来自德国的艺术童话——论路德维希·蒂克的早期浪漫主义童话创作
蒂克的艺术观初探——以小说《施特恩巴尔德的游历》为例
DOI:10.19551/ki.issn1672-9129.2021.05.143蒂克的艺术观初探 以小说‘施特恩巴尔德的游历“为例冯菲菲㊀张㊀莹(东北大学外国语学院㊀辽宁㊀沈阳㊀110004)摘要:‘施特恩巴尔德的游历“一书描绘了青年画家跟随自己的内心,进行了一场自然和艺术心灵上的游历㊂他一路上领略了欧洲美丽的风景,与此同时,也与不同的人打交道,一起谈理想㊁艺术㊁人生,这也正是作者蒂克艺术观的展现㊂关键词:自然;意大利;德国;艺术家中图分类号:J05㊀㊀㊀文献标识码:A㊀㊀㊀文章编号:1672-9129(2021)05-0147-01㊀㊀路德维希㊃蒂克是德国早期浪漫派文学的著名代表人物之一㊂洪堡曾把他和歌德㊁席勒并称为 德国三雄 ㊂他创作的题材和内容十分广泛,有喜剧㊁诗歌㊁文学评论㊁艺术童话㊁书信体小说㊁艺术家小说等㊂本文选取的‘施特恩巴尔德的游历“是德国浪漫派的第一部艺术家小说㊂小说讲述的是:十二年来,主人公弗兰茨㊃施特恩巴尔德一直生活在纽伦堡,作为学徒跟随丢勒学习绘画,算得上是他的得意门生,他并不满足于现状, 经常在脑子里描绘罗马的豪华㊁意大利的辉煌 ,于是,收拾行囊出发,开始了学艺游历,一路上,他遇见了来自不同阶层的人们,先回到家乡,再向北来到佛兰德斯㊁安特卫普,再向南,继续朝意大利进发 这部小说多以第三人称的 他 视角进行叙述,蒂克借弗兰茨和一个尼德兰人之口表达了自己对艺术的态度和观点:首先,关于自然: 他还从未怀着这等欢愉观看过风景 发现自然中层次不同的多种多样的色彩,宁静的甜蜜,树形的效果,如他此刻在清澈的池水里所看到的㊂最使他高兴的,是自行构成的奇异的景色,夹在中间的天空及其云图,在杂乱的图形和摇曳的树叶间浮动的蓝天白云 (S38),常在室内作画的弗兰茨在游历的过程中,领略到了自然的美和自然的伟大,唤醒他的创作灵感,也启发了他对艺术的感悟㊂弗兰茨的游历可以说,既是一场回归自然的游历,也是一场艺术心灵上的游历㊂人㊁艺术与自然和谐一致,从而获得更多灵感㊂在弗兰茨游历的途中,他回到了家乡,看到了曾经熟悉的一草一木,同时他的内心也进行了一次 返乡 ,也就是回到浪漫派作家们提倡的 回到内心 ㊂ 黄昏降临了,蟋蟀在厨房灶边唱起了平安曲,水渠旁桦树上一只夜莺在啼鸣,弗兰茨还从未如此近地感受过寂静的家庭生活的幸福,有限的安宁的幸福 (S21)㊂此时,读者也仿佛置身于画面之中,同弗兰茨一同分享这傍晚的温馨㊂虽然蟋蟀和夜莺在欢唱,此刻,弗兰茨的内心真正地回归宁静,他也在倾听自己内心的声音,享受自然,艺术心灵得到了升华,此刻正是蒂克所追求的:回归自然,回归人的自然天性,人与自然的和谐统一㊂其次,这次游历对弗兰茨而言,就好比一只雏鸟离开巢,准备飞向更广阔的的天空一样㊂ 千百种声音从远处召唤我,帮我下定决心 脉搏的每一次跳动,都催促我向前 (S8)㊂在纯净的大自然中,人的内心变得宁静,他也在倾听自己内心的声音:去看看意大利的艺术!蒂克崇尚意大利的古典艺术,也曾想同瓦肯罗德共游意大利,可惜没有成行,他借丢勒之口说出, 你可以沉湎于所有的美之中,看到的美越来越多,体验到的美就越来越多 , 备受称赞的罗马人的国度,曾是英雄们确确实实活动的地方 (s8)㊂他建议尽可能多看,仔细地观察意大利的艺术品㊂他也相信,意大利的艺术会为德国艺术家提供养料,他们一定能够领会到意大利艺术背后的古典文化底蕴,这一点在他从意大利回国后创作的‘方塔苏斯“得以体现㊂再次,关于德国:1793年的夏天,蒂克与他的好友瓦肯罗德一同参观德国中东部的波茨坦㊁哈雷㊁德累斯顿㊁萨尔茨达鲁姆,南部地区的波麦斯费尔顿㊁纽伦堡㊁埃尔兰根㊁班姆贝格㊁卡塞尔等地,他们不但领略到了德国怡人的自然风光㊁天主教文化㊁中世纪的艺术,还了解了并非 