学习单元二 电视画面造型(二)
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第1章 电视画面
像 机 与 电 视 画 面
• Electronic Field Production • 将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采 集的音频信号传送到电视转播车，进行现场编辑和特 技制作后，录像或直接发送出去。 实际上是一个小型化可移动的电视制作系统。 • 特点 综合了电子新闻采集的移动性、灵活性和演播室 的制作 、技 制 个方 的 。 • 式 新闻 、 转播、 直 播
第 二
章
节
电视画面的时间形态
电
电
视
电视画面时间
视
画
画
面
电视画面的时空融合：
面 的 特 性
第二节 电视画面的特性
电 视 画 面 电视画面的空间形态 电视画面的 间形态
第三节 电视画面的造型特点
形
第四节 电视画面的取材要求
三峡大学文学院 GH
第一节 电视摄像机与电视画面
第 一 章
电视摄像及分类
电视摄像
利用光—电转换原理、电子技术，将镜头所摄取 的光信号，经一系列编码处理后，转换成标准电 视视频信号，并以磁信号等形式记录、存储在磁 带等介质上。
三峡大学文学院 GH
3
第 一
第 一
章
节
电 视 画
电
电视摄像的不同类型
视 摄
面
纪实类摄像与艺术类摄像
像 机 与 电 视 画 面
• 纪实类摄像 电视新闻：《新闻联播》、《焦点访谈》 电视记录片：《毛泽东》 纪实性专栏节目： 《东方时空》 • 艺术类摄像 电视剧：《 》 电视： 视 、MTV 电视 节目： 节联 、 电视 ： 类 片
• 分清主次 • 多样统一 • • 画面结构
关系
三峡大学文学院 GH
• Electronic Field Production • 将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采 集的音频信号传送到电视转播车，进行现场编辑和特 技制作后，录像或直接发送出去。 实际上是一个小型化可移动的电视制作系统。 • 特点 综合了电子新闻采集的移动性、灵活性和演播室 的制作 、技 制 个方 的 。 • 式 新闻 、 转播、 直 播
第 二
章
节
电视画面的时间形态
电
电
视
电视画面时间
视
画
画
面
电视画面的时空融合：
面 的 特 性
第二节 电视画面的特性
电 视 画 面 电视画面的空间形态 电视画面的 间形态
第三节 电视画面的造型特点
形
第四节 电视画面的取材要求
三峡大学文学院 GH
第一节 电视摄像机与电视画面
第 一 章
电视摄像及分类
电视摄像
利用光—电转换原理、电子技术，将镜头所摄取 的光信号，经一系列编码处理后，转换成标准电 视视频信号，并以磁信号等形式记录、存储在磁 带等介质上。
三峡大学文学院 GH
3
第 一
第 一
章
节
电 视 画
电
电视摄像的不同类型
视 摄
面
纪实类摄像与艺术类摄像
像 机 与 电 视 画 面
• 纪实类摄像 电视新闻：《新闻联播》、《焦点访谈》 电视记录片：《毛泽东》 纪实性专栏节目： 《东方时空》 • 艺术类摄像 电视剧：《 》 电视： 视 、MTV 电视 节目： 节联 、 电视 ： 类 片
• 分清主次 • 多样统一 • • 画面结构
关系
三峡大学文学院 GH
电视画面造型PPT课件
面中表现清楚。（视频）
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
电视画面构图
１、画面要简洁
２、主体要突出
3、立意要明确
4、具有表现 力和造型美感
-
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
画面的种类
１、有人物活 动的画面
２、风光、环境 描写的画面
3、静物画面
4、特技画面
5、不同景别的画面
-
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第八章电视 画面构图
第二节电视画面构图的特点和构图要素
二、构图的要素
-
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
１、形状
（2）圆形
圆形在自然界中广泛存在，太阳、饱满的果实等，圆不仅 有着饱满、圆润的意思，而且还常常带有团圆的涵义。从古代 的诗人到现在的摄影师都喜欢用圆圆的月亮来借喻同亲朋好友 团聚共欢。由圆形衍生出来的各 种曲线和椭圆也是摄影中常用的 构图手段。如人体摄影中就常常 用到柔和饱满的曲线来表现女性 柔美的特征。
-
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第二节 电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
２、线条
画面形象所表现出来的明暗分界线,形象之间的连 接线.
