塞尚作品剖析
现代油画之父——塞尚静物画分析静物
现代油画之父——塞尚静物画分析静物保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日—1906年10月22日）法国后印象主义画派画家。
《水果与酒杯》1877 至 1879 年26.7cm×32.7cm画面的70%被一张横向的长方形桌面的所占据，桌面的右上方有一个完整的桌角，而其他角都被切割。
1、画作上方背景空间有一条粗重的曲线纹路与桌面呼应。
2、桌面正中偏右下，放一盘水果。
3、画面左边是一个玻璃杯，左上方有一个被切掉一半的白瓷瓶。
4、画面最左上方露出一段白瓷盆。
桌面下右方露出一小段偏白亮的物体，仿佛是白布。
这幅画中，是如何构成呢？如果从几何形的角度看，画面中的桌子和桌子上的静物，被不同程度切割的两个菱形的交错；桌面右上所属的菱形，保留一个完整的角，而桌上物体下方两角都较完整。
桌面的那一角，让我们有更想往背景空间探索的欲望，背景上安排粗重的条纹与探索形成呼应。
桌面静物所构成的菱形的下方，拥有较完整的两角，两角以内刚好是两个完整、未被切割的静物，形成的画面的中心。
塞尚构成原理:想象画面中有一个轴心，从近景向远景的方向动势，经过旋转再回到近景，会给人一种坚固、封闭的实感。
如果这幅静物画有中心的话，必然是盘子或者盘子和水杯这个整体。
苹果和杯子作为这幅画的主体，其他物体由这个主体向四周旋转延伸。
苹果、白瓷瓶的把手、圆柱体的杯子形成一定的节奏，把视线从苹果向瓶把手方向移动。
向左杯子由下始上、从深到浅慢慢地把观者的视线，引向上方的白瓷盆。
除主体物苹果外，其他物体的饱和度都偏低，所以第一眼会被鲜艳的苹果吸引，再是重灰的杯子，随后视线转移到画面中最亮的——上方两个白瓷物体上，然后目光落向正中白瓷瓶后粗重灰曲线。
这条曲线富有动感，让观者对背景空间，有更强的探索欲。
同时，这条粗重灰曲线与桌面相呼应，使观者的目光又回到桌面上的主体物。
观者会发现主体物下方，有一块暖灰的衬布，与桌子的颜色相呼应。
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响保罗·塞尚（Paul Cézanne）是19世纪末20世纪初的著名法国画家，被誉为现代绘画的奠基人之一。
他以其独特的绘画风格和对后世艺术家的深远影响而闻名于世。
尤其是他的绘画风格对立体主义画家产生了重要的影响。
本文将从塞尚的绘画风格出发，分析他对立体主义画家的影响。
我们来浅析一下塞尚的绘画风格。
塞尚的绘画风格具有独特的特点，对于后世的艺术家产生了深远的影响。
他不仅是印象派的先驱，更是对立体主义、未来主义等现代派艺术运动产生了深远的影响。
塞尚在绘画时注重对色彩、形态、空间的处理，他强调物体的本质和结构，追求表达形态的内在关系。
他的作品中常常出现简化的几何图形，将自然界的景物进行简化和抽象，为后来的抽象艺术打下了基础。
他注重色彩的运用，通过对色彩的分割和组合，使画面呈现出一种新颖的构成方式。
塞尚的绘画风格深深影响了立体主义画家。
立体主义是20世纪初兴起的一种艺术运动，它试图颠覆传统的透视绘画，提出了一种新的对待形态和空间的方法。
立体主义画家试图将物体分解成由不同的几何形状构成的图像，强调物体的立体感和形态的重组。
塞尚的作品对于立体主义画家的影响主要体现在以下几个方面。
塞尚对色彩的处理方式对立体主义画家产生了很大的影响。
塞尚强调色彩的分割和组合，通过对形体的简化和对色彩的运用，使画面呈现出一种立体的感觉。
立体主义画家在这方面受到了塞尚的启发，他们也尝试通过颜色的分割和重新组合来构建出新的对立体感的表现方式。
立体主义画家乔治·布拉克（Georges Braque）和巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）在早期的作品中，就大量运用了分割颜色和构建几何形状的手法，这与塞尚的绘画风格有着明显的共通之处。
塞尚注重形态和结构的表现方式也对立体主义画家产生了影响。
塞尚在绘画时强调对物体的本质和结构的表现，善于通过简化和抽象的手法表达物体的内在关系。
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响
