音乐美学学科性质探析
音乐美学
名词解释1音乐美学：是一门古老而又年轻的学科，美学与音乐学相结合的一门交叉学科，是具有哲学性质的音乐基础理论学科，音乐美学既可说是用美学的观点和方法来研究音乐美和审美的部门美学，又可以说是音乐美学中侧重于研究音乐艺术基础规律与特征的一门基础性的理论学科。
音乐美学的特点在与美学与音乐的结合。
2巴洛克美学：是继文艺复兴之后西方音乐美学发展的另一个重要历史阶段。
这个时期的艺术具有一种共同的美学特征，即：着重表现激情的状态并为加强这种表现的力度而有意识突破固有的平衡与协调。
3浪漫主义情感论美学：是西方哲学、美学领域中的一种将感情表现视为音乐艺术本质所在的美学思想。
4自律论音乐美学：自律论音乐美学的基本观点，用汉斯立克的话来是说，就是认为“音乐美是一中独特的只为音乐所特有的美。
这是一种不依附、不需要外来内容的美，它存在与乐音，以及乐音的艺术组合中。
填空：1四种音乐的基本要素：音高、音强、音色、音长。
2，墨家的音乐美学思想：墨家创始人墨子。
其音乐美学思想集中反映于：《非乐》，也散见于《三辩》、《公孟》等篇可慨称为“非乐“思想。
其要点有三：承认音乐能使人快乐给人美感，但认为作乐、赏乐应以“事成功立，无大后患”为前提（〈三辩〉）；认为当时“饥者不得食，寒者不得衣，劳者不得息”，天下不得治，而音乐“”非所以治天下“（〈三辩〉），于政治、生产无用，于解决上述问题无补，故不具备“事成功立，无大后患”的条件，不能作乐、听乐；认为音乐无益，而且有害，享受音乐就会劳民、伤财、误政以至亡国，故应“乐之为物不可不禁而止”（〈非乐〉）。
有不合理的一面即是否定休息、娱乐的积极意义，无视音乐的净化心灵、陶冶情操的作用，视音乐为无益有害之物，提出音乐亡国论，主张禁止音乐。
这是一种狭隘功利主义的音乐美学思想。
1、音乐美的三个基本条件组成：足感性、有序性、丰富性。
2、音乐学一半从领域划分来讲一般侧重：音乐学和历史音乐领域3、萌芽时期春秋末年人先奏〈国语〉〈左传〉史书涉及：A关于音乐美的构成，B关于音乐与自然的关系C关于音乐与社会的关系D关于音乐的审美准则。
浅谈声乐表演中的音乐美学
浅谈声乐表演中的音乐美学【摘要】音乐美学是研究音乐的审美规律和美的本质的学科，在声乐表演中扮演着重要角色。
声乐表演是音乐的重要形式之一，通过歌唱表达情感和传达信息。
在声乐表演中，音乐元素包括音高、音色、节奏等，这些元素共同构成了声乐作品的基础。
表演者通过情感表达使作品更具感染力，同时也要注重技巧和细节的处理。
音乐传达是声乐表演的重要任务，通过声音的表达，将作曲家的意图传达给听众。
音乐美学在声乐表演中的应用使得作品更加完美，同时也提高了表演的艺术性和观赏性。
声乐表演中的音乐美学是不可或缺的，它不仅提升了音乐作品的品质，也让听众更好地理解和欣赏音乐作品。
【关键词】音乐美学，声乐表演，音乐元素，情感表达，技巧，细节，音乐传达，应用，意义1. 引言1.1 音乐美学的概念音乐美学是研究音乐艺术美的学科，旨在揭示音乐作品以及音乐表演中所蕴含的美学原理和规律。
音乐美学通过对音乐元素、音乐结构、音乐风格、音乐表现手段等方面的分析和探讨，旨在探讨音乐艺术作品的美学特征和审美价值。
在声乐表演中，音乐美学扮演着至关重要的角色，它不仅指导着声乐表演者如何演绎音乐作品，还影响着听众对音乐作品的感知和理解。
音乐美学不仅是一种理论研究，更是声乐表演艺术的灵魂和精髓。
