动画剧本的10中类型
动画剧本系列
系列1（结怨）场景：池塘角色：青蛙，三文鱼时间：下午事件：青蛙蹲在池塘里的荷叶上捕捉虫子，他只是在进行着每天的必要工作，且表情木讷，动作机械，但是旁边的神马鱼啊，虾啊，蜗牛啊却把其看成是除害虫的superman，在一旁拍手叫好。
各种羡慕各种崇拜........(青蛙不为所动)三文鱼很不屑，他依着池塘边，扣着鼻屎自己在那碎碎念：“尼玛吃顿饭还那么大排场......”他不甘就这么被冷落了，总想找些事情吸引眼球，幻想着自己风采的时刻。
幻想中——“帅气西装，性感小胡子，魔术道具（魔术表演）摘下帽子露出迷人中分头，从帽子里变出鸽子，当第一个鸽子飞出来时，台下一片欢呼，接着第二个，第三个......最后成灾了，幻想破灭。
”“内裤外穿，超鱼形象，左手菜刀，右手皮鞭拯救弱小于池塘内。
一干瘪小鱼被一个身材魁梧的鱼给欺负了，三文鱼手拿菜刀一路狂砍来到了事发现场，拯救小鱼于水深火热之中，斗篷被海水冲的飘啊飘，围观者流着哈喇子，崇拜的眼神望向三文鱼，他冲了过去，结果打斗中，大家都纷纷用双手捂住了眼睛，表情是看到了惨不忍睹的场面。
——画面切至被暴打过后，眼斜鼻歪的三文鱼。
幻想破灭。
”“台上灯光闪烁，追光灯啊，吊灯啊，迪斯科球啊，各种闪啊。
摇滚排打扮，麻花辫满脑袋的三文鱼站在舞台中间，音乐响起，他便扭动身躯，除了头盖骨不动，浑身上下没有一块骨头不是摆动着的。
台上各种high，拿起固定麦就抱着狂甩，结果麦甩向台下，砸伤了观众，保安立刻上来，托起他就往台下拉。
幻想破灭。
”从开始就悲喜交加的三文鱼由于经历了几次悲喜，表情纠结，难以自控导致抽筋，冒烟熄火。
最后讪讪的搭拉着脑袋回家吃饭去。
搞笑动画短片剧本
搞笑动画短片剧本导读：本文搞笑动画短片剧本，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
搞笑动画短片剧本（一）主要角色：中年乞丐兔唇婴儿主要场景：街道垃圾场剧本正文：大城市。
夕阳的余辉洒在整个城市的高楼大厦之间。
天上的云彩被染成橘色。
繁华的大城市，来往的车流、巨大的广告牌、华灯初上的街道、行走着的人们、各式各样的商店……城市的一角，一条小巷子里面。
一群小孩子跟在一个中年男乞丐的身后，在他身旁围成了一个不完整的大圈。
一个小孩弯下身子，捡起一块小石头，小跑了两步，砸在乞丐的身上，然后开始朝着同伴大笑："哈哈！"其他小孩也笑了起来。
"哈哈哈。
"乞丐像是没有感觉一样，继续缓慢往前走。
"看我的！"一个手拿短棍的小孩子冲到乞丐的背后，用棒子朝乞丐的脚轻轻打了一下，然后又赶紧往后退，朝其他的人笑："哈哈哈！我打到了。
""哈哈哈，打他！"其他小孩也高兴起来，欢呼着边跑边说："打这疯子，哈哈！"乞丐继续往前慢慢的走着，似乎完全不理会这些小孩子。
他的眼神很呆滞，像是只会看一处一样。
全身衣裳褴褛，肮脏不堪，头发又脏又乱，都成一股一股的了。
乞丐身上穿的衣服就像是大衣一样，脏得不成样子。
他就右脚有点瘸，走路的时候一拐一拐的。
乞丐继续走着，小孩们一直跟在他的身后，直到乞丐走出巷子，其中一个小孩子说："我妈说的叫我们不要跑远了，我们回去吧！"小孩子们才纷纷停住，看着乞丐走到巷子口，然后转身走开，消失。
切换。
乞丐走出巷子，走到了大街上，继续往前走。
一些行人看见他纷纷让路绕行，露出一种厌恶夹杂着微微恐惧的神情。
乞丐走到垃圾箱的时候，总会靠近然后用手在里面翻一下，应该是在找吃的。
就这样，乞丐一路行走，一路找食物。
橙红的太阳渐渐隐退到太阳的后面去了，天慢慢的暗了下来。
切换。
"嘟嘟嘟！"小轿车的鸣叫声，小轿车开着车灯，照在乞丐的身上。
动画剧本_精品文档
动画剧本第一篇范文：动画剧本的写作格式动画剧本的写作格式7。
Revereangle反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8。
