元代的爱情杂剧
元代文学名词解释
元代文学名词解释2.元杂剧四大爰情剧3.元曲四大家4.《东篱乐府》5.北曲6.南曲7.宫调8.楔子9.宾白、科、介10.元诗四大家11.铁崖体12.南戏13.昆山腔14.四大南戏（荆刘拜杀）15.元曲16.散曲17.酸甜乐府18.永乐大典戏文种19.《录鬼簿》1.元杂剧：是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点是曲〃四折一楔子〃构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起〃序幕〃的作用；在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有白朴、马致远、关汉卿等，多为由金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
2.元杂剧四大爱情剧：指四部元代杂剧：关汉卿的《拜月亭》；王实甫的《西厢记》；白朴的《墙头马上》；郑光祖的《倩女离魂》。
它们都是描写爰情的优秀作品：《拜月亭》歌颂了王瑞兰对爰情的坚贞，批判了破坏婚姻自主的封建势力；《西厢记》通过莺莺和张生为爱情自由所作的斗争，表达了愿天下有情人终成眷属的思想；《墙头马上》通过李千金和裴少俊的自由结合和裴尚书对他们婚姻的破坏，表现了要求婚姻自主的思想；《倩女离魂》用浪漫主义手法塑造了一个热烈追求自由幸福生活的女性形象，同时也表现了在封建礼教禁锢下女性沉重的精神负担。
3.元曲四大家：元明清三代评论家对元曲四大家有不同提法，但关汉卿、白朴、马致远总是被列入四大家之内，有争议的只是王实甫与郑光祖。
关汉卿被列为元曲四大家之首，作品内容丰富，善于塑造形神毕肖的形象，语言雅俗共赏，代表作品有《窦娥冤》、《单刀会》等；白朴的作品常表现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，代表作有《梧桐雨》、《墙头马上》等；马致远创作的内容多是〃叹世〃、〃归隐〃，咏唱男女爰情，成就突出的有写王昭君故事的《汉宫秋》；郑光祖作品中文人事迹剧和爰情剧较为优秀，如《王粲登楼》、《倩女离魂》等；而王实甫的《西厢记》是元代杂剧创作中最优秀的作品之一。
墙头马上(1)ppt课件
词语解释
• 《墙头马上》，元代杂剧，全名《裴少俊 墙头马上》，作者白朴，是白朴最出色的 作品，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的 《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》合称 为“元代四大爱情剧”。成语“墙头马上” 其释义是指男女爱慕之典实，指男女ห้องสมุดไป่ตู้互 爱慕。出自唐·白居易《井底引银瓶》诗 ：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
谢谢观赏 再见
聘则为妻奔是妾， 此时与君未相识。 不堪主祀奉苹蘩。 妾弄青梅凭短墙， 终知君家不可住， 君骑白马傍垂杨。 其奈出门无去处。 墙头马上遥相顾， 岂无父母在高堂？ 一见知君即断肠。 亦有亲情满故乡。 知君断肠共君语， 潜来更不通消息， 君指南山松柏树。 今日悲羞归不得。 感君松柏化为心， 为君一日恩， 暗合双鬟逐君去。 误妾百年身。 到君家舍五六年， 寄言痴小人家女， 君家大人频有言。 慎勿将身轻许人！
题材流变
• • • • • 取材于唐白居易的新乐府诗《井底引银瓶》 宋官本杂剧《裴少俊伊州》 金院本《墙头马》和《鸳鸯简》 诸宫调《井底引银瓶》 白朴根据前人作品改编创作出《墙头马上》