通过深入研究音乐美学，声乐表演者可以更好地把握音乐作品的内在精神，从而更好地传达音乐作品所蕴含的情感和意义。
音乐美学的研究和运用对声乐表演者的表现水平和艺术境界有着重要的促进作用，是声乐表演艺术不可或缺的一部分。
1.2 声乐表演的重要性声乐表演在音乐领域中占据着重要的地位，其重要性体现在多个方面。
声乐表演是一种具有高度表现力和情感表达力的艺术形式，通过歌唱来传达歌曲中所蕴含的情感和内涵。
这种情感表达是通过声音、音准、音色、音量等音乐元素来完成的，能够引起听众共鸣并产生情感上的共鸣。
声乐表演是一种传统的音乐形式，具有悠久的历史和丰富的文化底蕴，通过声乐表演可以传承和弘扬民族、地域的音乐文化。
音乐美学
一、学科的建立：1美学学科的建立：1750年德国出版了该国学者鲍姆嘉通的著作《美学用“aesthetics”命名。
“美”是“感性”中的一种。
2。
1806年德国出版了是诗人、音乐家舒巴尔特的《音乐美学的思想》。
3。
19世纪中叶开始，从汉斯力克《论音乐的美》（1854）至里曼《音乐美学要义》（1900）等专著相继问世，标志着音乐美学学科的成熟。
4。
1920年蔡元培在刊物上发表介绍西方音乐各个学科的文章时列举了“美学”。
二、学科的性质：1。
音乐美学史音乐学的分支，也是美学的分支；是音乐学和美学的交叉学科。
2．音乐美学是基础理论学科。
三、研究对象：1。
听觉感性需要极其满足的规律。
2。
实践中的没学问题。
3。
相关历史：音乐美学思想与实践的历史;音乐美学学科的历史。
四、研究方法：1。
哲学的方法2。
社会学的方法3。
心理学的方法4。
音乐学分析的方法五、音乐美学概要：“自律论“认为，音乐的内容就在形式之中，音乐美否由音乐自身决定，“他律论”认为，音乐的内容在形式之外，音乐美否有音乐自身决定。
“他律”、“自律”主要是理论概括上的划分，实际情形存在着明显可以划分的类型，也存在着综合的类型或难以明确归类的情况，需要具体分析，特别是对中国或其他非西方地区的音乐现象，避免生搬硬套。
六、艺术功能：表现功能和呈现功能。
在艺术功能中，任何音乐构成非功利的关系，音乐史直接被需要的东西，是“目的物”。
1。
表现功能：音乐是被用来表现人的思想情感时，具有表现功能。
它包括难以言传的感悟或自由思想的表达、情绪的渲染、情感的表达或寄托等等。
因此，音乐是人的精神家园之一。
2。
呈现功能：指向的是音乐自身包含的内容。
呈现性音乐只有音乐形式中所包含的内容，而没有音乐之外的内容。
Y艺术的精神并不在于模仿外界事物，音乐尤其如此。
七、实用功能：音乐被用于狡猾、宣传、教育、认识、宣泄、科学利用等等目的时，人与音乐发生的就是功用关系，音乐自身不是作为目的被需要，而是作为工具被需要的。
音乐美学基本问题
音乐美学基本问题音乐美学：基本问题与未来发展音乐美学是一门探讨音乐艺术之美的学科，涉及到音乐的创作、表演、欣赏和批评等多个方面。
本文将探讨音乐美学的基本问题，了解其定义、性质、基本范畴以及在实践中的应用，并展望其未来发展。
一、音乐美学的定义和性质音乐美学是一门研究音乐艺术之美的学科，涉及到音乐的创作、表演、欣赏和批评等多个方面。
它具有以下性质：1、跨学科性：音乐美学与哲学、心理学、社会学等多个学科相互交叉，共同探讨音乐艺术之美。
2、主观性与客观性：音乐美学既具有主观性，也具有客观性。
