建筑光与影
建筑的光与影
• 3.连接空间 • 自然光具有引导视觉的作用，利用这一特点，建筑师在进 行创作时，可以通过自然光将不同的空间连接起来，从而 形成空间之间的相互渗透。另一方面，同一性质的自然光， 可以为不同的空间铺上一个统一的基调，当人们穿梭其间 时，就能够保持视觉上和心理上的连续性。从而起到空间 连接的作用。
三、建筑空间的光影设计
1.光影表现空间深度ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 恰当的引入光，在界定了建筑空间的同时，也围合了空间 的体积。在空间中眼睛接受的宽窄的感觉，就是空间的体 积感。它是创造建筑光影的重要因素。可影响人们的心理 反应，从而给人不同的空间体验。
2.光影可以分割界定空间
• 通过空间轮廓的勾勒来限定空间 • 通过亮度差异来区分不同空间 • 通过亮度差异来调节空间尺度
• 1.点状光形 • 在实体界面上开的洞窗能够产生点状的光形。 • 朗香教堂，在后混凝土墙上开启角度方向各不相同的方形 窗洞，好像是在墙壁上雕凿出来的，具有一种锥形的开敞 空间，与一年中和一天中太阳的高度角和方位角的变化结 合在一起，创造了一种庄严而神圣的空间体验。
• 不规则的点状光形自由随意，给人以灵动多变之感。 • 美国旧金山当代犹太博物馆建筑，将透光材料加入墙面， 形成了形状不规则的光形。这种光形使建筑墙面大大减轻 了界面的厚重感。
• 1.线状光形 • A.水平线状光形 • 水平带窗产生的线状光形的运用使空间变得开阔、沉稳、 有无限延伸的感觉。 • B.垂直线状光形 • 垂直带状窗能够在墙面上产生垂直的线状光形，垂直线与 水平线正好相反，垂直的线状光形能够引入人的视觉向上， 产生高耸的空间感觉。
• C.斜线光形 • 斜线的方向感更灵活，而且斜线的方向对其审美属性影响 很大，向上的斜线给人奋发、挑战的积极美感，向下的斜 线则让人产生俯冲、倾倒、甚至危及感。在界面上开启斜 线带形窗，可使建筑表面产生动感。
光与影——路易·康建筑作品解读
【城市建筑研究】一、关于光影自远古社会至今，对光明的追求和探寻是人类一直以来坚持不懈的梦想，从钻木取火到工业时代电灯的诞生都体现了光明这一人类一直追求不懈的目标。
圣经里也提过，“上帝说要有光，于是有了光”，宗教理念里光明就是救赎，认为黑暗、阴暗是混沌的，因此人们更应该在个人精神追求里从黑暗走向光明。
这种观念的辐射广泛并且深入人心。
影，新华词典———路易·康建筑作品解读光与影殷常腾飞摘要:光和影是大自然的礼物,它们二者的存在给我们生活带来了无限情调和趣味。
在建筑领域里,建筑光影通过材料质感、明暗关系、虚实之间,将空间和形态紧密连接,成为建筑艺术设计中的重要元素。
光影赋予建筑以生命,为建筑带来一种虚幻古典的气质。
令人心醉的光影艺术不仅是建筑效果,还是一种建筑表现形式手段,光与影同时存在,强烈的光线与深沉的阴影相得益彰,让空间形式、质量、体感、空间感被明确体现。
而对光影的运用,建筑大师路易·康的作品可谓展现的淋漓尽致,本文旨在通过对路易·康建筑作品的赏析来浅谈光影美学的应用。
关键词:光影;空间;路易·康里是这样定义的：“物体挡住光线时所形成的四周有光，中间无光的形象，亦指不真切的形象或印象，如人影，花影，倒影，幻影等。
”我们由此可以得知影并不是一种具象的存在，它伴随着光，依附着光的存在同样也被光改变。
光影之间的艺术美学，自古以来都是这个文艺领域里面的主流研究对象，油画中的光影明暗对比，雕塑里人体线条依附光影刻画出的磅礴气势，工业设计领域里的投影工艺技术等等方面都体现着光影美学的结合。
同样的，建筑领域也自然被光影艺术影响很大。