黑暗 的中世纪㊂在结识了弗里德里希㊃吉利和辛克尔后,出于对德国和德国艺术的无比热爱,他们重新发现了古代哥特式建筑;他们在老师科赫的影响下,对德国中古高地德语文学产生兴趣;在结识赖歇特以后,他们痴迷于德国音乐;斐奥里洛又给予他们在德国艺术史很多的帮助 ②蒂克他们在崇尚意大利文化的同时也深深地被德国文化所震撼,继而更加热爱: 在尖耸的穹顶 哥特式的塔楼同样繁衍着真正的艺术! 正如蒂克对祖国的表达: 这是我永远珍爱的,永远,永远!最后,关于艺术家:弗兰茨在与铁匠的谈话中,后者认为,绘画这门艺术没有一点用处!这让弗兰茨大为恼火,在与铁匠深入交谈后,他认为,人们虽然经常能看到绘画这样的艺术作品,但是并不了解它们,铁匠后来得知绘画艺术的历史是这么久远,感到很惊奇㊂蒂克认为,艺术家应该贴近世俗生活, 为什么大家看到的始终只有十字架㊁受难故事为什么您不认为也值得下功夫去画人呢?画我们眼前所见的㊁处在寻常的变化中的人,甚至带着他们滑稽可笑的样子和古怪的表情手势的人 ㊂他认为,艺术家应当去农夫和儿童那里学习,不只是去观察他们的言谈举止,更要贴近人们最淳朴的生活,从生活中中汲取灵感,获得养料㊂伟大的艺术并不是炫耀高水平的技艺,而是要学会用心去感受㊂只有这样,普通的人们也可以在最崇高的艺术品面前 凝神而思 ㊂总之,这就是蒂克的艺术观,近三百年前,他的思想超前于那个时代;时至今日,他伟大的思想也并不过时,依旧闪烁着耀眼的光芒!参考文献:[1]‘从天上到人间 瓦肯罗德和蒂克的艺术灵感比较“曹霞重庆文理学院学报2015[2]‘瓦肯罗德与蒂克的艺术思想“w.韦措尔德洪天富译美苑2005[3]‘论瓦肯罗德艺术与现实的矛盾“袁筱凤余美慧文学教育2018[4]‘施特恩巴尔德的游历 蒂克小说选“胡其鼎等译上海译文出版社2010㊃741㊃。
金发艾克贝尔特读后感
18世纪末，和整个欧洲文学一样，德国文学的发展进入了浪漫主义时期。
浪漫主义文人的主要特点是对现实生活不满和厌倦，崇尚自然，追求虚幻飘渺的神秘世界。
德国浪漫派运动中的许多作家,都是创作童话的高手, 因为童话这一形式最能表现他们所钟爱的幻想和梦境。
蒂克是德国近代艺术童话的奠基人，《金发艾克贝尔特》是蒂克艺术童话的代表作，这本书使蒂克创立了德语文学中童话小说这一新的文学体裁。
这篇短篇童话小说体现出独特个性和鲜明的艺术风格，故事情节扑朔迷离，耐人寻味，情节引人入胜。
这篇童话是德国浪漫主义时期的作品，必然带有鲜明的时代特色，是蒂克浪漫主义艺术思想的体现，充满了德国浪漫主义元素。
1 神秘主义色彩德国浪漫主义反对理性，崇尚某种超自然力量，追求神秘。
这一特点在《金发艾克贝尔特》得到了集中体现。
《金发艾克贝尔特》写的是女主人公倍尔塔和她丈夫艾克贝尔特骑士的悲剧性命运。
这个故事以神秘开始，最终又以难以解释的神秘结束，处处笼罩着一种神秘的、幽灵般的力量。
蒂克将故事情节与自然景物，主人公的亲身体验和回忆紧密地连接在一起，处处蕴涵着神秘气息，表达了人物的内心情感，拨动了读者的每一根心弦。
主人公骑士艾克贝尔特和他妻子倍尔塔生活在寂静的哈尔茨山的城堡里，几乎与世隔绝。
艾克贝尔特总是深感恐惧，感到有一种神秘力量威胁着他，所以他想把一切告诉他的朋友瓦尔特。
一天，瓦尔特在他们家留宿，艾克贝尔特让妻子讲述了她的童年故事。
故事就是这样简单开始了，作者只交代了艾克贝尔特忧郁的心情，却没透露它的原由。
读者很好奇，主人公究竟受到何种神秘力量的压迫呢？接着倍尔塔讲述了她是怎样从父母那逃离出来，在山谷里被一位老妇人接纳，她负责照看老妇人的小狗，随后她偷走了老妇人会下珍珠蛋的小鸟偷跑回现实世界；那只鸟自从离开森林后，成天唱一首《林中静寂》的歌，以表达对林中生活的怀念。
