古琴与古筝的演奏方法区别
浅谈古琴与古筝之异同
浅谈 古 琴 与 古 筝 之 异 同
萧 漫 宇
（ 林 师范高等专科学校 音乐系 ， 西 桂林 ５１０） 桂 广 ４ ０ １
［ 摘 要 ］ 琴 ， 别名 “ 弦 琴 ” 现 通 常 称 为 古 琴 ， 我 国最 古 老 的 民族 弹拨 乐 器 之 一 ， 七 ， 是 它具 有广 泛 的
构造 、 音色 、 奏技 法 等却 有 着 明显 的不 同 。下 面 ， 演 将
简单介 绍 一下 我 国这 两种 古 老 的弹拨 乐 器 。
一
、
古 琴 、 筝 的 构 造 及 音 色 特 点 古
（ ） 琴 的 构 造 及 音 色 一 古 同 筝 一 样 ， 琴 也 属 八 音 中 的 “ ” 琴 长 约 ｊ 尺 古 丝 ，
图１ 图２
［ 稿 日期 ］ Ｏ ２ ３ １ 收 ２ １ 一Ｏ — ２ ［ 者 简介 ］ 漫 宇 （ ９ ８ ） 男 ， 西 桂 林 人 ， 林 师 范 高 等 专 科 学 校 音 乐 系 讲 师 。 作 萧 １７－ ， 广 桂
１ ７６
萧 漫 宇
浅谈 古琴 与古 筝之 异 同
寄托 理想 ， 其 深具东方 文化 的特色 ， 音乐 、 艺 、 使 在 棋 书
法 、 画 中居 于首位 ， 尊为“ 绘 被 国乐 之 父 ” “ 人 之 音 ” 、圣 。
“ 筝” 秦 之名 ， 唐 朝 时 发展 最 为 繁 盛 ， 它 的 起 源 现 在 但 在 仍然 没ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 定论 。近几 十 年来 ， 的 发展 如雨 后 春笋 筝
Ｇ—ｄ 。古琴 是 弹拨 乐器 中 比较独 特 的一 种 乐 器 ， ３ 琴
面 即是 指板 ， 有琴 码 和 品 ， 没 因此 在 演 奏 时 需 将 琴 置 于特 制 的琴 桌 上 ， 弹奏 者 右 手 弹 奏琴 弦 ， 手 完 全 依 左
传统中国乐器的演奏技巧与音乐表达
传统中国乐器的演奏技巧与音乐表达中国音乐历史悠久，传统中国乐器起源于古代，有着丰富多样的乐器种类。
这些乐器不仅拥有独特的音色和美妙的音乐表达，而且涉及到复杂的演奏技巧。
本文将探讨一些传统中国乐器的演奏技巧和音乐表达方法。
1. 古琴：中国最古老的弹拨乐器之一，被誉为“琴中乐器”。
古琴的演奏技巧主要包括“击弦”、“拨弦”和“按弦”。
击弦是指用手指弹拨琴弦，产生明亮的音响；拨弦是指用指甲或琴块在琴弦上抚摸，发出柔和的声音；按弦是指用左手按住不同的琴弦，在指尖滑动产生不同的音调。
古琴演奏的音乐表达侧重于表现个人的情感状态和情感交流，通过音乐来传达思想和情绪。
2. 古筝：中国最著名的弹拨乐器之一，通常有21根或25根弦线。
古筝的演奏技巧包括掌部和指部两个方面。
掌部是指用手掌拍打琴弦，产生独特的音响效果；指部是指用指尖按弦弹奏，产生连续的音乐旋律。
古筝演奏注重技巧的灵活运用和手指的独立性训练。
古筝的音乐表达丰富多彩，能够演奏各种音乐类型，如民族音乐、古典音乐和现代音乐。
3. 笛子：中国最古老的吹奏乐器之一，有竹笛、柳笛和金笛等多种类型。
笛子的演奏技巧主要包括吹奏和指法两个方面。
吹奏时，演奏者需要掌握正确的吹奏姿势和呼吸方法，以获得准确而富有表现力的音色；指法则要求演奏者能够熟练地掌握各种音的变化和音域的跨度。
笛子的音乐表达形式丰富多样，能够演奏各种曲调，表达不同的情感和意境。
4. 葫芦丝：中国北方民间常见的吹奏乐器，通常由葫芦、竹管和蜂蜡口组成。
葫芦丝的演奏技巧主要包括吹奏、指法和舌发音三个方面。
吹奏时，演奏者需准确掌握吹气的力度和吹奏姿势，以产生不同的音调和音色；指法要求演奏者能够熟练地掌握各种指法和音的变化；舌发音则是通过舌尖的振动产生嘶嘶声，增加音乐的表现力和生动性。
葫芦丝能够演奏各种音乐类型，如民间曲调、舞曲和戏剧音乐。
5. 二胡：中国最古老的拉弦乐器之一，具有独特的悠扬音色。
二胡的演奏技巧主要包括拉弦、夹弦和按弦。
浅谈古筝与古琴的区别
