大师谈小提琴漆
关于大师漆有传言说对漆工工艺要求比较高的一个统一回答
这个传言是怎么来的啊？我们现在很多顾客都要上网，也许百度一搜，可以看到大师的很多情况，在这些情况中，说大师漆不好的没有什么，不过，的确是有部分的帖子说过，大师漆对漆工的要求比较高，要求漆工技术比较好，所以，很多顾客就认为，大师漆的做法和别的漆不一样，不好做。
在这里，就这个问题给大家一个统一的回答，回答这个问题之前，我们先看以下几个事实：一。
说大师漆对漆工要求比较高，因为漆工操作不规范，造成效果不好的情况，大多数是在2年前，这2年，我们只看见顾客问，很少看见事实性的东西。
二。
说这个的基本都是采用了一底一面的做法，且一底一面都还基本超标兑水。
三。
目前，从前几个月开始，我们做大师漆来，我们也很关心这个事情，一直在观察，不过我们的观察结果是，正好和大家说的相反，在正规工艺下，大师更加的好施工。
四。
目前论坛上很多装饰公司装修队已经采用了大师漆，比如十二分，显示屏，大坪，青苹果（中涵），清水煮白菜，黑白灰，自然源，装家人，广景等等，还有几个队伍，也是用过的，只是还没有大面积用，比如老板凳这些，不经常上论坛的，也还有20几家装饰公司在使用大师漆（原谅我，毕竟我才做4个月，所以，目前只有40来家装饰公司用，不过今后会更多的），然后，论坛上也有很多零售顾客自己买漆去用的，换句话说，这个论坛上，装饰公司用的和顾客自己买漆去用的，一个月怎么都是50家，你说不上网的人不在网络上说，上网的人真的有什么问题会不上论坛说，呵呵，我不但没有看到问题的反映，反而这2个月到有10来个人在说刷了效果不错啊，没有味道啊什么的。
呵呵，我们不能这样，一个人问，大师漆听说不好刷，于是，我看见了，我也问，大师漆听说不好刷，说的人多了，实际都没有刷过，他就变成不好刷的了。
那么，这个大师漆不好刷或者说对于工人技术要求高，这个传言是怎么来的啊，无非是以下几个方面来的：一。
前几年的确是出现过大师漆在施工上有问题的。
主要原因是，2007年前，大师基本是全部原装进口，而且，根本没有考虑中国国情调整配方，在美国，的确是做的一底一面，并且，其实美国人还是很穷的，请不起装修工人和装修公司，都是自己DIY，所以，配方直接出来比例就比较协调，基本不用加水或只加5%（目前我们的45，46系列还是这样加水，其他系列是加不超过20%的水，浅色）。
新手如何购买和鉴别小提琴
新手如何购买和鉴别小提琴先看的是油漆油漆说道很多，制琴师们也都在研究，各有自己的秘方，意见也不一样。
比如油性漆制作周期长，但未必就是好。
很多制琴师都用酒漆制作，相反，工厂的小提琴倒常用油性漆。
亮漆和亚光漆也没有好坏之分，只是个人喜好问题。
有的漆光亮如家具，一般是工厂的喷漆，如果琴看起来像一个硬亮的壳子，那么不会是好琴。
而有的漆表面不是那么光亮，甚至有木纹的痕迹，那却是手工精心刷出来的。
油漆看起来很厚，色彩也很丰富，但这并不是说油漆真的很厚，而是一种独特的油漆方法造成的。
油漆主要起保护作用，一般对声音没有那么大的影响。
有观点认为底漆会对小提琴有影响，但也有的专家根本就不用底漆。
我觉得薄一点、能清楚地看见木纹、在阳光下有一定的层次感和温暖感一般就是不错的油漆。
至于颜色，完全看自己的个人喜好，而且这种喜好会变。
再看看材料面板对琴的声音影响最大，也是制琴师最重视的材料。
