建筑光与影分析
建筑的光与影
• 3.连接空间 • 自然光具有引导视觉的作用，利用这一特点，建筑师在进 行创作时，可以通过自然光将不同的空间连接起来，从而 形成空间之间的相互渗透。另一方面，同一性质的自然光， 可以为不同的空间铺上一个统一的基调，当人们穿梭其间 时，就能够保持视觉上和心理上的连续性。从而起到空间 连接的作用。
三、建筑空间的光影设计
1.光影表现空间深度ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 恰当的引入光，在界定了建筑空间的同时，也围合了空间 的体积。在空间中眼睛接受的宽窄的感觉，就是空间的体 积感。它是创造建筑光影的重要因素。可影响人们的心理 反应，从而给人不同的空间体验。
2.光影可以分割界定空间
• 通过空间轮廓的勾勒来限定空间 • 通过亮度差异来区分不同空间 • 通过亮度差异来调节空间尺度
• 1.点状光形 • 在实体界面上开的洞窗能够产生点状的光形。 • 朗香教堂，在后混凝土墙上开启角度方向各不相同的方形 窗洞，好像是在墙壁上雕凿出来的，具有一种锥形的开敞 空间，与一年中和一天中太阳的高度角和方位角的变化结 合在一起，创造了一种庄严而神圣的空间体验。
• 不规则的点状光形自由随意，给人以灵动多变之感。 • 美国旧金山当代犹太博物馆建筑，将透光材料加入墙面， 形成了形状不规则的光形。这种光形使建筑墙面大大减轻 了界面的厚重感。
• 1.线状光形 • A.水平线状光形 • 水平带窗产生的线状光形的运用使空间变得开阔、沉稳、 有无限延伸的感觉。 • B.垂直线状光形 • 垂直带状窗能够在墙面上产生垂直的线状光形，垂直线与 水平线正好相反，垂直的线状光形能够引入人的视觉向上， 产生高耸的空间感觉。
• C.斜线光形 • 斜线的方向感更灵活，而且斜线的方向对其审美属性影响 很大，向上的斜线给人奋发、挑战的积极美感，向下的斜 线则让人产生俯冲、倾倒、甚至危及感。在界面上开启斜 线带形窗，可使建筑表面产生动感。
建筑的光影世界-建筑采光分析
瑞士建筑师
——光影的传承
勒 柯布西耶
马ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ奥 博塔
彼得 卒姆托
赫尔佐格 德梅隆
1
朗香教堂——神秘之光
朗香教堂是勒.柯布西耶在第二次世界大战后的 重要作品，代表了勒.柯布西耶创作风格的转变，对 现代建筑的发展产生了重要影响。
这个教堂的设计中，勒.柯布 西耶把重点放在建筑造型上和建 筑形体给人的感受上。他摒弃了 传统教堂的模式和现代建筑的一 般手法，把它当作一件混凝土雕 塑作品加以塑造。
彼得 卒姆托——静谧之光
“在我们的知觉和周遭的事物之间有一种相互作 用的工作组成我们毕存境遇的方式、轮廓，还有材料 的存在。通过我的工作，我塑造着真实，塑造着空间 中氛围，塑造着那点燃我们知觉的东西。” ——彼得 卒姆托
瑞士瓦尔斯温泉浴场
在这个项目中，卒姆托所追求的目标是揭示温泉与山所蕴涵的原始力 量。如何才能表达这种原始力呢？卒姆托认为，新建的（建筑）要显得比 现有的（建筑）还要老，就好像它一直都存在于当地的风景之中。也就是 说，把新建筑还原为环境的一部分，而非凌架于环境之上。
博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也 就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造 空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的 视觉感受。
法国艾弗利天主教堂
艾弗利天主教堂位 于巴黎的近郊，正如博 塔所说，这是为上帝建 造的房子，但从精神上 确是为了人类。为此， 博塔设计了一个以巨型 圆筒柱为形式的教堂， 设计以巨型墙面为主， 在正面并无窗户，但确 是开敞的。