序：止淫奔也 井底引银瓶， 银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪， 玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何？ 似妾今朝与君别。 忆昔在家为女时， 人言举动有殊姿。 婵娟两鬓秋蝉翼， 宛转双蛾远山色。 笑随戏伴后园中，
• 古代所谓“淫奔”，是指女子未 经父母许可，没有举行正式婚礼 而私自奔就，和男子结合。在封 建社会中，淫奔往往是一种自由 恋爱的大胆行动，为习俗所不容 ，为舆论所不许。诗人在小序中 已表明“止淫奔”，为道德教化 所作。
《墙头马上》主要内容 相识
——
相约 —— 私奔
——
戏曲史上描写爱情的曲目
戏曲史上描写爱情的曲目
中国戏曲史上有许多描写爱情的曲目，其中一些著名的包括:
1.《西厢记》:这是元代杂剧大师王实甫的代表作之一，讲述了
张生和崔莺莺之间的爱情故事。
该剧以优美的旋律和精彩的对白展现了唐代爱情的浪漫和纯真。
2.《牡丹亭》:这是明代剧作家汤显祖的代表作之一，讲述了少
女杜丽娘和书生柳梦梅之间的爱情故事。
该剧以深刻的情感描写和华丽的语言展现了明代爱情的深沉和执着。
3.《长生殿》:这是清代剧作家洪升的代表作之一，讲述了唐玄
宗和杨贵妃之间的爱情故事。
该剧以宏伟的场面和精湛的演技展现了唐代爱情的壮丽和宏伟。
4.《红楼梦》:这是中国古典小说《红楼梦》中的戏曲部分，讲
述了贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事。
该剧以细腻的笔触和优美的音乐展现了清代爱情的细腻和深沉。
除了上述曲目之外，中国戏曲史上还有许多其他描写爱情的曲目，如《白蛇传》、《牛郎织女》、《西楚霸王》等。
这些曲目以其精湛的演技、优美的音乐和深刻的情感描写而著称，在中国戏曲史上占有重要地位。
元杂剧四大爱情剧和四大悲剧分别是什么
元杂剧四大爱情剧和四大悲剧分别是什么
“元杂剧四大爱情剧”指的是王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》以及郑光祖的《倩女离魂》。
“元杂剧四大悲剧”指的是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。
扩展资料
王实甫的《西厢记》讲述的是书生张生与相国小姐崔莺莺冲破重重阻挠，终成眷属的故事。
关汉卿的《拜月亭》主要围绕大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆悲欢离合的婚姻爱情故事。
白朴的《墙头马上》讲述的是李家小姐千金与裴家少年少俊互相爱慕，相约私奔，再得团圆的故事。
郑光祖的《倩女离魂》对倩女的躯壳和灵魂进行了细致的描写，表现出来封建时代女性的的真实处境。
关汉卿的《窦娥冤》中讲述了窦娥遭陷害并屈打成招，在斩首前以自身冤屈许下三桩誓愿的故事。
马致远的《汉宫秋》改编于昭君出塞的故事，表现出汉元帝、王昭君和文武官僚、奸臣贼子的冲突。
白朴的.《梧桐雨》写的是唐明皇宠幸杨贵妃，马嵬驿兵变使得明皇被逼赐杨妃缢死，明皇一夕梦与杨妃团聚却被夜雨惊醒。
雨打梧桐更显愁闷。
纪君祥的《赵氏孤儿》写的是春秋时赵盾遭到屠岸贾的诬陷，全家被杀只剩赵氏孤儿赵武，赵武长大后为全家报仇。
元杂剧四大爱情剧和四大悲剧中塑造的人物生动形象，虽部分故事与史实存在一定出入，但是一定程度上展现出了人物当时所处的社会处境以及黑暗现实。
元代文学作品选
元代文学作品选
元代（1271-1368年）是中国历史上由蒙古族建立的朝代，元朝的文学主要以杂剧、散曲和诗词为主要形式。
以下是一些元代文学作品的选读。
1.《西厢记》：作者王实甫，是元代杂剧的代表作之一，讲述了崔莺莺与张生的爱情故事，充满了浪漫主义色彩。