浅谈古筝与古琴的区别先从历史发展来区分：两者都属于古称“琴棋书画”中的“琴”的范畴。
古琴多为梧桐木材质，有七根弦，音色以沉厚为主，为文人雅士抒发情怀常用。
古筝的弦数并不统一：两千多年前战国时代的秦筝仅有五弦，汉、晋以前十二弦，但历经一千三百多年，到唐、宋时才增多一弦；明、清以来逐渐增至十四、十五弦，至於十六弦要到清末民初才出现，近代的古筝弦数传统式发展到二十五、六弦，而现代转调筝的弦数更增至四、五十条。
音域较宽，古时在坊间也多流行。
古琴是我国历史最悠久的弹拨类乐器，形成了3000多年前的，传说为"伏羲"、"神农"氏所造；古筝则晚得多，形成于秦代，相传秦时有婉无义者，将瑟(乐器)传与两个女子，二女要争，引破为二，所以称"秦筝"。
这是两者形成年代上的区别。
再从组成结构上说：古琴琴身以独木所成，琴面系有七根弦，故古称"七弦琴"。
琴弦由丝绒绳系住，拴绕于弦轴上，属弹拨乐类的"无马乐器"；古筝则由框板、面板和底板构成。
最早的筝为5根弦，战国末期发展成12弦，隋代13弦，清代16弦，上世纪60年代为21弦，近年增加到24－26弦。
琴弦均匀排列于筝面上，每根弦均由人字形的弦马支起，属弹拨乐类的"有马乐器"。
古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。
音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首；而古筝基本上是一弦1－2个音，同一弦中移动弦马(柱)，可以调作音高，音域宽广，音量宏大，音色淳厚优美，悠扬悦耳。
再从音乐表现手法上说：古琴琴谱自成一格，古时称为"文字谱"，到了唐朝后称“减字谱"；而古筝古时多用"工尺谱"，现今多用"简谱"、"五线谱"。
古筝与古琴弹奏技法的探究
古筝与古琴弹奏技法的探究作者：杨静来源：《音乐时空》2014年第13期摘要：“古琴”与“古筝”都是中国历史悠久的汉民族弹拨乐器。
它们在外形上、演奏技术上颇为相似，但在音乐神韵和演奏技法上却不同，笔者重点从这两个方面予以探究。
关键词：古琴古筝音乐神韵演奏技法探究“古琴”与“古筝”都是中国历史悠久的汉民族弹拨乐器，距今已经有几千年的历史，古琴早于古筝。
二者在演奏放置上颇为相似，都是平置演奏的弹拨乐器，音乐神韵却不同；在演奏技术上相似，都使用了托、劈、抹、挑、勾等技术，演奏技法却不同。
本文重点对“古琴”与“古筝”在音乐神韵和演奏技法上的差异性进行探讨。
一、古琴与古筝的历史演变古琴距今有5000多年的历史，在原始时代神农氏“削桐为琴、绳丝为弦”，创造了最初的琴。
当时只有五弦：宫、商、角、徵、羽，象征着金、木、水、火、土。
后来，周文王为悼念死去的儿子伯邑考而增加了一根弦。
周武王讨伐商纣时，为增加士气又增添了一根弦，形成了七弦琴——中国古琴，它属于中国古代八音乐器分类中的“丝”，位列传统文化四艺“琴棋书画”之首，是许多文人雅客的必由之径。
古筝，又名汉筝、秦筝，战国时期广泛流传于“秦”地，已有2500年以上的历史。
司马迁的《史记》中《李斯列传.谏逐客书》对其颇有记载。
秦汉时期古筝在中国的西北地区颇为盛行，并逐渐流传于全国各个地方，它结合各地的戏曲、说唱和民间音乐，逐渐形成了各地不同的筝曲音乐风格。
所以从历史的角度来讲，两者都是深藏中国历史底蕴的传统民族弹拨乐器，都是中国特色的标志性乐器。
二、古琴与古筝的区别与联系（一）从外形结构上看：外形结构相似，音乐神韵却不同古琴与古筝外形结构颇为相似，二者都为长方型，材质都为木质，音响腔体都以空心木腔而产生音响共鸣体。
古琴没有琴码，故弦长且振幅较大，余音深长，音色柔和醇厚，所以古琴擅于表现空灵的音响。
琴家演奏时用右手拨弦左手不按弦是空弦发音便称散音；若右手拨弦左手对着徽位轻触弦，发出轻盈飘虚的乐音则称泛音；而左手按弦或移动按弦还可弹奏出按音、滑音、颤音等技术。
毕业论文：古琴与古筝的比较研究
