博物馆的空间诠释
现代博物馆展馆陈列空间设计探讨
现代博物馆展馆陈列空间设计探讨随着社会的不断发展，人们对文化艺术的需求也越来越高。
博物馆作为传承和展示文化遗产的场所，在不断更新展览内容的也需要不断提升展馆陈列空间设计，以吸引更多观众，让他们在艺术与历史的世界中得到更好的体验。
本文将探讨现代博物馆展馆陈列空间设计的重要意义，以及如何进行有效的空间设计。
一、现代博物馆展馆陈列空间设计的重要意义1. 提升观众体验现代博物馆展馆陈列空间设计不仅仅是为了展示文物、艺术品，更重要的是提升观众的体验。
通过合理的空间设计，可以让观众更好地理解展品的历史、文化背景，增强他们的参与感和互动性，让他们在博物馆中得到愉悦的文化享受。
2. 展示环境与展品的融合好的陈列空间设计可以使展览环境和展品相得益彰，相互呼应、相互衬托。
适当的灯光、布局、配色等设计都能够增强展品的艺术感和观赏效果，使观众更容易被展品所吸引，更好地领略文物之美。
3. 传达文化价值观现代博物馆除了展示文物、艺术品外，更要传达文化的价值观。
通过展馆陈列空间的设计，可以让观众更深入地了解文化的内涵，了解文物背后的历史、价值和意义，从而增强文化认同感和自豪感。
二、有效的现代博物馆展馆陈列空间设计1. 空间规划与布局空间规划与布局是展馆陈列空间设计的首要考虑因素。
在设计之初，必须充分考虑展览的主题、内容和形式，通过合理的布局方式，将展览内外空间串联起来，创造出连贯、流畅的观展线路，让观众能够轻松地进行参观，并产生连贯性和完整性的视觉体验。
2. 灯光设计灯光设计在现代博物馆展馆陈列空间设计中起着至关重要的作用。
合理的灯光设计能够为展品营造出理想的观赏环境，突出展品的轮廓、色彩和质感，使展品更加生动立体。
灯光设计也能够引导观众的目光，帮助观众更好地理解和欣赏展品。
3. 展品陈列展品的陈列是展馆陈列空间设计中的关键环节。
陈列的方式不仅要符合展览的主题和情感，还要考虑观众的视觉舒适度和观赏效果。
合理的陈列方式不仅能够突出展品的特点，还能够在有限的空间内实现最佳的展示效果。
南京博物馆空间展示设计说明
南京博物馆空间展示设计说明南京博物馆是位于南京市中山陵陵区内的一座综合性博物馆，是展示中国古代艺术和文化的重要场所之一、作为一座具有悠久历史和独特地理位置的城市，南京有着丰富的历史和文化内涵，因此，在设计南京博物馆的空间展示时，需要充分体现南京的历史底蕴和文化特色。
首先，在南京博物馆的空间布置上，应该尽量保持开放和流畅的设计理念。
南京博物馆面积较大，因此，在设计展示空间时，可以采用不同的建筑风格和空间布局，以展示南京的多元文化和历史沿革。
可以设置大型的展厅和分布式展示区域，使游客能够有充足的空间来欣赏展品和感受到南京的历史氛围。
此外，为了保持展览空间的开放性，可以使用大面积的玻璃幕墙，使得室内外空间相互交融，给人一种通透、舒适的感觉。
其次，在南京博物馆的展示设计中，要突出南京的历史和文化特色。
南京作为中国古代文化的重要发源地之一，有许多独特的历史遗址和文物，如明代的夫子庙、秦淮河等。
因此，在展示设计中，可以突出南京的古代建筑、文化艺术和人文风貌。
可以通过多媒体技术和虚拟现实技术，将历史场景和文化遗迹展现给观众，让观众仿佛置身于历史的长河之中。
另外，可以设置一些互动展项和体验式展览，让观众可以亲身参与其中，更好地了解和感受南京的历史和文化。
同时，南京博物馆的展示设计中，还应该注重对南京地域特色的表达。
南京地处长江流域，拥有得天独厚的自然环境和人文景观，如紫金山、雨花台等。
在展示设计中，可以通过大型的景观画面、模型和艺术装置等形式，将南京的自然风光和人文景观呈现给观众。
可以利用灯光、声音和影像等元素，打造出生动绚丽的展示效果，让观众在欣赏展品的同时，也能够感受到南京的独特魅力。