倍尔塔不堪忍受小鸟的折磨，将它勒死。
之后，她遇到艾克贝尔特并与之结合。
此时主人公那种莫名其妙的恐惧好像有了答案：偷窃、杀害小鸟以及共同享用偷来之物压迫着这个骑士的心灵。
德国民间童话中的浪漫主义元素分析
德国民间童话中的浪漫主义元素分析摘要：浪漫主义重视民族文学，崇尚非理性的主观世界，用非再现性的艺术手段勾勒他们的理想幻境，作为德国浪漫主义文学的完美载体，童话集中体现了这些浪漫主义元素。
本文以格林童话为例，从民族特色、处理方式、艺术手段和审美世界四个角度集中探讨了德国民间童话中蕴含的浪漫主义元素。
关键词：民间童话；浪漫主义；文学理想；格林童话The romantic elements in German folk fairy tales Abstract: The romantic always take attention to national literature,advocateto the irrational subjective world,outline their ideal fairyland with nonreproducted art means,and as the perpevt carrier of German Romanticism’s literature ,the fairy tale concentratly reflects these romantic elements. This thesis will take The Green Fairy Tales as an example, discusses the romantic elements in German folk fairy tales from four aspects: nationality,processing mode, artistic means and the ideal state.Key Words:Folk fairy tales; Romanticism; Literature ideal; The Green Fairy Tales德国是浪漫主义的发源地，随着第一批浪漫主义诗人的出现，童话这种古老的文学表达形式也首次作为一种文学体裁受到前所未有的重视。
勃拉姆斯的《美丽的玛格洛涅》：文学与音乐的融合实践
57SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 21种经过调整润饰的叙事歌风格，这是勃拉姆斯在创作艺术歌曲时擅长用的手法，《四首严肃的歌》（Vier ernste Gesänge ，op121）也用了类似的手法。
这些歌曲主要是通谱创作的，根据诗歌的情绪和意义的变化而自由变换织体和音型。
钢琴伴奏往往富有戏剧性，并带有适度的描绘性，其大跨度的音型也是在勃拉姆斯的键盘独奏音乐中就为人们所熟知的；但声乐部分几乎不见叙事歌所有的那种宣叙调般的朗诵性，更近似具有组织结构性的咏叹调，其中语词有时会大量重复，而这种冗长的重复性对于德语歌曲的任何传统而言都是陌生的。
这部套曲中最给人带来满足感的是变化最少、戏剧性最弱的第9首歌曲《安静些，小宝贝》（Ruhe, Sussliebcken），在这首摇篮曲中，勃拉姆斯悦耳的织体和悠长的踏板音营造出一种令人印象深刻的抒情性⑧。
《美丽的玛格洛涅》这部作品存在着矛盾与争议，那么我们该如何理解它？勃拉姆斯为这部作品起的标题是“选自蒂克的玛格洛娜的15首浪漫歌曲”（Romanzen aus L. Tiecks Magelone），标题并未暗示这是一部具有独特性和广泛性的作品。