浅析塞尚绘画风格及对立体主义画家的影响塞尚是现代艺术发展中的一位杰出人物，他对后世的影响深远。
本文将浅析塞尚的绘画风格以及对立体主义画家的影响。
塞尚的绘画风格塞尚早期的绘画作品以描绘陶器、静物为主，用色明快鲜艳，非常接近印象派的风格。
但他最为著名的作品是描绘人物和风景的作品，这些作品体现了他所追求的“永恒的和完美的艺术形式”。
塞尚的绘画风格有三个方面的特点：第一，他在色彩运用方面十分讲究，努力营造出意境优美的色彩效果。
他追求色彩的简洁和平衡，在表现自然界的色彩上使用大量的原色，使色彩的表现更加鲜明。
第二，他的绘画技法极为严谨，严格遵循“比例、形状、光线”的基本原则，完美地表现了物体的形态和结构。
第三，他更加强调画面的整体性，注重画面中形式和结构的整体效果，追求“构成的和谐”，使自己的作品更加完美。
对于立体主义画家而言，塞尚的影响十分重要。
立体主义是一种追求几何化和形式化的艺术风格，它的代表人物包括了毕加索和布拉克等。
首先，塞尚对于立体主义的色彩运用产生了深远的影响。
立体主义的画家们往往使用黑色和白色作为主要的色调，并尝试将形状简化到极致，这与塞尚在色彩运用上的追求有很大的相似之处。
毕加索在其作品中大量使用了原色，这与塞尚在色彩运用方面的追求密切相关。
其次，塞尚对于立体主义的构成理论产生了深远的影响。
立体主义强调构成形式的几何化和简化，塞尚在绘画中强调画面的整体性和结构的构成，这些观念对于立体主义的构成理论有了重要的启示作用。
最后，塞尚对于立体主义的空间理论也产生了深远的影响。
立体主义强调物体在空间中的相对位置和形态的几何关系，这些观念与塞尚在描绘人物和风景时所追求的空间感效果有很大关系。
综上所述，塞尚的绘画风格及其对立体主义画家的影响不仅是他艺术生涯中最显著和重要的方面之一，而且对于现代艺术的发展有着深远的影响。
他追求色彩的简洁和平衡、对画面整体性和形态几何化的追求、对空间理论的推进等，都为现代艺术的发展提供了重要的理论和实践基础。
塞尚绘画总结
塞尚绘画总结引言塞尚（Paul Cézanne）是19世纪末20世纪初法国印象派绘画的重要代表之一。
他以其独特的艺术风格和对色彩、光影的独到表现而闻名于世。
本文将对塞尚的绘画风格、创作理念以及对后世艺术的影响进行总结和分析。
绘画风格塞尚的绘画风格可被描述为后印象主义，他试图超越印象派的表面形象，追求深入揭示对象背后的本质。
塞尚更加关注形态、结构和组合，他对物体的造型、空间的透视和光线的渲染非常精确细腻。
他善于运用简单的几何形状，如圆柱、球体和锥体，来构建物体的结构。
他大胆地运用色彩，并采用了点刷的技法，使得画面上色块分明，层次感强烈。
他尤其对静物、风景和人物进行了广泛的研究和表现。
塞尚对色彩的运用也非常独特，他在传统的彩轮中增加了灰色调，以减弱色彩的亮度，传达出一种沉稳、静谧的氛围。
他善于捕捉光线和色彩的变化，以及它们在不同物体表面的映射关系。
创作理念塞尚强调真实的观察和感性的体验，并主张结合自然的感觉与个人意志进行创造性的重构。
他并不追求直观的外观，而是通过构图、造型和色彩的组合来表现内在的实质。
他希望通过绘画来探索人类对于自然和现实的认识和理解。
他认为“凡艺术都是一种荐世之物，艺术家的目的在于发现抽象和这一抽象之背后的层次。
这一层次和秩序的发现是艺术家的根本任务。
”他以此表达了对艺术作品的深刻思考和追求。
塞尚主张艺术家要通过反复实践和观察，不断探索和发现物体的本质。
他坚信绘画是一种持续的学习和成长过程，在创作中深入思考并不断尝试新的表现方式。
对后世艺术的影响塞尚的创作方式和理念对后世艺术产生了深远的影响。
他对塑造物体的几何结构和光影的表现深入研究，为立体派和现代艺术的发展奠定了基础。
他对色彩的独特运用和点刷技法，也对后来的画家产生了重要的影响。
立体派艺术家毕加索曾说塞尚是“我们这个时代最伟大的艺术家”。
他对塞尚的学习和研究，使他自己的艺术创作取得了巨大的突破。
塞尚的影响还可以在几代后的美术教育中得以看到，他的绘画理念被广泛应用于许多艺术学院的教学中。
塞尚的一篮水果赏析
塞尚的一篮水果赏析保罗·塞尚（Paul Cézanne）是19世纪末20世纪初法国印象派画家，被誉为现代绘画的奠基人之一。
他的作品以其独特的色彩运用和构图技巧而闻名于世。