Overhoulderangle过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9。
Movinghot运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10。
Twohot双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11、Cloehot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12、Inert插入镜头：物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出第二篇范文：动画剧本创作及赏析优秀动画剧本的成功要素2、关注画面安排3、有趣味性的情节讲述故事4、关注作品的市场价值剧本创作时的注意事项1、避免把剧本写成小说剧本—描述画面小说-抒情语句、修辞、心理描写2、避免不必要的摄像机标注3、剧本里不宜有太多对话（除非是剧情的需要）-更多用动作表达情意—强烈的画面感和冲击力4、故事不应有太多枝节故事情节坐标1、外在、内在冲突2、因果情节、巧合情节背景与场景的设立1、时空背景2、发生场景3、相关物品或道具故事大纲1、重要人物2、故事背景—氛围3、故事的骨架4、故事的结尾剧本内容结构1、起—戏的开端2、承—发展3、转—高潮4、合—结局5、运用倒叙法将起变为合《萤火虫之墓》6。
第五章 动漫剧本
3、影院片与电视片
（1）影院片 主要指在影院里进行放映的主流商业影片，放映时 屏幕大，画面质量要求较高。 影院动画片的投资较大，剧本需要符合大多数观众 的口味，以获得尽可能多的商业回报。因此在剧本 写作策划前，要做详细的市场调研。 《狮子王》
（2）电视片 只要是通过电视播出的影片，其中包括连续片和系列片。其 特点是有特定观众群，故事情节清晰、有趣。 电视片的长度有三种规格：5分钟、10分钟、20分钟。 电视片在进行剧本策划时，主要考虑的是关注定位的问题， 因为电视片与影院片相比，产量较高，在家中观看动画电视 片的观众可选择的范围较大。
1、确定人物的需求 剧本中主人公想要赢取、获得、力争的是什么，将 成为整个故事的内在动因，也是故事情节围绕的主 线。 2、动漫剧本中的配角 动画电影与故事片比较，人物关系相对简单。影片 的人物关系具有较为固定的模式。
5.3.3 场景 场景就是认为动作发生的空间。 场景的目的不仅仅是视觉上的呈现，关键是要推动 故事情节向前发展。 如何设计场景？ 首先，场景包含的信息有两点：时间与地点。
5.2 动漫剧本的写作
5.2.1 动漫剧本的格式 要了解动漫剧本的写作格式和流程。 剧本的格式要求剧作家按照场景、镜头来写作。 场景就是情节发生的空间，场景由多个镜头组成。 镜头是影视作品的最小单元，单个镜头就是从开机 到关机之间的内容。
正规、简洁是便于导演使用的专业剧本形式。 剧本形式的关键点： 第一，场景号； 第二，具体的时间、地点； 第三，场景内的主要人物；
中国的经典动画长片《大闹天宫》《哪吒闹海》等， 将我国传统京剧中的武打表演与人物性格完美结合， 创作出举世瞩目的中国学派的动画电影。 动漫作品虽然不具有通过连续画面表现动作性场面 的优势，但在整个漫画创作发展过程中，却不乏动 作类的优秀作品。 动作类的动漫作品更多地依靠人物的动作，而不是 依靠对白来讲述故事，因此，所需画面增多，导致 制作成本增加。
动画短片创作中的剧本结构
动画短片创作中的剧本结构
第一部分：引子
1. 舞台背景：介绍故事发生的背景环境，包括地点、年代和人物背景。
2. 主要角色介绍：主要角色的外貌、性格、职业和生活状态等。
