悬针与垂露的用法口诀
悬针竖、垂露竖分析
竖画在“永字八法”称为“努”。
清代包世臣称：“直为努者，谓作直画，必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸，尽力下行，有引弩两端向背之势，故名努也。
”竖画又可分为垂露竖与悬针竖两种，垂露竖下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名“垂露竖”；悬针竖上端稍粗下端稍细，形似针状，故名“悬针竖”。
其运笔方法又有不同，垂露竖先向右下顿笔，稍微回笔后向下运笔，到最后顿笔，笔尖儿往上收；悬针竖先向右下顿笔，稍微回笔后向下运笔，到后边逐渐加快速度出尖儿。
从笔势上来讲，垂露竖紧收，而悬针竖放纵。
汉字书写要遵循左收右放的原则，即左右结构的字，左边的竖画用垂露，右用悬针。
姜夔•续书谱中说，“意尽则用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。
”所以，如果一字中最后一画是竖画，用悬针。
（这里论述的是规范字，不谈论书法作品中的追求变化与艺术性）。
此理推之，以耳刀旁为部首的字，耳刀在左边，其竖用垂露，在右用悬针，据我统计，在这7000通用字中，以耳刀旁为部首的字共有153个，其中耳刀旁在左的字有72个，它们是：队阡阢阱阮阵阳阪阶阴防泐际陆阿陇陈阽阻阼附坠陀陂陉陋陌陕降陔限荫院陧陨除险陛陟陡啊屙陵陬陲陴陶陷陪婀锕萨随隅隈隍隗隆隐隋堕滁隔骘隙隘障隧隰窿癃瘾；耳刀旁在右的字有81个，它们是：邗邓邛邝邙邦邢邪邬邡祁那邯邴邳邶邺邮邱邻邹邸邵邰耶郁郅邾郐郄郇郊郑郏郜郓挪郝郦郢郧哪娜郎郗郛郡郴绑都梆郫郭揶郸郯部掷郾鄄鄂啷铘廊筇椰榔椭鄢鄞嘟鄙廓鄣螂鄯鄱踯鄹酃酆；耳刀旁在右却用了悬针竖的有6个，邪邮邻耶鄙郦；释智果•心成颂中说，变换垂缩，谓两竖画一垂一缩。
再看其它部件的字中混用的一些例子，1.带“亓”部件的字，亓畀用垂露竖，而淠箅鼻用了悬针竖；2.带“并”部件的字，并拼摒屏胼饼用了垂露竖，姘骈用了悬针；3.带“开”部件的字，开研岍用悬针，妍笄用了垂露竖；4. 带“聿”部件的字，聿津肆肇用悬针，肄用了垂露竖；5. 带“弟”部件的字，根据姜夔•续书谱中的说法应该用垂露竖，睇娣睇悌娣绨鹈梯剃锑用了垂露竖，而弟却用了悬针；6.带“干”部件的字，干犴汗旰旱肝杆旰轩赶奸矸酐用悬针，竿罕用了垂露竖；竿罕旱同为上下结构的字，竿罕用垂露，而旱却用了悬针竖；7．带“介”部件的字，疥价用悬针，介阶芥蚧用了垂露竖；8. 带“弗”部件的字，弗佛沸拂用悬针，狒绋怫用了垂露竖；9.带“井”部件的字，井用悬针，肼阱讲进用了垂露竖；10.带“韦”部件的字，韦伟违纬玮炜讳帏用悬针，苇用了垂露竖；11.乖字用了悬针，而乘秉字用垂露，我认为，“乖”用垂露竖更合适一些，因为竖不是最后一笔，和木禾用垂露竖的道理一样，显得庄重而扎实。
悬针竖与垂露竖的用法
悬针竖与垂露竖的用法悬针竖和垂露竖是中国传统鉴定文物的方法之一，通过这两种方法来判断文物的真伪与品质。
这两种方法在中国古代受到了广泛的应用，并且在现代考古学和文物鉴定中仍有一定的价值。
本文将介绍悬针竖和垂露竖的相关概念、原理、鉴定步骤和应用范围，以便读者对这两种方法有一个更加深入的了解。
一、悬针竖1. 概念：悬针竖是指以一根铁针悬挂在一个物体上，并将针稍加摇动，观察针的摇动情况来判断物体的真伪。
悬针竖是一种利用物体的密度和重心来判断真伪的方法。
2. 原理：在悬针竖中，如果物体的密度均匀，则针会平稳地摇摆；如果物体内部存在空腔或者密度分布不均匀，针则会出现不规则的摇摆情况。
通过观察针的摇摆情况，可以初步判断物体内部的密度分布情况。
3. 鉴定步骤：首先在平稳的台面上悬挂一根铁针，然后将需要鉴定的物体轻轻放在铁针上方，观察针的摇摆情况。
根据针的摇摆情况来初步判断物体的真伪。
4. 应用范围：悬针竖主要适用于木质文物、玉器、瓷器等材质的文物鉴定。
因为这些材质的文物内部容易出现裂缝或者空腔，利用悬针竖可以初步判断其内部情况。
二、垂露竖1. 概念：垂露竖是指将一滴水滴于物体表面上，观察水滴的情况来判断物体的真伪。
垂露竖也是一种利用物体的密度和形态来鉴定真伪的方法。
2. 原理：在垂露竖中，如果物体表面平整、密度均匀，水滴会在物体表面迅速展开成一片薄膜；如果物体表面有裂纹或者不平整，水滴则会在表面聚集成一滴。
通过观察水滴的情况，可以初步判断物体的状况。
3. 鉴定步骤：首先在平稳的台面上滴上一滴水，然后将需要鉴定的物体放置在水滴上方，观察水滴在物体表面的情况。