主观性表现在个人的审美偏好和感受方面，而客观性则表现在音乐的美的本质和规律方面。
3、实践性与理论性：音乐美学既强调实践性，也强调理论性。
实践性表现在音乐创作、表演和欣赏等方面，而理论性则表现在对音乐艺术之美的规律和本质的探讨方面。
二、音乐美学的基本范畴音乐美学包含许多基本范畴，以下是其中几个：1、音乐的美学特征：音乐的美学特征包括音乐的节奏、旋律、和声、音色、音量等多个方面，这些特征共同构成了音乐的艺术表现力和美感。
2、音乐的意义：音乐的意义涉及到音乐的情感、象征、文化和社会等方面。
音乐可以表达情感、传递文化价值观，具有深刻的社会意义。
3、音乐的表达：音乐的表达方式包括歌唱、演奏、作曲等多个方面。
不同的表达方式可以展现出音乐的不同美感，传达出音乐家的情感和思想。
三、音乐美学的应用音乐美学在实践中有广泛的应用，以下是几个方面的例子：1、音乐创作：音乐创作是音乐美学的实践之一，作曲家运用音乐美学的理论和实践知识，创作出具有独特美感的音乐作品。
2、音乐欣赏：音乐美学在音乐欣赏中也有重要作用，它帮助人们更好地理解和欣赏音乐作品。
通过了解音乐的美学特征和意义，观众能够更深入地领略音乐的魅力。
3、音乐教育：音乐美学在音乐教育中扮演着重要角色。
它不仅为音乐教师提供理论知识，还指导他们如何将这些理论知识应用于教学实践。
通过教授学生音乐的美学特征和基本范畴，教师培养学生的审美能力和对音乐的热爱。
刘智--音乐美学学科性质探析
音乐美学学科性质探析姓名：刘智单位：沈阳航空实验小学音乐美学学科性质探析一、音乐美学与美学（一）美学“美学”（Aesthetic）中文直译为感性学，它是哲学的一个分支，又被称为“美的艺术哲学”，是从人对现实的审美关系出发，以艺术作为主要对象，研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识，美感经验，以及美的创造、发展及其规律的科学。
美学作为一个独立学科，以1750年鲍姆加登（1714-1762）《美学》的出版为标志。
鲍姆加登把“美学”称之为广义的“逻辑学”，意即研究形象思维的形式和规律的学科。
他认为：对艺术认识的获得，主要不是靠理性，而是靠感性、感觉和现象。
他还认为：科学具有确定性、清晰性的理性特征，而艺术具有随意性、模糊性的感性特征。
美学提供的规定既有确定性的理性特征，又有模糊性的感性特征，因而“美学”既是科学又是艺术。
鲍姆加登的《美学》与我们所要论述的音乐美学有极大的历史渊源，二者的关系是：美学是从音乐现象中抽象出来的美学，音乐是在美学眼光中审视的音乐。
（二）音乐美学音乐美学不能离开美学属性，要求我们在对音乐美学这门学科进行研究时，必须上升到哲学美学的高度，即达到对本质和规律的掌握，而不是仅仅停留在具体的音乐现象上。
同时，音乐美学的研究也不能孤立地对某部音乐作品作出解释，而是应该寻求并解答一些有关音乐艺术共同规律的问题，所以，音乐美学也可以说是一门以研究音乐艺术的美学规律为宗旨的基础性理论学科。
二、音乐美学与哲学音乐美学与哲学紧密联系，美学研究中的很多问题都牵扯到基本的哲学立场，人类的美学思想无一不是在一定的认识论和方法论的基础上形成的。
所谓哲学，是社会意识形态之一，它是关于世界观的学说，它是理论化、系统化的世界观，是自然知识、社会知识、思维知识的概括和总结，是世界观和方法论的统一。
笔者曾经听过一个故事，是关于法国浪漫乐派代表人物柏辽兹的故事。