面板的纹路要尽可能地直而细密，但一般的几百的琴，你就不能要求得非常严格。
纹路过宽、过细、走向缺少规则，尽量不要选。
背板一般要有虎皮纹，但没有也不影响声音，这只有美观作用。
纹路的走向仍然很重要，至少要有一定的规则。
侧板和琴头要采用和背板花纹接近的材料，一块板下来的很少。
材料上有个别小的巴结并没有什么影响，个别琴甚至声音会好，但一般以尽量避免为宜。
有的名琴甚至选用材料更随便一些。
注意有些小提琴面板和背板贴的是花纹木皮，混入中档琴卖个好价格。
据说小提琴的木皮销量还很大，卖到那里去了，我不知道。
做工和外观一般4/4小提琴国内都选用斯特拉迪瓦里的琴型。
在这方面，至少要求基本数据是标准的。
当然很多数据都是相对而言，并不是说所有4/4的小提琴都一般大小，数据都是完全一样，琴身的弧度也都丝毫不差。
有的时候制琴者会根据材料的硬软、结构和声学等特点，会做些细小的改动。
你想你用的木料和斯特拉迪瓦里的某把琴不一样，数据怎么可以完全一样呢?机械地照搬照抄，对所有的琴都可能有问题。
小提琴油漆
開始上漆前，琴身的表面務必整理至光滑平整，製琴師會選擇酒精加上輕石粉(pumice powder)或純粹只用刮刀和馬尾草。
輕石、刮刀、馬尾草和鯊魚皮都是歐洲在木工或樂器製作領域上，已經被使用了好幾個世紀的素材。
絕對不要用砂紙來打磨琴身！雖然同樣能使表面光滑，但會使琴失去生氣，面板也會出現雜紋。
樂器表面處理完成後，放入紫外線室(UV room)數週或接受數月自然光的照射，使得顏色和木紋加深。
感謝台北的朋友送我兩把大陸的白琴，我會先用這兩把琴做上漆的練習和介紹。
Potassium Nitrite 亞硝酸鉀(KNO2)水溶液，可和紫外線產生化學變化，會由透明無色變為金黃色，最後變為紅色，作為提琴在上漆前的染色劑(staining)casein 酪蛋白，從牛奶當中提煉出來的，也是奶精的主要成份，溶於水後呈淺乳白色。
酪蛋白水溶液，將酪蛋白加入水後，滴入幾滴阿摩尼亞幫助溶解，隔水加熱讓阿摩尼亞揮發，冷卻後刷在琴的表面作sealing(密封)(少量的亞硝酸鉀水溶液混入，使得酪蛋白水溶液變黃，不過不會造成影響)乾燥後略成霧面。
由於水份的影響，提琴的表面變得粗糙，可用馬尾草紙再打磨一次。
Ground，可選用亞麻仁油、胡桃油、嬰粟籽油、桐油等。
將100ml的生桐油，加入75ml 的稀釋油(可用松節油)，加入數滴的催乾劑(dryer)。
(老師建議我也可以用熟桐油試試看，來自中國的桐油是這些油類裡，能反射最多光線的)用亞麻布沾桐油均勻塗抹在琴的表面，乾燥後就可以開始上漆了！在上漆前，琴身就已經呈現漂亮的金棕色 "golden brown"，而且虎斑紋非常明顯。
領到學校的"varnish kit"包，可以開始上漆啦內有陶瓷調色盤、玻璃研磨器(muller,磨色粉用的)、色粉、滴管、一小瓶穗花油、一罐JOHA 的oil varnish (amber)、另外三罐顏色不同的酒精漆、五瓶JOHA 的color extract、筆刷－大筆的刷毛是尼龍，小筆的刷毛是貂毛(補漆用的)，刷毛還有另一種材質prolene(聚丙烯)，品質和價位都是貂毛>聚丙稀>尼龍在提琴開始變得"有顏色"之前，先刷上2~4次的清漆，我們用的是JOHA 的oil varnish(amber)，之後才在漆裡加入需要的顏色，是為了不要讓顏色太早吃進木頭，反而讓木紋(虎斑紋)沒辦法隨著光線的折射產生變化。