3. 问题的出现：介绍故事中出现的问题或冲突，引发主要角色的行动。
第二部分：冲突发展
1. 主要角色的反应：主要角色面对问题的态度和情绪。
2. 剧情发展：主要角色通过行动和决策，尝试解决问题，但又出现了新的困难和挑战。
3. 发展过程的高潮：故事达到一个高潮，主要角色和问题之间的关系愈发紧张。
第三部分：高潮之后
1. 主要角色的反思：主要角色开始反思自己的行动和决策，寻找解决问题的新途径。
2. 解决问题的转机：主要角色通过自己的努力和与他人的合作，找到解决问题的方法。
3. 结局：主要角色成功解决问题，或者在解决问题的过程中有所收获，故事得到圆满的结局。
第四部分：结束
1. 故事结尾：故事中发生的变化和影响，主要角色和其他角色的关系。
2. 总结反思：对整个故事情节和主要角色的成长经历进行总结和反思。
3. 情感渲染：透过音乐和画面的渲染，对故事的情感进行升华和宣泄。
动画短片剧本格式【范本模板】
《神奇的苹果》故事梗概：XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX主要角色:某某：XXXXXXX某某：XXXXXXX———--—-————--------—-—----—--————-—-—--——--——----——---———--—-——-—————-—-—---——-—---—-——---—--—-—--—-----—--———-—--—---剧本正文：场1、夜景外小村落月光下，几声犬吠,接着灯火陆续亮起，锣声响起，伴着吆喝“小姐不见了……小姐不见了……”场2、夜景外果园小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑.呼吸急促。
身后远处有几十个移动的火点，不断传来犬吠声和人的吵杂声.一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上，姑娘哎呀一声倒在地上，小伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里.摇晃着姑娘。
小伙子（惊慌)：莎莎……莎莎……姑娘（微微睁开眼睛）:你——爱我吗?小伙子（热泪盈眶）：必须的。
姑娘(微笑,右手举起一个硕大的苹果):答——应我,替我——报——仇。
小伙子（缓缓伸出颤抖的手接过苹果，深情对视着姑娘):必须的。
姑娘露出欣慰的笑容。
慢慢闭上双眼.小伙子仰天长啸.瞬间电闪雷鸣，大雨倾盆，两个人依偎在雨中。
场3、日景内小姐厢房姑娘躺在床上，紧闭双眼。
郎中给姑娘把脉，起身，拂须。
老爷迎上来。
老爷：我女儿的伤势如何？有无大碍?郎中:哎……由于疲劳过度，加上头部受到重创,导致大脑皮层严重受损，初步诊断为……嗯……植物人.老爷目瞪口呆，连退两步，管家忙过来扶老爷坐在椅子上。
场4、日景外大街小伙子蓬松着头发走在大街上，手里拿着那个苹果。
小伙子(拦住一小哥）:苹果为什么落地？小哥:切,神经病.小伙子（拦住一大婶）：苹果为什么落地？大婶：你有病啊，疯子。
路人纷纷避开,小伙子看见前面拴着一条小狗，走上前.小伙子：苹果为什么落地？小狗焦急的哼哼直叫.两个城管走过来将小伙子带走。
小伙子:苹果为什么落地？小伙子被押上车。
场5、日景外疯人院运动场一个铅球滚到小伙子面前，小伙子把苹果揣进兜里，捡起地上的铅球，双手将球径直抛向天空,然后傻傻的看着空中下落的铅球,铅球砸在小伙子头上，小伙子倒在地上。
剧本基础(动画篇)
一场剧本的格式举例如下：
木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收拾他！！喔。。。。啊！！！ 老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。 木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。 木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！别睡觉美容了！ 各个祖先从四周显身出来。
