室内装修效果图表现技法
室内设计手绘透视作图方法和表现技巧
室内设计手绘透视作图方法和表现技巧室内设计手绘透视作图方法和表现技巧在室内设计中，手绘效果图可以说是设计思路的一种快速表达方式，是设计师不可或缺的一项本领。
而透视原理在手绘效果图中起到的作用非同一般，透视的准确起到了形体准确的作用，而形体的准确恰恰是手绘艺术表现重要手段。
基于教学的经验，很想把透视原理进行解析，以便于同学们和设计师们共同学习和进步。
下面是店铺为大家带来的室内设计手绘透视作图方法和表现技巧，欢迎阅读。
1、空气透视空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，产生形象的远近虚实变化、色彩的纯度和冷暖变化，是表现绘画中空间感的重要方法之一。
它主要借助于近实远虚的透视现象表现物体的空间感。
其特点是产生形的近实远虚变化、平面变化、繁简变化，以及色彩的纯度变化(近艳远灰)、冷暖变化(近暖远冷)。
2、散点透视散点透视没有固定的消失点。
画面的图形按照一定原则排列，如空间位置关系，主次关系，疏密关系，叙事关系等来确定画面的安排。
散点透视主要是在我们中国的绘画和建筑艺术和大量运用，非常符合“写意”的表达意图。
中国古典园林艺术，以移步换景的空间艺术效果来兴建，其恰恰就是运用了散点透视的特点。
3、焦点透视也称为“线透视”这是基于科学基础上建立起来的透视理论。
为西方写实绘画的发展起到了非常重要的作用。
焦点透视、空气透视在中室内设计中占很大的比重。
焦点透视中主要是平行透视（一点透视）、成角透视（两点透视）运用最广。
透视基本专业术语画面：假想的透明平面，也叫图面。
视平线：就是画面上通过心点的一条与画者眼睛平行的水平线，只能有一条。
正中线：画面上通过心点的一条垂直线。
视点：就是画者眼睛的位置。
心点：也叫主点。
就是视点对画面的垂直落点，画者眼睛正对着视平线上的一点。
视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。
消失点：当相互平行的'直线，与画面成一定角度时，平行直线间距离呈现向远处逐渐靠近变小的现象，最终消失在一个共同点上，这个点就是消失点也叫灭点。
室内外设计效果图表现技法总结
室内外设计效果图表现技法总结
室内外设计效果表现的各种技法，设计过程中一般室内外环境设计效果表现的技法很多，归纳起来看主要有以下几种。
1、铅笔画包括彩色铅笔画技法铅笔是透视效果表现技法中历史最久的一种，由于工具简单、技法容易掌握、绘制速度快、表现能力强而受到普遍的欢迎。
2、钢笔画包括针管笔画技法钢笔质坚，画线易出效果，虽没有颜色，但画出的风格严谨，在透视表现技法中，除了用于淡彩画的实体结构描绘外，自己也可独立成画。
3、水彩画技法水彩色彩淡雅、层次分明，结构表现清晰，适合表现结构变化丰富的空间环境。
水彩的色彩明度变化范围小，设计不够醒目，作图比较费时间。
从水彩渲染的技法来看有平涂、叠加、退晕等，颜色分瓶装、袋装与块装。
颜色透明，便于多次叠加渲染。
4、国画技法这是以中国传统绘画的笔墨、颜色、纸张等为工具手段，从中国绘画中吸取营养，以其特有的内涵、神韵、气质来表现室内空间效果的一种技法，绘制时多用兼工带写的手法。
室内设计效果图表现技法要点
室内效果图手绘画法/理性色彩练室内表现图具有说明性的特征，它要求在画面塑造的环境氛围中，对所有设计对象的色彩应有其固有的真实性。
因而处理好实物色彩与画面色彩的关系十分重要。
在一般情况下，光源色和环境色不应淹没或改变固有色，而只有一定程度地影响它。
下面我们着重探讨色彩的对比与调和及色彩与情感两个问题。
1 色彩与情感物像的色彩通过光的作用刺激人的视觉神经，这是一种生理现象，再由视觉神经传递给大脑，在大脑中枢神经细胞中产生各种情感反应。