其中，他的一篮水果（The Basket of Apples）是其代表作之一，也是他在静物画领域的杰作之一。
《一篮水果》是一幅以静物为题材的油画作品，创作于1895年至1898年间。
这幅画以一篮水果为中心，画面中还有一些水果和一瓶酒。
画面中的水果和瓶子被摆放在一张桌子上，桌子上还有一块白色的桌布。
整幅画面以静谧的氛围展现出来，给人一种宁静和安详的感觉。
首先，我们可以从画面的构图来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的构图技巧将画面分割成了几个不同的区域，每个区域都有其独特的特点。
首先是画面的中心部分，一篮水果被放置在桌子上，水果的颜色鲜艳，呈现出一种生动的质感。
而在篮子旁边的水果和瓶子则构成了画面的对比部分，它们的颜色和形状与篮子中的水果形成了鲜明的对比。
此外，桌子上的白色桌布也为整个画面增添了一种清新的气息，使得整个画面更加和谐。
其次，我们可以从色彩运用来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的色彩运用而闻名于世，他善于运用冷暖色调的对比来增强画面的立体感和层次感。
在《一篮水果》中，篮子中的水果呈现出鲜艳的红色和橙色，而桌子上的白色桌布则与之形成了鲜明的对比。
此外，画面中的光影处理也十分出色，篮子中的水果在光线的照射下呈现出丰富的层次感，使得整个画面更加生动。
再者，我们可以从画面的情感表达来赏析这幅作品。
塞尚以其独特的情感表达而闻名于世，他善于通过静物来表达自己的情感和思想。
在《一篮水果》中，塞尚通过对水果和瓶子的精细描绘和光影处理，展现出了一种对生活的热爱和对自然的敬畏。
整个画面散发出一种宁静和安详的气息，给人一种舒适和愉悦的感觉。
总的来说，塞尚的《一篮水果》是一幅充满生机和活力的静物画作品，它以其独特的构图技巧、色彩运用和情感表达而闻名于世。
塞尚《埃斯泰克的海湾》赏析
塞尚《埃斯泰克的海湾》赏析
《埃斯泰克的海湾》是后印象画派的代表⼈物之⼀的保罗·塞尚的⼀幅作品。
作品中透露着的冷⾊调，容易触动内⼼深处收藏着的那份清冷。
《埃斯泰克的海湾》的⾊调很冷，“是冬天清晨寒风刺进⿐腔的那种冷；平涂的油彩很认真的错乱着，不论是⼀只苹果，还是⼀棵⽼树，都是同样的⼜硬⼜沉”，静谧清冷，空⽓似乎也静⽌了。
这样⼀个冷硬的世界，应该就是塞尚眼中、⼼⾥的世界。
保罗·塞尚是后期印象画派的代表⼈物。
毕⽣追求表现形式，对运⽤⾊彩、造型有新的创造，是⼆⼗世纪⽴体主义和抽象绘画之⽗。
“《埃斯泰克的海湾》的前景部分是建筑物和树⽊，聚拢在⼀起紧紧靠近观者。
建筑物和房前屋后的树⽊以及房屋顶上的烟囱，都可以辨得清晰。
中景部分是海湾，这是⼀⽚强烈浓重的⾊块，各种各样的蓝⾊，从画布的这端延展到另⼀端，建⽴起经过细致融合的笔触。
海湾的后⾯，是⼀排蜿蜒起伏的⼩⼭，⼭的上空是淡淡的、柔和的蓝天，⾥⾯只加了⼀些极淡的玫瑰红笔触，像是落⽇的余晖。
艺术家在画的边缘切断了空间，这种切断空间的⼿法具有否定在深度中消退幻觉的效果。
海湾的蓝⾊，甚⾄⽐前景的褐⾊和红⾊更强烈地表现⾃⼰，结果空间变得模棱两可⼜相类似”。
艺术家都是善于观察⽣活体验⽣活和表现⽣活的。
上帝为成就天才，往往赐予他苦难，塞尚也不例外。
“塞尚是那样⼀⼼⼀意地献⾝于风景、肖像和静物各个主题，世界上的艺术家很少有⼈能⽐得上他对艺术史的贡献”。
他之所以画出这样“冷硬的世界”，是与他内⼼对这个世界的感知不⽆关系的。
其实，那些读懂了他的作品的⼈，内⼼⾥也保留着这样⼀份清冷吧。
对塞尚作品的赏析
塞尚的《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》是为他夫人画的肖像。
在这一作品中，塞尚完全不考虑西方传统肖像画所要表现的人物性格、心理状态以及社会地位等等。
在表现手法上，也不是用传统的以光影表现质感的方法来描绘的。
而是采用色彩造型法达到他一生追求的色彩与形体的结合。
色彩与形体的表现便成了塞尚一生所追求的“造型的本质”。
他的这种重在艺术形式的追求的创作倾向，对西方现代主义美术的产生和发展具有深远的影响，故被人称为“西方现代绘画之父”。
他指出：“世界上的一切物体都可以概括为球体、圆柱体和圆锥体”，从而在画面上做到极大的概括。