最后，在南京博物馆的展示设计上，要注重参观者的体验和教育效果。
可以设置导览系统，为观众提供详细的解说和背景知识，使他们更好地理解展品和展览的意义。
可以设置互动展览，引导观众主动参与，让他们能够在交流与合作中学习和成长。
同时，还应该为观众提供舒适的休息区域和文化活动场所，让他们可以放松身心，愉快地度过参观的时间。
博物馆展览设计中的空间体验
博物馆展览设计中的空间体验博物馆展览设计是将文物、艺术品和历史等信息通过布局、陈列和空间设计等手段展现给观众的过程。
在这个过程中，空间体验是至关重要的一环。
空间体验包括观众在博物馆内的感知、感触和情感体验等方面，它能够影响观众对展览内容的理解和感受。
因此，博物馆展览设计中的空间体验是一个需要精心考虑和设计的重要元素。
博物馆展览设计中的空间体验要追求自然和谐。
博物馆的展览空间应当能够唤起观众内心的平静和宁静。
为了达到这一目的，设计师可以通过合理的空间划分和布局来创造温馨的展览环境。
例如，利用柔和的灯光和音乐来营造舒适的氛围，让观众在其中感到宁静。
合理利用植物、水景等自然元素，使观众能够与自然融为一体，感受到大自然的美妙与和谐。
博物馆展览设计中的空间体验要充分考虑观众的参与性。
观众应当成为展览的一部分，而不仅仅是被动的观看对象。
设计师可以通过多媒体技术和互动展品等手段，使观众能够积极参与展览中的内容，增加他们的参与感和兴趣。
例如，利用触摸屏、虚拟现实等技术，让观众可以亲身体验文物的历史和文化价值；设计互动游戏和动手操作的展品，让观众可以动手尝试、亲身参与，增加他们的参与感。
博物馆展览设计中的空间体验要注重观众的情感体验。
情感是人类行为和体验的重要组成部分，它能够激发人们对文物和历史的兴趣和热爱。
设计师可以通过展览的情境设置、情绪引导等手段，唤起观众内心的情感共鸣。
例如，通过适当的音乐、影像等媒体语言让观众感受到文物所蕴含的历史情感；设置情境场景，让观众仿佛置身于历史的现场，感受历史的沧桑与庄严。
博物馆展览设计中的空间体验还要注重观众的舒适度。
观众在博物馆中的参观时间通常较长，因此设计师需要考虑观众的舒适感。
例如，要合理规划展览的流线，使观众可以顺畅地游览，避免拥堵和不舒适的体验。
提供舒适的座椅和休息区域，以及文化创意的餐饮设施，能够让观众在参观过程中得到舒适和放松。
综上所述，博物馆展览设计中的空间体验是一个综合性、复杂性的过程。
现代博物馆展馆陈列空间设计探究
现代博物馆展馆陈列空间设计探究
现代博物馆展馆的陈列空间设计是博物馆建筑中至关重要的一部分，对于展览的呈现和观众的体验都具有重要意义。
本文将就现代博物馆展馆的陈列空间设计进行探究，从空间布局、展品陈列和观众体验等角度进行详细分析。
现代博物馆展馆的空间布局需要考虑到展览的主题和展品的特点。
博物馆展览通常分为不同的主题区域，每个区域有特定的陈列需求。
在设计展馆的时候，需要根据不同主题的展览来确定区域的划分和布置。
为了方便观众的参观和游览，展厅之间和展品之间的路径需要合理设计，避免拥挤和堵塞。
展品的陈列是博物馆展览的核心，也是展厅设计的重要一环。
在陈列展品时，需要考虑到展品的尺寸、材质和形式等因素。
展厅的空间布局和展柜的设计需要与展品相适应，以展现展品的特色和美感。
陈列展品的方式也需要创新和巧妙，以吸引观众的注意力和兴趣。
可以采用多层次陈列、互动展示和虚拟现实技术等手段，使观众能够更加直观地了解展品的内容和意义。
观众体验是博物馆展览设计中的重要考虑因素。
在展厅设计中，需要考虑观众的行为和需求，为观众提供舒适和便利的参观环境。
展厅的灯光和氛围需要能够营造出适合观赏展品的氛围，同时也需要避免过于昏暗或明亮的光线。