这种情感反应来自人们对自然环境观察、感受而得来的经验。
比如：金黄色、橙红色使人联想到太阳、温暖和喜悦;蓝色使人联想到海洋、寒冷和冷清;绿色使人联想到原野、清爽和生机。
这都是大自然和社会给人身心的实际感受。
对色彩的感受也因人而异，比如：某君一生为红色政权而奋斗，特别偏爱红色系列的色彩;而另一位曾因外伤流血受过惊吓的人，一见到红色就恐惧、痛苦。
这两人对红色的心理感受截然不同。
对同一色彩还可因地域、气候、民族习惯和时令季节的差异而产生好恶与爱憎，这些都是需要在处理画面色彩(应该说在设计色彩时必须加以考虑的。
以下是一般人对各种色彩引发的心理感受和产生的联想，仅供参考：红——大喜、兴奋、热烈、太阳、火焰、血液、活力、势力、积极、革命、爱情、愤怒、警告、恐惧(暗红、卑俗(玫瑰红。
橙——欣喜、甜蜜、活泼、朝气、乐天、嫉妒、虚伪。
黄——光辉、明朗、庄重、高贵、希望、愉快、智慧、刺激、佛教。
绿——青春、新鲜、生命力、生长、未成熟、和平、安全、运动。
蓝——爽朗、明快、肃穆、冷静、深远、科技。
青——诚实、磊落、沉静、悠久、广漠、消极、阴郁、悲哀。
紫——优雅、高贵、庄严、神秘、不安、长远。
黑——严肃、稳重、沉闷、寂静、黑暗、罪恶、恐怖、悲哀、死亡。
白——干净、纯真、清爽、明快、欢喜、信仰、无为。
灰——平静、平凡、温和、谦虚、中立、中庸、无力、忏悔。
2.色彩的对比与调和(1色相的对比与调和从色相环上看，圆周角60。
室内设计表现技法
室内设计表现技法室内设计表现技法室内表现技法是指通过图像来表现室内设计思想和设计概念的视觉传达技术。
包括:正投影制图、室内设计表现图、模型、计算机动画、摄影、录像等表现手段。
以下是店铺搜索整理室内设计表现技法，欢迎大家阅读!设计师用图像表现自己的设计,推销自己的设计。
对设计师来说,把构思出来的想法变成画面中精美的图像,进而实施变成现实,是一个令人着迷、令人激动的过程,也是设计师最大的满足和乐趣。
室内设计表现图不同于专业性很强的技术图纸,它能更形象生动地表达设计意图、设计构思。
一张表现图,是设计师绘画技能和自身的设计水平的综合体现。
室内设计表现图根据绘画手法的不同,颜料、绘制工具的不同又分为多种,如:有水粉画法、透明水色画法、马克笔画法、喷笔画法及计算机绘图技法等。
不论室内设计表现图的技法有多么丰富,它始终是科学性和艺术性相统一的产物。
绘制室内设计表现图时,正确掌握一些技法,对室内设计表现图的效果表现会有很大的帮助,能少走弯路。
一、室内设计表现图的基础技法(一)裱纸技法凡是采用水质颜料作画的技法,都必须将图纸贴在图板上方绘制,否则纸张遇湿膨胀,纸面凹凸不平,绘制和画面的最后效果都会受到影响。
(二)拷贝技法为了保证透视效果图画面的清洁,一般在绘制前都要在描图纸或拷贝纸上绘制透视底稿,然后再将底稿描拓拷贝到正图上。
还可以将原图复印拷贝,或在反面涂上铅用力描拓。
(三)界尺技法界尺是水粉颜料画线不可缺少的工具。
虽然直线笔是画线条理想的工具,但因为每次填入的颜料有限,且颜料易干,速度较慢,远不如界尺来得方便快捷。
只是界尺画法需要有一定的使用技巧,否则线条不易平直挺拔。
(四)色纸制作技法在不同深浅色调的色纸上作画,不但图画整体效果好,而且简便快捷,适合于多种绘画工具的表现。
由于目前的色纸种类还不能完全满足设计者的需要,自己制作色纸就成为一种必须掌握的技法。
水彩、透明水色和水粉都可以用来制作色纸。
(五)线条绘制技法线条绘制是拷贝透视线图必须掌握的技法。
室内手绘表现技法-场景表现
学习情境三、场景表现
项目一：住宅空间室内表现
住宅空间通常包括客厅、卧室、餐厅、卫生间等。构图时应遵循均衡原则。家居空间采用 一点透视表现时，应处理好几个空间界面与家居布置的均衡性和灵活性。 1、构图 透视 2、色彩 材质 3、空间 氛围
反例: 请同学们评价