影视动画编剧基础
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第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组的画面镜头。 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。 除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。
02
“猫坐狗垫”
据说是位国外的编剧高人总结的， 他说：猫坐在猫垫上，不是戏，猫坐在狗垫上，就是戏了。
“做戏！”drama
如果用两个字来解释，编剧的最大秘诀：
03
“从高潮看统一”
如果用一句话来解释，编剧的最大秘诀
04
添加标题
给我一个故事，看在老天的份上，让它有趣点！
01
添加标题
----新闻业一句让人绝望的格言。
（一）剧本与文学作品的区别
这个段落里表达了很多信息，其中一条就是：“哈利波特经常被表哥欺负，在小说里，这些人物状态和内心世界的东西可以直接叙述出来告诉读者。但是到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到的具体细节。电影中设计了一个小段落：
动画小短片剧本
动画小短片剧本动画小短片剧本（一）主角：小猴狮子时间：白天地点：一片广阔的草原上，起起伏伏的山坡，稀稀寥寥的立着几棵树。
小猴子在草原上玩耍，无意中发现了一根木板，于是它兴奋地拿起来玩耍。
小猴子踩着木板滑行到了坡下，不幸的是，它没有意识到沉睡的狮子。
狮子被惊醒，开始追逐小猴子。
小猴子不慎撞进了一只木笼子里，而狮子的爪子也被卡在了笼子的缝隙中。
小猴子利用飞虎爪和绳子逃脱了困境，而狮子则被笼子砸在了树底下。
虽然这个故事有些小插曲，但最终小猴子成功逃脱了狮子的追捕。
XXX看到狮子正在举着千斤顶，想要把树举起来，于是他想要嘲笑狮子。
但是，当他靠近狮子时，狮子突然追了上来。
小猴跑了一段路后，发现自己被绳子绑住了，无法继续逃跑。
狮子正在追赶他，但突然一下子消失了。
XXX发现了一个洞，狮子似乎掉进去了。
他解开了绳子，但狮子却从洞中升起来，追着他跑。
小猴慌不择路，最终跑到了一颗倒下的树旁。
他钻进了树干下面的空间，狮子也跟着钻了进来。
但是，小猴成功地把千斤顶降下来，把狮子困在了树干下面。
XXX为自己的聪明自恋，但他又发现狮子正在一点一点地挣扎着从坑里出来。
小猴抓紧时间逃跑，狮子也在他身后追赶。
XXX最终跑到了草原上的小河边。
狮子紧随其后，但XXX成功地跳到了一只水牛的身上。
不料，水牛一踢后腿，正好踢中了狮子的腹部，让它被踢飞了出去。
狮子最终落在了一堆水牛粪上，身上也被涂满了牛粪。
狮子终于意识到自己的窘境，不敢再去惹水牛群。
小猴的笑声引来了水牛的目光，让所有的水牛都开始笑了起来。
狮子意识到了自己的窘境，捂着下腹部头也不回地逃跑了。
女孩睁开眼睛，看到的是灰暗的街道，笼罩着硝烟。
人们像行尸走肉一样被邪恶所驱使。
女孩失望了，这并不是她想象中的美好世界。
她看到人们内心的欲望、自私、金钱、利益、欺骗和毒品，这些罪恶遮蔽了人们的双眼。
女孩成为了一个清醒者，见证着这一切。
画面变成了黑白，体现出罪恶的沉重，与之前的多彩世界形成了鲜明的对比。
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我们有成千上万的电影及动画片，可是它们的故事类型其实只有几种。