2.《窦娥冤》：作者关汉卿，是元代杂剧中的四大悲剧之一，讲述了窦娥被冤枉致死，后来昭雪的故事。
3.《汉宫秋》：作者马致远，是元代杂剧中的四大悲剧之一，描绘了王昭君出塞和亲的悲壮故事。
4.《梧桐雨》：作者白朴，是元代杂剧中的四大悲剧之一，讲述了唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧。
5.《墙头马上》：作者关汉卿，是元代杂剧中的四大悲剧之一，讲述了才子佳人相爱的故事。
6.《天净沙·秋思》：作者马致远，是元代散曲中的著名作品，表达了作者对故乡的思念之情。
7.《山坡羊·潼关怀古》：作者张养浩，是元代散曲中的著名作品，通过对潼关古战场的描写，抒发了作者对历史的感慨。
8.《南浦·春水》：作者赵孟頫，是元代散曲中的著名作品，描绘了春天水乡的美景。
9.《满江红·登高》：作者萨都剌，是元代诗词中的著名作品，表达了作者对时局的忧虑和个人情感的抒发。
这些作品反映了元代社会的各个方面，包括政治、文化、社会生活以及人们的情感世界。
元代文学在中国文学史上占有重要地位，尤其是杂剧和散曲对后世文学艺术产生了深远的影响。
元杂剧四大爱情剧
元杂剧四大爱情剧元杂剧是中国戏曲的重要流派之一，起源于元代，流传至今。
元杂剧以其精妙的表演技巧和深刻的戏剧情节而闻名于世。
其中，四大爱情剧更是元杂剧中备受瞩目的经典之作。
这四部剧作分别是《牡丹亭》、《窦娥冤》、《西华山》和《蝴蝶梦》。
本文将带您一起探索这四大爱情剧的精彩故事。
首先介绍的是《牡丹亭》，这是元杂剧中最为著名的爱情剧之一。
故事讲述了唐代文学家元稹与美丽的女子李香君之间的感人故事。
在剧中，元稹梦游牡丹亭，与李香君相遇并相爱。
然而，他们的爱情受到了现实生活的压力，最终无法在一起。
《牡丹亭》以其婉转动人的情感描写和精彩的唱腔演绎，赢得了观众的广泛喜爱。
接下来是《窦娥冤》，这是一部揭示社会不公正和女性命运的悲剧。
剧中的窦娥是一个忠贞不渝的妻子，她丈夫的死是由于他的妹妹嫉妒所致。
窦娥坚守道义，追求公正，最终在无法忍受冤屈的情况下选择自杀。
《窦娥冤》在历史背景下展现了社会的黑暗和女性的无助，呼吁人们对不公正行为进行反思。
第三部是《西华山》，这是一部关于宫廷爱情的传奇故事。
剧中的女主角王昭君是汉武帝的妃子，她被迫嫁给匈奴的骠骑将军薄昭阳。
在薄昭阳的真诚和细心关爱下，王昭君逐渐爱上了丈夫。
但命运的捉弄使得他们无法长久地在一起。
《西华山》以其浪漫唯美的情节和精湛的表演方式，给观众们带来了沉浸式的视听享受。
最后一部是《蝴蝶梦》，这是一部富有浓厚浪漫主义色彩的爱情剧。
剧中的女主角蝶梦是一个从小生活在虚幻与现实交织的境界中的女孩。
她深爱着梁山伯，两人相约永不分离。
然而，社会的阶级和家庭的压力使这对恋人最终无法在一起。
《蝴蝶梦》以其唯美主义的艺术风格和深情的描写，给观众带来了深刻的思考和情感共鸣。
四大爱情剧是元杂剧中的珍贵遗产，它们不仅展现了人性的复杂性和社会的困境，更揭示了爱情与命运的互动。
这些故事通过丰富多彩的表演形式和情感刻画，以及对时代背景和人性的深入思考，为观众呈现了一幅别具一格的爱情画卷。
通过《牡丹亭》、《窦娥冤》、《西华山》和《蝴蝶梦》这四部元杂剧爱情剧的介绍，我们可以看到元杂剧对于爱情这一主题的深刻思考和表达。
《兰陵王入阵曲》的艺术特征
《兰陵王入阵曲》的艺术特征1. 引言1.1 简介《兰陵王入阵曲》是中国古代四大爱情传奇之一，是元代杂剧作品。
该剧描写了南朝梁朝文帝萧衍最爱的宠儿兰陵王萧嘉之与晋王萧庄之女公主孟光之之间的悲情爱情故事。
萧嘉之为了解救被软禁的孟光之，不惜冒着生死危险，入晋师中猛烈攻击以取得胜利，但最终以自杀的方式结束了自己的生命。
这部剧在中国戏剧史上有着极高的地位，被誉为“古今之绝唱”，被视为中国戏曲文化的瑰宝之一。