从罗马的万神殿到近现代安藤忠雄的光之教堂，尽管建筑结构材料不断更新，技艺不断进步，但是对光影的追求一直没有改变。
光影和建筑之间的关系，可以理解为光影被建筑所捕获，却又通过光和影的艺术美感结合将整个建筑设计艺术与自然环境谐和共存，进而成就了具有独特格调的建筑艺术。
光影在建筑空间中的作用
的、装 有彩 色 玻璃 的窗洞 射 入 ，既表 现 了墙体 的 厚度 ，又在 室 内 创 造 出镶 嵌般 的光 线效 果 ，顶棚 与侧 墙之 间被 一 道窄 窄的光 带分 开 ，缓 解 了屋顶 的厚 重感 。从 教 堂潜 望镜 般 的塔楼 竖井 ，倾 泻下 具 有 戏 剧 化 效 果 的光 线 。其 三是 礼 拜 堂 黑 色铁 门与 光 的 精 巧组 光 是万 物 之源 ，光 的存 在是 世 界上所 有 事物表 现 自身 以及 相 合 ，当 门旋转 Ｎ９ 度 时 ，与 其 后 内墙上 的光带 在视 觉上 重 叠为 ｏ 互之 间关 系 的先决 条件 ，光 线 的照射 ，使物 体获 得 自身 的形式 ， “ ”字 ，从 而把 祈祷 者 的注 意 力吸 引过 去 ，让 他们 忘却 了个体 十 并使 静止 的形 式产 生生 机 。即 使在 最简 单的 形式 中 ，光线 也会 带 的存在 ， 眠伏 在圣 坛下 ，娓娓 而 诉 。可见 ，柯 布 西耶 已经认 识到 来最令 人激 动 的感 觉体 验 ，正 是因 为光 的存在 ，人们才 了解到 了 世界 的精 彩 ；光又 是视 觉感 受 的 中心 ，反映着 一 切事物 的形态 、 质感和 色彩 ； 同时 ，光 与影 也参加 了空问 的创造 与再组 织 。 光在 建筑 中处 处表 现 着 它 的灵 性 。不 管 是路 易 斯 ・ 的 “ 康 设
光 对创 造和 强化 场所 精神 是 多么 重要 。除此之 外 ，柯布 西 耶还认 识 到光 对 建筑造 型 的强 化 ：在 法 国马 寓 公寓和 印度 昌迪 加 尔行政 中心 办公 大楼 的外 立面 上 ，阳光 照射 在表 面粗 糙 的混凝 土遮 阳板 上 ，落下 浓重 的 阴影 ，他利 用这 些光 强化 了所 要 表达 的建筑 造 型 计空 间就 是设 计光 亮 ” ，还 是柯 布 西耶 的 “ 建筑 是光 线 下形状 正 的粗犷 。 确 ，绝妙 、神 奇 的游戏 ”，这 些都 表 明了光 与建 筑 空间之 间千 丝 三、光 影使 空间更 具意境 美 万 缕 的联系 。早在 ２ 世 纪３ 年 代 ，现 代 建筑 大 师勒 ・ 布 西耶 就 ０ Ｏ 柯 情 是 中 国传 统 美学 的重 要范 畴之 一 。情 为主 ，景 是客 ，情 景 这样 赞 叹过光 ： “ 建筑 是对 阳 光下 的各 种体 量 的精确 的 、正确 的 交 融 ，相 辅相 生 ，这才 是 中国传 统 的空 间本质 。意境 是建筑 设计 和卓越 的处 理 。” 的一个 范 畴 ，是衡 量作 品格 调 高低 的尺度 。中 国文人 画十 分强调 “ 意存 笔 先 ，画尽 意在 … ‘ 言有 尽而 意无 穷 ”的 美感境 界 。王静 光 影能够 营造 空 间气氛 英 国建筑 师 诺 尔曼 ・ 福斯 特 说 ： “ 自然光 总 是不 停 变化 着 ， 安 先 生提 出 ： “ 境界 则 自成高 格 。 ”之 所 以如 此 ，是因 为境界 有 这 种 光可 以使 建 筑 富有 特 征 。 同时 ，在 空 间和 光 影 的相 互 作 用 可 以引发 人 的深思 ，洗 涤人 的心 灵 ，通过 情 景交 融起 到物 我共化 下 ，我们 可 以创造 出戏 剧 性 。” 的确 ，光可 以重 新 塑造 空间 ，给 的作 用 ，把建筑 空 间提 升 到～个 更深 更 美 的层 次 。光 作为 空间 构 纤 空 间带 来无 限的 生命 力 。光与 影 能够给 静 的空 间增 加动感 ，给 无 图 的因素 ，在 烘托 气氛 、表 现 主题 意境 的等 方法 功不 可没 。 “ 余 委 曲 ，若不 可测 ”的苏 州园林 ， 以其飘 逸潇 洒 、空 灵婉 约的气 机 的墙 面 以斑斓 的色彩 ，给 质朴 的材 料赋予 丰富 的表情 。
