唐伯虎书法真迹
和诗三十愁千万,肠断春风谁得知
和诗三十愁千万，肠断春风谁得知打开文本图片集2021年12月8至2021年3月8日，苏州博物馆举办的“六如真如——吴门画派之唐寅特展”，将海内外部分唐寅的书画作品汇集一起，让我们有机会目睹这位苏州籍的先贤的书画“真容”。
其中有二卷静静躺在展柜里的《落花诗》，泛黄的纸张，并没有因为岁月的更替而减少其永恒的魅力。
矮纸长行，如泣似诉。
在品读书卷的过程中，无论是谁，都会为其一生的坎坷洒下一掬心酸之泪。
一唐寅（1470-1523），字伯虎，号六如居士、桃花庵主。
他出生于清寒之家，其父“贾业而士行”（祝允明《唐子畏墓志铭》）。
他一生三娶，而一亡一离。
二十四五岁前后，父、母、妹、妻相距离世。
三十岁（弘治十二年，1499）时，被陷入傅瀚与程敏政之间因权利争夺的科场舞弊案，遭受牵连，从此断绝了功名之路。
遭受这些打击后的唐寅，愈加放浪形骸，沉醉于酒色之中，自署为“江南第一风流才子”。
虽屡得文徵明等人的规劝而不顾。
最后，在苏州桃花坞建“桃花庵”，在卖文鬻画酒色流连中度过了凄苦而寥落的余年。
而其身后之萧条，则令人叹惋不已。
唐寅才华超众，在少时就得到文徵明之父文林的器重。
文学上，他与祝允明、文徵明、徐祯卿有“吴中四才子”之目；绘画上，他与沈周、文徵明、仇英有“明四家”之誉。
同时他还与周臣、杜堇、张灵、王宠等人互为莫逆。
唐寅博学多能，诗、词、文、赋、书、画兼擅尤以绘画最著，可以说人物、山水、花鸟无一不能，无一不精。
对于唐寅的绘画，研究者颇多，不再赘言。
但对其书法历代论及甚少。
据江兆申先生的研究，唐寅的书法主要受到赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾、文徵明的影响。
其中尤以受赵孟频影响最深，在他的各种字体当中，几乎都有着洗刷不尽的赵书气息，因此江兆申先生说“我怀疑唐寅的书法，是以赵书扎实根基，然后又临了不少其他的碑帖。
他的手性很好，对于每一种字体都能得到它的精华，因此他常常的轮换着写各种不同的字。
”（江兆申先生《关于唐寅的研究》甲、唐寅的书法）关于这点，几乎是唐寅那个时代的通例，可以“明四家”中的祝枝山、文徵明为例。
不使人间造孽钱——唐寅及《梅花图》
不使人间造孽钱——唐寅及《梅花图》明唐寅《梅花图》纸本水墨纵95.9厘米横36.1厘米现藏故官博物院图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。
”抒发了自己的清高逸气。
梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。
画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
明唐寅《墨梅图》--- 此作为传世极少的唐伯虎梅花图之一，以淡墨浅绛画独枝寒梅，没骨法写枝干，形姿曲则。
花朵为勾线轻染，笔法秀逸洒脱。
唐寅于画面右上自书咏梅诗：丛条静色岁暮寒，清影方昭君子心。
声集射干蔽豫章，古今独领四时春。
明唐寅《早春幽芳》立轴水墨纸本86×34cm题识：一种幽芳占早春，雪中谁是看花人。
暗香疏影吟边趣，秖许逋仙为写真。
苏台唐寅画并诗。
印鉴：唐居士文嘉题记：春色到家园，处处梅如雪。
惟底暗香清，浮动昏黄月。
茂苑文嘉题。
钤印：肇锡余以嘉名、文嘉休承王穉登题记：疏枝冷蕊散寒香，一树垂垂覆草堂，输却逋仙有新句，水痕清浅月昏黄。
王穉登。
钤印：穉登章藻题记：梅花赋。
高斋寥阒，岁宴山深，景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟……鉴藏印：吴亦先藏、行之清玩、岳氏珍藏、刘氏寒碧庄印闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。
在中国世俗社会中，唐寅这个名字称得上是家喻户晓。
且不说关于他的各种野史逸闻广流于民间, 旧时的一部《四杰传》以及评弹《三笑姻缘》亦可谓深入人心，遍传于大江南北之街头巷尾与茶楼酒肆。
再加上近世影视作品的推波助澜，更使得唐伯虎的形象带有了浓重的世俗文化意蕴，他本人也日益被打造成为一个半人半神的传奇人物。
或许是人们将小说和历史混为一谈了，世人对唐寅的了解很流于表面化，只知其人才情甚高，也算是恃才傲物之人，一生娶先后有二妻，但却穷困一生，给人最深的感觉就是用情不专。
其实故事未必就是事实，我更偏好于了解真实的唐寅。
那么，在历史上，真正的唐寅又是何样高人呢？明代画家、诗人唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏。
如诗如画亦风流——赏析唐寅的一副碑拓对联书法
如诗如画亦风流——赏析唐寅的一副碑拓对联书法唐伯虎《联句诗帖》，纸本墨迹，书于明正德五年（1510），纵30.7厘米，横33厘米，行书，正文6行，款字3行，故宫博物院藏。
唐伯虎以画名世，其书亦可观。
此帖书于41岁时，结体宽博方正，用笔劲健遒润，笔画粗细相间，行间疏密得宜，熔颜真卿、李邕、赵孟书风为一体，为唐寅书法精品。
一、外表放荡不羁、内则落寞悲催的风流才子唐寅（1470-1523），字子畏，又字伯虎，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生以及江南第一风流才子等，是明代著名的画家，同沈周、文徵明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”，又同祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐伯虎出身于商贾之家，才华出众，29岁中“南京解元”，在民间名气要远大于上述的沈、文、仇、祝、徐诸人，但相较于戏曲传说中的“风流才子”，唐伯虎的真实命运实际上是颇为坎坷，甚至是悲惨的。
唐寅小时就很聪明，祝允明在《梦墨亭记》中云：“子畏（唐寅）天授奇颖，才锋无前，百后千杰，式当其选”。
明弘治十一年（1498），唐寅参加应天府乡试，高中第一名解元。
但在次年的会试中，唐寅却身涉科教案而受牢狱之灾。
《明史·文苑·唐寅传》记云：“（程）敏政总裁会试，江阴富人徐经贿其家僮的试题。
事露，言者劾敏政，语连寅，下诏狱，谪为吏。
寅耻不就，归家益放浪。
”事实上程敏政鬻题事难以核实，系捕风捉影。
但程敏政还是被勒令致仕，徐经与唐寅也被黜落功名。
自此，唐寅绝意仕途。
在《与文徵明书》中，唐寅写道：“身贯三木，卒吏如虎，举头抢地，涕泗横集。
”、“兹所经由，惨毒万状，眉目改观，愧色满面。
衣焦不可伸，履缺不可纳”。
祝允明《唐寅墓志铭》记：“诏驰敕礼闱，令此主司不得阅卷，亟捕富子及子畏付诏狱，逮主司出，同讯于廷，富子既承，子畏不复辨，与同罚，黜掾于浙藩，归而不往。
或劝少贬，异时亦不失一命。
子畏大笑，竟不行。
放浪形迹，翩翩远游。
扁舟独迈祝融、匡庐、天台、武夷，观海于东南，浮洞庭、彭蠡。
