三平韵。
* 2-捣练⼦*平仄仄，仄平平。
[仄]仄平平[仄]仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△ △ △•例词参考•捣练⼦［南唐］李煜深院静，⼩庭空。
断续寒砧断续风。
⽆奈夜长⼈不寐，数声和⽉到帘栊。
说明：《捣练⼦》⼜称《捣练⼦令》，单调，廿七字，三平韵。
* 3-忆江南 * 平[平]仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[仄]仄仄平平。
△ △ △ •例词参考•忆江南［唐］⽩居易江南好，风景旧曾谙。
⽇出江花红胜⽕，春来江⽔绿如蓝。
能不忆江南？说明：⼜名《江南好》《望江南》《夢江南》《望江梅》《夢江⼝》《謝秋娘》《春去也》《歸塞北》，单调⼆⼗七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单⽚重复⽽已。
* 4-忆王孙 * (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。
仄平平。
△ △ △ △ (仄)仄平平(仄)仄平。
△ •例词参考•忆王孙［宋］李重元萋萋芳草忆王孙，柳外楼⾼空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，⾬打梨花深闭门。
说明：《忆王孙》，单调三⼗⼀字，五平韵，句句⽤韵，亦有将单⽚重复做双调者。
* 5-如梦令 * (仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
△ △ △ 平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
△ △ △ 遥夜⽉明如⽔,风紧驿亭深闭。
常用词牌的格式（平仄、韵脚）及代表作品，填词收藏备用
写在前面的话： 前面我们学习了如何填一首词，知道了填词的基本方法是先找出一个语牌，然后将其中的文字替换成自己的，替换的时候字数需要一致。
在词诞生以来，有数以千计的不同词牌，分别对应着数以千计的句子结构、字数，我们不可能将每一个词牌都背下来，这就给填词带来了难度，因为不知道选哪一个词牌、词牌的文字结构是怎么样的。
因此，这里将一些常用的词牌列出来，并且举一个代表性的词作为示例，只需要选定一个，然后将其文字替换即可，方便大家填词。
另外，其实不论是诗还是词，都有平仄的要求，也就是每个字的声调(一、二声为平，三、四声为仄)，这是诗词的灵魂，也是读起来能够产生抑扬顿挫、朗朗上口的韵律感的原因，只是在前面的课程中为了降低学习难度，尽快掌握写诗作词的方法，并没有说明平仄（下一课将进行讲解），这里也一并将每个词牌中文字的平仄标明，可与作为示例的词进行对比，对字的平仄有一个了解。
注：1、 本篇所举示例的词，如《忆王孙·春词》，其中“忆王孙”为词牌，“春词”为作者自己取的标题。
2、 每个词牌都有简短的说明，其中所标的韵脚均为示例词中所用，方便对照，如：《忆王孙》中注明为五平韵，后面括号中的韵脚（孙、魂、闻、昏、门）为示例词《忆王孙·春词》中所用。
在进行填词时也要注意韵脚在相应的位置。
3、 有的平仄打了括号，如（平），表示该字原本为平音，也可用仄音，即原平可仄，反之（仄）表示原仄可平，“中”表示平仄都可以。
1、《忆王孙》单调三十一字，五平韵（孙、魂、闻、昏、门），句句用韵，亦有将单片重复做双调者。
词牌格式：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。
f仄平平。
(仄)仄平平(仄)仄平。
代表作:李重元《忆王孙·春词》萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。
2、《如梦令》又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵（暮、路、舟、处、鹭），一叠韵（渡、渡），上去声通押。
词谱(含小令、中调、长调)
小令目录１．十六字令２．梧桐影３．醉妆词４．忆江南５．捣练子６．渔歌子７．潇湘神８．阳春曲９．江南春10．九张机11．南乡子12．蕃女怨13．忆王孙14．调笑令15．如梦令16．风流子17．归自谣18．定西番19．长相思20．相见欢21．望梅花22．醉太平23．长命女24．生查子25．昭君怨26．添声杨柳枝27．抛球乐28．醉公子29．春光好30．点绛唇31．玉蝴蝶32．女冠子33．误佳期34．水仙子35．平湖乐36．浣溪纱37．关河令38．酒泉子39．霜天晓角40．采桑子41．菩萨蛮42．减字木兰花43．卜算子44．诉衷情45．好事近46．天门谣47．谒金门48．更漏子49．巫山一段云50．荆州亭51．一落索52．忆秦娥53．清平乐54．忆少年55．甘草子56．阮郎归57．喜迁莺58．乌夜啼59．朝中措60．撼庭秋61．秋蕊香62．人月圆63．山花子64．桃源忆故人65．眼儿媚66．河渎神67．武陵春68．贺圣朝69．画堂春70．忆余杭71．柳梢青72．太常引73．应天长74．滴滴金75．荷叶杯76．留春令77．少年游78．西江月79．烛影摇红80．惜分飞81．醉花间82．思远人83．菊花新84．望江东85．探春令86．燕归梁87．醉花阴88．南歌子89．折桂令90．杏花天91．雨中花92．金错刀93．浪淘沙94．茶瓶儿95．一七令96．河传97．夜行船98．鹧鸪天99．木兰花100.南乡子101.鹊桥仙102.瑞鹧鸪103.虞美人104.玉楼春105.芳草渡106.夜游宫107.一斛珠108.梅花引109.踏莎行110.小重山词谱例作1【十六字令】又名归字谣、苍梧谣。
单调16字，四句三平韵。
平（韵）。
中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，中仄仄平平（韵）。
天。
休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。
——宋·蔡伸2【梧桐影】又名明月斜。
单调20字，四句两仄韵。
中仄平，平平仄（韵）。
平仄仄平平仄平，平平仄仄平平仄（韵）。
菩萨蛮
作者简介
韦庄（836-910），字端己，今陕西西安人，韦应物之 四世孙。曾经屡试不第，流落江南达十年之久。唐昭宗乾 宁元年（894）始登进士第。先后任校书郎、左补阙。光 化三年（900），选杜甫、王维等一百五十人诗为《又玄 集》。黄巢攻占长安，他身陷兵火，兄妹失散，逃至洛阳， 次年在次流落江南，后入蜀为王建掌书记。唐亡，韦庄劝 王建称帝，国号蜀，自为宰相，终于蜀，谥文靖。 韦庄曾在洛阳应举时作长篇叙事诗《秦妇吟》（为其代 表作），人称“秦妇吟秀才”。
细描 ：
逼真地、细致入微
地精雕细刻
江南好，风景旧曾谙(ān)。日出江花红胜
火，春来江水绿如蓝。能不忆江南!
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。何日更重游!
