如冰似玉的越窑青瓷赏析
五代越窑秘色瓷兽耳尊赏析
五代越窑秘色瓷兽耳尊赏析
釉面伴有悠长年风月而形成之土沁，釉面风蚀粗化而呈黯光(亚光泽)。
青翠莹润如玉，青釉亮洁均匀、如冰似玉，胎釉结合紧密，底露六粒长方支钉，胎显香灰白，并熟透且有日久而慢慢渗入的土沁，钉边沿釉因年长收缩硬化，其釉色呈亚光色泽，综合特征符合五代时浙江宁波一带所出之越窑器。
我收藏的五代秘色瓷兽耳尊，此藏品工艺精细，采用堆塑、刻、划瓷塑等之花饰表达方式，使整器工整，素朴，抽象大气。
这是五代越窑成功的一件作品。
我收藏的这越窑秘色瓷兽耳尊高：23.3cm，口径：10.5cm，底径：10.5cm。
如图：。
谈越窑青瓷的艺术特色
谈越窑青瓷的艺术特色越窑青瓷这一传统民间造型设计走过了漫长的千余年岁月。
越窑是我国烧瓷历史最早的瓷窑之一，最著名的青瓷窑系。
窑址在慈溪、余姚、上虞、绍兴一带。
这里唐代属越州管辖，故称为越州窑，简称越窑。
东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，越窑在东汉到南宋的一千多年烧造历史里，经历了创烧、发展、鼎盛和衰落的发展过程。
自中唐至北宋早期的两个世纪是越窑的鼎盛时期，其生产规模、工艺水平、产品质量在各大名窑中均居领先地位。
而且还远销亚洲、非洲的近二十个国家和地区。
浙江慈溪是越窑青瓷的中心产地，也是海上陶瓷之路的起点之一，上林湖及其周围的古银锭湖、杜湖、白洋湖地区都是烧造青瓷规模巨大的窑场，堪称唐宋瓷都，所烧造的秘色瓷备受推仰，在中国陶瓷史上具有极为崇高的地位。
越窑品种十分丰富，有碗、壶、瓶、罐、盒、罂和雕塑等。
同类器皿又有多种制式。
以碗为例，分圆口、花口。
圆口碗以斜壁呈45度的浅身敞口多见，据考证，当时主要用于喝茶，所以也叫茶盏。
花口碗则有四瓣、六瓣等。
早期越窑制品的造型。
越窑青瓷造型，不论其设计风格，还是其装饰图案，都带有一种自然亲和性，透露出温暖的人文主义关怀。
它融和着地域的历史传统的人伦意识和文化心态，如许多越瓷器皿造型讲究圆和、对称、“天人合一”。
一：形象类动物塑造。
器物外形基本完整，在器表的显著位置，象征性地附加或堆塑动物形象，作为装饰，通过艺术处理，以达到比喻和联想的效果。
二：拟形类动物塑造。
器物主体模拟一个完整的动物形象。
这是浙东早期越窑青瓷造型中最具特色的形式，它在器形上设计别具匠心，对表现对象的观察细致而且敏锐，能够抓住动物造型的基本特征，在胎体捏塑、施釉和烧制水平上都有较高的要求。
由于器型生动活泼，外观引人注目，有许多令人赏心悦目，爱不释手的精品为我们所熟悉。
三：装饰类动物塑造。
器物的顶部、肩部、盖钮或其他相关位置，用个体或组合的动物形象作为装饰，体现设计者的艺术构思和制作工艺水平。
越窑：唐代青瓷的最高水平！质如碧玉，引领饮茶新风尚！
越窑：唐代青瓷的最高水平！质如碧玉，引领饮茶新风尚！越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。
生产年代自东汉至宋。
唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。
越窑之名，最早见于唐代，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。
饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制。
唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统。
也称“秘色窑”。
在越州境内所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平。