约翰·约瑟夫·达维里奥⑨（John Joseph Daverio，1954-2003）借鉴了十九世纪早期文学理论，尤其是施莱格尔的体裁理论，认为勃拉姆斯的音乐作品正如蒂克的诗歌介于抒情诗和“浪漫式的”之间，结合了传统歌曲套曲和浪漫歌剧的元素。
但勃拉姆斯在给朋友的信中对套曲的统一性及其与蒂克的诗歌的关系提出了相互矛盾的观点。
勃拉姆斯坚持认为人们不应该把《美丽的玛格洛涅》看作一个整体。
在写给出版商的信（1875年）中，勃拉姆斯进一步坚称：“我只是给歌词配上了音乐，人们不应该关心其他任何东西。
”这些自相矛盾的说法之所以引人关注，是因为它们反映了勃拉姆斯对自己及其作品的矛盾心理。
来自德国的艺术童话——论路德维希·蒂克的早期浪漫主义童话创作
对 于奇 幻世 界 的隐性 需求 。 德 《 话 》 出现 ， 认 为是 歌 童 的 被 现代 艺 术 童话 发展 的起点 ， 这 种 体 裁 在路 德 维 希 ・ 克 而 蒂 那 里 才 找 到 了 它 的 基 本 形 式 。 也 正 是 在 这 个 时 候 ，艺 术 “ 童 话 ” 一 概 念 才 浮 出水 面 。 这 浪漫 主义 时期 是艺 术 童话 发 展 的黄 金 时期 。浪漫 派 偏 爱 黑 夜 、 奇 、 悚 、 幻 的 色 彩 。 国 浪 漫 主 义 分 为 三 神 惊 虚 德
于 莎 士 比 亚 的 戏 剧 内 容 研 究 与 诗 歌 研 究 ， 应 进 一 步 加
近 １ 年 我 国 核 心 期 刊 刊 载 莎 士 比 亚 研 究 成 果 情 况 ，有 一 ０
定 局 限性 ． 果仅 供 参考 。 结
强 与 国 外 莎 士 比 亚 研 究 人 员 的 合 作 ， 宽 视 野 ， 入 了 拓 深 解 国外 人 文 背 景 、 会 背 景 及 作 品创 作 的 时 代 背 景 ， 社 在 这 些 基 础 上 深 入 解 析 莎 士 比 亚 及 其 作 品 ， 推 动 莎 士 比 亚 研 究 的 国 际 化 及 深 入 化 ， 以 期 带 来 莎 士 比 亚 研 究 的 新 高潮 。
个 阶 段 ： 拿 浪 漫 主 义 （ 期 浪 漫 主 义 ）海 德 堡 浪 漫 主 义 耶 早 、 （ 期 浪 义 ） 早 期 中 和 后 。
关 键 词 ：艺 术 童 话
童 话 创 作
路 德 维希 ・ 克 蒂
早期 浪 漫主 义
艺术 童 话是 一 种特 殊 的文 学体 裁 ， 童 话 的 范畴 中 ， 在 它 是 与传 统 的 民间 童话 相 对 比而 产 生 的一 个 新 的概 念 。
德国民间童话中的浪漫主义元素分析
德国民间童话中的浪漫主义元素分析摘要：浪漫主义重视民族文学，崇尚非理性的主观世界，用非再现性的艺术手段勾勒他们的理想幻境，作为德国浪漫主义文学的完美载体，童话集中体现了这些浪漫主义元素。
本文以格林童话为例，从民族特色、处理方式、艺术手段和审美世界四个角度集中探讨了德国民间童话中蕴含的浪漫主义元素。
关键词：民间童话；浪漫主义；文学理想；格林童话The romantic elements in German folk fairy talesAbstract: The romantic always take attention to national literature,advocateto the irrational subjective world,outline their ideal fairyland with nonreproducted art means,and as the perpevt carrier