展厅的展品说明和导览设施也需要易于观众理解和使用，方便观众获取展品的详细信息和背景知识。
现代博物馆展馆的陈列空间设计在展览的成功与否中起着至关重要的作用。
良好的空间布局、展品陈列和观众体验可以为观众带来良好的参观体验，提升展览的吸引力和影响力。
在设计博物馆展馆时，需要综合考虑展览的主题、展品和观众的需求，打造一个功能齐全、美观舒适的展厅空间。
苏州博物馆新馆的内部空间设计分析
万方数据综合论述河南建材２００９年第６期…………．………………．．……………都是Ｉ司样大小的面积和同等的角度。
川”２）近代建筑师柯布西耶也强调：“原始的形体是美的体形．因为它能使我们清晰地辨认晒。
”３）之所以容易辨认，就是指这屿几何形状本身简单，明确、肯定、各个要素之间具有严格的制约关系ｌ”。
或许，这就是叭聿铭喜欢用儿何网形做设计的初衷吧。
２空间序列组合的艺术性平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致守间的序列组合也与传统园林相近。
新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际卜．就是用窄间大小的对比手法。
这种手法是苏州传统园林最为常她的形式。
在通往｝体卒间的前部．有意识的安排·个极小或极低的宅间。
通过这种夺间时，人的视线被极度压缩：但走到高大的主体空间时。
豁然开朗，从ｆ『ｌｉ引起人们心理上的振奋。
比如．从ｆｊ厅在进入展区时．要经过一条狭长的走道。
走到尽头．便是·个较歼敞的公共卒间连接着Ｉｌｌｉ侧的展厅，再往甲．走，穿过狭窄的通道。
又可见一较大空『ＨＪ的展Ｉｘ．（如图１）。
形状不同给人以不同的感受。
如中间高ｐ１１周低的展厅李间，一般给人以向心、内聚的感觉。
而八边形的展厅形成环状卒间。
给人一种向导感。
诱导人们沿着空间轴线的方向前进’设计师在空间的中心位置放置了一个展品。
更加加强了这种感觉。
此外．这种简约的设计风格保证ｒ空间应用的效率，橱窗的设汁保证了观众的最佳观赏角度。
橱窗设汁的尺度与展晶体积的关系保证了展品的地佗。
展爪作为博物馆的基本功能．展示设汁不能仅仅限１：有限空间的追求。
空间内各部分的比例尺度与我们足密切相关的。
尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求，满足了这个要求。
人们才能感觉到展示窄间的舒适。
新馆空间设计的艺术性使得观众存参观的过程中增加了艺术性的感受。
３结语苏州博物馆新馆内部空间的设计同时也，、显了交流性和艺术性。
交流性旨在观众与展品之问搭起一庵桥梁，使得观众能够以最佳角度、必要时全方位地对展出进行）【！ｌｌ摩。
关于博物馆展陈设计特点及空间布局的分析
关于博物馆展陈设计特点及空间布局的分析摘要：伴随着我国科学技术水平的提升，人类在有效满足物质生活的同时也注重了精神生活的全面提升。
所以根据博物馆游客与观赏者的习惯，应当对博物馆内部的陈设以及空间布局加以改进与完善，保障给游客在观赏时提供最优质的服务。
本文深入分析博物馆的陈设设计与空间布局，不断探讨其陈设与空间布局满足游客与观赏者的实际需求，进而充分发挥其价值与实用功能性。
关键词：博物馆；展陈设计；特点；空间布局博物馆是摆放与收藏文化遗址与典藏的主要场所，其定位了人类文化发展的印记，同时承担着普及传统文化与发展历史的重担。
就目前情况而言，博物馆在当今社会已经划分了历史区、艺术区、科学区以及综合区等等。
由于不同博物馆会面临着不同的游客与观赏者，因此这就需要博物馆内部的工作人员，必须结合观赏者与游客的需求对其文物进行摆放与展示。
在当前，博物馆往往会结合观赏者的实际需求，定期举办有关文物系列的展陈，引导观赏者将注意力集中在文物展陈上，进而全面推动博物馆满足现代社会的发展与文化需求。