在建筑摄影中如何运用光影效果
在建筑摄影中如何运用光影效果建筑摄影，是一门用镜头捕捉建筑之美的艺术。
而在这门艺术中，光影效果的运用堪称关键，它就像是魔法，能赋予建筑独特的魅力和生命力。
光影可以塑造建筑的立体感。
当阳光斜射在建筑上，会产生明暗对比，突出建筑的轮廓和结构。
比如，一座古老的城堡，阳光从一侧照射过来，城墙的凹凸纹理会在光影的作用下更加清晰，塔楼的立体感也会瞬间增强。
这时候，我们要选择合适的角度，让光影恰到好处地展现建筑的立体感。
可以是低角度仰拍，突出建筑的高大雄伟；也可以是高角度俯拍，展现建筑的整体布局和层次。
光影还能营造氛围和情感。
清晨的柔和光线洒在建筑上，给人一种宁静、祥和的感觉；而傍晚的金色余晖，则会让建筑充满温暖和浪漫。
比如拍摄一座教堂，在清晨的薄雾中，透过柔和的光线，教堂显得庄严肃穆，仿佛在向人们诉说着历史的沧桑。
而在傍晚时分，夕阳的余晖将教堂的尖顶染成金黄色，整个画面充满了神圣和温馨的氛围。
要想在建筑摄影中巧妙运用光影，首先得学会观察光线的方向和强度。
不同方向的光线会产生不同的效果。
顺光可以让建筑的色彩更加鲜艳，但可能会缺乏立体感；侧光则能很好地展现建筑的纹理和结构；逆光则可以营造出神秘的氛围，但要注意控制曝光，避免主体过暗。
在实际拍摄中，我们可以根据建筑的特点和想要表达的情感，选择合适的光线方向。
光线的强度也会影响拍摄效果。
强烈的光线会产生鲜明的阴影，适合表现建筑的硬朗和力量感；而柔和的光线则更能展现建筑的细腻和优雅。
比如，拍摄现代的玻璃幕墙建筑，在强烈的阳光下，玻璃的反射和折射会形成独特的光影效果，展现出建筑的科技感和现代感。
而拍摄古典的木质建筑，在柔和的光线下，木头的纹理和质感会更加细腻，让人感受到岁月的沉淀。
除了自然光线，人工光线也可以为建筑摄影增添魅力。
夜景拍摄中，建筑上的灯光照明就是很好的创作元素。
通过调整拍摄参数，控制快门速度和光圈大小，可以捕捉到灯光的流动和闪烁，营造出繁华热闹的城市夜景。
浅析建筑空间的光与影
文学界..摘要：光影与建筑有着密切的联系，光赋予了建筑生命力，影丰富着建筑的内涵。
有光的空间就有影的存在，光与影的完美结合，能给建筑创造更为灵活的空间。
在建筑空间中，对光影合理的设计安排，能给人类带来更适合的生活的体验，光影在建筑空间中起着极大的作用。
光影是建筑空间中的灵魂，是构筑建筑空间的重要元素。
关键词：建筑空间；光；影中图分类号：J59文献标识码：A文章编号：1673-2111（2012）07-0232-02建筑是实体，是有极的；光与影是虚体，给人以精神上的享受，是永恒的；光与影能让有极的建筑在一定的空间中表现出无极的思想，并使空间变得富有感染力。
1光赋予了建筑生命力。
光是生命的源泉，在人类所生活的空间中，我们从外界获得的信息离不开光和光辐射。
光是人居环境的要素。
创造良好的光环境，成为建筑师的重要任务。
1.1建筑通过光来塑造空间光和建筑的实体构件一样，表现着空间，创造着空间，并使空间产生了明与暗。
光能有效的改善空间，它通过强调空间中重要的部位和减弱其它区域来增强人们的注意力。