有一次柏辽兹为诗人贝朗瑞的一首诗歌谱曲，前面的句子很容易就谱写完毕，但是当创作到最后一句的时候，柏辽兹始终找不到合适的曲调来形容歌词，于是不得不中断创作。
音乐美学学科性质探析
音乐美学学科性质探析作者：杨文莉来源：《无线音乐·教育前沿》2014年第02期中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：1672-8882（2014）02-051-01“美学”这个名词是1735年，德国哲学家鲍姆加登首先提出的，原意是研究感觉和情感的理论。
他主张美学是研究感性认识的，属于哲学范畴，具有相对独立的性质。
音乐美学是18世纪末的德国诗人、音乐家舒巴特第一次提出的，他首先提出了要建立音乐美学这门学科的思想。
1900年里曼出版了他的《音乐美学要义》，是音乐美学真正成为一门独立学科。
在大赫尔德词典中，对于音乐美学做了如下解释：“音乐美学是一般美学的一个分支，是特别把对音乐的内容和形式的探讨以及关于音乐的表现力和表现方法的问题作为自己的课题的。
古代，特别是中世纪，把有关音乐本质的哲学方面的问题放在音乐的所有理论性研究之首，而现代意义上体系化的音乐美学是进入十八世纪后才开始建立的。
”美学是一门社会学科，它着重研究人对现实，特别是对艺术的审美关系，它要解决人类审美意识的特性、特征、起源和发展，以及它在艺术中的各种体现，因而它也要解决艺术的本质及其发展规律、艺术与现实的关系、美的本质、美的标准等问题。
从学科的名称看，音乐美学必然与一般的美学有关，同时，它又不能等同与一般的美学，是一般美学的深化，也是它的补充，是一门专门研究音乐的科学，它要指出音乐除了具有于其他姊妹艺术的共性之外，还有自己的特别之处，并以后者为其重点。
这对于任何一门艺术都一样，但对于音乐更为重要，因为音乐直接诉诸于人的听觉，直感性强，概念性弱，具有自己特有的音乐逻辑和构成音乐的特殊方法。
因此，充分剖析音乐的本质、特征，理解音乐的特殊性，是音乐美学所应承担的任务。
音乐学是研究音乐所有理论的总称，音乐美学是音乐学的一个分支，一个部分。
音乐美学的这种双重性质，说明它是音乐学和美学的一门交叉学科，基本特点在于美学和音乐学的结合。
第一节音乐美学是怎样的一门学科
第一节音乐美学是怎样的一门学科一、音乐美学是一门古老而又年轻的学科音乐美学作为一门对音乐进行哲学式的思考的学问，曾经历了一个漫长的发展过程。
我国可以追溯到公元前5世纪到公元前3世纪的春秋战国时期，在西方则可追溯到公元前5世纪到公元前3世纪的古希腊时期。
历代的思想家结合当时的音乐实践，从各种不同的角度对音乐进行着思考和论述，有的从音乐的本源上，有的从音乐的美和美感上，有的从音乐的形式和内容上，有的则从音乐的价值和功用上，等等。
上述关于音乐的种种思考和论述，在当时都是以音乐思想的形式存在的，它们还没有成为一门学科意义上的学科。
据考证，美学作为一门学科的特指概念，最初是在1750年由德国哲学家鲍姆嘉通提出的。
他认为人的精神活动可以分为知、情、意三个方面，而当时的哲学系统中，研究知，即理性认识的有逻辑学；研究意，即意志的有伦理学；只有情，即情感，也即他所谓的“混乱的”感性认识却一直还没有一门相应的学科来对它进行研究。
因此鲍姆嘉通提出建立一门新的学科来专门研究人的感性认识，并使用“美学”来命名。
据查，第一个使音用美学这个概念的是德国诗人、音乐家舒巴特，他写过一本《论音乐美学的思想》，在他辞世之后于1806年出版。