大师漆装饰效果怎么样 大师漆使用寿命长不长
对人类的健康负责。大师的包装没有五花八门的重量， 体积包装。大师漆怎么样？首先包装上不需要让用户大 伤脑筋。原装分为1夸脱，1加仑和5加仑。国产
分为3.6L和18L，一目了然。无须“忽悠”。大师漆怎么 样之大师漆使用寿命长不长？美国大师漆树脂含量高， 耐用年限长，至于效果，油漆涂料是个半
成品，你想要什么样的效果一般是看个人，刷在墙上相 对来说感觉质感要厚实一些。大师漆怎么样之如何选择 好涂料：水性涂料干的快，说明不好，干的慢说明
丙稀酸成份多，质量好；若拎起来挂细长细长的丝，而 且断丝时往上收的很多，说明涂料的弹性好，是好涂料。 开罐无刺激性气味。用手指搓一搓光滑细腻，说
明是好涂料。以上就是小编对于的介绍，希望能帮助到 您。如有更多装修疑问，敬请关注，一个让你获知更多 装修知识的装修平台。相关文章一平方装修多少钱
刷油漆多少钱一平方家装油漆品牌有哪些 家装油漆十大 品牌家居装修油漆该怎么选 家装油漆销量排行榜家居装 修油漆有哪些分类 家居油漆种类介绍油
漆涂料品牌排行榜 油漆涂料选购技巧油漆选购五大误区 提醒一定要注意环保油漆的选购技巧木蜡油家具和传统 油漆家具有哪些区别 十大家具品牌排 Nhomakorabea行榜
全文完！谢谢欣赏 再见！
爱看小说网 /
现在装修很多人都喜欢使用油漆来装饰墙面，市场中的 油漆有很多，它的装饰效果及质量都有一定的差别。大 家看到大师漆感觉还不错，但是因为对其不了解，
所以就想问问大师漆装饰效果怎么样，大师漆使用寿命 长不长？下面小编为您解疑，一起来看看吧。大师漆装 饰效果怎么样 大师漆使用寿命长不长大师漆装饰
效果怎么样？大师漆怎么样？大师漆的丙稀酸特别多， 能结漆膜，不象一般漆几乎没有，就像水和大白粉活的 一样，不结膜，肯定好刷，一会儿就干。一大桶相
提琴制作 好漆难得
提琴制作好漆难得制琴师在培训班上学习如何使用油漆今年初，拿到OldWood中国总代理的孙杰回国后，在北京设立OldWood古典意大利油性漆研究室。
7月初，油性漆培训课开班，向国内制琴师介绍这种油漆的特性和使用方法。
每班至多三名学员，除了保证充分指导外，“很多制琴师不希望别人知道自己用的什么产品。
”孙杰介绍，提琴油漆有两个目的，一是提升提琴的声音质量，其次是让乐器更美观。
“只要产品稳定，即使用同一种油漆，仍然可以设计无数方案，形成独特个性。
”先要保证安全“油漆工一直被认为是最有毒害的工种之一。
”孙杰认为，好油漆关键是安全、环保。
首先，市面上的油漆易燃，很多制琴师手臂上都有烧伤的疤痕。
其次，不环保的油漆挥发有毒有害气体，这不仅危害制琴师，也影响使用者。
最近，孙杰的一位客户脖子上又红又痒，像起了痱子。
他自己认为是对金属过敏，找孙杰购买非常高档的腮托，但是症状仍然存在。
后来，孙杰为客户换了一把意大利提琴，症状消失。
孙杰分析，那位客户过敏除了金属之外还有油漆的关系。
“经常有演奏家这里过敏那里不舒服，过敏很多与油漆有关。
”欧美国家对化学产品的环保要求非常严苛。
就像电子产品，如要进入欧美市场，必须贴上CE标签。
油漆产品需要符合CLP（《欧盟物质和混合物的分类、标签和包装法规》）以及MSDS（化学品安全说明书），以保证使用者的安全无危害。
