L8.1巴尔扎克和左拉——书目摘要
左拉
Байду номын сангаас
• 实践上：创作上是有成就的，并不完全依自然主义理论， 完全依据的有《黛莱丝.拉甘》、《玛德兰.费拉》，《黛》 中描写一个女人和情夫在肉欲的驱使下合谋杀死了女人的 丈夫，后来又感到懊悔，彼此仇恨，以至精神失常，最后 自杀。 • 代表作不是完全按着其理论，《卢贡—马卡尔家庭》是多 卷集的，系列化的，《人间喜剧》的作品，按照他的构思， 要把写第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，有20部 长篇，一千多个人物。里面的优秀小说是批判现实主义小 说，作者一再强调的遗传研究让位于社会研究，生物研究 让位于社会环境研究。 • 《卢贡—马家族》他写一家五代人精神病和酒精中毒者结 合产下的后代都有这个特征，五代都受遗传的损害。 • 《卢贡—马卡尔家族》里面成就最高的《萌芽》突出劳资 矛盾，在法国文学史上是空前的。他能选工人为主人公， 选劳资矛盾作为情节冲突，是对社会研究的结果，是题材 的突破，要表现工人正在觉醒，工人运动正在萌芽。另外， 对工人悲惨生活作了真实描写，写出工人运动的必然性， 由自发到自觉的必然性。局限：认为通过改良来改造社会， 他手下的工人领袖不是真正的工人。
第三节 巴尔扎克及作品
《高老头》的主题思想
• 巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的思 想内容： 1 小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶 级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。 (子爵夫人告别巴黎)。 2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打 败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本 主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机 取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。
《人间喜剧》的现实主义思想内容
• 2资产阶级的发家史。 作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶 级人物真实地再现了资产阶级的发家史。 《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者， 不懂商品的流通和资本的周转。 《欧也妮· 葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使 资本增值。 《纽沁根银行家》中纽沁根是金融资产阶级的 典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣 言、假象等。
第三节 巴尔扎克及作品
（一）《高老头 》故事梗概
• 这时，一个来自外省的贵族子弟、年轻的 大学生拉斯蒂涅，因他远房表姊鲍赛昂子 爵夫人的援引，已能够涉足巴黎上流社会， 利用这一便利，他决定探究这一内幕，原 来，这个穷困潦倒的高老头竟是两个“上 流社会”妇女雷斯多伯爵夫人与纽辛根银 行家太太的父亲。她们为了过腐化的生活 不断榨取父亲的钱财，最后，他落个分文 莫名的孤零零地死去的下场。 • 拉斯蒂涅是一个青年野心家，他把高老头 的小女儿但裴纳作为发财致富的手段。
（二）《高老头》的思想内容
• （1）复辟王朝时期法国社会的缩影。 • （2）资产阶级兴起、贵族阶级衰亡的 形象化的历史。 • （3）资产阶级逐步取代贵族阶级的方 式是多种多样的，这甚至在婚姻领域 里也强烈地反映着。
（三）《高老头》人物形象分析
• 高老头人物形象： 高老头是作者在长篇小说 中着力刻画的资产阶级形象。在大革命前，他 只是一个普通的面条司务，但深知发财致富的 诀窍。在大革命中板的位 置。他的发迹，是靠对劳动人民血腥的掠夺。 他投机粮食，制造饥荒，控制行情，打击同行， 资产阶级的一切卑劣勾当他都占全了。只几年 功夫，他便由一个普通的“面条司务”变成拥 有百万资产的“商界巨子”。
左拉简介_左拉的资料介绍、故事传奇