他反对传统绘画观念中把素描和色彩割裂开来的做法，追求通过色彩表现物体的透视。
他的画面，色彩和谐美丽。
面对写生对象，他总是极其审慎地观察、思考和组织画面的色调，反复推敲，反复修改，以致许多画总像是没有完成一般。
为了长久地反复钻研，他经常面的题材是静物画。
在这些精心组织的静物画中，塞尚并不过多地重视空间、体积和透视丰系的科学性，而是更加注重画面形和色的平面布局，力求达到一种类似图案一样的平面的和谐与均衡.但是，他这样反复地去画人物时，常常使当模持儿的人无法忍受长时间的枯坐，因此，他越来越难以寻找可意的模特儿。
而最为耐心最为善良的模特儿便是年轻的塞尚夫人。
他的作品中，以夫人为模特儿的便有25件。
《红沙发上的塞尚夫人》便是其中之一。
塞尚夫人名叫马利·奥尔丹斯·菲格，1869年与塞尚结婚。
在这之前，她是一家装订工厂的女工，业余为塞尚作模特儿，她的耐心和顺从使塞尚十分感动。
结婚之后，她不但操持家务，照料画家的起居，而且继续为画家当模特儿。
在这幅画中，画家把红色沙发和模特儿身上的蓝绿色调，构成十分鲜明的对照，色彩响亮而协调。
在这一作品中，塞尚完全不考虑西方传统肖像画所要表现的人物性格、心理状态以及社会地位等等。
在表现手法上，也不是用传统的以光影表现质感的方法来描绘的。
而是采用色彩造型法达到他一生追求的色彩与形体的结合。
“现代艺术之父”塞尚作品赏析
“现代艺术之父”塞尚作品赏析保罗·塞尚是后印象派的重要画家，现代艺术之父。
塞尚提出自然的物象都可以概括成圆柱形、圆锥形和圆球形等几何形。
自然对人类来说，主要不是平面而是深度。
他对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了思路；塞尚重视色彩视觉的真实性，其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于以往的“理智地”或“主观地”观察自然色彩的画家。
《静物》系列《静物》系列《静物》系列《静物》系列《静物》系列《静物》系列《静物》系列应当承认，塞尚有些画并不这么容易理解。
像那样一幅静物画，从画面上看可能没有多大成功的希望，它显得十分的拙劣！但是不难看出造成外观笨拙的原因何在。
塞尚已经不再把任何传统画法看成理所当然的画法。
他已经决心从涂抹开始，仿佛在他以前根本没有绘画这回事。
塞尚选择的主题是研究他想解决的一些特殊问题。
人们知道他沉迷于色彩跟造型的关系，像苹果那样具有鲜艳色彩的圆形实体就是探究这个问题的一个理想的主题。
因为他想研究在相互关联的情况下桌子上各个物体的形状，所以他就把桌子向前倾斜，使它们都能被看到。
这个例子大概能够表明塞尚是怎样成为“现代艺术”之父的。
他力求获得深度感，但不牺牲色彩的鲜艳性，力求获得有秩序的布局，但不牺牲深度感，在他这一切奋斗和探索之中，如果有必要的话，有一点他是准备牺牲的，即传统的轮廓的“正确性”。
他并不是一心要歪曲自然，但是如果能够帮助他达到向往的效果，他是不在乎某个局部细节是否“变形”的。
塞尚的静物之美是得到公认的，其原因就在于他善于确凿地证明：他的“变形”观察比普通人对现实事物的知觉要更真实、更可信和更生动。
《圣维克多山》系列《圣维克多山》系列《圣维克多山》系列《圣维克多山》系列《圣维克多山》表明塞尚已经充分掌握了他所特有的那种立体的形以及这些形的透视安排。
画面上，已经不再有前期那种立体的形以及这些形的透视安排，不再有前期作品那种惴惴不安的和简单化，而是表现了信心十足和结构上的更大复杂性。
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塞尚作品剖析
塞尚作品分析
《穿红背心的少年》
1895年，油画95.5×64厘米，苏黎世，比尔勒收藏。
塞尚曾以一位名叫罗萨?德?米开朗基罗的意大利少年为模特儿，画了四幅角度不同的油画肖像。
而这幅取四分之三侧面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。
在这幅画中，人物的头部倚靠在弯曲的左臂，右臂则随意地垂放在腿上。
这种姿势与德国画家丢勒的著名版画《忧郁》中的人物姿势颇为相似。
也许，这种姿势本身便带着某种伤感意味。