of German Romanticism’s literature ,the fairy tale concentratly reflects these romantic elements. This thesis will take The Green Fairy Tales as an example, discusses the romantic elements in German folk fairy tales from four aspects: nationality,processing mode, artistic means and the ideal state.Key Words:Folk fairy tales; Romanticism; Literature ideal; The Green Fairy Tales德国是浪漫主义的发源地，随着第一批浪漫主义诗人的出现，童话这种古老的文学表达形式也首次作为一种文学体裁受到前所未有的重视。
外国文学史
浪漫主义文学欧洲最大的思潮、流派为浪漫主义与现实主义，这两大思想流派可追溯到希腊柏拉图与亚里士多德，柏拉图为浪漫主义先驱，而亚里士多德的模仿说则是现实主义先驱。
浪漫主义在十九世纪达到顶端的原因：（1）外在：①十九世纪独特的社会环境，社会极其动荡，浪漫主义内核来自启蒙主义，启蒙主义思想打破种族出身的壁垒，浪漫主义除了是一种流派，还是时代风尚与艺术风格，人们对远离现实，美好地方寄托愿望；让你们喜欢古希腊，异域风格，喜欢回到中世纪。
②另一个外在原因是对工业革命的反叛、对启蒙主义的反叛。
（2）内在：①文学发展到19世纪需要自由、要反叛，浪漫主义是文学上的自由主义，针对的是古典主义的禁锢。
②迷狂主义，神秘主义。
③受17世纪巴洛克文学（写人生幻灭），18世纪感伤主义（卢梭《新爱洛伊丝》，歌德《少年维特之烦恼》）的影响。
浪漫主义与现实主义在主题方面类似，最重要的区别是对个人的认识，浪漫主义是个人膨胀，现实主义是个人渺小。
浪漫主义文学的思想特征：（P166）（1）强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
（2）从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。
（3）酷爱描写中世纪和以往的历史。
（4）偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，回归自然。
浪漫主义文学的艺术特点：（P166）（1）强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。
（2）对民间文学的重视，诗体长篇小说的创造。
（3）惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，提倡想象。
情节曲折、跌宕，情感自由狂放。
德国浪漫主义德国是浪漫主义文学思潮的发源地一、耶拿派充分的自由、幻想，人伦道德的反映，某种程度的病态。
代表作家作品：诺瓦利斯《夜的颂歌》路德维希·蒂克《民间童话集》二、海德堡派创作→收集民间文学与拿破仑战争有关特点：挖掘、重修、整理、改写德国民间故事，希望重铸一个民族的灵魂，重视民间文化。
代表作家作品：格林兄弟《灰姑娘》艾兴多尔夫《一个无用人的生涯》（1）格林兄弟：（重要的语言学家，对现代德语的确立有贡献。
童话：一个德国的概念
童话：一个德国的概念语言和文化背景无疑会影响人们对许多概念的认知，比如“童话”这个中文概念。