左拉左拉姓名：左拉性别：男出生年月：l841～1902国籍：法国左拉（emile zola l841～1902）19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家，自然主义文学理论的主要倡导者，一生写成数十部长篇小说，代表作为《萌芽》。
左拉的创作和世界观充满矛盾：一方面对现存的制度进行毁灭性的批判，一方面又对资本主义社会抱有不切实际的幻想。
他的创作从理论到实践都有其特色。
早期小说诗歌文学作品短篇小说集《妮侬的故事》（1864）、长篇小说《克洛德的忏悔》（1865），脱不开对浪漫主义作家的模仿。
后来，他对现实主义和自然主义逐渐产生浓厚兴趣。
在泰纳的环境决定论和克罗德·贝尔纳的遗传学说的影响下，形成其自然主义理论：主张以实验方法写作，对人物进行生理学和解剖学的分析；作家在写作时应无动于衷地记录现实中的事实，不必搀杂主观感情。
但在左拉身上，自然主义、现实主义两种倾向兼而有之。
他受《人间喜剧》的启示，创作一套长达600万字、由20部长篇小说构成的巨著《鲁贡——玛卡尔家族》，反映了法国第二帝国时代社会各方面情况。
描写罢工斗争的《萌芽》和反映普法、第二帝国崩溃、巴黎公社起义的《崩溃》最为重要。
他还写了三部曲《三城市》、《卢尔德》（1894）、《罗马》（1896）、《巴黎》（1898），以及《四福音书》中的前三部：《繁殖》（1899）、《》（1901）、《真理》（作家死后的1903年出版），第四部《正义》尚未完成。
左拉因煤气中毒而逝世于1902年9月29日。
他的《小酒店》、《娜娜》、《金钱》、《妇女乐园》亦十分著名。
1908年，法兰西共和国政府以左拉生前对法国文学的卓越贡献，为他补行国葬，并使之进入伟人祠。
马克思主义文艺理论观与作品《巴尔扎克》
马克思主义文艺理论观与作品《巴尔扎克》摘要：法国雕塑家罗丹从19世纪中期至20世纪初期，运用西方传统的雕塑造型技法，创作了大量的主题性作品和体现人体活动的作品，他的外观造型在继承传统的造型表现手法的基础上又进行了一定程度上的创新发展。
无论是从造型的表现手法，还是到对材料的认知了解，罗丹都有他本身在自己的想法，他的作品和他的思想达到了高度的统一。
关键词：马克思主义文艺理论;巴尔扎克;现实性绪论：本篇文章主要通过对罗丹的雕塑作品《巴尔扎克》的分析介绍，来表达作品与当时社会人们对艺术的认知之间的联系，以及作品中体现的马克思主义文艺理论的观点。
试着对此作品创作过程中作者的想法思路、作者创作的表现手法和最终成果展示对大众审美眼光的影响进行阐述，再近一步挖掘作品本身的美学价值。
一、作品介绍及剖析作品的艺术价值（一）作品介绍文学家巴尔扎克被公认为19世纪文坛中耀眼的巨星，他的作品中包含有浪漫主义情怀和批判现实主义的精神，罗丹就是其众多敬慕者中的一员。
所在在他收到要为巴尔扎克雕刻一副作品的时候，罗丹是万分乐意的，他说：“我要做一番非同寻常的事业。
”其实在罗丹10岁的时候，巴尔扎克就已经去世了，罗丹甚至没有见过这位大文豪一眼，所以在刻画巴尔扎克像的外观上，他大量阅读书目、研究巴尔扎克的作品由此推断出巴尔扎克本人的性格特点，前前后后作了四十多件小稿子，向最真实的巴尔扎克慢慢靠近。
罗丹塑造出的巴尔扎克像是一个晚间写作的思考形象，作家喜欢在晚上进行写作，夜深时是灵感迸发的大好时机，远离了白天的人群和喧嚣所以罗丹刻画的巴尔扎克的形象是穿着睡袍的，那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人在星空下沉思。
法国文学家协会废除了合同，因为他们觉得很难在“粗制滥造的草稿”中找到文豪巴尔扎克的影子。
面对这些庞杂的批评，罗丹却说：“我作的巴尔扎克像，他的造型动态和模样可以使人联想到他平时写作的场景、他的思想和他的生活环境，他的写作是与社会密不可分的，他是一个真真实实存在着的人”，“它是我一生中创作的巅峰，是我的投入全身心得来的成果，是我作品本身美学思想的集中体现，如果真理真会灭绝，那么后代就会把我的作品摔成碎块，若是真理不该死亡，那么我预言：‘我的雕像终将立于不败之地”。
外国文学课件法国现实主义文学(2巴尔扎克)
三、《人间喜剧》 人间喜剧》
1、简介