1.博物馆展陈设计特点1.历史遗址和文物展品相结合博物馆已经成为了人类历史文化发展的重要场所，还是人类历史发展文化轨迹当中最为主要的定位点，同时其肩负着与承担着我国历史文化传播与传承的重要责任。
因此，在实现文化物品存在价值的过程中，应当引入更多的观赏者在其中。
观赏者之间的凝聚力并不能结合文物的价值与存在的魅力有效获取，而是需要结合现代市场的发展特点，将文物的展陈方式与布局空间有效结合。
另外，秦始皇兵马俑已经成为了我国博物馆最为典型的展陈设计，秦始皇兵马俑本身存在的历史遗址与文化物品两者之间有效结合，在最大程度上让大众拉近与历史文化的距离，全面提升我国历史文化的气息。
截止到现在，我国博物馆历史文化的发展，已经充分认知了历史文化遗址与展品之间产生的连锁反应，成功地吸引了大量的观赏者，从而充分发挥博物馆在现代社会的影响力。
1.展陈实物和虚拟现实相结合在当今社会的实际发展中，必须满足观赏者与观众的实际需求，在最大程度上将不同年代的文化物品摆在不同文物区域当中，并按照相关规定对其文物全面实行展陈。
现代博物馆展馆陈列空间设计探究
现代博物馆展馆陈列空间设计探究随着社会的发展进步，博物馆的功能和地位也日益凸显，已不再是简单的文物陈列场所，而是展示文化、历史、艺术等方面的精神风貌和综合实力的重要平台。
而博物馆展馆陈列空间设计作为博物馆展览的核心部分，对于博物馆的品质和形象具有重要的影响。
现代博物馆展馆陈列空间设计的探究显得尤为重要。
1.传统陈列空间设计的特点传统博物馆陈列空间设计主要以陈列柜、陈列桌等陈列家具为主，以一种较为简单的陈列构式，通过摆放方式来展示文物。
这种陈列方式侧重于单一参观角度和固定展示内容，无法满足多样化观众的需求。
现代博物馆展馆陈列空间设计则采取了多元化和创新性的设计理念，强调展览内容的多样性和沟通性，通过设计创新，空间布局，光影等手段提升观众的参观体验。
并且也强调人性化的设计理念，使展览空间更贴近观众，使其更具有参与性和互动性。
二、现代博物馆展馆陈列空间设计的特点及意义1.多元化的设计理念现代博物馆展馆陈列空间设计注重多元化的设计理念，通过多种艺术手段来呈现展出的内容，让参观者在浏览展品的同时感受到不同的观赏体验，从而提升参观者的参观体验。
2.灵活的使用空间现代博物馆展馆陈列空间设计将空间的使用灵活性放在了首位，通过设计手段来兼顾展览的多样性，同时也使展览内容更加具有连贯性。
这种设计理念不仅提高了展览的效果，同时也使得博物馆展馆陈列空间设计能更好地体现其文化内涵。
3.注重互动性现代博物馆展馆陈列空间设计注重互动性，通过多样化的设计手段如声光电，互动游戏等方式，使参观者能够更深入地了解展览的内容，增强参观的趣味性和吸引力。
1.通过现代博物馆展馆陈列空间设计，博物馆将变得更加多样化，成为一个兼具内容展示和文化交流的平台，这将使得更多的参观者愿意前来参观，从而进一步提升博物馆的知名度和影响力。
2.现代博物馆展馆陈列空间设计的发展，也将为博物馆的文化内涵注入更多的活力，展馆陈列空间设计的多样化和创新性对于博物馆的品质和形象具有重要影响，能够更好地展示博物馆的文化底蕴和实力。
博物馆空间设计理念
博物馆空间设计理念
博物馆空间设计的理念通常包括以下几个方面：
1. 高效利用空间：博物馆空间设计需要优化空间布局，充分考虑展览区、接待区、教育区、办公区等功能区域的相互关系，使空间得到最大利用。
2. 展览环境设计：博物馆空间设计需要提供适合展品展示的环境，包括合适的照明、温湿度控制、展示台设计等，以保护和展示展品。
3. 交通流线设计：博物馆空间设计需要合理规划参观者的流线，确保参观者可以便利地浏览展览，同时避免拥堵和混乱。