光的强弱虚实、明暗差异会使人对建筑空间的尺度和形状感觉不同，并形成了层次感；空间在光的作用下，被人的视觉感知。
在无光的房间中，我们感觉不到空间的存在，窗子在开关之间，空间也随之开启和封闭。
安滕忠雄在“光的教堂”设计中就巧妙的运用了“光”这一元素，阳光在教堂的地面上形成的长条形图案，十字架形光线随时间而移动。
光在教堂的空间中展现的本质特征，突出了空间中光的重要性和灵活性；建造于公元初年（125年）的罗马万神庙，圣殿内采用屋顶圆洞进光，把建筑的内空间与太阳光紧密的联系在一起，营造出一种神圣的氛围，万神殿正是因为有了这完美的“缺口”而更加光彩与神秘，建筑大师贝扎认为正是圆洞让建筑永远的和太阳联系在一起，神殿在太阳光的消失而失去生命的活力。
1.2建筑通过光来表现材质在建筑空间中，材质通过光来表现其属性。
表面不同的建筑材质在光的作用下，表现的特性截然不同。
高层建筑对相邻建筑光与影的影响
试析高层建筑对相邻建筑光与影的影响姓名：班级：学号：日期：2014.05.15指导老师：试析高层建筑对相邻建筑光与影的影响摘要：随着工业文明的飞速发展，象征技术与经济的高层建筑争先恐后地拔地而起，而由此引发的许多社会问题也越来越多，并引起广泛的关注。
本文讨论的重点问题是高层建筑的特殊性对周边建筑带来的光与影的影响以及如何最大程度减小此方面的不利影响。
关键词：高层建筑阴影采光权利高层建筑最早出现在19世纪末的芝加哥，是现代城市发展的产物，也是人类社会需求多样化、聚居的环境高密度化的必然结果，同时也与结构和设备等技术的发展密不可分。
除了缓解日益紧张的用地问题，高层建筑的意义绝不仅于此。
高层建筑以其固有的高度特殊性不可避免地在城市形象中占据了决定性的地位，而其所渗透的技术和科技力量也同样展示着城市实力。
因此随着经济的发展，很多城市以建设高层建筑甚至于超高层地标性建筑为展示城市形象与经济水平的方式，这使得许多高层建筑的建设成为淡化其最初的实际需求而追求形象展示的结果。
但无论如何，随建设的热潮由发达国家逐渐转入发展中国家，我国高层建筑的持续建设已成为一种不可避免的趋势。
尽管也有一些历史名城因保护的原因对高层建筑采取避而远之的态度，但整体上，越来越多的高层建筑依然在迅速地拔地而起。
也正是由于这种脱离循序渐进规律的快速发展，使得我们对高层建筑的反思赶不上逐渐加快的建设速度，因此，这股持续升温的建设热潮所带来的各种问题也必然引起越来越多越来越广的批判与关注。
“其高度强烈地影响到布局﹑设计﹑和使用地建筑，或者其高度创造了与一定地区和时期存在的﹑在施工和使用方面有着不同条件的建筑。
”这是美国著名的高层建筑设计专家法·阿·坎恩（ F﹒R﹒Khan ）给高层建筑下的定义。
高，使高层建筑有其强烈的特殊性。
高层建筑在寸土寸金的社会背景下很大程度上缓解了土地压力，并且作为时代的特征，反映了一定的城市文化内涵，成为城市的象征和景观。
光影在建筑设计中的表达
的内部 空间上 ，在外部形体中也有很好的表达。光 影效果与地理位置光照强弱有关，如果建筑所处的
地理 位 置 光 照 比较 强 烈 的 话 ， 那 么 光 影 效 果 就会 表
同，现代教堂的设计手法趋向多元化 ，且更加符合 现代 审美 意 识 现 代 世 界 各 地 都有 用 光影 塑 造 空 间
光影在建 筑设 计 中的表达
Ｅ ｘ ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ ａ ｎ ｄ Ｓｈ ａ ｄ ｏ ｗ ｉ ｎ Ａｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ Ｄｅ ｓ ｉ ｇ ｎ
● 王 恒 ■ Ｗａ ｎ ｇ Ｈ ｅ ｎ ｇ