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的 巨大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把 整个建筑连结成一个流动的大空间。
建筑中的光影设计与空间感受
建筑中的光影设计与空间感受光与影是建筑设计中重要的元素之一，它们不仅可以为建筑赋予独特的美感，更能影响人们对空间的感受。
本文将重点探讨建筑中的光影设计对空间感受的影响，并分析其在不同类型建筑中的应用。
一、光影设计的定义与重要性光影设计是指通过灯光、窗户、材料等手段来创造不同的光影效果，并运用在建筑空间中的设计方法。
它可以通过调控光线的亮度、颜色和方向等，创造出丰富多样的光影效果，为建筑创造独特的氛围和体验。
光影不仅仅是一种艺术表达方式，更是影响空间感受和情绪的重要因素。
二、光影设计对空间感受的影响1. 营造氛围：不同的光影效果可以创造出不同的氛围，如明亮、温暖、神秘、浪漫等，进而影响人们对空间的感受和情感体验。
2. 强调空间层次：通过运用明暗交替的光影效果，可以凸显建筑的层次感和立体感，使空间更具层次美和空间感。
3. 引导视线：灯光的运用可以引导人们的视线，将人们的注意力引导至特定的景观或空间，改变人们对空间的感知和关注点。
4. 调节光线亮度和颜色：恰当的光线亮度和颜色可以影响人们的情绪和行为，如明亮的光线有助于提高警觉性，柔和的光线有助于放松心情。
5. 创造艺术效果：光影设计可以将建筑打造成艺术品，并与建筑的整体形态相互呼应，增加空间的艺术感和观赏性。
三、光影设计在建筑中的应用1. 办公空间：在办公空间中，恰当的光影设计可以提高员工的工作效率和舒适度。
明亮的光线可以增加工作区的亮度，增强员工的专注力；柔和的光线可以为员工提供一个轻松的休息环境。
2. 商业空间：商业空间注重创造吸引人、独特和令人难忘的环境。
光影设计在商业空间中的应用可以突出产品或服务，吸引顾客的注意力，并创造出独特的购物体验。
3. 教育空间：在教育空间中，适当的光影设计可以创造出温馨舒适的学习环境，增加学生的注意力和学习动力。
同时，通过合理运用光线，还可以营造出多功能的教室空间，满足不同教学需求。
4. 文化空间：光影设计在文化空间中的应用非常重要，可以有效营造氛围，增强艺术作品的观赏性。
现代建筑中的光影艺术表现
现代建筑中的光影艺术表现----------- 浅解宗教建筑的空间与光【提要】本文依据详尽的案例分析, 论述了勒。
柯布西耶、安藤忠雄等建筑师独特的建筑用光理念和设计手法，任何参观过勒.柯布西耶和安藤中雄建筑作品的人, 哪怕仅仅是欣赏拜读过他们的作品图集, 都会对他们在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。
他们的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界。
特别是朗香教堂、光的教堂、水御堂、等作品中, 他们对光的处理可谓炉火纯青, 堪称是光的大师。
光是世间万物之源。
光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
【主题】词空间与光对我而言，自然光是唯一能使建筑成为建筑艺术的光。
-----路易斯. 康我们的眼睛生来只看到阳光下的建筑，阳光和阴影揭露了这些造型。
-----勒 .柯布西耶光，对于我们来说，是最重要的元素，全世界生命的母亲。
它孕育万物，养育生命，包容天地，它赋予了自然伟大而神奇的力量。
也赋予建筑以灵魂！光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
”其中宗教建筑是最能表达灵魂思想的一类！就这样一大的论题，我想来说一下我对宗教建筑中的空间与光的理解！建筑的思想表达离不开文学素养，离不开大的社会环境，宗教建筑就是在西方宗教产生后，也随之成为了对太阳崇拜的最好表达。
