北宋前期的词

结语
晏殊词与李煜词： 李煜：纯情之词人的代表 晏殊：理性之词人的代表 李煜词的好处正在于其不以理性节制节制， 所以才能写得纯真而且放任；晏殊词的好 处则在其能以理性节制，所以才写得澄明 而其且温润。
三、欧阳修词作
传统题材：相思离别 《玉楼春》《踏莎 行》 抒情为主，雅洁清丽的语言、含蓄 蕴籍的方式来表现温柔敦厚的冯延巳词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深情5.欧阳 修
2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思 想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调， 表现手法不断创新。其词从内容到表现手法都渗透 着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发 展。 总之，北宋前期词既有继承，又有新变。
第一节、晏殊欧阳修创作
一、非专力作词词人。（或一时兴到之作，未为专诣） 继承性大于创作性。 题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思） 词体方面（以小令为主） 贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范 之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的 创作范式，进一步确立了以小令为主的文本 体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为 美 的审美规范。 在题材、艺术上也有所开拓创新。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟 柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树 绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。
孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合， 尽在雨声中体现。 词作内容包涵较广，感情蕴藏较深；层次
清楚，脉络分明 。
北宋诗歌（以文字为诗，以才学为诗， 以议论为诗）
一、北宋初期诗人 白体诗（学习白居易） 晚唐体（学习贾岛姚合） 西昆体（学习李商隐) 特点：唐风笼罩时期，学习和模仿，没有 自己特色
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖
1、晏殊生平概述：太平宰相 富贵悠游五十年，始终明哲保身全。 词集《珠玉词》一百三四十首 政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。 主要贡献： 汲引人才：欧阳修 、范仲淹、王安石等 以其为中心形成北宋初期小令词创作的 第一个高潮。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖
鹧鸪天
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中 未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿， 鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲 夜，两处沉吟各自知。
2、吴文英
号梦窗， 《梦窗词》 作词讲究音律，能自度曲。词风纷丽典雅， 雕琢堆砌。 词家有吴文英，如诗家有李商隐
3、宋末四大家
⑴ 王沂孙 ，号碧山，《碧山词》工于咏物 ⑵ 张炎， ⑶ 周密， ⑷ 蒋捷，
B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等） 闲情（富贵生活中安逸闲暇时的 享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅 化、含蓄化和“以理节情”“情中有思” 的审美处理。 即：开创了以雅笔写艳情的新风 人物形象的新变：自然清新气息的采桑女
浣溪沙
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去， 似曾相识燕归来，
波》。
《定风波》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢， 莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日 厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与
蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线
闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
南宋后期词
辛派词人
两大词派
3、提高了词的表现技巧，高超的铺叙和白描手法，
对后来词人创作影响深远。
柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内 容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表 现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖 铃》。

4、俗中有雅，以市井语 入词，雅俗并陈。 将民间词和文人词二 个系统结合起来，因而雅 俗共赏。因其通俗故能流 行于天下，因其协律故能 雅致。多用口语如‚恁‛、 ‚怎‛、‚伊‛、‚阿谁‛ 等。如早年写的《定风
渔家傲
塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里， 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐， 将军白发征夫泪。
第三节 柳永
一、柳永 (987?～1053?)的生平
原名三变，后改名永，字耆 卿，排行第七，世称“柳 七”。 早年生活放浪， 自称“奉圣旨填词柳三变”； 落榜后，浪迹天涯，奔走投 谒。景佑元年（1034）中进 士。官至屯田员外郎，故世 称“柳屯田”。其《乐章集》 存词213首。
二、风雅词派
南宋后期与“辛派”相对的一个词派。他 们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢 句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣； 词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些 词的意蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史 达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。
1、姜夔
⑴字尧章，号白石 终生不做官，精通音律，能自度曲 ⑵其词格律精密，词风清俊峭拔 清空骚雅 清空：表面看似平淡，实则意蕴无穷， 富有深远的意趣； 骚雅：有格调
浣溪沙
一向年光有限身，等闲离别 易销魂，酒宴歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨 更伤春，不如怜取眼前人。

破阵子
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧 苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨 宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生

玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头 残梦五更钟，花底离情三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯 地角有穷时，只有相思无尽处
八
声 甘
州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是 处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳 人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
3、艳情词

柳永以平等之态度 写歌妓内心感情，富 有同情之感，有些女 子是真实人物。风格 热辣活泼，但也有露 骨、轻薄之作。如 《昼夜乐》等。
‚所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞者，犹器之有刻镂绘画 也。诚使巧且华，不必适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之，以 适用为本，以刻镂绘画为之容而已。‛
2、王安石的诗歌
作品评析：
上片写景，着重写经历战乱后扬州的萧条、 空阔、冷清、荒芜的面貌； 下片抒情，用杜牧重来扬州的假想，追怀 战乱，感慨今昔，感情怆楚
“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四 桥明月夜，玉人何处教吹箫。” （《寄扬州 韩绰判官》） “娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十 里扬州路，卷上珠帘总不如。”（ 《赠别》） “落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一 觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。” （《遣怀》）
5、欧阳修词


去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖
玉楼春
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生 自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须 看尽洛城花，始共春风容易别。
第二节
1.张先
张先、范仲淹、王安石词
风雅词人（骚雅 词人）
一、辛派词人
1、和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，其中较 重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 他们深受辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大 致相同的创作道路，其词作的思想倾向、 风格和情调都与辛词相近，从而形成南宋 中、晚期声势浩大的爱国词派。 2、慷慨激昂，把词推向抚时感事、散文化、 议论化的道路
三、柳永对词体制、艺术的贡献
1、扩大了词的题材， 把词从小庭深院引 入市井都会、山程 水驿；
2、发展了词体：丰富了词调；大力创作慢词。词 至柳永，体制始备，为宋词的发展和后继者在内容 上的开拓提供了前提条件。 柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首 创的。有是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自 创。在当时极为流行。
悼惜春残，感伤年华流逝。
小园香径独徘徊。
蝶恋花


槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。


昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具 有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。 它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词
第一章
北宋词
概说
一、代表人物： 以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧 阳修、宋祁等为代表。 主要生活在仁宗、真宗两朝的承平 时代，个体地位都比较显达。
二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展：
1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之 余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大 夫特有的生活感受融入词中。表现方式上逐步 去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词 在雅化、文人化方面前进了一大步。
《鹤冲天》
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。 未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词 人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
二、柳词内容题材的开拓
1、写都市之奢丽、市井之繁华。
《望海潮》
虞美人· 听雨
少年听雨歌楼上。 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中。 江阔云低、 断雁叫西风。 而今听雨僧庐下。 鬓已星星也。 悲欢离合总无情。 一任阶前、 点滴到天明。

赏析： 以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空
间相融合。少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。