苏州博物馆分析.

博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴 素、自然”的美丽。庭院中的石桌取 自天然灵璧石,石凳取自天然卵石 。
事实上这 间草堂本 身就成为 一个展品， 展示了中 国传统的 建筑艺术。
同时体现 了贝聿铭 对传统文 化精髓的 向往与尊 重。
贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。
夜色下的博物馆主庭院，也 别有一番意境，一些细部比 如灯具的设计也与整体风格 相协调。
位于西部主展厅 的荷花池。 水在苏州也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑 布” 。
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中 央部分为入口、中 央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展 区；东部为次展区 和行政办公区。这 种中轴对称布局方 式，和东侧的忠王 府格局相互映衬。 而庭院以及展厅在 空间序列上沿南北 方向层层递近，也 符合苏州古城民居 的生长规律。
新 馆 采 用 三 条 轴 线 的 布 局， 与 忠 王 府 格 局 十 分 和 谐
苏州博物馆
苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人， 祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世 界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆选址位 于历史保护街区范 围，紧靠世界文化 遗产拙政园和全国 重点文物保护单位 忠王府。占地面积 约10000平方米。 选址蕴含深厚文化 底蕴，充满着古今 相融，汇通发展的 历史眼光和人文精 神。
木纹金属遮 光条的广泛 应用，使博 物馆充满温 暖柔和的阳 光。
展厅内部采光 示意图
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走在天窗廊道内，可以看到阳光从 墙上倾注而下。
三角型作为突出的造型元素和结 构特征，表现在建筑的各个细节 之中，给人以奇妙的视觉感受 。
贝聿铭在空间构造、建 筑材料以及结构细部等 方面有着独特创意。
总结语
拙政园
苏州博物馆
忠王府
贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计 这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，整 体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。
在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠 王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之 内；局部建有二层，高度１６米。 其中大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明 珠，闪耀着迷人的光芒 ，在结构布局、与 环境的融合、空间布局、采光通风、能源 上都闪耀着其特有的光彩。
谢谢观看
博物馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构， 既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现 代材料赋予其崭新的风格。
步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院 。
建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传 统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
位于中轴线上的八角 形中央大厅，是连接 博物馆各个功能区的 枢纽。
东部次展区的紫藤园，园内西南方与东北方各种植 一棵紫藤 。
紫藤取自拙政 园设计者文徵 明亲手种植的 紫藤上修剪下 来的枝蔓，以 示苏州文化血 脉的延续。
从大门、天窗廊 道、凉厅以及各 个不同的展厅的 玻璃内顶上都可 以看到这一特点。
墙体上，菱形、海 棠形、八边形的漏 窗，如同反复出现 的旋律，不断刺激 着人们的感官，刮 起了一股中国风。
主庭院北墙与拙政园中的补园相邻，而 水景始于北墙，仿佛由拙政园引水而出。 北墙下是以山东泰山石为材料的片石假 山。
这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一 格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。 与相邻的拙政园笔断意连，巧 妙地融为了一体。
灯光照射下的片石假山层层叠叠，此时 假山已不再是假山，更像是自然界中真 实的群山。