古希腊大体快的金字塔被理解成太阳神阿波罗的神秘光束，塔尖是神秘光源的放射源，塔身则是由上而下的光束，其庞大的形体，表达了对光这一巨大神秘力量的敬畏和礼赞。
古希腊神庙的中轴线对准了太阳运行的轨迹，正面朝东，神殿堂内的神像能沐浴到清晨的阳光，还有罗马万神庙穹顶圆洞中射入的光线，单纯、明晰、有力，以此来表达对神的超凡力量的赞美。
特别是基督教成为正教之后教堂对光的表现更加达到了登峰造极的地步，哥特式教堂中经过彩色玻璃筛选、折射后的光线穿过精致玲珑的骨架自由的从上空洒落与地面的昏暗形成对比，黑暗促使人对光的渴望，使人产生对天国的向往。
光影美学在建筑设计中的运用分析
光影美学在建筑设计中的运用分析在我们的日常生活中, 少不了光与影的交织, 在建筑行业, 亦是如此。
在充分利用光影资源的时候, 也要谨防光污染的侵害, 为此, 对设计人员的建设工作提出了更高的要求。
设计人员要合理地规划建筑规模, 严格把控光与影在建筑中的实际运用比例, 使二者达到一个较为平衡的状态, 以确保在强化建筑设计质量的同时, 增加建筑的美观度。
1 光影美学的定义东西方对于光影美学的定义是截然不同的。
在东方, 光与影本身并不具备象征意义, 而是隐含在天、地, 人三者之内的, 还充分地融入到自然系统之中。
光、影的表达, 通常是利用一种较为平和的方式来慢慢渗入整个室内空间的, 以达到对空间禅意的完美呈现。
“光影之道”———一种纯粹的东方美学观念, 光与影是保持在一个相互渗透、双向转化、不停循环, 又相对峙的综合性状态之中。
光与影, 仿若是大自然给予空间的阴阳交替。
随着光影的角度、强弱的不断转变, 给人以形状各异、虚实相生的视觉感受。
在建筑室内, 光与影带来的效果是同向的, 一如中国哲学中的“阴”和“阳”。
2 光影美学在建筑设计中的意义光与影, 虽是比较常见的物质, 但是, 随着技术人员的创新设计, 便会呈现出不同寻常的视觉效果。
2.1 增加建筑的美观度建筑本身, 其实就是一项追求独特造型感的艺术。
通过光与影元素的运用, 吸纳光影本身自由多变的视觉特点, 为建筑本身增添了独特的魅力。
光影自由多变的特点, 使其可以构成建筑物内部的点、线, 面等成分。
一般来说, 点, 有利于聚焦视线;线, 有利于导向视线, 比如直线具备良好的方向感, 曲线带有优异的流动性, 螺旋线却给人以上升感;面, 其实是点与线组合而来的, 不同的组合方式带来不同的呈现效果, 例如正方形多稳重之感, 圆形则更加的柔和灵动。
2.2 塑造建筑的空间感光与影的运用, 有利于建筑空间感的塑造与形成。
空间感, 其实是人类视觉心理的感知产物, 其不仅仅是外化的物质形式, 诸如墙面、地板, 屋顶等可触摸的部分。
建筑设计中的光影运用技巧
建筑设计中的光影运用技巧在建筑设计的领域中，光影是一种极具魅力和表现力的元素。
巧妙地运用光影，可以赋予建筑独特的性格、氛围和生命力。
从古老的庙宇到现代的摩天大楼，光影始终是建筑艺术中不可或缺的一部分。
光影在建筑设计中的作用是多方面的。
首先，它能够塑造空间感。
通过合理地安排光线的进入和阴影的分布，可以让原本狭小的空间显得开阔，也能使宽敞的空间更具层次感和立体感。
比如，在一个长方形的房间中，如果从一侧的高窗引入光线，会在对面的墙壁上形成长长的阴影，从而在视觉上拉长了房间的深度。
其次，光影能够强调建筑的形态和结构。
突出的结构体在光的照射下会产生明显的阴影，从而清晰地展现出建筑的轮廓和线条，增强其视觉冲击力。
比如，弗兰克·劳埃德·赖特设计的流水别墅，其悬挑的楼板在阳光下形成的阴影，凸显了建筑与自然环境的融合以及独特的结构之美。
再者，光影可以营造氛围和情感。
温暖柔和的光线会让人感到舒适和放松，而强烈的直射光则可能带来活力和激情。
在宗教建筑中，常常利用神秘的光影效果来营造庄严肃穆的氛围，引发人们内心的敬畏之情。
那么，在建筑设计中，有哪些具体的光影运用技巧呢？窗户的设计是关键之一。