很多人想当然地把“童话”当成一种讲述冒险和魔法故事的儿童文学体式，但童话并不一定讲述冒险和魔法故事，也不是一种完全隶属于儿童文学的文体。
最初的童话脱胎于荒蛮时代的神话和民问故事，被法国上流社会的沙龙驯化为高雅精致的仙女故事，经由十八世纪末德国浪漫派的重新发现，被誉为诗的典范（诺瓦利斯），又在十九世纪随着格林兄弟收集的民间童话和霍夫曼、豪夫及安徒生等人的作品逐渐被大众接受和喜爱，成为市民家庭炉火旁和儿童卧室里的必备书——这种文体的意义在千百年问不断变迁，十八世纪中叶至十九世纪中叶这一百年正是关键时期，这段历史的主角无疑是几代德意志文学家和学者。
如果没有特殊说明，“童话”一词一般指的是民间童话。
这是一种特殊的叙述作品，其前身可追溯到古希腊、罗马和中世纪的民间故事，是无法阅读书写的百姓口口相传的简短故事，给人提供茶余饭后的谈资，内容离奇，可信度不高。
童话一般被视作一种口头流传的文学形式，但鉴于流传至今的民间童话多是有文字记录的，我们能够读到的民间童话篇目只是多少保留了一些口头文学的特征。
十八世纪末，一些德意志文学家和学者看到，自十八世纪上半叶启蒙主义在欧洲兴起以来，拘泥于书本的教条式理性横行跋扈，他们为此忧心忡忡，担心人类细腻的情感和瑰丽的想象力被过度的理性所排挤。
于是，文学家兼理论家弗雷德里希·施莱格尔及其兄长奥古斯特·威廉·施莱格尔、诗人诺瓦利斯、小说和剧作家路德维希·蒂克等人开展德意志浪漫派运动，号召人们把目光转向一个理想化的古代黄金时代，即一个用诗和童话代替教条和公式的虚构年代，以求用诗和幻想中的无限代替书本上的有限，用懵懂时代天真无瑕的完整无缺代替现代世界分门别类的支离破碎，用反思的理性和艺术的诗意重建一个更高级的黄金时代，让艺术精神成为这个时代的主导——在这场回溯过往的浪漫派大潮中，许多德国文学家、学者收集整理各地的民间文学，希望在文化中找到德意志人的精神根源，从民间文学中重塑日耳曼神话，将名存实亡的神圣罗马帝国下属的三百多个小公国用文化凝聚在一起，恢复中世纪统一帝国的荣光。
童话国王和他的城堡——德国浪漫之路（下篇）
童话国王和他的城堡——德国浪漫之路（下篇）
张志雄
【期刊名称】《科学与财富》
【年(卷),期】2004(000)001
【摘要】站在德国巴伐利亚州荷恩施万高地区，皮拉特深谷上的玛丽桥，我们被对面建在陡峭岩石上的新天鹅堡的童话色彩所震撼。
城堡宏伟而纤秀，带着尖塔和城垛，仿佛是一个雕刻出来的石头之梦，若联想到它的主人和原创
【总页数】9页(P80-88)
【作者】张志雄
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】K516.33
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4.德国菲森·新天鹅堡“童话国王”未竟的梦幻城堡 [J], 熊仔
5.以格林童话为代表的德国浪漫主义时期民间童话论略 [J], 刘文杰
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德国著名作家——路德维希·蒂克
德国著名作家——路德维希·蒂克
德国著名作家——路德维希·蒂克
路德维希·蒂克，德国作家。
他的作品构成了狂飙运动时期文学与浪漫主义运动的纽带。
蒂克的小说、民间故事及戏剧的一个重要主题就是，相信世界可以通过高尚的艺术得到救赎。
他的作品以反讽为特色，并经常描述了超自然力量的存在。
蒂克流行的民间故事《金发的艾克贝尔德》，塑造了一位在幻觉和现实之间迷失自己的角色。
小说《弗朗茨·斯滕巴漫游记》中，他描述了一位年轻艺术家天真率直、无忧无虑的生活及旅程。
蒂克通过其讽刺喜剧使德国戏剧恢复活力，比如《穿靴子的猫》，嘲讽了多愁善感的人。