17世纪文学
第四章17世纪文学
一、单项选择题
1．17世纪法国唯理主义的奠基人是（C）。
A．霍布斯B．伽桑迪
C．笛卡尔D．狄德罗
2．意大利的巴洛克文学代表人物是（A ）。
A．马里诺B．贡哥拉
C．约翰•多恩D．格里美尔斯豪森
3．17世纪中叶英国最杰出的革命诗人是（B ）。
A．屈莱顿B．弥尔顿
C．班扬D．本•琼生
4．法国古典主义悲剧的创始人是（C ）。
A．拉辛B．莫里哀
C．高乃依D．拉封丹
5．法国古典主义第一部典范性的作品是（B ）。
A．《伪君子》B．《熙德》
C．《费得尔》D．《安德洛玛克》
6．法国古典主义的理论家是（C）。
A．笛卡尔B．伽桑迪
C．布瓦洛D．黎塞留
7．拉封丹是一位以写寓言诗著称的诗人，其代表作是（C ）。
A．《拉封丹寓言》B．《丹麦寓言》
C．《寓言诗》D．《寓言故事》
8．1659年，莫里哀演出他到巴黎后的第一部作品是（B ）。
A．《妇人学堂》B．《可笑的女才子》
C．《冒失鬼》D．《情敌》
9．莫里哀标志着古典主义喜剧形成，同时又开了欧洲近代社会问题剧之先河的剧本是（B C．《吝啬鬼》D．《恨世者》
10．莫里哀鞭挞贵族恶习败俗的作品是（C）。
A．《恨世者》B．《吝啬鬼》
C．《堂•璜》D．《乔治•唐丹》
11．歌德所说的：“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场”，是指莫里哀的作品是（B ）。
A．《吝啬鬼》B．《伪君子》
C．《可笑的女才子》D．《妇人学堂》
12．莫里哀的《可笑的女才子》所表现的是（B ）。
A．青年人冲破金钱与宗教的阻力，追求爱情自由的胜利
B．贵族沙龙咬文嚼字、故作风雅的丑态
C．贵族勾心斗角，虚伪做作
D．没落阶级腐朽堕落和资产阶级的种种丑恶
二、多项选择题
1．17世纪欧洲文学的主要成就是（ABCD）。
A．英国资产阶级革命文学B．法国古典主义文学
C．巴洛克文学D．市民世俗文学E．教会文学
2．17世纪欧洲文学产生的背景（ABCD ）。
A．英国资产阶级革命B．法国专制王权的兴隆
C．唯物主义和唯理主义思潮的出现D．对人文主义文学的继承和反拨
E．文艺复兴运动的兴起
3．弥尔顿取材于《圣经》的几部杰作是（BCD ）。
A．《伊甸园》B．《失乐园》
C．《复乐园》D．《力士参孙》E．《天路历程》
4．古典主义的基本有（ABC ）。
A．政治上拥护中央王权，主张国家统一B．思想上崇尚理性
C．艺术上提倡模仿古代，重视规则D．形式上采用民间文学风格E．重视主观想象
5．法国古典主义悲剧代表作家有（BC ）。
A．莫里哀B．高乃依
C．拉辛D．拉封丹E．布瓦洛
6．《熙德》中的主要人物有（ABCD ）。
A．高迈斯B．杰葛
C．罗狄克D．施曼娜E．阿巴贡
7．《安德洛玛克》的主要人物有（ABC ）。
A．赫克托耳的寡妻B．皮洛斯
C．爱弥奥娜D．阿喀琉斯E．答尔丢夫
8．莫里哀与教会和封建势力斗争最激烈时期所写的一系列杰出的讽刺喜剧，主要有（ABCD ）。
A．《伪君子》B．《堂•璜》
C．《恨世者》D．《吝啬鬼》E．《情仇》
9．《吝啬鬼》中的主要人物形象有（BD ）。
A．奥尔贡B．阿巴贡
C．答尔丢夫D．玛丽亚娜E．大密斯
10．莫里哀晚期作品主要有（BCD ）。
A．《乔治•唐丹》B．《史嘉本的诡计》
C．《无病呻吟》D．《醉心贵族的小市民》E．《妇人学堂》
11．《伪君子》的主要人物有（ACD ）。
A．艾尔密尔B．阿巴贡
C．答尔丢夫D．奥尔贡E．道丽娜
12．《伪君子》中答尔丢夫的语言特点是（ABC ）。
A．矫揉造作B．堆砌词藻
C．长篇大论地玩弄教义D．犀利、明快、生动、朴素E．简洁、清楚
三、专用术语解释
1．古典主义2．“三一律”
3．巴洛克文学4．英国资产阶级革命文学
答案：
三、专用术语解释
1．古典主义是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故被称为古典主义。
古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异，他们的创作也各有侧重。
法国古典主义
成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧作家，以莫里哀为代表的喜剧作家，以及文艺理论家布拉洛和寓言诗人拉封丹等。