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垂直式：挺拔，威严
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S型：动感。沿对角线构图。
-
16
斜线式：动感 活泼
-
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第二节电视画面构图的特点和构图要素
（二）构图的要素
3、光线
1）光线可以表现时间环境 2）利用光线效果突出被摄体 3）利用光线创造气氛 4）利用光线，增强画面的立体感和空间感
第八章 电视画面构图
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教学内容： 第一节 画面构图的目的和任务 第二节 电视画面构图的特点和构图要素 第三节 构图原理 第四节 画面构图的表现方法 第五节 空间、立体形状和质感的表现
王心语《影视导演基础》章节题库(视觉语言)【圣才出品】
第10章视觉语言一、选择题1．视听语言的最小单位是（）。
A．构图B．镜头C．框架D．图示【答案】B【解析】镜头是视听语言的最小单位，也是影视作品的基本表意单元。
它由静态和动态的画面组成，有固定镜头、运动镜头、长镜头等类别。
2．以下元素中不属于电视画面三要素的是（）。
A．框架B．影像C．声音D．构图【答案】C【解析】电视画面三要素是指框架（电视屏幕框架）、影像（影视画面造型元素）和构图。
构图指画面布局，指对画面所需的造型元素进行组织安排。
影视构图的表现主要可分为四点：静态构图、开放式构图、动态构图和运动摄影。
3．把镜头作为电影语言的基本构成单位，从而奠定了电影作为一门独立艺术的基础的是（）。
A．大卫·格里菲斯B．麦克斯·林戴C．埃德温·鲍特D．梅里爱【答案】A【解析】1915年，大卫·格里菲斯创作了《一个国家的诞生》和《党同伐异》这两部在世界电影史上占有显赫地位的电影。
在这两部影片中，格里菲斯把镜头作为电影语言的基本构成单位，奠定了电影作为一门独立艺术的基础，标志着电影艺术的形成。
格里菲斯是电影艺术史上第一个伟大的艺术家。
4．影视中的长镜头主要是指（）。
A．不间断的镜头B．时间长的镜头C．距离远的镜头D．运动中的镜头【答案】A【解析】长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇拍摄方法。
这里的“长镜头”，是指拍摄时开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头，通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。
例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
5．中景是景别中表现画框中被拍摄人物的（）。
A．胸部以上B．肩部以上C．膝盖以上D．全身【答案】C【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
第二讲电视画面
放映时间：影片延续时间。 展示时间：影片故事的叙述时间。 观看时间：观众本能地产生的印象的延续时间。
电视画面的时间特性
单向性； 连续性； 同时性。
三、电视画面的造型特点
听语言描述2.8秒 看黑白照片1.2秒 看活动画面0.6秒 看文字描述2.1秒 看彩色照片0.9秒 看实物0.4秒
电视画面的造型特点
单向性 连续性 同时性
空间特性
屏幕显示 平面造型 框架结构
电视空间指由银幕体现 的基本空间世界,主要 包括再现空间，即逼真 复制某个真实场景或写 意场景,强调摄影机的 记录功能。创造空间， 即是通过蒙太奇手段将 零散拍摄的的一系列个 别场景组合成一个统一 的完整场面，强调蒙太 奇的创造功能。
屏幕显示
5、由于单一框架限定， 不如运动画面较完整、 真实地记录和再现生 活。
固定画面的拍摄要求
注意捕获动态因素，增强画面内部活力；
注意纵向空间和纵深向的调度和表现； 注意镜头的内在连续动作； 注意构图的艺术性、可视性。
注意画面的“稳”定性。
五、运动画面的概念
运动摄像的定义
一个镜头中,通过移动摄像 机，或者变动镜头光轴、变 化镜头焦距所拍摄的电视画 面称运动摄像。 (与固定相 比，三个因素发生变化)
电影是一个银幕形象，电影画面是一个反 光体。 电视是一个屏幕形象，而电视画面是一个 发光体。 电视画面具有色彩的夸张。 电视画面无纯黑色部分。 电视画面有强光漫射现象。 电视信号与屏幕上的光点亮度消失的不同步面无纯黑色部分
电视画面有强光漫射现象
电视信号与屏幕上的光点亮度消失的不同步
电视画面的取材要求
注意摄取的电视画面信息时空应清晰准确、 简明集中； 注意画面色彩还原力求真实、准确； 注意镜头运动要力求平稳、流畅、到位； 注意声音、场面等拍摄技巧。
电视画面的时间特性
单向性； 连续性； 同时性。
三、电视画面的造型特点
听语言描述2.8秒 看黑白照片1.2秒 看活动画面0.6秒 看文字描述2.1秒 看彩色照片0.9秒 看实物0.4秒
电视画面的造型特点
单向性 连续性 同时性
空间特性
屏幕显示 平面造型 框架结构
电视空间指由银幕体现 的基本空间世界,主要 包括再现空间，即逼真 复制某个真实场景或写 意场景,强调摄影机的 记录功能。创造空间， 即是通过蒙太奇手段将 零散拍摄的的一系列个 别场景组合成一个统一 的完整场面，强调蒙太 奇的创造功能。
屏幕显示
5、由于单一框架限定， 不如运动画面较完整、 真实地记录和再现生 活。
固定画面的拍摄要求
注意捕获动态因素，增强画面内部活力；
注意纵向空间和纵深向的调度和表现； 注意镜头的内在连续动作； 注意构图的艺术性、可视性。
注意画面的“稳”定性。
五、运动画面的概念
运动摄像的定义
一个镜头中,通过移动摄像 机，或者变动镜头光轴、变 化镜头焦距所拍摄的电视画 面称运动摄像。 (与固定相 比，三个因素发生变化)