窗户的形状、大小、位置和朝向都会影响光线的进入方式和量。
例如，长方形的窗户能够引入均匀的光线，适合用于需要充足自然光的办公空间；而圆形或拱形的窗户则能创造出独特的光影图案，增加空间的艺术感。
此外，窗户的高度也很重要。
低窗能够提供接近地面的光线，给人一种亲近自然的感觉；高窗则可以将光线投射到较高的位置，营造出明亮而通透的室内环境。
天窗的运用也是一种常见的技巧。
天窗能够让光线从顶部直接进入室内，避免了周围建筑物或障碍物的遮挡，为室内提供充足而均匀的自然光。
在大型公共建筑如博物馆、图书馆中，天窗的设计不仅能够满足照明需求，还能成为建筑外观的一个亮点。
遮阳设施的设计不仅能够控制光线的强度和角度，还能创造出富有变化的光影效果。
建筑中的光影表达与视觉感知
建筑中的光影表达与视觉感知建筑，是人类创造的空间艺术之一，通过光影的运用与表达，使建筑得以展现出独特的美感以及人性化的设计。
光影，在建筑中既是一种艺术形式，又是一种视觉感知的媒介。
本文将探讨建筑中光影的表达方式，以及人们对光影的感知与体验。
首先，光影在建筑中的表达是多种多样的。
光的折射、反射、遮挡和投射等现象，给建筑带来了丰富的表达形式。
比如，透过玻璃帷幕的阳光，落在地板上投下斑驳的阴影；夕阳下，建筑的轮廓在天空中显得愈发优美。
建筑师利用这些光影效果，通过设计门厅、楼梯间等过渡空间，创造温馨、舒适的氛围。
其次，光影对人们的视觉感知具有深远的影响。
在感知中，人们往往首先注意的是光影。
它们能够吸引人们的目光，引导人们对建筑的关注。
例如，在现代建筑中，常常利用光影的效果来增加建筑的层次感和空间感。
通过利用光线的穿透、聚焦和投射，可以获得斑驳的光影变化，令人产生层层递进的视觉体验。
这种光影的变化使得建筑从平面上变得更加立体和充满生命力，给人以沉浸式的感受。
除此之外，光影还对人们的情绪和心理状态产生巨大的影响。
例如，在一个寒冷的冬日，当太阳透过窗户照射进来，光线落在地面上形成温暖的色调，仿佛给人带来了一丝温暖。
这种光影的变化不仅仅是物理的变化，还体现了人与自然的和谐共生。
光与影的结合如同一场表演，它们交织在一起，给人带来喜悦、平静甚至是沉思。
最后，利用光影表达的手法在建筑中也得到广泛应用。
建筑师借助光影的力量，希望能够创造出特定的氛围和情感。
比如，教堂的彩色玻璃窗，透过阳光的照射，散发出神圣的光芒，给人一种与天空相通的感觉。
而在博物馆中，天窗的运用使得展览物品能够得到最佳的照明效果，同时最大程度地保护文物。
这些例子都展示了光影对建筑中氛围与情感的塑造作用。
总的来说，光影在建筑中的表达与视觉感知是密不可分的。
光影的运用使得建筑得以焕发出生命力，同时也为人们带来美感与舒适。
无论是宏伟的教堂还是现代的商业综合体，光影的变化都是建筑中不可或缺的元素之一。
建筑设计中的光与影视觉效果的艺术运用
建筑设计中的光与影视觉效果的艺术运用在现代建筑设计中，光与影的运用越来越受到重视。
建筑不仅是人居环境的载体，也是文化、情感和艺术的表现形式。
光作为设计的重要元素，不仅影响着空间的氛围和功能，还与人的心理感受产生密切的关系。
因此，理解光与影在建筑中的艺术运用，对于提升建筑设计的整体效果具有重要意义。
本篇文章将探讨光与影视觉效果在建筑设计中的应用，分析其对空间营造、情感表达以及人们生活方式的影响。
光的本质与特性光是一种电磁波，其具有传播速度快、直线传播以及反射、折射等特性。
在建筑设计中，光不仅是空间的组成部分，更是影响空间质量的重要因素。
自然光和人工照明相结合，可以丰富空间的层次感与趣味性。
自然光自然光是指来自太阳或其他自然源头的光线。
它具有强烈的变化性，不同时间、地点和气候条件下，自然光的强度和色温都会有所不同。
在建筑设计中，自然光能够营造出开阔与流动的感觉，使人感到温暖和舒适。
因此，合理的采光设计至关重要，例如通过大面积玻璃窗、天窗以及开口等方式，引入充足的自然光，从而提升室内环境质量。