其深刻的人物形象、扣人心弦的情节安排以及优美的词曲配合使得这部剧在历史长河中熠熠生辉。
《兰陵王入阵曲》不仅具有深厚的历史文化内涵，更具有强烈的艺术感染力，被誉为中国戏曲史上的经典之作。
2. 正文2.1 史料背景《兰陵王入阵曲》是中国古代著名的戏曲剧目之一，曲目优美，场面宏大，具有独特的艺术风格。
了解其史料背景对于深入理解该剧的艺术特征至关重要。
在史料背景方面，《兰陵王入阵曲》是基于历史故事而创作的。
故事讲述了兰陵王李隆基因为与杨贵妃的爱情纠葛而最终身陷困境的传奇经历。
这段历史故事发生在唐代盛世，兰陵王是唐玄宗的儿子，杨贵妃是唐玄宗的妃子，两人之间的感情故事备受人们关注。
剧中描写了兰陵王投身战场的壮烈场面和他与杨贵妃之间的动人爱情，展现了唐代社会的风流人物和荡气回肠的爱情故事，史料背景丰富、具有强烈的历史感。
史料背景为《兰陵王入阵曲》提供了丰富的历史素材和情感基础，使得剧中人物形象更加饱满，情节更加跌宕起伏。
这也是该剧能够继续被人们传唱和传颂的重要原因之一。
2.2 艺术特征《兰陵王入阵曲》作为中国戏曲中的经典之作，具有独特的艺术特征，展现了其独特的魅力和艺术价值。
该剧在表演形式和表现手法上有着多方面的特征，以下将逐一进行分析。
在音乐方面，该剧运用了丰富多样的音乐元素，如琵琶、笛子、二胡等乐器的运用，使整个剧目更具音乐韵味。
音乐的节奏感和旋律优美，能够有效地引起观众的共鸣和情感传达。
在舞蹈方面，该剧通过舞台动作的精准配合和舞蹈设计的独特安排，展现了舞蹈在戏曲中的独特魅力。
名词解释2
名词解释2元杂剧的四大爱情剧王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》，合称为元杂剧的四大爱情剧。
《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。
写相府小姐崔莺莺在普救寺遇书生张生，二人一见倾心。
适遇孙飞虎兵围普救寺，崔母声言能解兵围者即以莺莺许之。
张生仗义相救，计退贼军。
事后崔母嫌张生出身寒苦，弃约赖婚。
在侍女红娘的热情帮助下，张生和莺莺私下结合。
在既成事实面前，崔母虽无可奈何，却又强迫张生上京应试。
其后，崔莺莺原所许配的郑尚书之子郑恒又从中破坏，崔母又乘机反悔。
经过张生和莺莺的共同努力，战胜了一切阻挠，有情人终成眷属。
剧本歌颂了青年男女对旧礼教的叛逆精神，塑造了张生、莺莺、红娘等性格鲜明的典型人物形象。
它的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。
是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大。
《拜月亭》写王瑞兰和蒋世隆于患难中相遇，由相识而定婚。
瑞兰父强行拆散了这对新婚三月的夫妻。
瑞兰回家后，私下怨父思夫，但却有口难言，只有在夜晚独自对月祷告，一愿父改意，二愿夫平安。
作品歌颂了青年人忠贞的爱情，对封建礼教和封建势力进行了批判。
《拜月亭》元·关汉卿作。
共四折一楔子。
剧情是：战乱逃亡之中，王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。
世隆与瑞兰相遇，共同逃难中产生感情，私下结为夫妇的故事，《拜月亭》全名《闺怨佳人拜月亭》，有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。
《墙头马上》写总管李世隆之女李千金与尚书裴行俭之子裴少俊相爱的故事。
二人私自结合、生子，在后花园匿居七年。
后被裴父裴尚书发觉，被迫离散。
后裴少俊赴考得官，裴父向李赔礼。
裴、李终于团圆。