4. 多功能空间设计：博物馆空间设计需要考虑多种功能需求，如举办教育活动、举办特殊展览、提供休闲场所等，将多种功能融合于一个空间内。
5. 文化氛围营造：博物馆空间设计需要创造出适合展览主题的氛围，通过建筑风格、装饰、音乐等元素营造特定的文化氛围，增强观众对展品的体验和感受。
6. 可持续发展设计：博物馆空间设计需要考虑可持续发展的原则，包括节能、环保、资源合理利用等，以降低能源消耗和环境污染。
综上所述，博物馆空间设计理念是通过合理利用空间、展览环
境设计、交通流线设计、多功能空间设计、文化氛围营造和可持续发展设计等方面，为观众提供良好的展览体验，并保护展品和环境。
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博物馆的空间诠释：参观者是博物馆的一部分
台湾成功大学建筑学博士林蕙玟谈博物馆场域空间与展示诠释
在英国的国家自然史博物馆，巨大的梁龙骨架化石成为带领访客进入博物馆世界的“引导员”，
并且体现了博物馆的空间美。
位于柏林的欧洲犹太人受难纪念地是一个位于地底下的博物馆，地面上是由一块块棺木状大理石
组成的场域。
从中华艺术宫到上海当代艺术博物馆，地标性的博物馆怎样代表这座城市？从提篮桥监狱博物馆到淞沪抗战纪念馆，博物馆对历史的展示与诠释如何做到客观公允？近日，复旦大学文物与博物馆学系邀请台湾成功大学建筑学博士、创意产业设计研究院助理教授林蕙玟主持讲座“博物馆的场域空间与展示诠释”。
她从建筑学和人类学的角度探讨了博物馆的本质，对博物馆的观赏性和客观性作出反思。
博物馆背后的权利
当我们踏进博物馆的大门，也许并不会思考通向门槛的阶梯或是一根根高大的落地柱有什么含义，这是建筑学家的事。
然而回想起拾级而上，我们的心情是如何随着变更的建筑表情而转变的，如何收拾起食物杂物和慌乱的心情而预备好进入另一个时空的，也许我们能够感受到博物馆的庄重和威严。
如同古代庙宇神殿这种特殊建筑，现代博物馆也具备一种仪式化的空间能量，不仅使陈列其中的藏品更富有启示力，也让参观者感受到神圣的心灵洗礼。
林蕙玟认为，博物馆作为一种公共空间，它的背后具有深刻的政治性、社会性的叙述观点。
国立博物馆大多位于城市中特定的地点，表现为该国的政治声明，如在英国，许多博物馆皆与希腊或罗马帝国时期建筑的象征有关联。
私立博物馆则通常展示个人的收藏品，其拥有者具有一定的社会地位，作为一种财富和艺术权威的象征。
比
如，利物浦的沃克美术馆是由英国酒商和市议员沃克所创立的，政界商界在博物馆内形成一个社交空间；伦敦的霍尼曼博物馆由茶叶商霍尼曼创立，收藏他游历世界各地的各类珍奇宝物；而伦敦泰特现代美术馆的捐献者亨利·泰特则是一位制糖商人和慈善家，他收集的是包含英国艺术家和英国艺术运动的藏品。
这些藏品对于博物馆来说，是一个世界的缩影；它们曾经被私人拥有，呈现的是收藏者想要拥有世界的力量。
空间、物件和人的关系
每个博物馆都是在讲一个完整的故事，叙述由三个部分构成，空间、物件和人。
空间的动线安排决定参观者的观赏过程，物件带领参观者进入空间并实现对话，最后参观者成为博物馆的一部分。
在访客进入博物馆的展示空间之前，序列性的空间引导往往是被安排设计的。
在由发电厂改建的伦敦泰特现代美术馆，参观者必须经过长达百米的向下的斜坡从一个矮扁的入口进入五层高的涡轮大厅，参观完涡轮大厅的大型展览后接着参观北侧各小展览区的展品。
而英国的国家自然史博物馆典藏间范围有3英亩大，内部有一个如同大教堂的空间。
如此巨大的空间如何进行参观？一个做法是通过大型展品物件帮助参观者感受尺度，增加空间的沟通感。
因此，国家自然历史博物馆中最具象征性的物件是一个长26米的梁龙骨架化石。
这个巨大的恐龙是带领访客进入博物馆世界的“引导员”，它被亲切地称为“小梁”，所有人进入博物馆首先要看的就是小梁。