ｆ 摘 要】随着人类文 明的不断发展 ， 人们的审美 意识在逐步 地提高。人们对 空间 的感知 ，绝大部分 由视觉认知提供基 本信息。没有光 ，就无 需谈论视知觉 ，光影在建筑设计中 的表达 以室 内空间中的光与影使人产生直接的体验。空间
堂及 纪念 性 空 间 的 目的 — 后 来 之人 缅 怀先 贤 和 反 省 自我 。无 论 是 现 代 教 堂 还 是古 代 教堂 都 是通 过 光影 明暗 对 比来 塑 造 空 间 ， 只 是 与古 代教 堂 唯 一 不
与造型是光影 的载体 ，光影也是设计创作的有效手段。 ［ 关键 词】 建筑空间 光影表达
ｚ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ， ｅｏ ｐ ｐ ｌ ｅ ’ ｓ ａ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ ｃ ｏ ｎ ｓ ｃ ｉ ｏ ｕ ｓ ｎ ｅ ｓ ｓ ｉ ｓ ｉ ｎ ａ ｄ ｕ ａ ｎ ｙ ｉ ｎ ｃ ｒ ｅ ａ ｓ —
分割 ， 空间的内部布局及结构 都可由光影表达 出来 ， 不同的建筑材料也可 由光影体现 ，人们因此可以深
感。恰当地利用光影 ，能使建筑在不同季节不同的 时间产生不同的效果 ，给人们带来独特的美感，充 分表达了建筑 设计 的独特魅力 。 １ ．外部形体表达之光影建构 。 自然光是光影在 建筑设计中的表达 的主要形式 ，与其他的光照效果
建筑中的光影表达与视觉感知
建筑中的光影表达与视觉感知建筑，是人类创造的空间艺术之一，通过光影的运用与表达，使建筑得以展现出独特的美感以及人性化的设计。
光影，在建筑中既是一种艺术形式，又是一种视觉感知的媒介。
本文将探讨建筑中光影的表达方式，以及人们对光影的感知与体验。
首先，光影在建筑中的表达是多种多样的。
光的折射、反射、遮挡和投射等现象，给建筑带来了丰富的表达形式。
比如，透过玻璃帷幕的阳光，落在地板上投下斑驳的阴影；夕阳下，建筑的轮廓在天空中显得愈发优美。
建筑师利用这些光影效果，通过设计门厅、楼梯间等过渡空间，创造温馨、舒适的氛围。
其次，光影对人们的视觉感知具有深远的影响。
在感知中，人们往往首先注意的是光影。
它们能够吸引人们的目光，引导人们对建筑的关注。
例如，在现代建筑中，常常利用光影的效果来增加建筑的层次感和空间感。
通过利用光线的穿透、聚焦和投射，可以获得斑驳的光影变化，令人产生层层递进的视觉体验。
这种光影的变化使得建筑从平面上变得更加立体和充满生命力，给人以沉浸式的感受。
除此之外，光影还对人们的情绪和心理状态产生巨大的影响。
例如，在一个寒冷的冬日，当太阳透过窗户照射进来，光线落在地面上形成温暖的色调，仿佛给人带来了一丝温暖。
这种光影的变化不仅仅是物理的变化，还体现了人与自然的和谐共生。
光与影的结合如同一场表演，它们交织在一起，给人带来喜悦、平静甚至是沉思。
最后，利用光影表达的手法在建筑中也得到广泛应用。
建筑师借助光影的力量，希望能够创造出特定的氛围和情感。
比如，教堂的彩色玻璃窗，透过阳光的照射，散发出神圣的光芒，给人一种与天空相通的感觉。
而在博物馆中，天窗的运用使得展览物品能够得到最佳的照明效果，同时最大程度地保护文物。
这些例子都展示了光影对建筑中氛围与情感的塑造作用。
总的来说，光影在建筑中的表达与视觉感知是密不可分的。
光影的运用使得建筑得以焕发出生命力，同时也为人们带来美感与舒适。
无论是宏伟的教堂还是现代的商业综合体，光影的变化都是建筑中不可或缺的元素之一。
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室内主要空间