这一姿势在塞尚后来其它一些肖像画中也曾有出现，如:《吸烟的男子》、《坐在头盖骨旁的男孩》、《意大利女孩》等。
在《穿红背心
的少年》中，男孩的形象占满整个画面，他那呈弓形的身躯是整个构图中主要的构成要素。
这一形象被牢牢地限定在一个紧密的空间结构中——左侧被窗帘的斜线限定;上端被后部墙上的水平线框住;而右侧则被那三角形的深颜色所限制。
弧形的手臂与弧形的身体彼此协调。
全画形、色、点、线等因素，均按一定的理性秩序一起组构。
为求得画面结构的妥贴与和谐，画家有意改变客观形象的外形及比例。
他特别拉长了画中少年的左臂，从而使那延长下垂的冷色袖子，在画中成为一泻而下、有着足够份量的白色块，与上部大面积的白色及冷色取得均衡。
画中那些不同形状与颜色的色块的安排，皆独具匠心。
就连少年发问和额头那闪光的白色与留空，也决非随意或偶然之笔;少年左肘下那块方形白纸，在画中则更是举足轻重，假如我们将它遮挡，整幅画便失却了平衡，失去了光彩。
《玩纸牌者》
1890年—1892年，油画，45×57厘米，巴黎奥塞博物馆藏。
塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材的画，画上人物多寡不一(其中最大的一幅上，共画了五个人物)。
而最为著名的，要算是这幅只画有两个人物的<玩纸牌者)。
在这幅画上，塞尚将两个沉浸于牌戏中的普通劳动者形象，表现得平和敦厚，朴素亲
切。
虽然主题十分平凡，然而画家却通过对形状的细心分析以及通过诸形式要素的微妙平衡，使得平凡的题材获得崇高和庄严之美。
在这里，相对而坐的两个侧面形象，'一左一右将画面占满。
一只酒瓶置于桌子中间，一束高光强化了其圆柱形的体积感。
这酒瓶正好是整幅画的中轴线，把全画分成对称的两个部分，从而更加突出了牌桌上两个对手的面对面的角逐。
两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展，形成一个“W”形，并分别与两个垂直的身躯相连。
这一对称的构图看起来是那样的稳定、单纯和朴素。
全画充分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格。
画面的色调柔和而稳重。
一种暖红色从深暗的色调中渗透出来。
左边人物的衣服是紫监色;右边人物的是黄绿色。
所有远近物象都是用一片片色彩所组成。
不同的色块在画中形成和谐的对比。
塞尚其实是以所谓的“变调”来代替“造型”，即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造。
正象他自己所言: “当颜色丰富时，形状也就丰满了。
”
保罗?塞尚
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保罗?塞尚(1839,1906，法国人)，是印象派到立体主义画派之间的重要画家。
塞尚由毕沙罗介绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。
有人依他的风格也归于后期印象派。
塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。
物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。
他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。
有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。
塞尚认为:“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。
”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。
塞尚这种追求形式美感的艺术方法，为后来出现的现代油画流派提供了引导，所以，其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇，并尊称他为“现代艺术之父”。
塞尚的名作《玩纸牌的人》，充分表现他对色彩和明暗对比的安排[编辑] 代表作品
《静物》
《圣维克多山》
塞尚:圣维克多山