项目一:卧室手绘效果图绘制 已知设计方案，运用手绘表现技法完成效果图 1.1前期准备： 整理住宅空间设计稿
步骤五：
在了解了基本的空间透视方法后开始绘制室内家具的透视图。 （1）在C 点左边的基线上，量取G 、F 两点，并经M 点分别作MG 和MF 的延长线分别交 于CV 点与C点的连线延长线于G' 、F' 两点，经过这两点分别作线段CD的平行线。 （2）在CD 线段上量取H 点和P 点，过CV 点作它与H 、P 点连线们的延长线，分别经G‘ 、 F' 两点的平行线相交，得出a 、b 、c 、d 四点，经四点向上画出其垂直线。 （3）画家具的高度，先在H 点的垂直线上量取家具的高度（一般为45mm）定为N 点，作 CV 点与N点的延长线，分别交于a 、c 的垂直线上，再向右分别作CD 的平行线，分 别交于b 、d 的垂直线上得出两点，并连接两点（图3-7）。
四、色调的分析 效果图的色调分为两大类: 1、写生色彩：较为深入的徒手表现，（水粉综合表现、水彩综合 表现、喷笔综合表现） 2、装饰色彩：表现的角为简洁和概括的手绘，（马克笔技法、钢 笔淡彩技法） 构成色调的因素 1、依据色相分析。 红色调、蓝色调、黄色调…….. 2、依据色性分析。 暖色调、冷色调、中性色调…….. 3、依据彩度分析。 强调、弱调、中间调…….. 4、依据明度分析。 亮调、暗调、灰调……..
步骤二：
（1）在A 、B、C 、D 方框中的视平线HL 上任选一点CV 作为心点，一般情况CV 点不能在A 、B 、C 、D 方框内视平线的中心上，应偏左或者偏右。 （2）将CV 点分别与A 、B 、C 、D 连接并延长，CV 点与C 、D 点边线的延长线 是墙面和地面的交界线，CV 点与A 、B 点连线的延长线是墙面和顶棚的交界 AC BD AC 1‘ 2’ 线，AC 、BD 两线段为墙与墙的交界线。在AC 段左侧按照单位标明点1‘、2’、 3'、4'、5'、6'，在CD 段标明点1、2、3、4、5（图3-4）。
效果图表现技法讲稿
总的来说，效果图是专业工作者从事设计工作重要的表现手段之一，也是室内设计工程图纸中，必不可少的组成部分。因为这种图最能体现现实空间的真实感，虽然不像模型那样形象，但也能表达出基本的空间尺度与气氛。所以，在工程竞标中很受欢迎。
特点：用这种工具绘制效果图，以尼龙笔头代替了蘸色的毛笔，既方便又节省时间，有的时候，在马克笔表现不充分的地方，还可以用水粉或水彩颜色来添加或作些特殊效果。
表现技法：
任何材料和工具都有一个掌握熟练的过程，马克笔也不例外，虽然用它画图快捷省时，也很萧洒，但要做到效果好，要能同其它材料和方法绘制的效果图相媲美，恐怕要掌
课程名称：效果图表现技法
授课年级：2014级
授课专业：艺术设计专业
授课班级：环艺1班
****************
职 称：讲师
教学内容
备注
第一章效果图基本知识
一、效果图概念：效果图是专业设计人员通过一定的绘画手段，直观和形象的表达设计效果的一种图纸。这种图纸不同于一般的绘画作品，而有它自己的特点。
这就需要我们的设计师具备多方面的能力，不仅要掌握一定的绘画技法，还要具备识图、绘图（作透视图）的能力，能在短时间内把平面图用三维形式表达出来，为了能真实地再现头脑中这个空间，使画面形体准确、真实、严谨，
就必须熟练地掌握各种绘画方法，在赋予恰当的明暗及色彩，才能完整地体现一个丰满而具有生命的空间形体。
（图面特点是清亮、明快）
二、用水彩或透明水色画效果图一定要和线条结合起来否则由于这类颜料过于透明或细腻会使人感到轻薄而没有分量。
效果图表现技法
效果图表现技法一、马克笔表现基本技法1.马克笔的笔触排列正是它的优势所在，不同的笔触给人带来的心理感受是不同的，以下十几种基本的排列方式：以上排列方式，在实际运用中应灵活使用，既不可死搬硬套，也不可太花哨，应根据对象作不同处理，原则是笔触在统一中求变化，变化中应求整体。