唐代越窑青瓷精美，博得当时诗人的赞美，如颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。
五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。
进贡瓷器动辄万件；入宋以后，贡瓷数量有增无已，一次进贡有多达十四万件者。
越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷；邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷。
越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。
鸟式杯仿汉代铜器式样，敞口微敛，弧壁渐收，高圈足外撇。
杯外壁贴塑一飞鸟，头部高出杯口，伸展双翅，相对处饰鸟尾为柄。
内外均施青釉，釉色青绿微闪黄色，釉面有细小的开片纹。
鸟身刻划线纹、圆点纹，鸟尾划直线纹。
越窑青釉直颈瓶，通体施青釉，釉色莹润细腻，发色纯正。
唐代越窑青瓷釉质细腻，透明度好，釉色极为优美，青绿色调，浑厚滋润，其胎体灰白色，浅淡的胎骨使釉色愈加亮丽幽美，釉面犹如一湖清水。
此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。
此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，犹如海棠花开，杯足较高，外撇。
此种造型来源于萨珊金银器“多曲长杯”，具有浓郁的西域风格。
此样式进入中国后，南北方瓷窑都有烧造，成为唐代较为流行的式样。
此杯胎质细腻，釉层均匀，反映了当时的烧瓷水平。
碗十花瓣口，里外满釉，釉色青绿，如“嫩荷涵露”、“古镜破苔”。
唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高，有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”之誉。
至晚唐，越窑更加兴盛，其中碗的形式很丰富，有荷叶、海棠和葵瓣形，还有仿金银器造型者。
越窑系青瓷
三国熊灯
三国 越窑蛙盂
三 国 鬼 灶
造型像潜艇，青 釉光亮，很少见 到鬼灶头部刻有 席纹，灶台两锅 规则，是件少见 的精鬼灶
三 国 越 窑 虎 子
三 国 哥 弟 俩 蛙 盂
战 国 原 始 瓷 鼎
三国珍宝鹰头尊
三国 越窑青釉羊首飞鸟四系壶
三国时期的越窑产品，胎质坚致 细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀， 釉汁洁净，早期纹饰简朴，纹样有 水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰 趋向繁复，出现斜方格纹，还出现 了堆塑方法，器物可分为日用品和 明器（陪葬品）两类。
五 代 越 窑 瓜 棱 执 壶
五代 越窑秘色釉兽面耳执壶
五代 花瓣型温酒壶
五代 越窑青釉双鱼柄短流壶
五代 越窑刻花粉盒
五代 越窑托盏
五 代 越 窑 缠 枝 纹 刻 花 执 壶
五代时期江浙一带的吴越国，较少战争，越窑的 瓷业生产能够继续发展，产品质量仍独步天下。
五
代
器物造型釉色、装饰及装烧工艺等方面继承唐代 风格，器形繁多，胎壁普遍减薄，造型变得轻巧 优美，折射出以釉色和造型取胜的时代风尚。
鸡首壶
南 朝 越 窑 花 蓝 式 水 浇 壶
高：15.4cm 口径：18.2cm 器作花蓝式，敞口，宽折沿，口沿饰缠 枝纹，口沿一端有槽形流口。
南 朝 荷 瓣 尊
南北朝 唾盂
南朝 越窑莲纹大钵
南 朝 虎 子
南 朝 青 釉 莲 形 油 灯
南朝时以刻划莲瓣纹或荷花纹为主， 花瓣多用3-5条划线组成，且沿用至 唐初；褐色点彩依然流行，但褐点 缩小，呈小圆珠形，排列细密，与 东晋时有别。