电影是一个银幕形象，电影画面是一个反 光体。 电视是一个屏幕形象，而电视画面是一个 发光体。 电视画面具有色彩的夸张。 电视画面无纯黑色部分。 电视画面有强光漫射现象。 电视信号与屏幕上的光点亮度消失的不同步面无纯黑色部分
电视画面有强光漫射现象
电视信号与屏幕上的光点亮度消失的不同步
电视画面的取材要求
注意摄取的电视画面信息时空应清晰准确、 简明集中； 注意画面色彩还原力求真实、准确； 注意镜头运动要力求平稳、流畅、到位； 注意声音、场面等拍摄技巧。
电视摄影第2章电视画面造型三要素---拍摄高度
2、控制景别就是对表现主体范围的控制 3、选择那些最能反映被摄主体本质特征的方向和角度 4、拍摄高度的变化直接影响着画面背景的变化和被摄主体
透视的变化
广播电视编导专业专业核心课程
电视摄影
中国传媒大学出版社
第二节 电视摄影拍摄高度
一、定义
指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度，即通常
所说的平拍、仰拍和俯拍。
俯拍
平拍 仰拍
第二节 电视摄影拍摄高度
在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高 度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会 有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物 可见度的摄高度的划分
3.仰角度拍摄（仰拍） 是摄像机低于被摄主体向上进行的拍摄。 （镜头低于被摄对象，从而产生从下往上，由低
向高的仰视效果）
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （1）有利于表现高大垂直的景物；
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （2）仰角度拍摄常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，从 而达到净化背景、突出主体的目的；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （2）有利于介绍规模、数量、层次，从而表现盛大的场面，如集 合、游行、阅兵等；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （3）表现人物活动时，有利于展示人物间的相互关系、相互方位 和人物活动的趋向等。
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （4）俯拍人物时，对象易显得低矮、萎缩，画面带有贬低、蔑视 的意味。
平角度拍摄（图示）
平角度拍摄（图示）
第二节 电视摄影拍摄高度
二.拍摄高度的划分
2.俯角度拍摄（俯拍） 是一种自上往下、由高向低的俯视效果。 （主要用于表现视平线以下的景物。）
透视的变化
广播电视编导专业专业核心课程
电视摄影
中国传媒大学出版社
第二节 电视摄影拍摄高度
一、定义
指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度，即通常
所说的平拍、仰拍和俯拍。
俯拍
平拍 仰拍
第二节 电视摄影拍摄高度
在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高 度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会 有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物 可见度的摄高度的划分
3.仰角度拍摄（仰拍） 是摄像机低于被摄主体向上进行的拍摄。 （镜头低于被摄对象，从而产生从下往上，由低
向高的仰视效果）
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （1）有利于表现高大垂直的景物；
第二节 电视摄影拍摄高度
仰角度拍摄的画面作用： （2）仰角度拍摄常出现以天空或某种特定物体为背景的画面，从 而达到净化背景、突出主体的目的；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （2）有利于介绍规模、数量、层次，从而表现盛大的场面，如集 合、游行、阅兵等；
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （3）表现人物活动时，有利于展示人物间的相互关系、相互方位 和人物活动的趋向等。
第二节 电视摄影拍摄高度
俯角度拍摄的画面作用： （4）俯拍人物时，对象易显得低矮、萎缩，画面带有贬低、蔑视 的意味。
平角度拍摄（图示）
平角度拍摄（图示）
第二节 电视摄影拍摄高度
二.拍摄高度的划分
2.俯角度拍摄（俯拍） 是一种自上往下、由高向低的俯视效果。 （主要用于表现视平线以下的景物。）
第二节 电视画面的特性
人的一3观众观看时感受的时间节奏快慢得体会等??单一电视画面一个镜头的时间特性1单向性画面空间的表现有高宽深三个向度时间的表现只有一个向度时间只能流失不能倒流纪实性电视节目的摄制只能一次完成
第二节
电视画面的特性
一、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构） 1、屏幕显示
〔625×（625×4/3）〕=52万(像素或三基色荧光点）
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、间隔、创造比例的作用。
a.景别：通过对景物作不同范围的截取，构成不同视觉形式，形成景别； b.构图：框架构成了对景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局 c.平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基底。