马克笔绘的色彩不便于修改，应注意着色顺序，一般是先着浅色，后着深色。
马克笔用纸规格受笔触宽度的限制。
马克笔作画时，画幅不宜过大，以控制在2号图幅为宜，现在A3复印纸也较常运用。
如果需要画面很大，可以先画在描图纸上，再将底稿影印在PAD上，然后在影印稿上上色。
这样即使上色失败，只要再影印一张重画就行了。
2．马克笔和其他材料配合使用的效果在我们见到的马克笔表现作品中，有以马克笔独自完成的(往往与钢笔勾线配合)，也有．很多是与其他材料搭配使用的。
这是根据画面的需要决定的，止所谓“为求效果，不择手段”，如以马克笔表现建筑的重点部位，而以水彩色或水粉色表现天空或地面等人面积部位，使其相得益彰、扬长避短。
现在比较流行的马克笔画法并不是单纯的使用马克笔—种绘图工具，而足基本卜属于一种综合技法，但马克笔是主体。
这是因为大面积着色，马克笔就不如透明水彩那样既均匀又节省时间。
下面介绍马克笔几种有代表性的和其他材料配合绘画的范例。
3．作画步骤图马克笔表现是有一定规律可循的，只有了解了相关步骤和程序，就可以达到到事半功倍的效果。
以下是马克笔的作画步骤及基本方法：(1)准备将各种需要的工具、材料准备好修正液等，一一排列在桌面上方。
例如：钢笔、马克笔、铅笔、纸张、橡皮、(2)草图首先是构图，然后再考虑其他的关系。
草图可以多次反复描绘，直到画出自己满意的图为止。
(3)正稿保留草图阶段的生动性。
这一步与草图阶段有所不同，切忌对线条反复描画，应从主体入手，用笔流畅、一气呵成。
先从远景着手，以天空为例，遵照大自然规律，用浅紫灰色画最远处的天空，然后是浅蓝灰，最上面是蓝色，用笔要旨定、果敢，尤其是画天空不要太多的停顿，几种色之间衔接要快，使其迅速溶到一起，并在适当的地方留出方形，笔触不能过强、以免呆板；接下来应是表现主体的主要色彩，从浅色入手刻画，不要一次性画完，紧跟着要铺前景色彩，也是从浅至深。
00705-表现图技法
《表现图技法》复习资料一基本概念1．室内设计表现图：<也称室内设计效果图或室内设计透视图>是室内设计整天工程图纸中的一种,它是通过绘画手段直观而形象地表达设计师的构思意图和设计最终效果的。
2．透视：“透视”顾名思义就是透过假设的一块玻璃观看前面的物体时，在玻璃上反映出的物体图像就是透视图形。
3．灭点(VP)：与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点，也称消失点。
4．二点透视（成角透视）：矩形室内空间的所有立面与画面成斜角度。
其诸线条均分别消失于视平线左右的两个灭点上,其中,斜角度大的一面的灭点距心点近，斜角度小的一面距心点远。
高于视平线的平面表现为近告远低；低于视平线的平面表现为近低远高。
5．俯视图：俯视图实际是室内平面空间立体化。
说明性强，常用于整体单元的各个室内空间的功能与布置设计的介绍，作图原理近似一点透视。
6．视平线 (HL)：观察物体的眼睛的高度线，又称眼在画面高度的水平线。
8．一点透视：矩形室内空间的一面与画面平行，其他垂直于画面的诸线将汇集于视平线中心的灭点上，与心点重合。
9．人工光：人工光是指距离较近的人造光源如灯光.烛光.火炬等，其光投射于物体，均为辐射状光线。
11、速写：速写是素描的浓缩和提炼，它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。
12、透视图形：透视图形与真实物体在某些概念方面是不一致的，所谓“近大远小”是一种“错觉”现象，然而这种“错觉”却符合物体在人们眼球的水晶体上呈现的图像，因而，它又是一种真实的感觉。
13、自然光：是指距离特别远的大自然中的光源如太阳.月亮，人们感受不到它的辐射状，而只能感觉到它是一种平行光线。