2．古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。
所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。
3．巴洛克特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
随着航海业和东西方贸易的发展，中国的瓷器、刺绣传入欧洲，西方人惊叹中国的雕金镂玉和珠光宝气，认为这太“巴洛克”！于是，在西方建筑、音乐、文学等领域，巴洛克风格盛行一时。
巴洛克艺术从葡萄牙、西班牙、意大利又传到英、法，成为欧洲的一种重要艺术风格。
巴洛克文学是巴洛克艺术在文学上的表现。
巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。
其代表人物是意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉、英国的约翰•多恩等。
4．17世纪的英国文学，由于受到人文主义文学、巴洛克文学和古典主义文学思潮的影响，情况比较复杂。
40年代革命时期，出现了革命诗人弥尔顿，其创作反映了英国资产阶级的革命情绪。
60年代王政复辟时期，出现了来自下层的清教徒作家班扬，在创作中继续坚持民主倾向。
英国资产阶级革命与这个时期的英国文学有着血肉关系，它对这个时期的资产阶级革命文学有直接的影响，英国资产阶级革命文学就是英国资产阶级革命的产物。
外国文学史,讲义第4章 17世纪文学
第四章 17世纪文学人文主义向启蒙主义的过渡包括英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学第一节概述背景：欧洲封建社会整体处于封建专制强盛时期，但是随着资产阶级发展带来的矛盾，引起了中欧资产阶级革命。
代表国家：英国：资本主义领军国家；法国：建立欧洲最强大的君主立宪制国家影响：客观上为资本主义发展创造环境，使得社会与国家得到安定，追求理性思想发展。
一、巴洛克文学（贵族文学）起源：来源于葡萄牙的词语，之后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
内容：偏重宗教狂热、对世事绝望，情绪夸张颓废，用词华丽，结构宏阔，风格扑朔迷离二、英国资产阶级文学1642年，英国资产阶级发动战争，建立共和国。
新政府妥协建立君主立宪制。
资产阶级革命期间，产生了资产阶级文学，代表人物约翰·弥尔顿（英国古典主义的奠基人之一，理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。
”）代表作：《失乐园》《复乐园》《士力参孙》1）《失乐园》，取材《旧约·创世记》，被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
（写亚当、夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事）2）《复乐园》，取材《新约·路加福音》（《圣经·新约全书》中的部分）（人子耶稣）（也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况）。
3）一部诗剧《力士参孙》：取材《旧约·士师记》（诗剧，民族英雄参孙是大力士）三、法国古典主义文学（一）古典主义文学1.背景：君主专制政治的产物，是绝对王权用来加强中央集权、反对分立主义思想工具。
2.名词解释：17世纪的古典主义文学最早出现于法国。
所谓古典主义，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
17世纪文学
：
贪色：既要娶奥尔恭的女儿，又要去勾引奥尔恭的续弦 妻子欧米尔。看见谁对欧米尔做一个媚眼，他所表示的醋劲
比奥尔恭本人“还大六倍”。
答
③阴险狠毒的恶人 答尔丢夫伪善性格的本质特征是阴险狠毒。正如剧中人
尔 克雷央特所说的那样： 这些利欲熏心的人们，把侍奉上帝当作了一种职业、一
丢 种货物……他们知道怎样利用他们的假虔诚来配合他们的恶
露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪
象 君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔 丢夫的总和。
意