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。早晚得相逢!
两人的词都用简洁清新的语言勾勒了 江南风光秀丽的图画，并融进了深深热爱、 依恋江南的感情。 韦词在依恋江南的同时，还表达了漂 泊难归的愁苦之情。
白词是用清丽淡雅的语言勾勒江南山水， 而韦词把人物形象的刻画也纳入其中，更 有了一种冶（yě ）艳（艳丽异常 ）的意味。
可以说，白词呈现的是江南山水图，而韦 词更像是江南仕女图。
司马相如与卓文君
司马相如与卓文君的故事可说是家喻户晓。司马相如是西汉有名 的辞赋家，音乐家。早年家贫，并不得志，父母双亡后寄住在好 友县令王吉家里。卓文君，是汉代临邛 (qióng)（今之邛崃）大 富豪卓王孙的掌上明珠。卓文君当时仅十七岁，书上形容文君的 美貌：“眉色远望如山，脸际常若芙蓉，皮肤柔滑如脂”，更兼 她善琴，贯通棋、画，文采亦非凡。本来已许配给某一皇孙，不 料那皇孙短命，未待成婚便匆匆辞世，所以当时文君算是在家守 寡。 卓王孙与王吉多有往来。时值年少孤贫的汉代大才子、辞 赋家司马相如，从成都前来拜访时任临邛县令的同窗好友王吉。 王县令在宴请相如时，亦请了卓王孙座陪。后来卓王孙为附庸风 雅，巴结县令，请司马相如来家做客。席间，免不了要作赋奏乐。 司马相如得知卓王孙之女文君美貌非凡，更兼文采，于是奏了一 首《凤求凰》。卓文君也久慕司马相如之才，遂躲在帘后偷听， 琴中之求偶之意如何听不出。两个人互相爱慕。但受到了卓王孙 的强烈阻挠，没办法，两人只好私奔。后回到成都，生活窘迫， 文君就把自已的头饰当了。开了一家酒铺，卓文君亲自当垆卖酒， 消息传到其父耳中，卓王孙为顾忌情面，也只好将新婿、爱女接 回临邛。但他们仍安于清贫，自谋生计，在街市上开了一个酒肆。 “文君当垆”，“相如涤器”从此而来。
词牌格式大全版
词牌格式大全版一、小令1. 如梦令：单调，33字，仄起仄收，平仄平平仄仄平平。
2. 忆江南：单调，27字，平起仄收，平平仄仄平平仄。
3. 采桑子：单调，27字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
二、中调1. 菩萨蛮：双调，44字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 醉太平：双调，58字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 清平乐：双调，58字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
三、长调1. 满江红：双调，93字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 水调歌头：双调，95字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 青玉案：双调，102字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
四、词牌格式的掌握2. 熟悉词牌的格式：通过查阅相关资料，掌握各个词牌的格式特点。
3. 练习创作：在熟悉词牌格式的基础上，进行词的创作练习，逐步提高词的创作水平。
五、词牌格式的拓展1. 词牌的变体：在词牌的基础上，可以进行一些变体创作，如增加句子、改变平仄等。
2. 词牌的创新：在词牌的基础上，可以进行一些创新创作，如将词牌与现代诗歌、散文等相结合。
词牌格式大全版一、小令1. 如梦令：单调，33字，仄起仄收，平仄平平仄仄平平。
2. 忆江南：单调，27字，平起仄收，平平仄仄平平仄。
3. 采桑子：单调，27字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
二、中调1. 菩萨蛮：双调，44字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 醉太平：双调，58字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 清平乐：双调，58字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
三、长调1. 满江红：双调，93字，仄起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
2. 水调歌头：双调，95字，平起仄收，平平仄仄平平仄仄平平。
3. 青玉案：双调，102字，仄起平收，仄仄平平仄仄平平。
四、词牌格式的掌握2. 熟悉词牌的格式：通过查阅相关资料，掌握各个词牌的格式特点。
3. 练习创作：在熟悉词牌格式的基础上，进行词的创作练习，逐步提高词的创作水平。
菩萨蛮
菩萨蛮韦庄•《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。
亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。
唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，让人感觉宛如菩萨，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。
另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。
《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲正宫，字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。
此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作最多。
《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。
下片后二句与上片后二句字数格式相同。
上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。
前后阕末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。
[韦庄简介韦庄（约836 —约910），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，五代前蜀诗人、词人。
诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。
曾任前蜀宰相，谥文靖。
早年屡试不第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎。
李询为两川宣瑜和协使，召为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。