15．速写练习是以形体比例的判断为目的:以空间透视概念为目的:以概括取舍训练为目的;以运笔用线的流畅生动为目的;以收集素材、存储信息为目的。
16．透视图分为一点透视平行透视、两点透视成角透视和俯视图三大类。
17．在透视作图中是须综合考虑光、物、影这三者之间的联系。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
实例：渲染VRayObjectID通道
• VRayObjectID通道渲染效果如图所示。
6.1.2 VRayRenderID通道
• VRayRenderID通道，是用不同的颜色区分不同的材质区分 开，方便后期的范围拾取。设置VRayRenderID通道的方法 很简单，在“渲染设置”面板中，切换到“渲染元素”选 项卡，然后单击“添加”按钮来添加该通道即可。
6.2.2 调整色阶
• 色阶也就是Gamma增益曲线的调整，通过调整最小值和最 大值限定画面所有颜色的灰阶构成范围，通过调整中间的 基准值来控制增益曲线的整体偏向。
6.2.3 调整色相/饱和度
• 控制画面整体的饱和度，一般使用“饱和度”这个命令， 而单独控制某一种颜色时，是使用“色相/饱和度”命令。
• AO通道渲染效果如图所示。
6.2 画面的整体处理
• 本节将主要讲解常用的画面整体处理命令，这些命令都是 在Photoshop中使用的。
6.2.1 调整曝光度
• 在渲染成图时，为了避免画面曝光过度，造成曝白的效果， 往往会将灯光亮度降低，因而画面整体偏暗。这时就需要 在后期处理时，调整曝光度，使画面亮度合适。
6.1.3 AO通道
• AO通道是能改善阴影，给场景更多的深度，有助于更好地 表现模型的细节。不仅能增强空间的层次感、真实感，同 时加强和改善画面的明暗对比，增强画面可看性。
• AO通道渲染方法与之前的通道不同，是将加载了“VRay 污垢”贴图的材质球作为“覆盖材质”进行渲染。
实例：渲染AO通道
6.3.3 添加体积光
• 体积光也就是丁达尔效应。体积光作为大气和灯光的混合 效果，如果通过3ds Max来制作，效果很好，但渲染速度 很慢；如果通过Photoshop制作，效果不如3ds Max，但效 率极高。下面通过一则实例讲解体积光的制作过程。
实例：效果图添加体积光
• 添加体积光效果对比如图所示。
3ds Max&Vray&Photoshop
室内装修效果图表现技法
第6章 室内空间的后期处理
• 本章学习要点 • 辅助通道的渲染方法 • 画面的整体处理 • 添加特效和背景
6.1 辅助通道的准备
• 本节将讲解后期处理中常用到的通道，以及通道的渲染方 法。
6.1.1 VRayObjectID通道
6.2.4 调整色彩平衡
• “色彩平衡”可以对画面的“阴影”“中间调”和“高光” 区域进行色彩校正。下图所示的是渲染好的成图，需要通 过“色彩平衡”将冷色调的图片调整为偏暖色调。
实例：画面的整体处理
• 画面整体处理的前后对比如图所示。
6.3 添加特效或配景
• 本节将讲解效果图的特效或配景添加方法，这些技巧都是 在制作效果图后期中常用的技能，需要熟练掌握。
• 景深效果除了在前期在3ds Max中渲染，也可以在 Photoshop中使用滤镜制作。在3ds Max中渲染景深效果， 景深会更加真实，但渲染速度很慢；在Photoshop中使用 滤镜制作景深，速度更快，可控性也更高。下面通过一个 实例详细讲解添加景深的方法。
实例：效果图添加景深
• 添加景深对比效果如图所示。
6.3.1 添加外景
• 渲染效果图时，外景图片不一定适合整体效果，经常会在 后期中添加合适的外景图片。对于需要添加外景的图片， 最好在渲染时保存图片为带Alpha通道格式的图片，这样 方便后期抠出外景部分。下面通过一个实例进行详细讲解。
实例：效果图添加外景
• 效果图添加外景对比效果如图所示。
6.3.2 添加景深效果