社会意义：达尔杜弗是十七世纪封建贵族和教会势
义 力的代表，披着宗教外衣追求私欲的伪君子。以上帝为 武器，以虔诚作伪装，以虚伪为手段，到处招摇撞骗。
：”
《伪君子》演出剧照：
艺 结构严谨，严格遵守“三一律” 术 成 对主要人物的出场作了精心安排 就 运用多种多样的喜剧因素 ： 人物语言高度个性化
影 料。
响
：
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补
充
三一律是古典主义戏剧的基本规则
是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产 物。
古典主义文学着重表现理性与感情欲望的冲突， 以及前者对后者的制约与征服；强调文学语言必须 符合明白与确切的要求
古
典 主 义 文 学 基
1.具有鲜明的政治倾向性，拥护王权，主张国 家的统一，歌颂贤明 的君主。 2.崇尚理性，克制个人情欲，服从公民义务。 3.崇尚和模仿古代文学。 4.要求严格的规范化的艺术形式。
17世纪文学
三一律：
戏剧“自始至终只能有一个情节， 要在一个地点和一天内完成” 三一律亦称“三整一律”，它是 17世纪古典主义的剧本创作规则。规 定剧本情节、地点、时间三者必须完 整一致。即每剧只能有单一的故事情 节，事件发生在一个地点并在一天之 内完成。
三一律形成于意大利文艺复兴时期，它是 对亚里士多德《诗学》的继承和曲解。亚里士 多德在《诗学》中提到希腊悲剧情节的“整一 性”，演出时间以太阳运行一周为限。文艺复 兴意大利学者提出“一个事件，一个整天，一 个地点”的主张。 三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚 了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。 三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、 秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。
布瓦洛的美学原则
1﹒理性原则：要求文章要有理性，情节要合情合 理，文艺作品要体现普遍存在的真理。 2﹒自然原则：要求故事要逼真，性格要相称和一 贯，人物要显示人性的善恶。 3﹒道德原则：要求文艺必须有社会教育意义。 布瓦罗的一切文艺法则都建立在他的美学原则上， 其中虽有合理可取的因素，但作为法规却束缚了作家 的创作才能。他的《诗的艺术》对法国和欧洲的文学 产生过很大影响，成为欧洲美学史上的一部重要著作。
古典主义悲剧
法国古典主义悲剧代表作 家是高乃依和拉辛。他们的悲 剧代表正统的古典主义，是具 体化的贵族意识，具有贵族倾 向。古典主义悲剧的艺术特点 和美学思想着重表现在他们的 创作中。
高乃依
高乃依（1606—1684）法 国古典主义悲剧创始人，出身律 师家庭，长期从事律师事务。 1629年开始创作。 代表悲剧《熙德》 （1636），其他重要悲剧《贺 拉斯》、《西拿》、《波利厄克 特》。作品充满爱国主义和英雄 主义热情。悲剧调子是理性战胜 情感。人物多采用罗马史上的英 雄。气势悲壮激越。
外国文学史：十七世纪文学
外国文学史：十七世纪文学一、概述（一）古典主义文学17世纪形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。
创作和理论上都是以古希腊罗马文学为楷模，因此得名古典主义。
是君主专制政治的产物，笛卡尔唯理主义哲学是它的哲学基础。
古典主义17世纪流行在西欧，特别是法国的一种文学思潮。
这一潮流是特定历史时期的产物，因它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范和样板，而被称为“古典主义”。
其中法国的古典主义文学最为发达，法国古典文学的政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡尔的唯理主义理论。
古典主义在创作理论上强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则进行创作，追求艺术完美。
○思想特征（1）强烈的政治倾向，思想上主张国家统一，反对封建歌剧，歌颂英明的国王。