这些类型并没有规定说一定是多少个，而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。
我这里将会举出十种类型，这十种类型也不一定包含了所有的电影，但它们是最主要的大类。
我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思想的归类以及它通常会具备的元素。
如果大家想要创造一个转变点的话，就首先要熟悉原本的规划，再从原本的规则上面找一个点去破坏它，这样就会变成你自己的故事。
第一个类型叫“屋子里的怪兽”，这个片子的矛盾冲突中心是不要被怪兽吃掉。
这种片子有一个规律是通常有一个很贪婪的人，或者是很骄傲的人，犯了某种错误，创造了某种生物。
如果创造怪物的这个人还是非常执迷不悟的话，怪兽就一定会吃掉他。
而其他无辜的人，或者是虽然创造怪兽可他最后改过自新，就能在得到教训后逃过一劫。
这种类型的影片会发生在一个相对封闭的环境中，比如说一个岛，或者是一个房间，或者是太空，片子里的人很难逃出这些地方。
《大白鲨》，《异形》，《侏罗纪公园》就是这类型影片的代表。
大家在设计影片的时候，要非常小心地设计哪个人物要死掉。
有的人物你把他设计死掉了，观众会很不高兴。
但通常，在影片里面你让律师死掉的话是没有人会抗议的。
在《侏罗纪公园》里，小孩子都存活了，因为他们特别无辜。
里面创造“侏罗纪公园”的老科学家最后也活下来了，因为他到最后的时候悔改了，所以编剧也让他活下来了。
第二个类型叫“寻找圣物”。
这个类型包含的主题就是要找到某个宝藏，这个宝藏可能是有形的，也可能是无形的，重点是追寻的过程。
这个类型的规刚是主角会在旅程的一开始认为他要找某一个东西，可能是宝藏或者是其他的，可是到了影片结束时实际上他找到了自己，过程中的成长会比找到最初的那个东西更重要。
所以在这种影片里面，可能最后会找到宝藏，可是到那个时候实际上他会觉得宝藏对他来说已经不那么重要，已经没有意义了，因为他发现了别的，更重要的价值。
《绿野仙踪》，《加勒比海盗》就是这类型的影片。
这些类型都会有一个符合的原型，最符合的原型就是《印第安纳·琼斯》。
第三个类型叫“瓶子里的精灵”。
这个类型里必须有一种特殊的物质或能力，也可以是一种愿望，比如说我想成为世界上最聪明的人。
通常这类型的影片在一开始这个愿望就会被实现，然而我们的主角的生活却因为这种愿望的实现而变得非常的糟糕，所以有的时候愿望也是一种诅咒。
我们的主角许了一个愿并且实现了，如果生活从此变得非常美好，那这部影片就没有什么意思了，而如果变坏的话，大家就非常喜欢。
影片的主角许了一个愿，得到这个东西以后生活改变了，这个改变并没有让他快乐，所以在片子的最后他会发现其实自己原本的生活才是最美好的。
《变相怪杰》就是希望有这种能力，结果真的得到了，然而这个面具开始不稳定，后来影响了他的生活，《大话王》这个片子讲的正是愿望变成了诅咒。
第四个类型叫“有困扰的人”。
这种片子的核心是说“为什么某件事会发生在我身上”。
这种类型的影片可能是剧情片，也可能是喜剧片。
一个非常普通的人发现自己在一个非常不寻常的环境里面，因为在力量上面这个普通人是敌不过他的对手或者是环境的，所以他必须有一些他自己很独特的才能或者是智力来克服这个问题。
这种类型在美国特别多，比如说外星人来了，全世界只有一个人可以拯救大家，这是因为他们个人的独特性比较彰显。
也就是影片里面有一个普通人会成为拯救大家的英雄。
这类影片还有《虎明龙威》，《未来战士》，《美丽人生》等。
第五个类型叫“成人礼”。
这是有关成长的影片，也就是你成人以后会是什么样子。
它可以做字面上的理解，就是一个小孩儿他长大了；另外也可以理解成这个主角本来就是成人，可是他经历过某些事情后，这些事情让他承认自己必须要在某方面更成熟。