越窑青瓷纹样的装饰特点
一是刻与划有机地结合在一起,使线条富有变化,具有层次感 二是从刻划线条的交错现象来看,是先划后刻,即先在坯体上 划出纹样,然后再紧挨纹样的轮廓外侧刻出一道粗线条 三是花纹布满整个碗、盘、盆的内壁,例如往往在内底刻划 盛开的荷花,周壁刻划荷叶 四是在碗、盘、盆的口沿上刻四曲,成四等份,曲较浅,曲下外 壁划粗棱线。
湖水青蓝——越窑青瓷
湖水青蓝——越窑青瓷五代越窑青釉龙纹碗越窑，其所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。
生产年代自东汉至宋。
唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。
越窑之名，最早见于唐代。
在唐代后期，南方的越窑与北方的刑窑为当时瓷器两大类型的代表。
位于南方的越窑主要生产以艾色为主色调的青色瓷器，而位于北方的刑窑则主要生产以白色调为主的瓷器，后世谓之“南青北白”。
皮日休言：“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”。
便说于此。
五代越窑青釉线绘鹦鹉纹执壶而在唐代末期，茶也已作为重要的饮品进入人们的生活之中，而以瓷饮茶也为当时的主流风向。
陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉邢瓷类冰”，把越窑绝美的青色调比喻为玉石，并把越窑青瓷列为茶具中第一品，可见其时人们对于越窑青瓷的推崇。
五代越窑青釉莲花净水碗越窑青釉碗越窑的大发展时期应为唐末到宋初，唐代末期的越窑，多以素面为主，以线条与绝美的釉色取胜。
而五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。
装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽。
艺术形式多种多样，艺术风格丰富多彩。
而到了宋初，仍延续了五代之风。
越窑青釉彩绘香炉而关于越窑，其中还有一类最为神秘，谓之秘色瓷。
乾隆皇帝曾言：李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。
所说便是此类瓷器。
这类“秘色”瓷器，一直以来保持者神秘的面纱。
直到1978年，位于陕西扶风的法门寺地宫出土了14余件带有秘色记载的瓷器，才让这一千年之秘告白于天下。
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越窑青瓷
唐五代越窑青瓷技艺及艺术特点闻名于世的越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐。
越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉越瓷类冰”。
唐代通常以所在州名命名瓷窑。
当时，越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带。
因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而着称，超出这个范围的浙江其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。
越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。
越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。
同时与唐代精美工艺品和文苑艺术交相辉映，在工艺美术领域里开创了一个新的世界。