电视屏幕的框架直接参与构图，画面的平衡与否都是相对于画框而言的。所以， 现实当中的物体是否稳定、是否倾斜、是否平衡、以及空白等都是相对于框架的。
电视画面的平面造型是要在二维平面中创造出三维空间感（平面 造型特点：静画面与摄影类似，动画面与电影类似）
（1）利用人眼的视觉特性在平面上表现三维空间
a.景物的大小与远近的关系（ 物体尺寸：近大远小）
b.线条的疏密与远近近的关系 （物体影调：近浓远淡）
1）电视画面色彩夸张（彩色失真） 2）电视画面无纯黑部分（无信号时最低亮度：黑电平。不易表现夜景， 电影转录成电视可明显看出） 3）电视画面强光泛白（明暗交界时现象明显） 4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步（“拖尾”现象）
了解屏幕显示的特点与局限，可以扬长避短，拍出高质量的电视画面。
2、平面造型
同时性（ 电视传媒的时间特点）举例
电视直播：1）文艺节目2）体育比赛（世界杯)3） 战争（海湾、伊拉克） 电视监控： 1 ）交通（车、船、机场） 2 ）安 全（工厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等 电视画面在摄录—传输—录制—播放过程的同 时性，可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景 物的发展变化。
第二节
电视画面的特性
一、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构） 1、屏幕显示
〔625×（625×4/3）〕=52万(像素或三基色荧光点）
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、间隔、创造比例的作用。
a.景别：通过对景物作不同范围的截取，构成不同视觉形式，形成景别； b.构图：框架构成了对景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局 c.平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基底。
电视屏幕的框架直接参与构图，画面的平衡与否都是相对于画框而言的。所以， 现实当中的物体是否稳定、是否倾斜、是否平衡、以及空白等都是相对于框架的。
电视画面的平面造型是要在二维平面中创造出三维空间感（平面 造型特点：静画面与摄影类似，动画面与电影类似）
（1）利用人眼的视觉特性在平面上表现三维空间
a.景物的大小与远近的关系（ 物体尺寸：近大远小）
b.线条的疏密与远近近的关系 （物体影调：近浓远淡）
1）电视画面色彩夸张（彩色失真） 2）电视画面无纯黑部分（无信号时最低亮度：黑电平。不易表现夜景， 电影转录成电视可明显看出） 3）电视画面强光泛白（明暗交界时现象明显） 4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步（“拖尾”现象）
了解屏幕显示的特点与局限，可以扬长避短，拍出高质量的电视画面。
2、平面造型
同时性（ 电视传媒的时间特点）举例
电视直播：1）文艺节目2）体育比赛（世界杯)3） 战争（海湾、伊拉克） 电视监控： 1 ）交通（车、船、机场） 2 ）安 全（工厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等 电视画面在摄录—传输—录制—播放过程的同 时性，可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景 物的发展变化。
电视画面有哪些造型元素
一、电视画面有哪些造型特点？一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。
比如说在影片《越光宝盒》中，孙俪饰演的玫瑰仙子的出场画面不仅是开场音乐和她的歌声这一抽象语言营造了一种幽默气氛，而且因为拥有了电视画面可以更充分地展现出玫瑰仙子花划船撞到绳子掉入水中这一具体形象的画面而使得情节更加幽默，画面形象生动可感。
二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。
可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。
比如在《越光宝盒》中玫瑰仙子在大漠、竹林中追逐郑中基饰演的清一色所表现的就是运动中的人物；另外梁咏琪饰演的西域亲善大使从荷花中出现，那朵荷花从花骨朵紧闭到花瓣纷纷绽放就表现了一朵花盛开这样一个运动的电视画面镜头。
三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。
电视摄像机对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。
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2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的作用： ①表现一个事物或场景的全貌
。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的作用： ②完整地表现人物的形体动作
士兵突击
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的作用： ③揭示人物内心的情感和心理状态
《寂静岭：暴雨》截图
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
中景的拍摄： 必须注意抓取被摄主体具有本质特征的现象、表情和动作 ，使人物富于表现力，镜头富于变化。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部 的画面。