根据水滴的情况来初步判断物体的真伪。
4. 应用范围：垂露竖适用于玉器、瓷器、青铜器等材质的文物鉴定。
通过观察水滴在物体表面的情况，可以初步判断物体的平整度和密度情况。
悬针竖和垂露竖是两种古老而有价值的文物鉴定方法。
尽管现代科技的发展为文物鉴定提供了更多的手段，但悬针竖和垂露竖作为传统鉴定方法，仍然有其独特的价值。
写字口诀歌
写字口诀歌
一、基本笔画歌
点：起笔轻，收笔重，上尖下圆似水滴。
题：右下顿笔成斜点，右上行笔出锋快。
横：写横不能平，左低右高行，起笔轻按收笔重，行笔稍快力要轻。
竖：竖画直且正，收笔各不同；垂露收笔重，悬针收笔轻。
撇：撇似一把刀，运笔左下行，起笔重，行笔均，收笔轻提托。
捺：捺画分斜平，行笔轻到重，捺脚先驻笔，平拖慢出锋。
钩：钩分竖和弯，因字来选用；出钩先停顿，尖短力要挺。
折：起笔轻顿，折笔重，运笔慢行收笔圆。
二、笔顺规则歌
先横后竖，先撇后捺，从上到下，从左到右，从外到内，先里头后封口，先中间后两边。
三、笔画对应歌
写左面看右面，写右面看左面，写上面边看下面，写下面看上面。
四、五步写字歌
1、例字结构细心看；
2、书写要领认真听；
3、看好听懂要牢记；
4、拿笔对照练习写；
5、要想结构写得好，对照例字反复改。
五、十五种结构法则歌
1、主笔长长要突出；里云
2、多横多竖间距匀田册
3、上下结构要对正；冬草
4、左右结构不拥挤；北林
5、左小偏旁要齐上；峰堆
6、右小偏旁要齐下；和即
7、左中右字中间高；睡湖8、框架结构要缩写；面匹
9、左上包右下，字头缩写内右移；房病
10、右上包左下，字头缩写内左移；句氛
11、左下包右上，字底主笔要伸长；是起
12、斜撇和捺相拼合，撇尾低行捺脚高；条
13、弯撇和捺相拼合，撇尾高抬捺脚低；更
14、倾斜结构要端正，斜中求正重心稳。
气飞
15、”儿“字底，撇尾抬高，竖弯钩低。
翰林密论用笔法二十四条
翰林密论用笔法二十四条《书法正传》载其（唐李阳冰，字少温）《翰林密论用笔法二十四条》云：“一、‘丶’点法口诀xx：作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿作报答，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔收之；又衄（nv，流血）下其笔，含濡（迟滞）其锋，摩轮簇心，然后收笔，填在圆半，《禁经》云：‘点如利钻镂金’是也。
又半蚁法，‘宜’字上用之，为避其旁点，又侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
右军云：‘作点皆须磊磊如大石之当衢（qu,大路）’；又‘点不变谓之布基’，贵变通也。
更有打点单以指送笔，似打物之势，甚难用也。
二、‘一’画法口诀xx：作横画皆用大指遗之；若作策（挑）法即用名指抬笔上；若作勒（①横，②强制）法，即用中指钩笔涩进，复以中指顿笔，然后以大指遗至尽处：此三势相近，用法不同也。
鳞勒法，须仰收，《禁经》云：‘画如长锥界石’，是也，又紧走仰收，似长舟之截小渚，两头势起，使芒角不失遒（qiu，有力）润，借势不策不鳞勒，稍徐收之，取古劲枯涩，无求铦（tian,利器）利，凡在字上宜用之。
抬笔法，初紧策，中抬锋，轻动微勒，向右按衄，古经云：钟书‘宣示’字长画用。
又‘画不变为布算’，行草法云：‘势须险策，露锋飞动为胜’。
三、‘三’画法口诀xx：上潜锋平勒，中背锋仰策，下紧趯（ti，①提，②蹲）覆收，名递相解锋，古经云：《xx》‘三关’字用。
草法：上衂侧（点），中策，下奋笔横飞，递相耸峙，以险利为胜。
四、‘丨’悬针法口诀xx：锋须先发，管逐势行，沥（液体滴落）笔紧驭，涩进如锥画石，《禁经》云：‘悬针如长锥缀地’，是也。
又‘契’（契符号）字下，双笔，须一努（同“驽”）一垂，变换用之，三势不同，或垂或趯，或外掠（①撇②轻擦）而中努。
右军云：‘悬针垂露，难为体制’；xxxx：‘如万岁之枯藤’，《xx诀》xx：‘悬针法，《兰亭》‘年’字，尽其势也。
’张敬玄云：‘‘申’字中画，宜掉笔直审疾抽；‘事’字中画，宜直下笔便挑，不宜停笔。
悬针竖与垂露竖的用法
悬针竖与垂露竖的用法悬针竖与垂露竖的用法：(1)上面出头且为末笔用悬针竖。
当竖画贯穿整个字的上下，并且竖画在笔顺上排在最后的用悬针竖。
上面出头用悬针(2)位于右侧且为末笔用悬针竖。
竖画位于整个字右侧，竖画笔顺上排在最后用悬针竖。
位于右侧用悬针(3)位于中间但上不出头用垂露竖。
当竖画位于整个字的中间，没有穿过整个字的上方时用垂露竖为宜。
上不出头用垂露(4)左撇右竖用垂露竖。