唐代越窑青瓷佳品中除了执壶、罂、盘、缸、洗、钵、碗、杯以外，还有灯盏、熏炉等器皿，如浙江临安出土的越窑褐彩如意云纹镂孔熏炉，全器由盖、炉、座三部分组成。
盖呈头盔形，有镂孔，釉色青绿，整个炉身绘有釉上彩如意云纹，富有新意，具有很强的观赏性。
炉身下设五个兽头支足，炉座的造型也颇具特色。
此炉为焚香用具，体积较大且造型别致，为唐代越窑青瓷的上品。
越窑发展的重要时期是在魏晋南北朝。
不仅质量显著提高、品种繁多，而且装饰亦精美动人。
瓷器的质量较高，在器物的装饰上与三国两晋时期一脉相承，并出现了一些具有鲜明时代特色并有独到之处的作品，使六朝越窑瓷器的装饰艺术更加璀璨夺目。
唐、五代时期是越窑发展鼎盛时期，代表了青瓷的最高水平，尤其是所谓的“秘色”瓷，更是当时越窑青瓷的十分引人注目的产品。
越窑青瓷在初唐时胎质灰白而松，釉色呈青黄色。
晚唐时胎质细腻致密，胎骨精细而轻盈，釉质腴润匀净如玉，釉色为黄或青中含黄，无纹片，普遍使用素地垂直划纹的装饰方法。
另有一种在器物上堆贴花卉、人物、鱼兽等的方法，器物常见的有碗、盘、水盂、罐、盒等，特色器如瓷砚、执壶、瓷罂等，尤其是口唇不卷、底卷而浅腹的越瓷瓯，风靡一时，成为文人墨客的歌咏对象。
五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。
青青碧色润心田 越窑、汝窑、龙泉窑青瓷釉色赏析
青青碧色润心田越窑、汝窑、龙泉窑青瓷釉色赏析摘要：说起最能代表中国特色的文化符号，恐怕就要算瓷器了，China—既是国际社会对中国的称谓和界定，也蕴含中国人对自己千年瓷文化的诠释和骄傲。
瓷器作为中国的代表和文化符号，千百年来用其独特的色彩和烤制工艺诠释着文化与美。
该文主要阐述了我国瓷器的起源和历史进程，并主要针对越窑、汝窑、龙泉窑青瓷釉色进行了赏析。
关键词：中国瓷器演变历程釉色赏析中国瓷器文化起源很早，原始瓷的出现可以追溯到我国青铜时代。
从商代开始，瓷器便成为中国人生活中不可或缺的一部分，它集实用和赏玩于一身，以琳琅满目、美不胜收的器型和丰富多彩的釉色带给人美的感受。
说起历朝历代瓷器颜色釉的发展，商周时期表现为原始瓷器施釉不均，釉色欠光泽，一般为灰绿色或黄绿色；春秋战国时的瓷器在烧制技术上有很大进步，施釉较均匀，主要为青黄色；秦汉时期瓷器一般施半截釉，釉色在西汉时多绿中闪黄，东汉多为青绿色，这时还首次出现了黑釉瓷；三国两晋时期，西晋末期在青釉瓷器上还出现了褐色斑点装饰；南北朝时期除青釉瓷外，仍继续烧制黑白釉瓷；隋唐五代时期除继续烧制青釉瓷和黑釉瓷外，白釉瓷已很成熟，唐代出现了釉上彩和釉下彩绘，以及彩釉斑装饰手法；宋代在瓷釉烧制方面大发展，青釉、黑釉、白釉瓷烧制成绩突出，此外兴起在白釉上加红绿黄彩的手法；元、明、清时期创烧出类型多样的彩色瓷及釉色新品种，如青花、釉里红、三彩、五彩、斗彩、珐琅彩等，五光十色，应有尽有。
综上所述，中国瓷器的烧制最早是从青瓷开始的，从商代直至宋代，青瓷生产在瓷器烧制领域中占了主导地位，在我国南方兴起了许多著名的窑场，烧制出品质绝佳的青瓷品种。
青瓷是釉面基本色调呈青绿色的瓷器，青釉也是中国瓷器最早的颜色釉，在古代，人们常常把青、绿、蓝三种颜色都称为青色，多表现为青中泛黄，或泛灰、绿、蓝。
自古以来，人们就喜爱青绿色：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，“兰若生春夏，芊蔚何青青！”，“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
青瓷之祖：越窑青瓷赏析
青瓷之祖：越窑青瓷赏析越窑因这一带古属越州，故名。
是中国古代南方青瓷窑。
越窑是大唐帝国著名的一个瓷种,为唐代六大名窑之首。
公元三四世纪时,在今浙江上虞、宁波、绍兴地区形成早期越窑系。