近景的作用： ①近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性 格的主要景别。 ②近景画面能拉近被摄主体与观众之间的距离， 容易产生一种交流感。 ③近景充分利用画面空间的近距离观察感和画面 范围地指向性，表现物体富有意义的局部。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的拍摄
5、多使用高角度俯拍，如使用摇臂、航拍技术，或在山顶、楼顶等位置进行拍摄。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景——表现人物全身形象或某一具体场景全 貌的画面。
画面特点： ①注重主体与周围环境的整体结构和表现意义； ②与远景相比，全景要有表现主体或结构中心； ③重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——拍摄方向 4、背面方向
背面角度的造型特点：
（1）让观众有很强的参与感 （2）以人物姿态动作语言为主要造型语，表达 含蓄 （3）善于表现人物的内心世界, 表达人物的情感
状态
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——拍摄高度
拍摄高度——摄像机镜头与被摄主体在垂直平 面上的相对位置或说相对高度。 俯拍
特写的拍摄： 1、注意构图一定要饱满 2、注意准确控制曝光量 3、对焦准确 4、特写使用不要“过滥”
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——拍摄方向
拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同 一水平面上一周360°的相对位置。
拍摄方向
1、正面方向 2、侧面方向 3、斜侧方向 4、背面方向
背面方向 侧面方向 斜侧方向
优点 （1）有利于表现被摄物体的运动姿态 （2）有利于富有变化的外沿轮廓线条 （3）有利于表现运动 缺点
不利于展示立体空间——斜侧可解决
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——拍摄方向 3、斜侧方向 斜侧方向拍摄的造型特点
（1）斜侧角度能弥补正面和侧面角度拍摄在 画面造型形式上的不足 , 化平行线条为斜向线 条 , 能消除画面的呆板 , 容易表现欢快热烈的 气氛 , 使画面富于变化。 （2）拍摄人物时 , 在画面上造成主次关系 , 把主体安排在突出、醒目的位置。 （3）拍摄风景时，容易强调景物的立体感、 透视感和空间深度。
用不同景别的一组镜头来介绍一个人、一件物或一个事。
张以庆《幼儿园》
2.2技能训练
电视画面的视觉元素
◆◆◆ ◆◆◆
景别 拍摄方向与角度
◆ ◆ ◆ 色彩影调 ◆ ◆ ◆ 线条
◆ ◆ ◆ 画面长度
◆ ◆ ◆ 画面运动
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
景别——景别是指被摄主体和画面形象在 电视屏幕中呈现的范围和大小。 包括：远景、全景、中景、近景、特写
5、主体造型上要求细致
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
近景的拍摄： 1、精确调白 2、严格控制焦点 3、景深控制 4、必须考虑后期剪辑包装需要
加勒比海盗
宫锁珠帘
5、主体造型上要求细致
水浒传
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
特写——是表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面. 特写的作用： ①特写使画面内的形象简单、鲜明、视觉效果醒目。 ②描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物 本质的目的。
5、主体造型上要求细致
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
近景的拍摄： 1、精确调白 2、严格控制焦点 3、景深控制 4、必须考虑后期剪辑包装需要
5、主体造型上要求细致
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
近景的拍摄： 1、精确调白 2、严格控制焦点 3、景深控制 4、必须考虑后期剪辑包装需要
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的拍摄： 1、注意聚焦。 2、注意角度选择。 3、注意全景中水平线条处理。 4、防止全景不全。 5、注意留白。 6、善于使用前景。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的拍摄： 1、注意聚焦。 2、注意角度选择。 3、注意全景中水平线条处理。 4、防止全景不全。 5、注意留白。 6、善于使用前景。
学习单元二 电视画面造型 —— 视觉元素处理 `
学习目标
知识目标
1. 掌握电视画面构图的特点 2. 掌握电视画面构图的一般规则 3. 熟悉电视画面构图的风格
能力目标：
1. 掌握电视画面中的景物关系处理方法
2. 掌握电视画面的构图形式
3. 能够使用摄像机拍摄出符合构图规律的电视 画面素材
。
任务描述
③特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界。
④特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色 ⑤特写画面常用做转场镜头。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