“油漆如果不环保，长期使用会致癌、致残。
所以非易燃、非芳烃、无毒无刺激的安全油漆不但受到制琴师、演奏家的欢迎，对供应商来说，运输、过海关时也方便很多。
因为符合标准，证明产品不会引起爆炸、燃烧，确保运输安全。
”孙杰介绍，中国2008年对原有化学品安全标准进行重新修订，与国际标准化组织进行了统一，制定SDS。
但是国内提琴制造业非常小众，还没有受到严格管控。
很多低档琴不考虑环保问题，已经开始出现被欧美国家限制入境的情况。
好漆也得看老天“脸色”“有别于酒精漆，油性漆是有生命的。
”孙杰介绍，油性材料是有机的，光合作用之后产生活性的变化，形成一层膜使提琴声音更漂亮、稳定。
斫琴论
精致的木工艺---斫琴论斫琴论---随笔小提琴制作可以说是多种小手艺的综合，师徒传承必然存在，拜师费；学三年帮三年；论资排辈等明规矩应该遵守，不然教会徒弟饿死了师傅传承之路就断了。
当然断了也不必沮丧，只要有后来人，有探索求真的精神在就行。
许多老工艺都是由后生自己捡起来的！一门技艺从无到有到完善要花很多时间和精力，还要加上一点灵感和智慧。
例如:磨剪刀，刀口磨的再锋利还是绞不了布，啥原因！这里边的要诀:刀口要形成咬口。
这门小手艺，师傅如果愿意对一个徒弟和盘托出五分钟就够了，要是用课堂教学法传授，那师傅直接就被西北风刮走了。
再如，人们眼中的“捣糨糊”，看似再简单不过的一件事，但用于书画装裱的浆糊，要捣好却不是轻而易举的，它的关键工艺是去除面粉中的筋，这和兰州拉面手艺中的顺筋正相反。
“这面吃在嘴里，有韧劲，好筋道”，就是因为和面顺筋的原因。
遇事细琢磨，遇挫也不必处处都从自身找原因，咱没那么多的错，也没那么大的罪。
斯瓜手艺都是中断的。
“采用意大利传统工艺制琴”这句话是不成立的。
对每个斫琴人来说，自学成才，自主研发是必须的。
在学研过程中要以相关学科的大学教材为主，例如:要调配好琴漆应该细读《精细化工工艺学》，要明晰小提琴力的分布与振动，《理论力学》应该拿到学分。
与制琴相关的文章、视频只可作参考作索引，不能太当真。
制琴过程中的每一小步都应细思量，例如胶合木头的白乳胶（聚醋酸乙烯酯），可否用来胶合音板呢？不能！因为胶膜柔韧抑振而隔音。
我发现做古琴的师傅大多用此胶，就像在做小家具。
隔音玻璃就是多层极薄玻璃用柔韧胶，胶合在一起而成。
对此用白乳胶做琴的人是否要汗颜了？将腮托的螺栓内置于下端木块中，让琴回归本源，音品更醇。
请多看几段海飞兹JaschaHeifetz的视频吧，您一定会理解我的一片爱心。
这样的人性化工艺让小提琴演奏者摆脱了枷锁感。
不要再显露颈部锁骨上有多少疤痕了，不好！不要再给腮托等处加套子啦，不美！本人做琴的最后一道工序:成琴装普通钢丝弦，在通风处挂置满一年，让春夏秋冬寒暑干湿来历练，期间要对琴码等部件进行多次调整。
分辨小提琴品质的正确方法
分辨⼩提琴品质的正确⽅法 如何挑选分辨⼩提琴的品质对于刚接触⼩提琴的学员来说是很困难的⼀件事情，如果不会分辨⼩提琴的品质就很容易被⼈忽悠的，那么⼩提琴品质应该如何分辨呢? ⼩提琴品质分辨的⽅法 1.分辨⾯板 ⼩提琴⾯板对⼩提琴的⾳质起着很重要的地位，如果⾯板制作的不规范，直接影响到⼩提琴的⾳质。
在挑选⼩提琴的时候你没有办法测量⾯板的厚度，只能从它的表⾯观察。
问⼀下销售者⼩提琴⾯板的⽊材⼲燥时间，⼀般的⼩提琴⾯板需要⾃然⼲燥5-10年左右最好，如果时间长那就更好。