（2）宣扬理性，要求克制个人情欲，以理性处理个人与国家利益，家庭义务和荣辱观念的矛盾，爱情或情欲只能放在第二位。
（3）尖锐抨击贵族的骄奢淫逸、堕落腐化，批判资产阶级的愚顽、附庸风雅；揭露社会的恶习和弊端。
喜剧主张在笑中移风易俗。
（4）古典主义悲剧继承了古希腊悲剧的传统，多以帝王将相、宫闱秘事为题材，古典主义喜剧，寓言和散文具有较广的文学视野和较多的民主精神。
○艺术特征（1）从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材古典主义文学不仅从古希腊罗马文学继承诗歌、散文，而且继承戏剧并进行创新，使其具备现代剧的基础：有一定的幕数，适宜于在一定的时间内演出。
戏剧冲突十分尖锐，心理刻画非常细腻。
（2）有一套严格的艺术标准和规范遵守三一律：时间，情节，地点必须保持整一文学体裁有高低之分，推崇悲剧，贬低喜剧，寓言、民间文学。
【补充】三一律：西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。
它是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间，地点，情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
“三一律”在政治上符合君主专制政体的要求，艺术上体现了时间空间方面高度简练，紧凑，集中等优点。
外国文学史十七世纪
• 2. 进一步揭发答尔丢夫伪装虔诚旳罪恶用心在于贪财好色。 • 如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这么一种障碍”。当他旳罪行面临
• 女主人公：安德洛玛克(赫克托尔旳寡妻)、
皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。
布瓦洛：古典主义旳理论家
• 布瓦洛 • 古典主义旳理论家 • 最大成就：诗体文艺理论著作《诗旳艺术》
强调“理性”是文学创作旳最高准则。全 方面系统得论述了古典主义旳美学观点和 创作原则。作者由此而取得“古典主义立 法者”旳称号。
• 社会意义：体现了强烈旳反封建反教会旳民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”旳同义
语，是个不朽旳艺术经典。
分析：《伪君子》旳艺术成就。
• 分析《伪君子》旳艺术成就。 • 1遵照了古典主义旳“三一律”原则。 • 情节单纯集中：都是体现答尔丢夫旳虚伪与欺骗；时间：二十四小时之内；
地点：奥尔贡家里，而且只有一种布景，就是奥尔贡旳客厅。
旳现实主义手法。
• 艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。 • 2.反拨 • 人文主义文学对个性解放旳过分强调，造成了否定一切秩
序旳倾向。
• 语言不规范、艺术形式杂乱。
高乃依：法国古典主义悲剧旳创始人
• 高乃依《熙德》(被公以为法国古典主义第一部典
范性作品)
• 《熙德》主人公：罗狄克、 施曼娜。 • 作品经过男女主人公在爱情与荣誉、义务旳冲突
分雕琢和华丽旳建筑。
• 2. 内容上多写带有神秘宗教色彩旳生死、
哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、 梦幻手法、并体现出华丽纤巧旳风格。
(完整版)17世纪文学
莫里哀Molière
➢“莫里哀如此伟大， 每次读他的作品，每 次都重新感到惊奇。 他是一个独来独往的 人，他的喜剧接近悲 剧，戏写得那样聪明， 没有人有胆量想模仿 他。” ——《歌德谈话 录》
欧洲最杰出的喜剧 家之一，遵守但并 不拘泥于古典主义
法则。
➢“喜剧的责任既是在 娱乐中改正人们的弊 病，我认为执行这个 任务最好莫过于通过 令人发笑的描绘，抨 击本世纪的恶习。” ——莫里哀
➢英国是代表欧洲资产阶级革命发展潮流的 国家，因此代表资产阶级革命精神的清教 徒文学成为英国文学的主潮。
➢意大利、西班牙等国家政治经济的衰落，也 阻碍了其文学的发展，代表贵族趣味远离现 实的巴洛克文学在这些国家颇为流行。
➢德国尚保留着文艺复兴时期现实主义文学的 余热，格里美尔斯豪生的小说《痴儿西木 传》，在艺术上继承了西班牙流浪汉小说的 特点，被认为代表了“德国十七世纪文学的 高峰”。
文学概述