天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。
天祐四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。
官终吏部侍郎兼平章事。
工诗，多以伤时、感旧、离情、怀古为主题，其律诗，圆稳整赡，音调浏亮，绝句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。
其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。
《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首。
另有《浣花词》辑本，存词五十五首。
诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。
韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。
中和三年(883年)三月，在洛阳，著《秦妇吟》。
长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。
菩萨蛮温庭筠内容
菩萨蛮温庭筠内容菩萨蛮温庭筠内容《菩萨蛮》全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
以下是小编收集的古诗相关内容，欢迎查看！《菩萨蛮》晚唐温庭筠小山重叠金明灭1，鬓云欲度香腮雪2。
懒起画蛾眉3，弄妆梳洗迟4。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦5，双双金鹧鸪6。
注释小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。
另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。
金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
明灭：隐现明灭的样子。
金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。
一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
鬓云：像云朵似的鬓发。
形容发髻蓬松如云。
度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。
欲度：将掩未掩的样子。
香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。
一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。
罗襦：丝绸短袄。
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的'衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
译文眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。
洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
词牌格律词牌说明《菩萨蛮》，唐教坊曲，后用为词牌。
亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。
唐宣宗（李忱）大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。
双调四十四字，前后阕均两仄韵转两平韵。
另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。
《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲正宫。
字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。
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填词入门（一）：《菩萨蛮》44字
《菩萨蛮》44字
又名《重叠金》、《子夜歌》、《花间意》、《梅花句》、《花溪碧》、《晚云烘日》
填词说明：
双调四十四字，每二句一转韵，共四仄韵，四平韵。
下阕开始两句一般要求对仗。
菩萨蛮•闺情李白
平林漠漠烟如织，
⊙○◎●○○▲
古：平平仄仄平通仄◆织【去声四寘】【入声十三职】
今：平平仄仄平平平◆织【十三支,(-i)(零韵母)】
寒山一带伤心碧。
⊙○◎●○○▲
古：平平仄仄平平仄◆碧【入声十一陌】
今：平平平仄平平仄◆碧【十二齐,i,er,ü】
暝色入高楼，
◎●⊙○△
古：通仄仄平平◆楼【下平十一尤】
今：平仄仄平平◆楼【七尤,ou,iu(iou)】
有人楼上愁。
◎○○●△
古：仄平平仄平◆愁【下平十一尤】
今：仄平平仄平◆愁【七尤,ou,iu(iou)】
玉阶空伫立，
◎○○●▲
古：仄平通仄仄◆立【入声十四缉】
今：仄平通仄仄◆立【十二齐,i,er,ü】
宿鸟归飞急。
◎●⊙○▲
古：仄仄平平仄◆急【入声十四缉】
今：仄仄平平平◆急【十二齐,i,er,ü】
何处是归程，
⊙●●○△
古：平仄仄平平◆程【下平八庚】
今：平仄仄平平◆程【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】
长亭连短亭。
⊙○○●△
古：通平平仄平◆亭【下平九青】
今：通平平仄平◆亭【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】
仄韵：第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
平韵：第十一部平声：八庚九青十蒸通用
说明：
一、每个词谱选用一首词为例，常用变格，另附例词。
词谱格律标注于所选该例词字下，符号如下：
平声○；仄声●；应平可仄⊙（○平=⊙）；应仄可平◎（○仄=◎）；平韵△；仄韵▲
二、为方便初学者学习古声古韵、判断字的平仄，每句词字下再分别列出古声和今声，用“平”、“仄”、“通”和“？”表示，其中“通”表示该字是多音字，平仄需要根据语意来判断，“？”表示该字在古声中平仄未定。
古声按《平水韵》，今声按现代汉语普通话读音标准，古韵按《词林正韵》，今韵按《中华新韵》。
三、自唐以来，律诗中凡“仄仄平平平仄仄”格式，通常被允许使用拗句“仄仄平平仄平仄”格式，故本例词中凡类似七字句，匀可参照此法，注意不犯孤平即可，不再一一说明。
四、本人对词谱不求甚解，所用资料均收集于网络，错误难免，仅供初学者娱乐参考之用，不当之处，恳请谅解指正。