有的销售者回答你⼏⼗年或者更长的时间，别听他们忽悠，谁买⽊材⼲燥这么长时间，⼜不是什么升值的物品，还压着成本。
当然也是有的，不过这种琴⼀般很贵，都是提琴制作⼤师收藏的⾯板⽊材。
挑选的时候不能测量只能观看表⾯，⾸先⾯板的表⾯不能出现结疤、或者修补过松油，年轮是笔直的，年轮不能太宽，宽度在2毫⽶左右最好，年轮之间的间距是均匀的，不能出现年轮⼀部分宽部分窄。
这样的⾯板不是好⾯板。
2分辨背板 ⼩提琴背板同样也是很重要的，它和⾯板还有侧板框组成了琴箱。
⼩提琴背板和⾯板的⽊材是⼀样的都需要⾃然⼲燥⼏年甚⾄⼗⼏年才可以制作⼩提琴，背板的⽊材要⽐⾯板的⽊材⼲燥的时间还要长，因为背板⼲燥的时间慢，不易⼲燥。
在挑选⼩提琴的时候⼀些⼈认为⾸先会挑选它的花纹，这也是能理解的，谁都喜欢花纹好的背板，但是花纹好的背板声⾳不⼀定好，花纹次的背板可能⽐花纹好的背板声⾳更好。
所以背板的花纹不是挑选⼩提琴唯⼀标准。
还有的⼩提琴背板花纹是画上去的，也是很容易分辨的。
画上去的花纹⼀般⼤⼩⼀样，⾃然的枫⽊⽊材花纹⼤⼩都是不规则的，多少有⼀些变化。
画上去的花纹你可以你可以来回晃动背板就能够观察出来是不是画上去的。
⼩提琴的背板分为拼板和独板，对⼩提琴的⾳质没有什么影响，只是外观不同罢了。
但是⼩提琴背板的独板价格⼀般要⾼于拼板。
所以在挑选的时候你不要顾虑⼩提琴拼板的会开胶，⼀般情况下不会出现这种情况，如果制作者的连最基本的都不能做好，那他做的⼩提琴也就不怎么样了。
小提琴油漆制作方法
小提琴油漆制作方法
小提琴油漆制作方法
小提琴的油漆是它的重要组成部分，如何做出一个让人愉快的、外观上吸引人的小提琴，油漆是非常关键的一环。
1.首先，在木头表面涂上防腐剂，如油漆乳胶涂料，以保护小提琴的木头不受水分伤害。
2.然后，用抛光轮把木头表面抛光，使木头表面更加平整光滑。
3.再将已抛光的木头表面涂上底漆，通常采用白色和黑色的调和色，使小提琴木体看起来更加精致。
4.接着用定形棉布将底漆抹平，以防止木头表面出现鼓包等缺陷。
5.接下来，将小提琴木体涂上中间漆，这一步是比较重要的，因为中间漆将决定小提琴的最终外观。
6.最后，将中间漆抹平后，涂上最后的面漆，这是提供给小提琴的最后一道保护层，使得小提琴的木体更加耐磨耐用，外观也更加耐看。
总之，小提琴的油漆制作方法是一个复杂的过程，从防腐到抛光到涂漆，每一步都要做到到位，才能制作出一把优质的小提琴。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
大师谈小提琴漆一、提琴油漆的作用油漆的质地、光泽和透明度与提琴声音有内在的联系，是我们制作提琴时必需考虑的因素。
在这方面，国内外都做了许多工作，探讨研究提琴油漆的配制方法及其过程，介绍的资料也很多，但是实际上可应用的却很少。
提琴共鸣箱的结构不同，选用的材料不同，制作方法的不同，就应该选用相应不同的油漆。
使用单一的油漆方法不能弥补有缺陷的声音。
所以一把好的白坯提琴如果没有好的油漆的配合，就不能成为一件完美的乐器。
改革开放以来，我们的提琴制作行业的水平有了突飞猛进的提高，但是在提琴制作的整体过程中，油漆方面的不平衡尤为明显。
因此希望大家不要满足现状，在提琴的油漆方面多下工夫。