整个字左边有撇画，右边有竖画时，竖画用垂露竖。
左撇右竖用垂露(5)左右都有竖，左竖短右竖长。
左竖短，右竖长(6)垂露竖为万能竖。
搞不清楚，怕混用时用垂露竖。
何为悬针竖，何为垂露竖，总结几点。
一、形状不同:悬针竖像一根垂直吊起来的针，落笔上重下轻，写出的竖上大下小而尖。
而垂露竖的收笔的地方就像一滴水想滴，但是又滴不下来时形成的圆点，写出来上下差不多大。
(说明:不同书体以及不同书法家有不同的运笔方式，形状可能会有所差异)二、收笔出锋的书写不同：悬针竖在最后收笔的时候要提笔笔尖出锋，速度微快。
垂露竖的收笔却需要重一点顿笔回锋。
三、使用的位置不同：总结以下几点：1、左边有撇画右边是竖画的，通常使用垂露竖：比如〃川〃字、〃井〃字等。
2、上面出头，目书写时最后一笔为竖画时，竖画为悬针竖。
如：〃中〃字，〃斗〃字等等。
3、作为右偏旁，有竖画的字，用悬针，如双耳刀邛〃，单耳刀〃T等。
4、位于中间，上不出头，用垂露，如〃下〃字、〃不"字等。
5、左右都有竖，则左短右长，为垂露竖。
如〃日〃字，〃目〃字等。
以上5点总结一句，当竖画是整个字的最后一笔用悬针，竖画不是最后一笔用垂露，垂露竖又称为〃万能竖〃，当确实不知道该用哪一个竖的时候，可以用垂露，它可以替代悬针竖，但是，悬针却不能代替垂露。
悬针竖和垂露竖都是书法中比较基础的两种笔画的书写方法，当熟练运用这两种竖的书写方法后，这将会是一个很好的开头。
垂露竖和悬针竖的口诀
垂露竖书写的口决为：提-顿-扭搓-走-回锋。
悬针竖的书写口决是：提-顿-扭搓-走-慢慢送到笔尖。
垂露竖下笔时从下往上逆锋起笔，再顿笔下压。
接着原地扭转笔头，把原本向着左上的笔尖转向正上方，且转折过程中不能提起笔尖，不然会出现一个缺口。
再来往下缓缓提起笔尖运笔，至笔画中间之后再缓缓下压。
最后在末尾处提起笔尖回锋，回锋呈菱形。
什么时候该写悬针竖？什么时候又该写垂露竖？
1、如果竖是一个字的最后一笔且这个竖顶天立地就可以写成悬针竖。
2、如果竖不是字的最后一笔，那么一定要写成垂露竖。
竖的运用规律及公式：
1、竖在左边要左斜用垂露竖，左边不悬针。
2、竖在中间要写直。
3、竖在右边一般用悬针。
4、左右有竖左短右长。
5、搞不清楚时用垂露竖。
书法中什么时候写垂露什么时候写悬针？
书法中什么时候写垂露什么时候写悬针？我是书法专业的，其实只要多临帖，这个问题很简单。
在书法中，笔画与笔画之间的书写必须是相连的，即起承转合严丝合缝。
所以，一般情况下，竖画是字当中的最后一笔，就用的悬针竖。
如果不是最后一笔，那就必须连接下一笔，在连接时自然会形成垂露竖的形状。
现在很多人写垂露竖，都是故意向右上绕个半圈（如图所示），这就成画字了，根本不是写字。
另外，值得一提的是，笔画与笔画之间的连笔，都走外绕路线的。
比如“同”的第一笔竖画连接下一笔横折钩，是从竖画左上角出笔，绕一个弧形连接横画。
而不是直接往上走笔，连接横画。
这种用笔是有利于整字结构成团状，不至于散掉。
这就是垂露竖形成的原因。
其实，隶书到楷书的转变，出现了钩，也是因为连笔带出来的，后来楷书定型，这种钩就成为楷书区别于隶书的一个特征了。
25赞踩 15评论分享举报墨影隨行10-29 16:54 关注简单讲这两个都属竖，既有联系又有所区别。
简单把竖分三，短竖，垂露，悬针。
1.写竖时，一般底下有横划拦住，拦过来的，必定是上重下轻(前提条件为头部是露出的)，简单概括为伸头挡脚的，必定是上重下轻。
2.反之头挡脚露的就应上轻下重。
3.如果较居中的穿头穿尾的就常规写(垂露的标准形)。
意思为在横的上方为上重下轻，在横的下方，下半部为上轻下重。
而悬针竖呢？底尖，用在字的最后一笔。
垂露竖与悬针的联系区别为:能写悬针竖的地方都可以改成垂露竖，但是能写垂露竖的地方不一定能改悬针竖。
如果按大的归纳:凡是靠近四角的笔划较重，中间的比较轻。
这也就是写字自然节奏的形成。
31赞踩 3评论分享举报周明书法146506711三晋文化研究书画院副院长10-30 12:14 关注悬针和垂露是两种不同竖的写法，一般在楷书中应用较多。
其规律性比较明显。
现将我在教学中总结的如何使用垂露竖和悬针竖的几种情况说明如下。
垂露竖的三种使用情况:1，不出头的中竖，如干，甲，下，午，不，平;2，汉字的左竖。
李天生硬笔书法口诀