“借由它的巨大尺寸和穿透性的线体来实现参观者与空间的对话，并欣赏博物馆空间的美。
”林蕙玟说，上海当代艺术博物馆里的“千手观音”也具有同样的效果，成为整个博物馆空间的发电机。
博物馆的空间不仅包含典藏间或展示厅，也包含售票处、商店、餐厅、楼梯等多种空间，同样能够体现博物馆的叙事水平。
一个好的博物馆所提供的公共空间能够恰到好处地容纳和引导人群，同时不偏离主题。
泰特现代美术馆保留了原有发电厂的结构部件，用长长的坡道将游客从外部开阔的环境带入美术馆的庞大体量中，从而使整个涡轮大厅成为中央大街的广场，人们可以任意在内穿行、停留、休憩和参观。
林蕙玟参观完上海当代艺术博物馆之后认为，同样是由发电厂改建而成，当代艺术博物馆虽然用了很流行的建筑语汇打造了很棒的公共空间，但是看不出与发电厂的关系。
“它位置很好，有开阔的视野，但是好像改造得过多，失去了与过去上海历史的联结，如果释放更多历史信息和它的原貌会更好一些。
”林蕙玟说。
参观者同样是博物馆完整叙述的重要组成部分。
位于柏林的欧洲犹太人受难纪念地是一个位于地底下的博物馆，地面上是由一块块棺材状的大理石组成一片类似墓地的场域，博物馆便在墓地之下。
当时受难的犹太人的书信、日记等各种信息从地面下投射到地面，而观者只能低下头来观看——呈哀悼的姿势——通过观者完整地呈现出一种仪式。
而在另一个例子中，参观者的行为举止甚至因为博物馆而改变，这是观者与空间之间的交互作用。
1851年，伦敦举办水晶宫大博览会，位于海德公园内的水晶宫被设计为全景敞视建筑，原本被认为会粗鲁滋事的工人阶层表现得十分有礼节，成为象征文明的博物馆中的一员。
诠释历史的多种方式
博物馆展示的故事是否真实？在林蕙玟看来，其展示的历史未必客观，建筑主体往往对历史拥有更多的诠释权。
“尤其是监狱博物馆这一类，最容易面临失真的问题，如果是当权者建造博物馆，可能会修饰事实；如果是受害者建造的博物馆，则可能有夸大其词的倾向。
”林蕙玟所举的例子是台湾景美人权文化园区和绿岛人权文化纪念园区，作为白色恐怖时期关押政治犯的地方，这里承载了受害者巨大的痛苦。
然而改造后的园区水清草绿，拥有脚踏车步道，成为如今台北市民最爱休闲的地方。
园区内曾经的监狱被拆除后重建，然而其内容发生了改变，监狱内阴冷潮湿的环境被替代为透光极好的地方；牢房内的假人弹着吉他、看着书、聊着天，看似十分悠闲，然而这在受害者的叙述中是绝不可能出现的场景。
参观者所能见到的对历史的简述、极少量的实物、失真的现场，使他们对整个历史事件的认知产生了深刻的断裂，这与博物馆所承担的功能显然是有所背离的。
林蕙玟认为，“借由博物馆的展示所呈现出的真实性是将展示物、建筑物、整体场所以一种‘包裹式’的集合方式，模糊了其客观性。
”
作为其反例，位于德国的纳粹党集会场档案中心选择让历史现场自己发言，仅仅提供档案性质的照片和文件，没有大屠杀凌虐的照片，只有中性的表达。
越南火炉监狱博物馆则邀请以前被关押的越南政治犯回来当解说员，为当时的殖民者法国人解说历史。
另有一种拟仿的真实，比如位于英国诺丁汉郡的犹太浩劫中心，尽管这里并不是历史现场，但是作为针对中小学生反歧视和反偏见教育而建立的博物馆，它通过体验和参与历史来培养学生批判性地思考历史，其存在意义值得肯定。
在对博物馆的反思中，尤为重要的是这种所谓的历史的真实是不是创造的真实。
如果是这样，艺术家为历史而创作的艺术作品与博物馆内呈现的历史有何区别？具
有犹太血统的艺术家Christian Boltanski曾经创造过一系列艺术作品，包括收集二手的旧衣服当做犹太人的衣服展出纪念；或是将犹太人的家庭相簿翻拍后以民族学的方式重新排序。
倘若隐瞒真相，也许他的作品会被当做真实的历史，而博物馆的参观者应该学会自己判断真相。