人工照明人工照明则是人为控制光源，通过照明设备实现对室内环境亮度和氛围的调节。
现代建筑使用多种形式的人造光源，如吊灯、壁灯、嵌入式照明等，以满足不同场景和功能需求。
人工照明能够增强空间的表现力，通过不同色温、亮度变化，实现多样化情绪表达。
利用各种灯具搭配，不仅可以提高建筑内部功能使用率，还能创造出丰富且动人的视觉效果。
光影在建筑中的艺术表达建筑师常通过对光影均匀性的把握，使得空间呈现出独特美感。
不同部位，因采光角度及材质特点不同，会产生各式各样形态各异的阴影，为建筑增添了层次感与立体性。
空间分隔与开放感现代建筑注重空间的流动性与连贯性，采用开放式布局以增强人与空间之间互动。
而通过巧妙运用光影，可以有效地进行空间分隔，定义不同区域。
比如，利用天窗引入斑驳阳光，不仅使得室内空间具有纵深感，还创造了一种亲近自然的氛围。
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L型墙面
光线漫反射
光所带来的神圣
光之教堂和光的关系。光在二者中扮演 的是主动的角色，它随时间的不同，有变 化地介入到教堂内部中去；而教堂则扮演 的是被动的角色，它静止在那里，任由光 的宣泄。 光之教堂的布置是根据用地内原有教 堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂 正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口， 呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少 开口，限定在对自然要素“光”的表现上 。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影 效果，是信徒产生了一种接近上帝的奇妙 感觉。教堂内部的光线是定向性的，给人 以肃穆、神秘的感觉，而不同于廊道中均 匀分布的光线。
通风与采光
室内的通风不是靠 开窗，而是靠墙和顶部 的缝隙，然而这个缝隙 又是通光口，光是贴着 墙或者天顶进来。教堂 内很暗，光是从十字射 进来，这样保持十字架 光在人的视觉中有强烈 的发光感觉。虽然日常 生活空间中那种亮堂效 果，然而正和日本传统 和式建筑中，室内偏暗 的美学。
墙和顶部的缝隙 起到通风和采光 的作用
明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空 间的层次感。
光渲染气氛
晴空万里，细雨连绵，不同的环境带 给我们不同的心情，这当中光的变化起着 重要作用。光渲染的气氛对人的心理状态 和光环境的艺术感染力有决定性的影响。
光突出重点
没有重点就没有艺术而落人平庸。强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节实现出 来，形成抢眼的视觉中心。极高的对比还能产生戏剧性的艺术效果，令人激动。
光演现色彩
显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩；显色性差 的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的勉力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响 亮，但也会使一些颜色受到扭曲。
光装饰环境
光和影编织的图案，光洁材料反射光和折射光所产生的晶莹光辉，光有节奏的动态变化， 灯具的优美造型都是装饰环境的宝贵元素，引人入胜的艺术焦点。
粗糙的白 色墙面上开着 大大小小的方 形或矩形的窗 洞，上面嵌着 彩色玻璃；入 口在卷曲墙面 与塔楼的交接 的夹缝处。
自然光造成的奇特感觉
柯布西耶希望创造一个诗意的、雕塑般的空间
教堂倾斜 墙面上开创 了错落无序 的、形状各 异并呈喇叭 状的窗孔， 当太阳从窗 孔射入时， 各窗孔使产 生光怪陆离 的效果。