从此，先前被人们称之为音乐思想的这门学问便有了正式的名称——音乐美学。
至于说音乐美学这个概念在我国的使用始于何时，过去还从末认真清理过。
据我们考证，1920年在《音乐杂志》第一卷第四号上刊载的萧友梅《乐学研究法》一文，把乐学分为五类：第一是声学；第二是声音生理学；第三是音乐美学；第四是乐理；第五是音乐史。
这可以说是在中国历史上把音乐美学作为一单独的概念，并且作为乐学，即音乐学中的一门独立学科提出的第一例。
音乐美学这个概念在中国的出现虽然在20世纪20年代，但音乐美学研究的真正起步是在1978年以后，到现在只有20多年的时间。
中央音乐学院音乐美学教学集体在我国音乐美学研究学科的建立和发展中起了带头和骨干作用。
音乐学 音乐美学
音乐学概论音乐美学2014级音乐学于书懿11号1.音乐美学的性质，对象和方法是什么?性质：音乐美学是音乐学的分支，也是美学的分支。
音乐美学是音乐学和美学的交叉学科。
音乐美学是基础理论学科——相对史学来说，它是理论学科；相对于像音乐批评这样的应用学科来说，它是基础学科。
对象：音乐的美和审美的基本规律；音乐实践中的美学问题；音乐美学自身的历史。
方法：哲学的方法；社会学的方法；心理学的方法。
2.中西方音乐美学历史是什么？(1)古希腊、罗马：总体上用模仿论来概括。
三位代表人物：毕达哥拉斯他被认为是音乐的形式——自律论美学的开创者。
柏拉图他强调音乐对人的作用，提出美育的主张。
亚里士多德他被当作情感论美学的开山鼻祖。
(2)中世纪，特点以神学观为核心(3)文艺复兴时期，人的中心地位逐渐确立(4)巴洛克时期，有许多自然科学家参与了音乐美学的讨论。
(5)古典主义时期，古典早期的启蒙运动，反对教会权威和封建制度，以理性作为衡量一切的尺度，作为思想和行动的基础。
(6)浪漫主义时期，出现了非常丰富的音乐作品，对19世纪以来的音乐生活影响很大。
作曲家们都创作表现性的音乐作品。
(7)现代，分为印象派、表现主义、新古典主义。
(8)后现代主义，主要4类：解构，复风格，广场风格，人机互动。
中国（1）萌芽时期：西周末年至春秋末年和与同、中与淫、音与心、乐与礼、哀与乐、新声与德音、（2）百家争鸣时期：儒家礼乐思想、道家自然思想、墨家非乐思想、法家功利思想、杂家综合思想。
（3）两汉时期（4）魏晋至隋唐时期（5）宋元明清时期（6）现代时期3.音乐美学发展面临的问题是什么？来自现代音乐人类的启发；来自现代语言逻辑学的启发；来自现代哲学美学思潮的启发。
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的 虽 然 柏 辽 兹放 弃 那 首 歌 曲 的创 作 ， 但
是 在 他 的 内 心 深 处还 在 不 断 的 思 考 和 探
脱离社会需要 ， 只 讲 审 美 愉悦 。 不讲 认 识 、 教 育功 能 另 一 方面 ， 要避免从功利出发， 仅 限于 为政 治 服 务 ． 对 音 乐 的 社 会 性质 做 简 单 的理 解 ．片 面 的 强调 音 乐 的认 识 、 教
容歌词 ， 于 是 不 得 不 中断 创 作 。 两 年 后 的
一
天． 柏 辽 兹 去 罗 马旅 游 ． 不 小 心 掉 到 水
里． 当他 爬 上 岸 边 时 ． 脑 子 中 无 意 问 出 现
了一段 旋 律 ． 这 段 旋 律 正 是 符 合 他 在 两 年