提琴油漆有专用的材料和配方，但现在有些人使用木器漆来油漆提琴。
木器漆和提琴油漆有着根本的不同，木器漆只具有保护作用，没有考虑到对振动的影响。
如果用木器漆，在最后打光的时候有经验的人会发现,漆面上有很细的粉末，这说明木器漆太硬了，对提琴的声音没有起到好的作用。
使用木器漆的提琴的声音发闷，声音发不出来，音量小。
于是，有的制作者就把音板做薄，拱弧放大。
这样刷上木器漆以后声音更闷了。
近处听还可以，远处听不见，声音部分没有爆发的劲头，所以刷木器漆起不到好作用。
二、关于提琴油漆的材我经过多年的研究，总结出一些适用提琴油漆的比较好的材料。
油漆的材料有两种：一种为液体材料，一种为固体材料。
液体材料包括：亚麻仁油、松节油、棉籽油、蓖麻油、花生油，以上液体材料有不同的性质；不同的干燥程度，有半干的还有不干性油。
亚麻仁油属于干性材料，可以溶于乙醇和松节油，自然氧化的最好，还有可以隔水加热使之氧化。
使亚麻仁油氧化有三个方法，一是直接用火加热，因为亚麻仁油直接加热到300oC不起火、加热6小时最合适、促使干燥的更快、一般涂刷24小时以后就可以干了。
二是隔水加热的方法，比较慢。
再有一种方法那就是自然氧化了。
亚麻仁油加在油漆里溶解得比较快、能加入乙醇和松节油里直接溶解。
棉籽油，它是半干性油，自然氧化最佳，隔水加热不太好，因为沸点低，容易起火。
蓖麻油，市场很少，属于半干性油。
松节油，这是指植物松节油，沸点是160oC。
最好是自然氧化，方法是用将一团脱脂棉塞在瓶口上，时间一长，松节油里的磷铁钙自然沉淀。
如果用火直接加热太危险，容易起火，因为氧化松节油而烧伤的事故很多。
为什么提倡松节油自然氧化呢？因为在许多提琴油漆配方中都提到了松节油，松节油在提琴油漆里起主要作用。
矿物质的松节油不能用。
乙醇最好用分析醇，做油漆合成后马上就分解，沉淀得容易，溶解得也快。
油漆的固体材料，也就是树脂部分：古巴胶，乳香，山达尔，丹麦胶，安息香，松香，虫胶（漆片）。
古巴胶属于硬性树脂。
半溶于乙醇，材料特点是韧性好，透明。
熔点在200oC 以上，高于松香和琥珀，做成漆后比较容易加热，200oC～250oC没有问题。
乳香属于软性树脂。
半溶于乙醇和松节油，材料特点是粘性大、不透明。
由于中国的中草药业比较发达，可以从中药店里购买。
但是，配制漆时加进乳香的份量不适宜，不容易干，透明程度不好。
山达尔和丹麦胶比较难买，价格也高。
山达尔这种材料比较好。
它本身没颜色，可以全溶乙醇，半溶于松节油。
丹麦胶和山达尔正相反，半溶于乙醇而全溶于松节油，但以上两种材料成本都是很高。
安息香，溶于乙醇，半溶于松节油，不带颜色。
安息香要比古巴胶和乳香要好，因为它能使乙醇和松节油相溶，涂起来不带颜色还能促进干燥。
安息香结膜不厚，韧性很强，在油漆里可以起到增亮剂和增韧剂的作用。
松香是一种常用的材料，直接溶于乙醇和松节油，它能促进油漆的快干和亮的作用。
但是加入的分量不宜太多，太多了尤其南方天热时油漆容易变软。
松香应该处理，直接用文火加热1～3小时使之变软，通过加热使松香从土壤里吸收的铁钙等物质沉淀、碳化。
虫胶（漆片），全溶于乙醇。
干燥快，附着力强，不会脱落，属于硬性漆。
但我们提琴用虫胶最好用原虫胶，不是加工后的漆片，是一种软树脂，原虫胶溶解得好，附着力也强，带有浅金黄颜色，是一种很高级的树脂。