部作品组成， 提供了一部法国‘社会’ ⑴ 96部作品组成，“提供了一部法国‘社会’特别 部作品组成 是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史” 是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，一 包罗万象的社会史” 部“包罗万象的社会史”。 人间喜剧》 ⑵ 《人间喜剧》：1839年巴尔扎克给出版商埃泽 年巴尔扎克给出版商埃泽 尔的信中第一次提到这个总标题。 神曲》 尔的信中第一次提到这个总标题。《神曲》名称的 启示作用。 人间喜剧•前言 前言》 启示作用。《人间喜剧 前言》（1841）是19世纪 ） 世纪 现实主义的一篇重要文献， 现实主义的一篇重要文献，阐述了巴尔扎克的文学 主张，也是对他的创作的一个总结。 主张，也是对他的创作的一个总结。
一、生平
巴尔扎克于1799年 巴尔扎克于1799年5月20日生 1799 20日生 于法国西部工商业名城都尔的一 个中产阶级家庭。父亲出身农民， 个中产阶级家庭。父亲出身农民， 拿破仑帝国时代的暴发户， 拿破仑帝国时代的暴发户，跻身 于资产阶级。 于资产阶级。老巴尔扎克爱慕虚 1820年在自己的平民姓氏 荣，于1820年在自己的平民姓氏 上加上“ De） 上加上“德”（De）字，以示贵 族身份。 50岁时与18岁的银行 岁时与18 族身份。他50岁时与18岁的银行 家的女儿结婚。 家的女儿结婚。他们有很大的差 但共同向往贵族社会， 异，但共同向往贵族社会，相信 个人奋斗。 个人奋斗。巴尔扎克从父母那里 继承了一种顽强奋斗的精神。 继承了一种顽强奋斗的精神。
第一章
法国现实主义文学
概述 司汤达 巴尔扎克 福楼拜
第一节 第二节 第三节 第四节
第三节 巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人, 巴尔扎克是个中等身材的人,体 格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。 格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。 他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性， 他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性， 是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗， 是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗， 粗得像马的鬃毛； 粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑 宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的 宝石那样闪闪发光 那是驯狮者的 眼睛， 眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看 见里面发生的一切，能透过人的肌体， 见里面发生的一切，能透过人的肌体， 洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。 洞察人的肺腑，像阅读一本打开的书。 他的整个仪表显示出一个劳苦不息的 西西弗斯的形象。 西西弗斯的形象。 勃兰兑斯《十九世纪文学主流》 勃兰兑斯《十九世纪文学主流》
《外国文学史》 巴尔扎克
巴尔扎克塑像
二、文学创作
（ 一 ）《人间喜剧》 就是一部封建贵族的没落衰
亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史 。恩格斯指出： 巴尔扎克“不得不违反自己的阶级同情和政治偏 见； 他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性 ， 从 而把他们描写成不配有更好命运的人； 他在当时 唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的 人 ，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利 之一 ， 是老巴尔扎克最重大的特点之一 。 ”
二、文学创作
（三）《幻灭》 中 ，作者形象地表现了在金钱的 魔术棒下 ，文学 、新闻这些“神圣殿堂 ”变成 了污秽肮脏的“真正地狱 ”。外省青年吕西安 希望在巴黎以其诗才获得荣誉 ，但遇到的却是 一个“ 出卖一切 ，制造一切 ，甚至制造成功 ” 的社会：“报界是一个地狱 ”，“艺术和荣誉 ” 不复存在 ， 出版书店更像交易所 ，戏院的喝彩 声决定于用钱雇来的“一 队队发臭的捧场人 ”， 报馆里聚集着一批寡廉鲜耻的“杀害思想与名 誉的人 ”。