➢十七世纪欧洲各国政治经济发展的不平衡导 致文学发展的不平衡。英国社会发展最为先 进，意大利、德国和西班牙资本主义发展缓 慢，甚至出现某种程度的倒退，而在法国却 表现出新旧两种力量势均力敌的状态。
➢法国作为十七世纪欧洲中央集权的君主专 制国家的最高典范，其王权和资产阶级之 间的妥协，成为这一时期法国社会的主要 特征。这种服从王权的政治格局促成了法 国古典主义文学的繁荣。
➢ 十七世纪欧洲文学的主流古典主义文学，与路易
十四时代有着密不可分的关系。
年
幼
路易十四
的
路
易
十
四
路 易 十 四 和 演 员 们 在 一 起
古典主义形成的原因
➢法国君主专制王权鼎盛要求文学规范化 1. 语言和文学形式的整理和规范
17世纪文学概述
英雄悲剧《熙德》
男主人公：罗迪克
女主人公：施曼娜
高乃依的悲剧表现悲 剧英雄理性与感情的 冲突，责任与爱情的 冲突。
《熙德》
拉辛
拉辛（1639— 1699）法国古典主义 悲剧家，出身财政官 家庭，本人做过路易 十四的史官。写作11 部悲剧，一部喜剧。 代表作是《安德洛玛 克》和《费德尔》。
《安德洛玛克》
（三）、法国古典主义文学
❖ 古典主义文学以法国成就最大。法国古 典主义悲剧代表作家是高乃依和拉辛。 他们的悲剧代表正统的古典主义。
高乃依
高乃依古典主义悲 剧的创始人，一生写过 30多个剧本。主要作 品有四大悲剧《熙德》 ﹑《贺拉斯》﹑《西拿》 和《波利厄克特》 《熙德》被看作古典主 义悲剧的奠基之作。
第四章 十七世纪文学
学习目的与要求：了解17世纪文学 的主要成就。领会古典主义文学、 巴罗克文学和清教徒文学的特征。
第一节 概述
时代背景：
1640年英国资产阶级革命，把国王查 理一世送上断头台，建立以克伦威尔为 首的资产阶级政权。法国被称为“太阳 王”的路易十四，建立了欧洲最强大的 君主专制国家。文艺复兴时期的动荡纷 争已过去，代之以相对安定的生活，人 心思定，遵循理性与秩序的思想占据上 风，从而形成了新的历史文化氛围。
一、古典主义文学
定义：古典主义是１７世纪欧洲的主要文 学思潮，它形成和繁荣于法国，随后扩 展到欧洲其他国家。由于它在文艺理论 和创作实践上都以古希腊罗马文学为典 范，故有“古典主义”之称。古典主义 是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥 胁的产物。
（一）古典主义文学产、理性原则：要求文章要有理性，情节要 合情合理，文艺作品要体现普遍存在的真理。
2、自然原则：要求故事要逼真，性格要 相称和一贯，人物要显示人性的善恶。
17世纪主要的文学成就
17世纪主要的文学成就《17世纪主要的文学成就》17世纪被认为是欧洲文学史上的一个重要时期，因为在这个时期里，许多文学家们创作出了一系列的杰作，对后世的文学发展产生了重要影响。
下面将介绍一些17世纪主要的文学成就。
1.《哈姆雷特》（Hamlet）- 威廉·莎士比亚（William Shakespeare）无论是在文学界还是戏剧界，威廉·莎士比亚都被公认为是最伟大的剧作家之一。
在17世纪，他的作品《哈姆雷特》被认为是他最杰出的作品之一。
这个悲剧探讨了复仇、疯狂和死亡等主题，并引起了观众对人性的深入思考。
2.《天路历程》（The Pilgrim's Progress）- 约翰·包德温（John Bunyan）约翰·包德温是17世纪最著名的清教徒写作者之一。
他的作品《天路历程》是一部宗教寓言，描述了基督教信仰者的精神之旅。
这部作品极富象征性，并具有广泛的影响力，被翻译成世界上许多语言。
3.《巨人传》（Gargantua）- 弗朗索瓦·拉伯雷（Francois Rabelais）拉伯雷是法国文学史上最重要的作家之一，他的作品《巨人传》是他最为知名的作品之一。
这部小说以幽默和夸张的方式描述了主人公的冒险故事。
拉伯雷通过描绘人性的荒唐和社会的不合理性来进行讽刺，并以富有创造力和想象力的方式展示了他对人类经验的深刻洞察。
4.《巴黎圣母院》（The Hunchback of Notre-Dame）- 维克多·雨果（Victor Hugo）维克多·雨果是法国浪漫主义运动的主要代表人物之一。
他的小说《巴黎圣母院》通过对中世纪巴黎社会的描述和对彼此相爱的吕都和埃斯梅拉达之间复杂关系的描绘，展现了雨果对封建宗教体制以及对人性的关注。
这些作品代表了17世纪文学成就的一部分，它们不仅在当时引起了广泛的讨论和赞誉，而且对后世文学的发展产生了深远的影响。