颜料部分紫檀木，能出一种很好的金黄色，用乙醇浸泡即可。
为了使紫檀出的颜色更好，我们在溶好的溶液里将沉淀取走，再次放入紫檀继续溶解。
紫檀是一种很漂亮、不容易退色、耐光性好的颜料，越晒颜色越明，随着年代的增长，颜色越深。
龙血和藤黄，见过意大利古琴的人都知道，在提琴底色里没有黄的成分，黄的颜色都溶在棕的颜色里。
所以，我配颜色时，将龙血和藤黄这两种物质处理在一起，溶解成一种颜色，即深红的龙血颜色里又有金黄的藤黄颜色，使之合成一体。
如果这样做，100年以后我的颜色就有可能接近意大利古琴的颜色了，但这种颜色很难。
以前我们走过不少弯路，因为这两种物质都是硬性树脂，而且沸点也不一样和开裂程度也不一样，所以把它们合在一起是很难的。
我们采取了先将龙血和藤黄研成粉末，然后经文火加热，加热以后什么都不放，直到2 90oC左右，龙血和藤黄都溶解时，加一定量的亚麻仁油，很少量的调成糊状，然后开始慢慢降温，但一定注意，旁边一定要有温度计，观察降了多大的数目。
因为松节油的沸点是160oC，紫糊状溶液降到150oC时，用松节油稀释，这时所在的金黄颜色里又有黑红的颜色。
有了这种颜色就可以直接往提琴底色上使用了，这种既黑、既红又有黄的颜色通过提琴木材的折射，可以得到最理想最好的颜色。
即使漆皮掉了颜色仍然存在。
其实市场上卖的醇溶红、醇溶黄、醇溶棕和油溶黑等都是*不住的。
因为每批标准都不准确，再有我们用的这些东西都是要为以后着想。
如果想要做一件完美的提琴，必须要有长久的概念，所以从市场上买的化工颜料不可*。
红木胶是一种很好的颜色，不过市场上很难买到，郑荃目前正在做这方面的实验，这是一种很好的棕色，只是缺少像紫檀那样的金黄。
在我们制琴过程中，碱性物质不能用，活性物质不能用，适合我们制琴用的树脂包括颜料共有60～70种。
三、提琴油漆的配制我通过反复地实验和刻苦地钻研，并通过40多年的探索，总结出三个比较适用的提琴油漆配方。
第一个是属于硬性油漆虫胶100g蓖麻油2ml乙醇400ml蓖麻油是不干性油，韧性挺好，所有材料都很容易得到。
做起来也简单。
第二个配方是中性油漆虫胶70g松香5g古巴胶25g松节油5ml亚麻仁油2ml酒精400ml (95%)此配方中使用松节油时要注意，一定要经过处理，自然氧化，否则会出现龟裂。
龟裂有两个原因，一是松节油的使用方法，二是碱性物质起了作用，如汗渍。
此配方在南方使用问题比较大，因为天气潮湿，在北方就没这个问题。
第三种油漆配方属于半油性油漆虫胶35g乳香50g丹麦胶12g松节油8ml亚麻仁油2ml乙醇400ml 液体物质必须氧化，亚麻仁油至少要3个小时的热处理，四、关于涂刷方法：首先要打磨光洁。
有两个方法：用酒精烧一下，但比较危险，音孔小翅容易烧坏。
用水处理，使毛刺立起来再用砂布磨擦，10遍即可。
下一步是颜色处理，也叫底色处理，在世界流传的有这么几种方法：1. 是重铬酸钾，世界上不太提倡。
2. 直接颜色接触的方法。
（*木颜色）3. 硝酸、盐酸等酸性处理。
酸性处理会造成颜色不均，同时对琴弦也有腐蚀作用。
4.为了使年轮清楚，直接刷清漆，使木孔纤维封死。
然后上颜色，使颜色清楚，这是一种方法。
表面上好看，但实际并不一定好看，此方法和以上讲到*木颜色的方法相比，从长远角度来讲不如*木颜色的方法好，用颜色直接涂到琴上的方法看上去不如刷清漆的方法的年轮清楚，但对长久来说好，同时对声音也有一定的好处（今暂不论声音）。