第三节 巴尔扎克
一 、生平经历 二 、文学创作 三 、《高老头》 主题讲解 四 、拉斯蒂涅形象分析 五 、艺术特征
一、生平经历
（ 一 ）、巴尔扎克出生于法国西部的杜尔城 。父亲是 大革命时期的暴发户 ， 当过巴黎市参议员 。母亲是 银行家的女儿 。 巴尔扎克的父亲改巴尔萨为贵族姓 氏巴尔扎克 。（高老头也是暴发户；钮沁根是银行 家； 巴氏一家具有“亲贵 ”倾向 。）
士比亚的四大悲剧）
■ 小说中拉斯蒂涅等四个主要人物的故事 ， 具有 丰富的内容和深刻的含义 。作者通过贵族阶级 的没落 、资产阶级的得势 、人伦道德的沦丧 、 青年野心家的性格形成和黑社会人物的活动 ， 深刻揭露了金钱的腐蚀破坏作用 ，揭露了金钱 对社会人心的主宰作用。
世界文学评介丛书自然主义大师—左拉述评
内容简介左拉是一位具有世界影响的小说家。
他一生勤奋写作，留下了《鲁贡・马加尔家族》、《三名城》、《四福音书》三大系列长篇小说，以及许多中短篇小说和其他作品，反映了整整一个时代的历史和社会生活。
他是一位开拓者和创造者，他倡导并完善了自然主义文学理论，推动和丰富了现实主义文学运动。
左拉毕生正直勇敢，从不向强暴和邪恶低头，显示出一个作家的伟大人格。
本书以左拉的生活道路为线索，以他的《鲁贡・马加尔家族》为重点，力求全面、准确地介绍和评价左拉的创作实践、文艺思想及其影响和意义。
写给青少年的话（代序）二十世纪只剩下最后这不多的几年，二十一世纪正在向我们走来。
有中国特色的社会主义建设大业的重担，已历史地落在你们这些跨世纪的一代青年肩上。
祖国的未来与命运将同你们相连，中华民族历史新的一页也将由你们用自己的劳动与智慧去谱写。
历史和实践已无数次表明，像人类的一切进步、壮丽和伟大的创举一样，有中国特色的社会主义建设大业不可能越过世界文明大道而另辟蹊径。
为了担当这一无比光荣而又极为艰巨的历史使命，为了迎接二十一世纪的巨大机遇与挑战，广大青少年朋友应该下定决心，努力学习和确切了解人类在过去和现在所积累的一切知识和所创造的一切文明成果，把自己的头脑武装起来。
人类的文学成果是人类的文明成果不可或缺的组成部分。
每一时代的重大文学现象和优秀文学作品，并不会随着这个时代的过去而成为过去。
它们蕴含着客观的真理和历史的启迪、永恒的价值和永久的魅力。
歌德说：“道不尽的莎士比亚”。
别林斯基也说：普希金是要在社会的自觉中继续发展下去的那些永远活着和运动着的现象之一。
这无异于说，一部优秀文学作品的生命总是处在历史的永久运动之中，并且总是和世世代代人们的生活密不可分。
因此，培养自己对世界文学的爱好和关注，了解世界文学的主要内涵，提高文学修养，应当是每个青少年的必修课。
这套《世界文学评介丛书》集各国家、各地区、各语种文学内容于一身，是迄今为止国内第一套大规模、多层次、多角度的世界文学博览丛书。
巴尔扎克介绍及作品
2、串联方法：“人物再现法” 和“分类整理法”
（1）、“人物再现法”
• 人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。 人物再现有多种形式： 一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过 二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的 完整形象。这是一种主要的再现手法。 二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不 鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排 列出来。 三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比， 而这些人物都是在不同的小说中出现的。
知名作品
巴尔扎克翻译大家——傅雷
傅雷（1908-1966）， 著名文学翻译家、文艺评论家。 上海人。1927年冬赴法留学，
专攻美术理论和艺术批评。 1931年秋返回祖国，
1932年与表妹朱梅傅结婚。 1957年被错划为“右派分子”。 “文化大革命”中，傅雷遭到 “四人帮”的残酷迫害，于1966年9月3日， 和夫人一起含冤自杀。1979年平反昭雪。
19世纪法国现实主义文学
一生奋斗 写就万象人间 ——巴尔扎克