毕业论文：古琴与古筝的比较研究目录一、琴与筝的异同 4（一）、形制的异同 4（二）、弹奏方法的异同 5（三）、音乐音响方面的异同 6二、琴与筝在当代社会中的状况 8（一）、琴与筝的教育与培训基本状况 8（二）、琴与筝在人们文化生活中的状况 9（三）、琴与筝在文化艺术中的各领域的应用状况 10三、对传承古琴古筝艺术的思考 11（一）、存在的问题 11（二）、古琴艺术应否借鉴古筝的发展经验 11（三）、关于古琴艺术传承和发展的思考 12参考文献 14后记 15摘要现代，人们经常把古筝误认为是古琴，琴、筝不分，对古琴的了解知之甚少。
这一方面是由于古琴自身演奏方式复杂，会演奏古琴的人屈指可数所致；另一方面，古琴在现代社会露脸的机会亦是少得可怜，人们对古琴的了解，仅停留在影视作品中穿插的个把几个镜头的描述，缺乏全面、系统的了解。
本文首先通过从形制、弹奏方法和音乐音响方面比较古琴与古筝的异同，了解两者同为我国传统弹拨乐器然而具有各自的特点。
并且结合对琴与筝在当今社会发展的现状，对古琴和古筝的存在和继承作出思考。
本文针对古琴艺术的传承和发展问题，通过比较琴和筝各方面的状况异同，提出古琴对古筝的借鉴，以获得更好的普及以推广。
关键词：古琴艺术；古筝艺术；琴筝现况；存在与发展Abstract：In this time and age, people usually mistake the GuZheng for the GuQin. They can not tell the differences between the GuZheng and the GuQin because they have little relative acknowledge about the GuZheng and the GuQin. The reason that people pay few attentions on the GuZheng and the GuQin, on one side, is that the compl新文秘网省略1587字空(穿弦用)，琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。
美丽中国之古琴与古筝的区别
古
• 古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八
琴
度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许多的泛
与
音和按音。音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有
古
内涵，异常丰富
筝
的
• 筝基本上是一弦1－2个音，同一弦中移动弦马（柱），
区
可以调作音高，音域宽广，音量宏大，音色淳厚优美，
别
悠扬悦耳，表现力丰富而形象。
古 琴 与 古 筝 的 区 别
• 其七，演奏方法
• 古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律和掌握节奏， 用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。筝的指 法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、 颤等。手指缠的是假的指甲，用玳瑁制成的，一般叫古筝指甲。假指甲， 也称义甲，古代已用，筝以真指甲演奏，称为 筝；以假指甲演奏，称为 弹筝。
中国古典乐器
中国古典乐器
中国古典乐器
谢谢观赏！
谢谢！
竽、鼓瑟、罄筑、弹筝。”
古 琴 与 古 筝 的 区 别
•其二，起源
古
琴
古琴：
与
琴的创制者有"昔伏羲作琴"、"神农
古
作琴"、"舜作五弦之琴以歌南风"等说，作
筝 的
为追记的传说，可不必尽信，但却可看出
区
琴在中国有着悠久的历史。
别
•其三，形制 区别
古琴与古筝的区别
•幻灯片 5 古琴琴身
• 其四，音域 音色 表现力
古 琴 与 古 筝 的 区 别
•十大古琴名曲
• ．广陵散 平沙落雁 • ．高山流水唐后分为《高山》和《流水》二曲 • ．阳春白雪 醉渔唱晚 • ．潇湘水云 阳关三叠 • ．梅花三弄 渔樵问答 • ．胡笳十八拍