*木颜色的方法是最好的方法，但有一定的难度，容易使提琴“粗”“脏”。
为了避免这些问题最好不加黄、不加黑，只加很淡的一种红。
红颜色进木材管孔后会产生一种金色的颜色，看上去就不显粗糙了。
如果加了黄并进入了木材管孔和红色组合起来就显出一种黑的成份。
最后值得注意的是刷底色时不要用棉花团刷，只要一反复颜色就不匀，不匀以后就显得粗糙。
最好是采取喷涂的方法，美术照相用的喷笔最好。
在刷涂的全部过程中底色很关键。
底色完成后开始刷清漆。
6～7遍以后会出膜，出膜以后再加颜色，颜色在于每个人的爱好，个人的追求。
漆得漂亮、美观、透亮、立体感、真实，这是提琴颜色的关键。
在逐步加颜色的过程中，刷几遍以后，一经发现脏了，马上盖清漆。
盖清漆的目的是连脏东西一起打磨，刷上4～5遍清漆以后打水砂纸，然后再刷颜色清漆。
这样反复工作4 0～50遍以后，可以得到一件美好的作品。
颜色需要比理想要求的深一点，最后打光时会使颜色浅一些。
打光时必须用500多号的砂纸，然后用砂腊或牙膏打亮。
还有一种方法，用画油画的大光油，也叫亮光油，属于美术用品，对油画有保护作用，这种材料对我们更有用。
值得强调的是，在逐渐加颜色时，颜色里加的清漆不需要太多，太多了增加漆膜厚度，继而影响声音。
漆膜的厚度一般以盖住木材微孔为目的，膜达到这种程度为最好的漆膜厚度。
以目前的水平，用以上方法即可得到满意的油漆。
斯特拉蒂瓦里提琴最好的地方是油漆。
只因他有这么好的提琴油漆才保护了他的琴的弹力和声音，在近300～400年长久时间的琴仍然像现代琴一样。
这是为什么呢？因为意大利在琴的中间部分显示出一种黄颜色而边的部分却显黑的颜色，为什么现代国际上这么多人做琴都配不出这么好的颜色，这是斯氏琴的奥妙所在。
古提琴边上部分飘着一层黑的颜色，是因为油溶黑的原因。
油溶黑比较轻，而且不会全溶，即使在松节油里也很难全溶。
但是做颜色不用黑是不能出现一个很好的颜色的。
由于意大利提琴油漆配方的失传，我们只能推测那时斯特拉蒂瓦里也加了黑。
随着每天的触摸，一些黑的颜色都没有了，触摸不到的地方黑就留在那里。
在经常触摸的地方，出现了最好的金黄颜色。
在我们做琴的过程中不能忽视油漆材料成份以达到最好的水平，只能不懈地探索研究，以上观点都是在失去斯氏琴油漆配方的情况下推测出来的，仅供参考。
在此我还有一个建议，建议大家多修复一些古琴，从中探索提琴的奥妙。
我们中国制琴的应该走我们自己的路，想从人家手里拿过来很不容易，这是一个很简单的道理。
我们可以通过修复古琴，不断提高制琴的技艺和理论知识接下来说一说油漆。
大家都知道油性漆的好处，如减弱噪音了、增益音质了、年代越就越美观了什么的，但是操作起来是很麻烦的。
不说别的，没有一年时间，要完全干燥都不大可能，不适合大批量生产。
所以后来人们发明了酒漆，也就是用酒精作为溶剂的琴漆，几个小时就可以干透了。
我现在向大家介绍一种酒漆的配方：虫胶片：100克，松香：10克，酒精：400毫克将以上原料捣碎放入容器中，然后加入酒精，搅拌以使树脂全部溶解，待沉淀去掉杂质后即可作为清漆使用。
将紫藤或藤黄等醇溶颜料放入容器，加入少量酒精，即成颜色溶液。
如颜色太深，可加入酒精进行稀释，然后经过沉淀过滤即可。
涂漆用的刷子应选择刷毛较薄、弹性较好的扁刷子，刷毛不可过软或过硬。