现实主义的第一代宗师----巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双 肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚 实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。 头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛 像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者 的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里 面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的 肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表 显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。
三、创作上现实主义的伟大胜利
第一：面对现实，忠于真实。 第二：对生活素材典型化，塑造出不朽的典型人物 第三：工笔描画环境，为塑造典型人物提供典型环
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文献资料库：书目摘要
8.1巴尔扎克和左拉
书目摘要：
1．蒋承勇：《十九世纪现实主义文学的现代阐释》，中国社会科学出版社，2010年版。
目录：
序言
导言：十九世纪现实主义文学的现代性
第一章现代文化基因的原始积累与“批判”的双重超越
第一节上帝不是在—夜间死去的
第二节司汤达：自由的困惑
第三节托尔斯泰：堂吉诃德与西西福斯的融合
第四节巴尔扎克：对人类生命本体的忧思
第五节陀思妥耶夫斯基：“人”的定位的困惑
第六节福楼拜：跋涉于沙漠中的骆驼
第七节左拉：“人”的神话的陨落
余论
第二章审美心理机制的差异性与反应生活的不同取向
第一节审美心理机制与创作风格
第二节司汤达：人的激情—心理的描绘者
第三节托尔斯泰；人的精神—心理的描绘者
第四节陀思妥耶夫斯基：人的心灵之谜的破译者
第五节巴尔扎克：史无前例的“物本主义”者
第六节狄更斯：想象与虚构中的外部世界
第七节福楼拜：在形而上与形而下之间
余论
第三章心理原型的外化与反映的变形
第一节心理原型与现实的重构
第二节司汤达的心理原型与反抗者群像
第三节巴尔扎克的心理原型与金钱时代的心灵世界
第四节狄更斯的心理原型与小说的童话模式
第五节陀斯妥耶夫斯基的心理原型与畸形的世界
第六节托尔斯泰的心理原型与探索者群像
余论
第四章于连性格系统论
第一节系统的整体性原则与于连性格的多元多层次
第二节从系统的自组织原理看于连性格的自在性与自主性
第三节于连性格系统的审美透视
余论
结语
后记
内容提要：
本书是关于现实主义问题研究的新成果。
作者吸取现代美学、现代心理学、文化人类学和系统科学等新观念、新方法，重新阐释欧洲19世纪现实主义文学的内涵、特征和现代意义，指出了它与20世纪现代主义文学之间的内在联系。
本书以19世纪现实主义作家作品为研究对象，又从文艺美学、文化哲学的高度对其作思辨性分析，具有较高的理论价值，为外国文学、文艺理论的研究以及文学创作提供了富有启迪性的文学观念与方法。
本书适合于文学研究工作者、大专院校师生和广大文学爱好者使用。
2．曾繁亭：《文学自然主义研究》，中国社会科学出版社，2008年版。
目录：
绪论文学自然主义与西方文学史
一术语：“自然主义”
二文学自然主义与前自然主义文学
三文学自然主义与现代主义文学
四课题研究的动机、目标与方法
Ⅰ文本“现象”：自然主义的文本构成
第一章典型与类型
第一节“典型”的消弭
第二节“类型”两种：“人虫”或“人兽”
第二章意旨与意象
第一节“主旨”的隐遁
第二节“意象”
第三章情节与细节
第一节“情节”的瓦解
第二节“细节”的绽放
第三节必然性与偶然性
第四章时问与空问
第一节“线型结构”的崩溃
第二节时间与空间
第三节“有机的”与“非有机的”
Ⅱ叙事“方法”：自然主义的创作方法
第五章“观念统摄”与“体验主导”
第一节现代转型：从“观念统摄”到“体验主导”
第二节自然主义：西方叙事模式现代转型的发端
第三节“感觉体验”与“感觉直觉混成体验”
第六章“非个人化”与“个性表现”
第一节“非个人化”
第二节“非个人化”与“个性表现”