古琴古筝箜篌的区别？
古琴、古筝和箜篌是中国传统乐器中的三种弹拨乐器，它们在音乐风格、结构和演奏方式等方面有一些区别。
以下是它们的主要区别：
1. **古琴**：
- 古琴是中国最古老的弹拨乐器之一，历史悠久，是中国古代文人雅士常用的乐器之一。
- 古琴有七根弦，通常全手工制作，琴身较为简约，使用传统的木质和丝绸材料制成。
- 古琴演奏时采用指弹技法，演奏者往往需要右手弹奏琴弦，左手采用不同的按弦技法产生音色。
2. **古筝**：
- 古筝是中国古代较为普及的弹拨乐器之一，琴弦较多，一般为21根。
- 古筝是木制或竹制的筝面，有着优美的装饰和雕刻，是中国传统音乐演奏和表演中常见的乐器之一。
- 古筝演奏通常采用指弹和指拨相结合的技法，演奏者需要用指甲或指尖弹拨琴弦，产生丰富的音色变化。
3. **箜篌**：
- 箜篌是中国古代的一种筝类乐器，拥有古老的历史传
统，是中国古代宫廷常用的乐器之一。
- 箜篌有七根弦，通常使用竹制的筝面，整体装饰和造型较为精致。
- 箜篌演奏时多用拨弦方式，演奏者使用手指或拨片拨动琴弦，产生清脆悦耳的音色。
总的来说，古琴、古筝和箜篌都是中国传统的弹拨乐器，它们在弦数、演奏方式和音色特点上有所不同，分别代表着中国古代音乐文化中的不同流派和风格。
古琴与古筝有什么区别
古琴与古筝有什么区别古琴和古筝都是属于中国的传统乐器，古琴在古代单称为“琴”，与棋、书、画并称为中国四艺，其历史有三千多年；古筝在我国被称为筝，也是非常悠久的乐器，其音色丰富，感染力强，是民乐里非常流行的乐器，随着民乐的兴起，古琴和古筝现在虽然比以前被更多人知道，但是还是有很多人很多人分不清古琴和古筝，下面让我们看下他们的区别一、出现的年代不同：古琴：原名“琴”，亦称“瑶琴”、“玉琴”、“七弦琴”。
改革开放后为了和其他乐器所区别，故改为“古琴”，是我国历史最悠久的弹拨类乐器，形成于3000多年前，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，关于琴的创制者有"昔伏羲作琴"、"神农作琴"、"舜作五弦之琴以歌南风"等传说，古筝：又名"秦筝"，自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。
筝的起源主要有多种说法，相传秦时有婉无义者，将瑟（乐器）传与两个女子，二女要争，引破为二，所以称"秦筝"。
二，外形上不同：①古琴琴身以琴面与底板相合而成，琴面系有7根弦，故古称"七弦琴"。
琴弦由丝绒绳系住，拴绕于雁足（弦轴）上，；古琴由桐木和梓木所制，形体造型颇有典故。
琴体总长度为3尺6寸5分（一米二左右），琴面呈拱弧形，代表天，琴底平，则代表地，以此印证“天圆地方”之说。
古琴共有十三个徵位，装饰以金玉的圆点来标示其泛音音位，演奏时以指触弦，即十三音也。
古琴的七根弦系进化演变而来，史书记载，最早期的古琴仅设有五根弦，以象征金、木、水、火、士，周文王为悼念其死去的儿子伯邑考，故增加了一根弦武王在伐纣时，为鼓舞士气，又增添了一根弦，所以古琴又有“文武七弦琴”之称。
古琴的结构颇有分寸讲究，详尽分类有琴额、岳山、承露、起项、琴颈、琴肩、琴弦、徵位、琴腰、龙龈、冠角（焦尾）等。
古琴弹奏的时间越长，琴音会越圆润、淳和，若长时间闲置不弹而一朝拾起，其声音会回生而黯然失色，所以有人说古琴善通灵性，便是指此。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古琴与古筝的演奏方法区别
一、演奏方法上的区别：
古琴的弹奏，多称为“抚琴”，以左手按弦，右手拨弦。
右手基本指法有：勾、剔、抹、挑、托、擘、打、摘等。
左手基本指法有：吟、猱、绰、注等等。
弹奏时，右手能够同时拨动两根琴弦作和音。
在右手拨弦、左手按弦取音时，可作往复摆动的“吟”、“猱”和上滑音“绰”、下滑音“注”等多种技巧奏法，从而形成古琴所特有的演奏风格。
古琴的琴音有三类：散音、按音、泛音。