李天生把汉字写好看的口诀横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中）长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华）横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口）天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖）撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来）撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人）捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空（市）注意两点相互顾点下无竖点偏右（广）独点取势要庄重点竖永远找直线（宋）三点四点要呼应见钩取势向上冲左右相同右为大（颂松欣斩羽）见折要缓取过渡右边小时要偏下（和）挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓）左聚右散横折钩（马）左右不等反差大一钩在下出钩平（忖）三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司）组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西两）加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢上下结构找中心（走步）左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底1 有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右，如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。
2 有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。
3 有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律4 有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。
组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。
如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。
撇捺变点字宜有长横。
5 左右结构的组字规律。
右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小，如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。
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悬针与垂露的用法口诀
悬针与垂露是我国古代文人经常使用的修辞手法，它们能够给作品增添一种深远的意境和情感。
下面我将为您介绍一首关于悬针与垂露的用法口诀，并按照列表的方式详细解释。
悬针与垂露的用法口诀：
一悬针指言辞凌厉，锐利犀利，寓意强烈，用以表达作者的坚强意志和不畏艰难困苦的精神。
悬针常在抒发个人情感、自我表达以及直露批评等写作场景中使用。
二垂露露水从草叶上滴落的景象，形容柔和、柔美、清新。
垂露的使用更注重抒发作者的柔情、感伤、怀旧和对自然的赞美等情感。
垂露常出现在描写自然景色、以及温婉妩媚的女子形象等写作场景中。
三韵律横横修辞技巧丰富，运用悬针与垂露时，需要注意韵律的运用。
悬针多用于平仄押韵严格的古诗词中，能够使作品更有节奏感和韵律美。
而垂露则常用于自由体的散文、小说以及现代诗歌中，用以表达作者的情感和思想。
四用之得当作者应根据写作题材和情感需求，恰当地运用悬针与垂露。
悬针的使用要注意不要过于尖锐刺耳而失去平衡，垂露的运用要避免过于平淡无味而缺乏表现力。
仔细掌握悬针与垂露的特点和运用场景，才能让作品更加富有魅力和艺术性。
五深入生活修辞手法虽有其美学价值，但最终是为了更好地表达作者的情感和思想。
悬针与垂露的运用要与生活紧密结合，体现真实感和情感共鸣。
只有深入生活，才能创作出有情有境的作品。
通过上述口诀，我向您阐述了悬针与垂露的用法和相关注意事项。
希望这个口诀能够帮助您更好地运用修辞手法，提升您的写作水平。
愿您的作品悬针垂露，韵律横横，充满生活的美妙和情感的力量！。