五代、北宋初年,又以余姚为中心,再度形成烧造“秘色”青瓷的越窑体系。
到龙泉窑勃兴时,越窑系就被龙泉窑取代了。
越窑秘色瓷：秘色瓷特殊的釉料配方能产生瓷器外表“如冰”、“似玉”的美学效果，釉层特别薄，釉层与胎体结合特别牢固。
而这种配方是保密的，专用于皇家瓷器的烧造。
秘色瓷是越窑青瓷精品之一。
秘色瓷是进贡朝廷的一种特制的瓷器精品，因其制作工艺秘而不宣得名。
所谓“秘色瓷”，实为唐、五代之际越窑青瓷中的上乘之作。
越窑秘色瓷重见天日：秘色瓷在法门寺地宫未开启之前的今人眼里，一直是个谜。
人们只是从记载中知道它是皇家专用之物，由“越窑”特别烧制，从配方、制坯、上釉到烧造整个工艺都是秘不外传的，其色彩只能从唐诗“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等描写中去想象。
法门寺地宫出土的瓷碗、瓷盘、瓷碟，从“地宫宝物帐碑文”中得知，原来它们就是“秘色瓷”!这些秘色瓷色泽绿黄，晶莹润泽，尤其是其中两个银棱秘色瓷碗，高7厘米，口径23．7厘米，碗口为五瓣葵花形，斜壁，平底，内土黄色釉，外黑色漆皮，贴金双鸟和银白团花五朵，非常精美。
这才让今人一睹秘色瓷的风采。
地宫中发现的13件宫廷专用瓷——秘色瓷，是世界上发现有碑文记载证实的最早、最精美的宫廷瓷器。
其它越窑青瓷欣赏：秘色瓷之所以神秘，是因为她在法门寺被发现之前，无人知晓，只有在史料里有所描述，再加上配方保密无法复制，从而产生强烈的神秘感。
越窑的研究，可以说，从浅层次而逐步向深层次的深度、广度拓展。
鉴定的水平，也是由表及里，从一般的古玩角度，逐步向考古类型学研究入手，对瓷器进行科学的总审。
使鉴定的结论更符合历史事实。
鉴赏的水平，也随着全民族文化水平的提高，而不断提高。
博物馆、收藏家所收藏的越窑瓷器，则是为研究、鉴赏创造了条件。
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如冰似玉的越窑青瓷赏析
唐代制瓷业在隋代的基础上得到了空前的发展。
长期以来，人们一直以“如冰似玉”的越窑青瓷和“如银似雪”的邢窑白瓷，即“南青北白”来概括唐代制瓷业的生产面貌。
其实，唐代瓷器生产面貌远比所谓“南青北白”的简单概括更为丰富多样，迄今考古调查与发现的唐代瓷窑窑址遍布大江南北，当时的古瓷名品如长沙窑的釉下彩，河南鲁山、郏县窑的花釉瓷，以及绞胎瓷和三彩陶器等，都在中国古陶瓷史上写下了浓重的一笔。
越窑青瓷是唐、五代青瓷的杰出代表，其窑址分布在今浙江上虞、余姚、慈溪一带，此地原为古越人生活的地区，唐时属越州，故名。
从越窑青瓷的传世品和出土物来看，确为质量上乘之作。
此时的越窑青瓷胎质普遍细腻坚致，胎色呈灰或灰白色，基本不见气孔或杂质。
器物多里外施釉，釉层均匀，釉色多呈青绿或青黄色，釉面浑厚滋润，如冰似玉，尤其是晚唐、五代时期曾作为吴越国进贡中原政权的“秘色瓷”器，更是将越窑青瓷葱翠的釉色之美发挥到了极致，难怪诗人陆龟蒙以“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
”来赞美越窑青瓷的釉色。
越窑青瓷不仅釉面精致无比，其造型也典雅优美，式样繁多。
如各式盘、碗、执壶、瓯、水盂、渣斗、钵、盒、灯、枕、罐、瓷塑等应有尽有，许多器物还
能逼真地模拟自然生物的形态，如仿照瓜形制作的壶，仿海棠花式的碗、盘等皆惟妙惟肖，其中模仿荷叶形状的洗子，则更充分发挥青釉莹润欲滴的特色。
唐代越窑青瓷因为追求一种“冰肌玉骨”的艺术效果，所以早期器物极少装饰，仅以釉面取胜。
晚唐五代时期出现的刻划花纹，则受当时丝绸、金银器、铜镜的影响。
它以各种龙凤、游鱼、云鹤、鹦鹉、蛱蝶、花卉等作主题，线条纤细流畅，纹饰生动活泼，使单调的釉面平添几分诱人的魅力。
(故宫博物院副研究馆员黄卫文)。