古琴的弹奏还有很多琴道、琴德方面的讲究，因此自古以来琴家们往往都操守五不弹之原则。
即：其一，疾风甚雨不弹。
疾风声枯，甚雨音拙，所以不弹。
其二，于尘市不弹。
这是因为尘市喧闹，噪杂不静，俗气又重，故与琴文化精神相违。
其三，对俗子不弹。
市井粗俗之人，不解雅趣，不识风情，难体琴道之妙，自然不为知音。
其四，不坐不弹。
因操琴须气定神闲，不可有浮躁之气。
所以琴家不能立而弹琴。
其五，衣冠不整不弹。
琴家操琴时，须洁净身心而穿着宽松舒适的衣服。
如《红楼梦》第八十六回“若必要抚琴,先须衣冠整齐,或鹤氅,或深衣,要如古人的仪表,那才能称圣人之器,然后盥了手,焚上香,方才将身就在榻边,把琴放在案上,坐在第五徽的地方儿,对着自己的当心,两手方从容抬起,这才身心俱正.还要知道轻重疾徐,卷舒自若,体态尊重方好。
”
而古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律和掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。
筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法，大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
1965年，王昌元成功创作出古筝曲《战台风》，《战台风》的出现，使古筝的演奏的技术、技巧，又进人了一个新的高度，从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代，此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏及使用无效区的噪音来制造台风效果等技法,都是创新技法,提高且丰富了筝的表现能力。
上世纪70年代，赵曼琴在演奏实践中,创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。
并突破传统的八度对称模式,创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的"快速指序技法体系",使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律,为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实的基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。
二、代表曲目：
古琴的代表曲目最古远的是《碣石调.幽兰》一曲，描写孔子不得志以空谷幽兰自喻，据今已有1400多年。
还有《广陵散》、《潇湘水云》、《梅花三弄》等，现存琴谱约有数千首之多。
不同版本的曲目共有三千多首、不同曲名的有六百多首，我国史籍记载有琴师伯牙和钟子期高山流水遇知音的传说，以及"三国"中孔明巧施空城计，操琴退司马十万大军的故事，说的都是古琴而非古筝。
１９７７年，美国宇航局为了探索外太空生命，发射了“旅行者号”探测器，探测器上搭载了一张金唱片，意在向有可能存在生命的星球传递人类的信息。
金唱片中，就录制了我国已故著名古琴演奏家管平湖先生演奏的琴曲《流水》。
当年管平湖先生所用的古琴，是一张宋代古琴“凤鸣”。
古琴的代表曲目多为古曲，有：《高山》《流水》《阳春》《白雪》《梅花三弄》《平沙落雁》《广陵散》《潇湘水云》《渔樵问答》《捣衣》《凤求凰》《阳关三叠》《酒狂》《关山月》等等。
而古筝的代表曲目有《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》、《出水莲》、《锦上花》、《秦桑曲》、《春江花月夜》、《渔舟唱晚》、《满江红》、《步步高》、《瑶族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》等。
秦汉胡同国学书院
4000801518。