第三节“非个人化”叙事技巧举隅
第四节“非个人化”与现代主义
第七章“叙述”与“描写”
第一节卢卡契对两次“赛马”的分析
第二节自然主义与“描写”
第三节现代主义与“描写”
第四节“叙述”与“描写”
第八章文学自然主义中的“想象”问题
第一节左拉论“想象”
第二节“真实感”与“想象”
Ⅲ思潮“观念”：自然主义的诗学
第九章再现·表现·显现
第一节“再现”·“表现”·“显现”
第二节自然主义与“显现”
第三节现代主义与“显现”
第四节“显现说”开启了全新的文学景观
第十章自然主义与象征主义
第一节相通的哲学立场：“主体”与“客体”的融通第二节相似的文学平台：“感觉”与“直觉”的混成第三节自然主义与象征主义的相互渗透
第四节自然主义与象征主义的相互融合
第十一章“愉悦”与“震惊”
第一节作家一作品一读者关系的演变
第二节“震惊”：从自然主义到现代主义
第三节“震惊”与现代西方文化一文学生态
第四节“震惊”与现代西方文学的“运动”形态
第四节“叙述”与“描写”
第十二章自然主义与唯美主义
第一节所谓“唯美主义
第二节“依存”·“独立”·“绝对独立”
第三节“非教化”与“文学的社会功能
Ⅳ文化“逻辑”1：文学自然主义中的科学问题第十三章文学自然主义与科学主义
第一节科学主义与人本主义
第二节19世纪中后期西方文化中的科学主义思潮
第三节文学自然主义与科学主义精神
第十四章文学自然主义与实验主义
第一节“实验”的观念
第二节“实验小说”与“文学的科学化”
第三节“实验主义”：从自然主义到现代主义
第十五章文学自然主义：从生理学到心理学
第一节文学自然主义与生理学
第二节文学自然主义与心理学
第三节“视点”的“内转”：从自然主义到现代主义
V 文化“逻辑”2：文学自然主义中的哲学问题
第十六章文学自然主义与实证主义哲学
第一节科学实证主义的人文关怀
第二节实证主义哲学的现代性
第三节文学自然主义与实证主义
第十七章文学自然主义与现象学哲学
第一节实证主义与现象学
第二节文学自然主义与胡塞尔现象学
第十八章文学自然主义中的“决定论”问题
第一节“生理学决定论”抑或“社会学决定论
第二节“机械主义决定论”抑或“有机主义生成论”
第三节“决定论”抑或“宿命论”
主要参考文献
后记
内容提要：
《文学自然主义研究》从文本建构、创造方法、诗学观念、文化逻辑等诸层面系统地回答了“何谓文学上的自然主义”这一重大但却长时间处于混乱中的问题，即对呈现在自然主义文本中的新兴现象元素进行描述性勾画，对自然主义作
家创作中的方法论创新要素进行勘探性定位，对作为文学思潮的自然主义之诗学观念变革进行深入地发掘与阐释，在对自然主义展开系统性阐释的努力中，接续曾“断裂”的文学史。
3．高建为：《自然主义诗学及其在世界各国的传播和影响》，江西教育出版社，2004年版。
目录：
前言
绪论
第1章前自然主义的审美期待视野
第一节现实主义的审美意识和审美标准
第二节前自然主义时期科学主义的语境和左拉科学主义思想的形成
第2章左拉小说与其读者之间的审美差距及其弥合
第一节审美差距的显现
第二节独特的叙事话语
第3章自然主义的原则和范畴
第一节自然主义的基本原则
第二节自然主义诗学的范畴
第三节认知与混成的诗学
第4章左拉的诗学实践与其自然主义理论的裂隙
第一节在真实与神话之间
第二节隐藏在客观性之下的意识形态
第三节科学与非科学
第5章法国的其他自然主义作家
第一节龚古尔兄弟
第二节莫泊桑
第6章自然主义在欧洲各国的传播和影响
第一节自然主义在德国的传播和影响
第二节自然主义在意大利的传播和影响
第三节自然主义在英国的传播和影响
第7章自然主义在欧洲以外国家的传播和影响
第一节自然主义在美国的传播和影响
第二节自然主义在日本的传播和影响
第三节自然主义在中国的传播和影响
结语
内容提要：
本书在大量材料的基础上，以总体文学的视角梳理和阐释自然主义诗学的原则和范畴，分析自然主义文本的独特魅力，最后比较世界各国自然主义文学和诗学的同异。
自然主义于19世纪后期兴起于法国，尔后又传播和影响到欧美各国及其他许多国家，是一种十分重要的文学思潮。
同时它也是一场文学运动，一种诗学实践。
自然主义的诗学规范内容非常丰富而且颇具革命性，它的诗学实践通过其文本的读者反应证明是极其成功的，经受住了时间的考验。
然而，从前自然主义在中国遭到许多误解，受到不公正待遇，甚至都不能成为研究对象。
如今人们重新审视自然主义，有了许多新的发现。
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