明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭
明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡，明朝著名画家、书法家、诗人。
成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。
弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。
弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。
从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。
嘉靖二年十二月二日，病逝，时年五十四岁。
山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，书画题名常用“晋昌唐寅”落款。
先祖唐俭跟随李渊起兵，受封“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。
到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。
唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一代。
唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。
成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里[4] ，父亲唐广德，母亲丘氏。
注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。
成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。
成化十八年（1482年），唐寅结识祝允明。
成化二十年（1484年），唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的欣赏。
成化二十一年（1485年），唐寅以第一名补苏州府府学附生。
唐寅结识好友张灵。
注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：童髫中科第一，四海惊称之。
唐伯虎的真迹，太全了！令人惊艳！
唐伯虎的真迹，太全了！令人惊艳！唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。
汉族，吴县（今江苏苏州）人。
他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。
他的人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传两岸峰青图统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。
他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”，在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。
唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。
唐寅如意孩童立轴唐寅到了晚年，家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。
画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。
知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可谓晚景凄凉。
唐寅人物唐寅人物唐寅人物唐寅哺乳图立轴唐寅（款）寒峰踏雪图立轴唐寅文会图立轴唐寅（款）兰亭雅聚图卷手卷唐寅（款）人物唐寅（款）南极星翁图立轴唐寅（款）采药图立轴唐寅 (款) 百寿图立轴唐寅采莲图唐寅人物镜心唐寅仕女立轴唐寅人物镜心唐寅仕女立轴唐寅 1515年作对奕图唐寅人物立轴唐寅仕女图镜心唐寅 1509年作二乔图立轴唐寅小庭良夜图立轴。
唐伯虎《秋风纨扇图轴》首露真颜
唐伯虎《秋风纨扇图轴》首露真颜作者：李婷来源：《公关世界·下半月》 2017年第11期上海博物馆眼下正在对历代绘画馆和历代书法馆的展品进行调整，一批鲜少露面的绝世古代书画作品本周六将与观众见面。
其中包括首次在上海博物馆人民广场馆舍公开展出的唐伯虎的《秋风纨扇图轴》、宋徽宗赵佶的《柳鸦芦雁图卷》以及该馆所藏最长赵孟頫书法作品———《真草千字文卷》等。
上海博物馆书画研究部主任凌利中告诉记者，新陈列中首次露面以及许久未展的展品有25 件，其中最受业界关注的莫过于唐伯虎的《秋风纨扇图轴》。
“这是中国古代书画史上绕不过去的一件作品，说到唐伯虎的水墨人物画，人们第一个想到的就是它。
”凌利中说，在“明四家”中，唐伯虎是个性最鲜明的一个，虽有“江南第一风流才子”名号，但一生坎坷不得志。
《秋风纨扇图轴》描绘了一名手持纨扇伫立在秋风中的美人，她侧身凝望，眉宇间微露怅惘神色。
画轴左上角有画家自题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
”透射出唐寅的自叹之情。
上海博物馆所藏的唐伯虎作品有近40 件，许多人或许在各类宣传册、画册上看见过《秋风纨扇图轴》，但鲜少有人一睹真容。
“配合上海博物馆东馆的建设，我们正在努力盘活馆藏，争取让所有作品都有机会亮相。
”凌利中透露，此次《秋风纨扇图轴》展期为两个月。
宋徽宗赵佶的画作一向以富贵华丽著称，而即将亮相的《柳鸦芦雁图卷》则让人们看到其作品中难得一见的拙朴。
该画作分为前后两段，前段绘有四只栖息于柳树树根、枝头的白头鸦；后段绘有四只在芦苇旁临水而饮的芦雁，它们神态各异、生趣盎然。
此卷曾经北宋内府收藏，乾隆时归清内府收藏，《庚子销夏记》《石渠宝笈? 续编》《石渠随笔》上均有著录。
然而，因为这幅作品与宋徽宗大多数画作的风格不同，一度曾被怀疑不是真迹。
新中国建立初期，鉴定专家张珩与谢稚柳不谋而合地认定此画为宋徽宗的真迹，上海博物馆将此画买下。
由此，这张《柳鸦芦雁图卷》便成了上博镇馆之宝之一。
著名书画家作品赏析
手动换页1、清华嵒《墨竹》立轴【赏析】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。
画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。
但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。
”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。