17世纪文学
《力士参孙》 力士参孙》
悲剧《力士参孙》（1671）采用圣经题材。 悲剧《力士参孙》 1671）采用圣经题材。 它的主题是革命行动， 它的主题是革命行动，充满对于斗争的热情和 号召。 号召。 • 古代大力士参孙被妻子出卖， 古代大力士参孙被妻子出卖，过着痛苦的 奴隶生活，但他并不甘心屈服。 奴隶生活，但他并不甘心屈服。他渴望斗争和 复仇的时机。在他做了长久的准备以后， 复仇的时机。在他做了长久的准备以后，终于 打倒了敌人，获得了自由。 打倒了敌人，获得了自由。这首诗号召年轻的 一代要以参孙为榜样， 一代要以参孙为榜样，把资产阶级革命进行下 忠实地表达了双目失明的诗人的晚年心情。 去。忠实地表达了双目失明的诗人的晚年心情。 •
清教徒革命
英国资产阶级革命的特点是以宗教革命的 形式出现的，它的思想体系就是清教主义， 形式出现的，它的思想体系就是清教主义，它 是资产阶级意识形态的宗教形式。因此， 是资产阶级意识形态的宗教形式。因此，它又 被称为清教徒革命。 被称为清教徒革命。 • 对于清教徒来说， 圣经》 对于清教徒来说，《圣经》是衡量一切的 准绳，革命党人借用《圣经》来号召人民革命。 准绳，革命党人借用《圣经》来号召人民革命。 清教徒主张过简朴节俭的生活， 清教徒主张过简朴节俭的生活，他们把剧院也 当作“罪恶的娱乐”场所而加以抨击，1642年 当作“罪恶的娱乐”场所而加以抨击，1642年， 资产阶级下令关闭伦敦剧场。 资产阶级下令关闭伦敦剧场。 • 清教徒精神也影响了当时的文学， 清教徒精神也影响了当时的文学，英国舞 台沉寂，惟一重要的诗人是弥尔顿。 台沉寂，惟一重要的诗人是弥尔顿。 •
《复乐园》 复乐园》
《复乐园》（1671）是弥尔顿的另一篇重 复乐园》 1671） 要史诗， 要史诗，叙述耶稣不受撒旦诱惑替人类恢复乐 园的故事。 园的故事。 • 诗人把耶稣塑造成资产阶级清教徒革命家 形象。耶稣具有和作者本人一样的政治抱负： 形象。耶稣具有和作者本人一样的政治抱负： 我梦想从罗马的桎梏中把人民解放出来， “我梦想从罗马的桎梏中把人民解放出来，把 世界各地的暴行镇压下去。 世界各地的暴行镇压下去。”史诗的主题是教 育人民，人类必须接受理性的启迪， 育人民，人类必须接受理性的启迪，以便把自 己提高到足以享受自由的最高境界。 己提高到足以产生的哲学基础
17世纪文学
（四）艺术特征： 艺术特征：
1.从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材 从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材
2.有一套严格的艺术规范和标准 有一套严格的艺术规范和标准
三一律： 世纪古典主义戏剧所遵循的一种创 三一律：17世纪古典主义戏剧所遵循的一种创 作法规。 作法规。即剧情包含的时间只能在二十四小时 以内，事件要发生在同一地点， 以内，事件要发生在同一地点，全剧只能有一 条情节线索。 三一律” 条情节线索。“三一律”有助于古典主义戏剧 的严谨精炼，但也作茧自缚， 的严谨精炼，但也作茧自缚，抑制了戏剧艺术 的自由发展。 的自由发展。
5.拉 封丹 封丹（ 5.拉·封丹（Jean la Fontaine ）
偷吃禁果003 偷吃禁果
三、巴洛克文学Baroque Literature 巴洛克文学
源于意大利和西班牙，兴盛于法国 建筑风格：富丽繁复、精雕细刻 文学：内容上——悲观颓丧思想;艺术上— —刻意雕琢、追求怪异 对19世纪的浪漫主义文学、 拉美文学产生了影响
（3）“奇迹性”的结尾。 ） 奇迹性”的结尾。
结尾出人意料，有点违背现实。 结尾出人意料，有点违背现实。 反映了作者主观上的良好愿望和拥护王权的 政治倾向。 政治倾向。 同时也显示达尔杜弗们势力的强大。 同时也显示达尔杜弗们势力的强大。
3.人物及其思想内涵 人物及其思想内涵
达尔杜弗： 达尔杜弗：
第四阶段（1668——1673） 第四阶段（
《贵人迷》、《司卡班的诡计》、 贵人迷》 司卡班的诡计》 女博士》 没病找病》 《女博士》、《没病找病》
伪君子》 1664－1669） （三）《伪君子》（1664－1669）
1.故事梗概 故事梗概
矛盾冲突： 矛盾冲突：
前半部分： 前半部分：奥尔贡和母亲与家中其余人 后半部分：奥尔贡全家与达尔杜弗。 后半部分：奥尔贡全家与达尔杜弗。