世界艺术品网 2007-7-12 圣维克多山
在这幅作品的构图中，最为显眼的是画面中央挺立着的那棵松树，它成了眺望画中平原的障碍。
按照常规是不可以这样构图的。
可能是,,年代初，作者在莱斯塔克进行创作时，已经做过将前景中的小树林与它对面的风景结合起来的尝试。
考虑到业已画过的、与此次构图相似的另一幅油画，以及曾作过松树梢与对维克多山顶的素描等情况，本幅作品的构图，可能是意在松树与圣维克多山的对峙。
从画面上看，这棵松树的确是正在与对面的山岭进行着对话。
同时，大树又在远望着那片平
原。
在这幅风景画中，人们还可以觉察到当极目远眺画中平原的时候，自己所占据的位置正好是与松树重叠。
《圣维克多山》的作者是法国著名绘画大师保罗?塞尚。
塞尚是后期印象画派的代表人物，他毕生追求表现形式，被人们誉为“现代绘画之父”，也是20世纪立体主义和抽象绘画之父。
塞尚的画具有鲜明的特色，他强调绘画的纯粹性，重视绘画的形式构成。
这幅《圣维克多山》是塞尚最后一幅描绘这座山的画，作者让我们从冷杉树的丘陵上眺望，在这广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升起，它坚实，凹凸起伏的身形映现在闪烁的光影之中。
全画气势庄严、崇高，又略带忧郁，就像塞尚深沉的精神世界。
图中的每一个体块和造型都被处理得极为严谨，他朴实有序的笔触，敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富有肌理变化的色块。
笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比和谐的秩序。
整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。
破<滑铁卢桥>纪录莫奈<睡莲>天价成交(图)
法国印象派画家莫奈(Claude Monet)名作《睡莲》(Nympheas)，19日在伦敦苏富比拍卖会上，以1850万英镑(3680万美元)成交，打破莫奈另一名画《云雾中的滑铁卢桥》(Waterloo Bridge,Temps Couvert)的拍卖纪录。
据相关报道，《睡莲》是莫奈于1904年所画的作品，八十年前由莫奈的儿子卖给一个法国家族。
自1936年以来，这幅画从未公开曝光。
这次是由一位法国收藏家拿出来拍卖，结果由一名匿名买家投得。
《睡莲》未能破莫奈个人作品拍卖纪录
《睡莲》原先估价1000万至1500万英镑(2000万至3000万美元)，结果以远超此价成
交。
它的成交价也高出莫奈的《云雾中的滑铁卢桥》的售价。
《云雾中的滑铁卢桥》18日在
伦敦佳士得拍卖会上，以接近1800万镑售出。
但《睡莲》的成交价，却未能打破莫奈另一幅以睡莲池为主题的画作《Bassin aux nympheas
et sentier au bord de l'eau》的成交价。
后者在1998年以1980万镑成交。
《睡莲》过去七十多年来从未公开亮相，因此非常珍贵，它也是少数仅余在私人收藏家
手上的莫奈睡莲系列作品之一。
苏富比拍卖行形容称，《睡莲》是近年来在拍卖会上亮相的
莫奈最佳作品。
1900年底，莫奈在丢朗,吕厄的画廊里初次展出他的《睡莲》连作，共13幅，那座日本式拱桥在他的画上已被覆盖着索藤;池岸的背景是一片翠绿。
从1904年起，他画的池塘已不见那座日本式拱桥了。
>>>> 音画中国《睡莲香飘听莫耐》《睡莲》是莫奈晚年的作品。
莫奈初到巴黎的时候生活窘迫，艺术上受到主流的排斥，但是他顽强地坚持着，组织了印象派画家的多次展览，随着时间的延续他们逐渐得到了社会的承认。
中年以后的莫奈在绘画上有了市场，经济状况大为好转。
于是他在巴黎郊外的吉维尼村建造了一个人工的池塘，并引入河水，形成一个水上的花园。
莫奈还在池
塘周围种植了各种垂柳和花卉，在池塘里则繁殖了大量睡莲。
在午后的阳光下，如镜子般的水面上，睡莲飘浮，这些异常的水生植物，大叶子向外平摊开来，和令人神往的花朵奇怪地移动着，西方的色彩、光线和东方的诗意情调在这里巧妙地交汇在一起。
晚年的莫奈几乎将所有的精力都投入到了有关睡莲的创作当中去了。
评论家瓦多伊的评价是:“在这些画里存在着一种内在的美，它兼备了造型和理想，使他的画更接近音乐和诗歌。
”
编辑: 杨冬霞。