此剧通过强烈的戏剧冲突，塑造了一个敢于冲破封建礼教束缚的极有个性的妇女形象，表达了要求婚姻自主的民主思想的倾向。
元朝白朴所著的《墙头马上》，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。
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戏剧冲突
• 社会矛盾：老夫人VS年轻人 社会封建势力与自由人性之间的角力 • 性格矛盾：莺莺VS张生、红娘 意志冲突：莺莺内心的挣扎斗争
人物塑造
老夫人：封建家长专制的代表 崔莺莺：美丽而勇敢的相府千金 张生：情真意切的痴情男儿 红娘：伶俐乖巧，排忧解难的热心肠
第三本：好事多磨
• 《汉宫秋》——以雁叫愁空为意象 【幺篇】 伤感似替昭君思汉主，哀怨似作薤 露哭田横，凄怆似和半夜梦歌声，悲切似 唱三叠阳关令。 【随煞】 一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城；暗 添人白发成衰病，直恁的吾家可也劝不省。
白朴《墙头马上》
• 裴少俊与李千金的爱情 故事。
幽会结合—私奔—藏 匿—被驱逐—相认
元代的爱情杂剧
关汉卿《救风尘》
• 关汉卿的爱情婚姻剧： • 采用女性视角，以女主人公的爱情事件贯穿全剧。 • 从未孤立地写缠绵悱恻的男女之情，而是将爱情、 婚姻与现实生活、社会矛盾紧密结合，借爱情、 婚姻反映社会想象，展现出宽广的社会生活画卷。 • 倾向于用喜剧的方式解决戏剧矛盾，不管女主人 公经受了怎样不公的遭遇，最终都凭借自己的力 量或他人的帮助获得反抗的胜利，以弱胜强。
第三本：酬简
• 【小桃红】 桂花摇影夜深沉，酸醋当归浸。(末云) 桂花性温，当归活血，怎生制度？(红唱)面靠着湖 山背阴里窨，这方儿最难寻。一服两服令人恁。 (末云)忌甚么物？(红唱)忌的是“知母”未寝，怕 的是“红娘”撒沁。吃了呵，稳情取“使君子”一 星儿“参”。 • “休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不意当时完 妾命，岂防今日作君灾？仰图厚德难从礼，谨奉新 诗可当媒。寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。”
体例
• 共五本，每本四折（第二本五 折），凡二十一折。 • 突破一人独唱，每折一人主唱。 • 题目总名： “张君瑞巧做东床婿， 法本师住持南禅地， 老夫人开宴北堂春， 崔莺莺待月西厢记。”
情节发展
一见钟情 夫人悔约 英雄救美 相思成病
红娘传简
莺莺赖简
月下跳墙
张生病重
西厢私会
逼张赴试 得中状元
拷红问罪
《赵盼儿风月救风尘》
• 表面上写三角恋爱故 事 ，实质上写的是下 层妇女与不公社会之 间的智慧抗争过程。 • 正面人物：赵盼儿、 宋引章、安秀实 • 反面人物：周舍
王实甫与《西厢记》
《西厢记》故事的演变
• 唐传奇《莺莺传》： 莺莺——妖孽、尤物 张生——善补过 • 金代曲艺《西厢记诸宫调》： “从今至古，自是佳人，合配才子” • 元代杂剧《西厢记》： “愿普天下有情人都成了眷属”
第三本：闹简
“待月西厢下，迎风户半开, 隔墙花影动,疑是玉人来。”
(红笑云)他着你跳过墙来，你做下来。
端的有此说么？(末云)俺是个猜诗谜 的社家，风流隋何，பைடு நூலகம்子陆贾，我那 里有差的勾当。
第三本：赖简