也不规则，墙面 呈弧线形，光线 透过屋顶与墙面 之间的缝隙和镶 着彩色玻璃的大 大小小的窗洞投 射下来，是室内 产生一种特殊的
气氛。
在津贴圣器 室的墙壁上， 被安排了冷冷 地暗紫色。暗 示了基督教的 四旬斋，并涉 及到基督教的
牺牲观。
手法
将自然光有人为痕迹地引 入建筑内部。
1、简单几何形体的侧窗
2、几何化的光庭或顶窗
5、庭园处理，光线通过庭园的折射后进入室内
6、日式纸门对光线的柔和过滤
7、以光线塑造形体
光影的魔术
安藤为了使几何空间更具有生命力，改变墙壁的冰冷感 ，将光线引进制造阴影，他说他的墙不用挂画，因为太阳是 一位神奇的画家，它时时刻刻会有不同的画作照映在墙上； 在安藤的空间里有各式各样光的表情，有从上方洒下来，有 从侧面射进来更有从隙缝渗透进来，产生各种变化，所以让 安藤设计的建筑变成是光的容器。他也利用水的镜面效果来 软化建筑的几何性与材料的坚实感，倒影的虚像呈现空间的 静谧。
光演现色彩
显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩；显色性差 的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的勉力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响 亮，但也会使一些颜色受到扭曲。
光装饰环境
光和影编织的图案，光洁材料反射光和折射光所产生的晶莹光辉，光有节奏的动态变化， 灯具的优美造型都是装饰环境的宝贵元素，引人入胜的艺术焦点。
建筑光影分析
-------之朗香教堂
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确 地建 、筑 正是 确对 的阳
和光
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种 体 量
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朗香教堂
朗香教堂，又译为 洪尚教堂，位于法国 东部索恩地区距瑞士 边界几英里的浮日山 区，坐落于一座小山 顶上，1950—1953年 由法国建筑大师勒·柯 布西耶·（Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教 堂的设计对现代建筑 的发展产生了重要影 响，被誉为20世纪最 为震撼、最具有表现 力的建筑。
粗糙的白 色墙面上开着 大大小小的方 形或矩形的窗 洞，上面嵌着 彩色玻璃；入 口在卷曲墙面 与塔楼的交接
的夹缝处。
自然光造成的奇特感觉
柯布西耶希望创造一个诗意的、雕塑般的空间
教堂倾斜 墙面上开创 了错落无序 的、形状各 异并呈喇叭 状的窗孔， 当太阳从窗 孔射入时， 各窗孔使产 生光怪陆离 的效果。
光的演出
“柯布西耶的朗香教堂开启了我对光的认识，单单追求光 也能使建筑成为一种可能。通过光的演出来表现空间、摸索 空间的原型成为我此后建筑创作的一个主题。比如在“光的 教会”中，我有意识地把自然的各种因素限定为光，通过这 种极端的抽象自然的手法、实现了能触及人的精神根源的空 间。光是表现建筑精神化得素材之一。”
光线处理手法
1、简单几何形体的侧窗：
2、几何化的光庭或顶窗：
3、线性的光线做高侧光： 4、线性的光线构成的几何化图案： 5、庭园处理，光线通过庭园的折射后进入室内： 6、日式纸门对光线的柔和过滤： 7、光线对于形体的塑造作用
光之教堂 ------光影中的神圣