这种影片一定要让观众一开始就发现这个角色有不足，所以当他会遇到一个事情或者是一个转变的时候，他必须要成长，他在这个过程当中才会真正的了解到自己的不足。
这种类型的片子容易和其他的片子混合在一起，比如说《大话王》里面共同的教训就是他自己的一个成长。
最经典的例子就是《星球大战》，《狮子王》，《功夫》等。
第六个类型叫“爱情故事”。
这个片子的主题就是爱情，“我爱你”的概念不会那么明显的在影片当中显现。
如果这个影片的男女主人翁一开始就陷入爱河的话，就没有那么吸引人了。
所以一般来说，这种影片一开始是互相讨厌，可是影片结束时他们互相喜欢。
而且这种类型里也包括了兄弟情，也就是没有性，讲述友爱的电影。
当然也有一种兄弟情包括性，比如说《断背山》。
张艺谋的《英雄》其实算是兄弟情的电影，我觉得这部影片非常的有意思，里面的情节都是有关角色之间的情感。
《玩具总动员》也属于这种类型，两个玩具在争夺主人的爱，相当于男女之间的三角恋爱。
第七个类型叫“谜团”。
这种类型的主题就是“到底发生了什么事情？”“为什么是这样？”里面的角色一开始的动机就是去探寻为什么会发生了这个事件。
在这种类型的片子里面，主要角色通常不会有太多改变，他的任务是去发掘这个事情的真相，但是到了片尾大家了会发现一些人性的东西。
《唐人街》就是这类型电影中很经典的例子，整个影片用了一个更有意思的表达方法，即整个片子是倒着拍的，为了追寻一个真相。
第八个类型叫“一个非常聪明的傻子”。
就是影片里面的主要人物很愚蠢，但是又很聪明。
这个故事是有关那些我们认为并不聪明的角色面对一个非常强大的敌人，然而且是最终得到了胜利，就是说他其实是用很聪明的方式来赢得这种胜利的。
就好像我们说的大智若愚一样，在各种文化里面都会有这种人。
这个类型面里面经典的例子就是《阿甘正传》和《食神》。
第九个类型叫“一个人对抗一个机构，一个组织”。
这种片子的主题是“我”来对抗整个世界，这种影片通常讲述的是一个人和一个组织之间的对抗。
它从一个人的角度来陈述，这个组织里面有好的东西，也有不好的东西。
所以这类片子里面表达的是在这个圈子中，人失去了自由或者是独立性。
这种影片在美国也是很受欢凶的，因为美国人如果在公司里面丧失一些自由的话，他会感觉到非常的惊恐，所以会有这样一系列的电影。
经典的影片例子就是《飞跃疯人院》和《教父》。
这种类型的片子都是个人和群体之间的抗争。
这种类型影片还有些变化，比如说是一个个体想要脱离组织，想要对抗组织，但还有可以是一个个体被组织赶出来了而他想回去，比如说《虫虫特工队》。
第十个类型叫“超级英雄”。
这个跟前面一个类型相反，主角是一个有特殊能力的人，可是却在一个很普通的环境里面。
对于这种“超级英雄”的电影，里面讲到因为有了超级的能力，所以在这个环境里面是非常不寻常的。
则于他跟别人不一样，他就会有一种痛苦，别人对他的嫉妒也会成为这个片子里面的主要冲突。
这类电影里会有很多冒险的情节，只有一个超级英雄的话就很无聊，所以通常会有一个嫉妒超级英雄的人物出现并来和他对抗，比如说《超人特工队》，《科学怪人》，《蜘蛛侠》。
这种影片里面要是有爱情的话，就会有一个人成为人质，用来威胁超级英雄。
除了我讲过的这些类型，大家也可以自己去归纳一个新的类型，并给它取名字，写下类型里的规律，接着再举出符合这个类型的三个动画或者是电影。
如果只想到一个例子的话，还不足够成为一个种类，大家至少要想三个，最好是想到六个。
另外大家在写剧本的时候，要想一下这个本子是什么类型的。
先写下手边这个剧本所属的类型，或者写以前做过的片子也可以。
然后列一下跟你做的这个作品同样类型的其他电影或者动画片。
比如说你现在做的“超级英雄”的类型，那你就要列一下其他的人做过的超级英雄影片。
另外就是大家列下其他电影或者是动画片的名字之后，抽空观看一下，然后写下跟你自己的作品的相似之处或者是不同之处。