画面可谓精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致，修竹新篁，笔意隽逸。
2、胡崇贤《摩耶精舍荷花照片》(张大千题字)【赏析】该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有张大千墨笔题字。
大千晚年对摄影颇有心得，常邀好友摄影师来家拍摄，并以诗文入影，别具一格。
3、慈禧书法【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”。
这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽大气，较为恰当地显示了慈禧太后的特殊地位与作品内容的喜庆色彩。
4、秦桧书法《深心帖》【赏析】秦桧乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣迹可谓家喻户晓，不必赘述。
但是他的书法却因此被埋没近千年。
此作用笔率意自然，松脱舒畅，结字顺势而就，不滞不板，不承认秦桧作书的法备态足，无愧于“风樯阵马，沉着痛快”之誉。
5、李可染《迎春图》镜心【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。
他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。
牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
6、米芾《淡墨秋山诗帖》【赏析】此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。
此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。
藏于北京故宫博物院。
释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
7、傅抱石《屈原》【赏析】画中的屈原昂首独行，瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫。
身后是芦苇丛生的江潭泽畔，前方是苍茫浩瀚的汨罗江水，他“宁赴湘流”，也决不“蒙世俗之尘埃”。
画家以精细的线描用心勾画了屈原的形象，而将大片画面让与江水，使得观者在聚焦屈原的同时，感受到一种孤独无助的悲凉。
唐伯虎行书《古诗二十七首》欣赏
唐伯虎行书《古诗二十七首》欣赏唐伯虎（明朝苏州画家）一般指唐寅（明代绘画大师）明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，死于嘉靖二年十二月二日。
字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅的始祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。
而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也常常自称“鲁国唐生”。
到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。
唐泰的后代子孙多散部在苏州吴县白下、桥里间一代。
唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆，所以唐寅回忆儿时常提到杀鸡烹肉等血腥的往事，也许正因为如此，其父让他读书求取功名。
唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一入痒读书。
在唐寅25岁时其父母妻子相继死亡，家道中落，在朋友祝允明的规劝下认真读书。
28岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试，不料爆发弘治十二年科举案，被牵连入狱。
突发变故让唐寅丧失进取心，从此游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
[1]绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。
[2]绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
主要成就唐寅绘画唐寅画作(3张)唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程，单就题材来看，唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。
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唐伯虎书法真迹《落花诗册》
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。
汉族，吴县（今江苏苏州）人。
他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
唐寅（yín），晋昌人。
生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。
出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。
自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。
29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。
30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。
此后遂绝意进取，以卖画为生。
正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。
晚年生活困顿，54岁即病逝。
历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。
他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。
阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。
”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。
”
擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
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