(末作跳墙搂旦科)(旦云)是谁？(末去)是小生。(旦怒云) 张生，你是何等之人 !我在这里烧香，你无故至此；若夫 人闻知，有何理说 !(末云)呀，变了卦也!……(旦)红娘， 有贼。(红云)是谁？(末云)是小生。(红云)张生，你来这 里有甚么勾当？(旦云)扯到夫人那里去 !(红云)到夫人那 里，怕坏了他行止。我与姐姐处分他一声。张生，你过来 跪着!你既读孔圣之书，必达周公之礼，夤夜来此何 干？……(旦云)先生虽有活人之恩，恩则当报。既为兄妹， 何生此心？万一夫人知之,先生何以自安?今后再勿如此， 若更为之，与足下决无干休。(下)( 末朝鬼门道云)你着 我来，却怎么有偌多说话!(红板过末，云)羞也，羞也， 却不“风流隋何，浪子陆贾”？(末云)得罪波“社家”， 今日便早则死心塌地。
马致远《汉宫秋》
• 汉元帝与王昭君的 宫廷爱情故事，借爱情 写历史政治。 • 借君王的遭遇抒写自身 在乱世中的切身感受， 那种失去美好生活而生 发的困惑、悲凉之感。
白朴《梧桐雨》
• 李隆基、杨玉环爱情遭遇。
• 着眼点在于透过个人的爱情挫 折，展现沧桑巨变下人的渺小 无助，抒发人生无常的慨叹。 ◘ 矛盾冲突集中在唐明皇个人内 在的“意志冲突”。一方是他 作为一朝君主的优越感，另一 方是他面对舍弃爱情、舍弃尊 严的残酷现实的心理重挫。
• 莺莺：既要躲开老夫人的耳目，更要克服封建礼 教长期以来对自己的影响。对张生满腔爱意却无 处传达，对红娘既要拉拢又要猜忌 。 • 张生：一方面备受赖婚打击，却又痴情一片不愿 放弃；另一方面对莺莺的心思琢磨不定。 • 红娘：为了照顾小姐的自尊心，不敢向小姐直言 自己的态度；同时也猜不透小姐的心思，让她备 受委屈，不得不小心翼翼。
• 矛盾冲突：对自由爱情 的热烈追求与封建婚姻 包办制度的强烈冲突
郑光祖《倩女离魂》
• 张倩女&王文举 躯体——为封建婚姻制度所 约束 灵魂——自由追求爱情婚姻
• 倩女的离魂，是封建婚姻制 度对女性残酷的精神摧残的 一种象征与隐喻。
【水仙子】 想当日暂停征棹饮离尊，生恐怕 千里关山劳梦频。没揣的灵犀一点潜相引， 便一似生个身外身，一般般两个佳人。那 一个跟他取应，这一个淹煎病损，母亲， 则这是倩女离魂。 • 以荒诞的情节完成一个象征：青年男女在 对爱情的执着追求与“父母之命”的巨大 矛盾中痛苦不堪，苦苦挣扎。灵魂与肉体 的分离、对比、交战，象征现实与理想的 矛盾。
《梧桐雨》&《汉宫秋》
• 同样取材宫廷爱情故事，借爱情写历史。 • 抒发世事沧桑、个人渺小的沉痛感受。 • 艺术手法上，同样以“抒情性”取胜。 第四折——情节无发展，集中在个人心理感 受的抒发和剖白。
• 《梧桐雨》——雨打梧桐的意象 【倘秀才】这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点 滴人心碎了。枉着金井银床紧围绕，只好 把泼枝叶做柴烧，锯倒。 【黄钟煞】斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。 伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢， 泪染龙袍。不肯相饶。共隔着一树梧桐直 滴到晓。
第三本：闹简
(旦怒叫)红娘 !(红做意云) 呀，决撒了也 !厌的早扢皱了黛眉。 (旦云)小贱人，不来怎么 !(红唱)忽的波低垂了粉颈，氲的呵改 变了朱颜。(旦云)小贱人，这东西那里将来的？我是相国的小姐, 谁敢将这简帖来戏弄我,我几曾惯看这等东西？告过夫人，打下 你个小贱人下截来。(红云)小姐使将我去，他着我将来。我不识 字，知他写着甚么？ 【快活三】 分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶心 烦，你不惯，谁曾惯？ 姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简帖儿去夫人行出首 去来。(旦做揪住科)我逗你耍来。(红云) 放手，看打下下截来。 (旦云)张生近日如何？(红云) 我则不说。(旦云)好姐姐，你说 与我听咱!