特写——是表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面. 特写的作用： ①特写使画面内的形象简单、鲜明、视觉效果醒目。 ②描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物 本质的目的。
③特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界。
④特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色 ⑤特写画面常用做转场镜头。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
特写——是表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面. 特写的作用： ①特写使画面内的形象简单、鲜明、视觉效果醒目。 ②描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物 本质的目的。
?
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的拍摄： 1、注意聚焦。 2、注意角度选择。 3、注意全景中水平线条处理。 4、防止全景不全。 5、注意留白。 6、善于使用前景。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的拍摄： 1、注意聚焦。 2、注意角度选择。 3、注意全景中水平线条处理。 4、防止全景不全。 5、注意留白。 6、善于使用前景。 ×
转 场
③特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界。
④特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色 ⑤特写画面常用做转场镜头。
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2.2.1电视画面的视觉元素——景别
特写的拍摄： 1、注意构图一定要饱满 2、注意准确控制曝光量 3、对焦准确 4、特写使用不要“过滥”
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2.2.1电视画面的视觉元素——景别
（1）平拍 （2）仰拍 （3）俯拍
平拍
仰拍
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2.2.1电视画面的视觉元素——拍摄高度 （1）平拍 平角度具有以下造型特点：
①由于机位处于人眼高度，画面具有平视平稳效
果，是一种纪实角度
②垂直形态的对象能得到正常再现，水平线条则 容易重叠 ③透视关系正常不变形（用中焦镜头） ④适合拍摄图案、照片 ⑤不利于空间层次、空间深度的表现
③特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界。
④特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色 ⑤特写画面常用做转场镜头。
特种部队-眼镜蛇的崛起 截图
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
特写——是表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面. 特写的作用： ①特写使画面内的形象简单、鲜明、视觉效果醒目。 ②描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层，揭示事物 本质的目的。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的作用
③常用在电视片的开头、结尾部分。
舌尖上的中国 截图
故宫 片段
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2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的拍摄
1、在一个画面内尽可能多地提供景物和事件的空间、场面、规模、气势等方面 的整体视觉信息；
帝企鹅日记 截图
2.2技能训练
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
中景表现的内容是人的膝盖以上的大半身，或是景物较大的局部，着重于表现 人物的动作和多人之间的交流，展示人与人之间、人与物之间的关系。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
中景作用： ①能很好地表现人物手臂的活动范围 ②展现物体内部最富有表现力的结构线 ③常被用作叙事性的描写
2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的拍摄
2、注意水平。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的拍摄
3、运动速度要平稳、均匀。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别 远景的拍摄
4、拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果，所以远景拍摄 尽量不用顺光。
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的作用： ④能表现特定环境中的特定人物
《解放》截图
《士兵突击》截图
2.2技能训练
2.2.1电视画面的视觉元素——景别
全景的作用： ⑤在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有“定位”作用