材质
带圆孔的清水混泥 土演奏的是易趣光与影 的旋律，安藤在材料中 掺进了日本的传统手艺 ，利用现代的外墙修补 技术，将混泥土运用到 了高度精炼的层次。
光打在混凝土材质上 体现出凝重感。
形式
光之教堂的室内空间很 封闭，然而透过光和质感很 强的混凝土，我们感受到的 确实无限的冥想空间，感受 到了人与自然的融合，曲面 墙界定的中界空间，由上洒 下的自然之光，均成为在建 筑中的引导因素。 南向墙面上有水平与垂 直的开口，在阳光透射之下， 形成「光的十字架」，伴随 着阳光的变化，十字架在地 面的投影与时推移，令空间 神圣化。
手法
将自然光有人为痕迹地引 入建筑内部。
1、简单几何形的侧窗
2、几何化的光庭或顶窗
5、庭园处理，光线通过庭园的折射后进入室内
6、日式纸门对光线的柔和过滤
7、以光线塑造形体
光影的魔术
安藤为了使几何空间更具有生命力，改变墙壁的冰冷感 ，将光线引进制造阴影，他说他的墙不用挂画，因为太阳是 一位神奇的画家，它时时刻刻会有不同的画作照映在墙上； 在安藤的空间里有各式各样光的表情，有从上方洒下来，有 从侧面射进来更有从隙缝渗透进来，产生各种变化，所以让 安藤设计的建筑变成是光的容器。他也利用水的镜面效果来 软化建筑的几何性与材料的坚实感，倒影的虚像呈现空间的 静谧。
光线处理手法
1、简单几何形体的侧窗：
2、几何化的光庭或顶窗：
3、线性的光线做高侧光：
4、线性的光线构成的几何化图案：
5、庭园处理，光线通过庭园的折射后进入室内：
6、日式纸门对光线的柔和过滤： 7、光线对于形体的塑造作用
光之教堂 ------光影中的神圣
光之教堂是安藤设计中之的经典不 以为过。有了风之教堂和水之教堂的经 验，经过提纯萃取——“光之十字”的 诞生令世人倾倒、顶礼膜拜。其将设计 的重点转移到内部。空间以坚实的混凝 土墙所围合，创造出绝对黑暗空间，阳 光从墙体上留出的垂直和水平方向的开 口渗透进来，从而形成著名的“光的十 字架”——抽象、洗练和诚实的空间纯 粹性，达成对神性的完全臣服。沉溺于 安藤神话的想象与忏悔，置身其中浑然 不觉时间的流逝。 “光之十字”无时无刻不在提醒世 人关注其超脱于建筑之上可怕的绝对力 量，与风之教堂醍醐灌顶的清爽、水之 教堂一问一答的入定状态。
光的演出
“柯布西耶的朗香教堂开启了我对光的认识，单单追求光
也能使建筑成为一种可能。通过光的演出来表现空间、摸索 空间的原型成为我此后建筑创作的一个主题。比如在“光的 教会”中，我有意识地把自然的各种因素限定为光，通过这 种极端的抽象自然的手法、实现了能触及人的精神根源的空 间。光是表现建筑精神化得素材之一。”
室内主要空间 也不规则，墙面 呈弧线形，光线 透过屋顶与墙面 之间的缝隙和镶 着彩色玻璃的大 大小小的窗洞投 射下来，是室内 产生一种特殊的 气氛。
在津贴圣器 室的墙壁上， 被安排了冷冷 地暗紫色。暗 示了基督教的 四旬斋，并涉 及到基督教的 牺牲观。
建筑光影分析
-------之朗香教堂
精 确 地建 、筑 正是 确对 的阳 和光 卓下 越各 柯的 种 爷处 体 爷 理量 。的
—
朗 香 教 堂
朗香教堂，又译为 洪尚教堂，位于法国 东部索恩地区距瑞士 边界几英里的浮日山 区，坐落于一座小山 顶上，1950—1953年 由法国建筑大师勒· 柯 布西耶· （Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教 堂的设计对现代建筑 的发展产生了重要影 响，被誉为20世纪最 为震撼、最具有表现 力的建筑。
“光配合着建筑， 使其变得纯洁，光随时间的 变化以一种最基本的方式表达着人与自然的关系。”
——安藤忠雄
观点
光是建筑艺术的灵魂
光塑造形象
物的形象只有在光的作用下才 能被视觉感知。正确地设光（指光 量，光的性质和方向）能加强建筑 造型的三维立体感，提升艺术效果， 反之则导致形象平淡或歪曲。
光建构空间