ห้องสมุดไป่ตู้
光之教堂是安藤设计中之的经典不 以为过。有了风之教堂和水之教堂的经 验，经过提纯萃取——“光之十字”的 诞生令世人倾倒、顶礼膜拜。其将设计 的重点转移到内部。空间以坚实的混凝 土墙所围合，创造出绝对黑暗空间，阳 光从墙体上留出的垂直和水平方向的开 口渗透进来，从而形成著名的“光的十 字架”——抽象、洗练和诚实的空间纯 粹性，达成对神性的完全臣服。沉溺于 安藤神话的想象与忏悔，置身其中浑然 不觉时间的流逝。
通风与采光
室内的通风不是靠 开窗，而是靠墙和顶部 的缝隙，然而这个缝隙 又是通光口，光是贴着 墙或者天顶进来。教堂 内很暗，光是从十字射 进来，这样保持十字架 光在人的视觉中有强烈 的发光感觉。虽然日常 生活空间中那种亮堂效 果，然而正和日本传统 和式建筑中，室内偏暗 的美学。
墙和顶部的缝隙 起到通风和采光 的作用
“光之十字”无时无刻不在提醒世 人关注其超脱于建筑之上可怕的绝对力 量，与风之教堂醍醐灌顶的清爽、水之 教堂一问一答的入定状态。
材质
带圆孔的清水混泥 土演奏的是易趣光与影 的旋律，安藤在材料中 掺进了日本的传统手艺 ，利用现代的外墙修补 技术，将混泥土运用到 了高度精炼的层次。
光打在混凝土材质上 体现出凝重感。
“光配合着建筑， 使其变得纯洁，光随时间的 变化以一种最基本的方式表达着人与自然的关系。”
——安藤忠雄
观点
光是建筑艺术的灵魂
光塑造形象
物的形象只有在光的作用下才 能被视觉感知。正确地设光（指光 量，光的性质和方向）能加强建筑 造型的三维立体感，提升艺术效果， 反之则导致形象平淡或歪曲。
光建构空间
形式
光之教堂的室内空间很 封闭，然而透过光和质感很 强的混凝土，我们感受到的 确实无限的冥想空间，感受 到了人与自然的融合，曲面 墙界定的中界空间，由上洒 下的自然之光，均成为在建 筑中的引导因素。
南向墙面上有水平与垂 直的开口，在阳光透射之下， 形成「光的十字架」，伴随 着阳光的变化，十字架在地 面的投影与时推移，令空间 神圣化。
明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空 间的层次感。
光渲染气氛
晴空万里，细雨连绵，不同的环境带 给我们不同的心情，这当中光的变化起着 重要作用。光渲染的气氛对人的心理状态 和光环境的艺术感染力有决定性的影响。
光突出重点
没有重点就没有艺术而落人平庸。强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节实现出 来，形成抢眼的视觉中心。极高的对比还能产生戏剧性的艺术效果，令人激动。
L型墙面
光线漫反射
光所带来的神圣
光之教堂和光的关系。光在二者中扮演 的是主动的角色，它随时间的不同，有变 化地介入到教堂内部中去；而教堂则扮演 的是被动的角色，它静止在那里，任由光 的宣泄。
光之教堂的布置是根据用地内原有教 堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂 正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口， 呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少 开口，限定在对自然要素“光”的表现上 。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影 效果，是信徒产生了一种接近上帝的奇妙 感觉。教堂内部的光线是定向性的，给人 以肃穆、神秘的感觉，而不同于廊道中均 匀分布的光线。