前创作的那首乐曲 这 个 故事 乍 一 听起 来 有些神奇 ． 表 面 上 似 乎 是 由于 灵 感 顿 悟 而 产生的 ， 但 是 实 际 则 不 然 。 从 学 术 的角 度 我 们 应 该 如何 分析 这 种 现 象 呢 ？ 这 就 涉 及
我 国著 名 的 美学 家 、 文 艺理 论 家 、 教育 家、 翻 译 家 朱 光 潜 先 生 。曾 经 解 释 过 这 种 现 象。 他说 ： 如 果在 罗 马落 水 的不 是 柏 辽 兹 ，
爬 上 岸 来 也 决 不 会唱 出这 首 曲调 ． 他 的 这 个 曲调 是 经 过 两 年 潜 意 识 的 酝 酿 而 产 生
高度 。 从 促 进人 类文 明和 社 会 进 步 的 根 本 利 益 出 发 ．科 学 地 阐 明音 乐 的 社 会 性 问
题 一 方面 要 反 对 否定 音 乐 的社 会性 质 、
学” 既是科 学又是 艺术。鲍姆加 登的《 美 学》 与 我们 所 要 论 述 的音 乐美 学 有 极 大 的
音乐美学学科性质探析
■ 曹 元平 江 苏 省 文化 馆
摘要 ： 音 乐 关 学是 从 音 乐艺 术 总 体 的 高度 研 究音 乐的 本 质 和 内在 规 律 ・ ｔ ￣ － ＇ ４基 础 理 论 学科 ． 音 乐 美 学既 是 美 学 的一 个分 支 ，
也 是 音 乐学 的 一 个 分 支 。音 乐 美学 作 为 一 个 系统 ． 不仅 仅 是 美 学与 音 乐相 加 的 结 果 。 它的 本 质 特 点是 音 乐的 特 殊 性 与 羡
学思 考 的 相 互 渗 透 。本 文主 要 以音 乐 美学 与 其他 学科 的联 系为 主 要 线 索 ， 阐述 了如 何 更好 的研 究音 乐 美学 这 一 学科 。 关键词 ： 音 乐美学 性质 探析 其 他 学 科 听过一个故事． 是 关 于 法 国 浪 漫 乐 派 代 表
人 物 柏 辽 兹 的故 事 有 一 次柏 辽兹 为诗 人 贝 朗瑞 的 一 首诗 歌 谱 曲 。 前 面 的 句 子 很 容 易就谱写完毕 ． 但 是 当创 作 到 最 后 一 句 的 时候 ． 柏 辽 兹 始 终 找 不 到 合 适 的 曲 调 来 形 区 别 她 阐述 的这 两 个 原 则都 是 与 心理 学 有关 ． 由此可见 。 心理 学 对 音 乐 美 学 的 研
寻 ． 这 种 思 考 和 探 寻 并 不 是 无 根 据 的 想
象． 而 是 长 期 的生 活 积 累 为 他 提 供 了创 作
光 中审 视 的 音 乐
（ 二） 音 乐美 学
到 哲 学 的 观 点一 一“ 思维与存在的关系 ” 。
社 会学起源于 １ ９世 纪 末 期 ． 是 一 门
研 究社 会的学科 ． １ ８ ３ ８年 由孔 德 在 他 的
要不是靠理性 ， 而是 靠 感 性 、 感觉和现象。
他还认 为 ： 科学具 有确定性 、 清 晰 性 的 理 性特征 ． 而艺术具 有随意性 、 模 糊 性 的 感
一
、
音 乐 美 学 与 美 学
（ 一） 美 学
“ 美学 ” ｆ Ａ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ ） 中 文 直 译 为 感 性
学． 它 是哲 学 的 一个 分支 ． 又被 称 为 “ 美的 艺术哲学” ．是 从 人 对 现 实 的审 美 关 系 出 发， 以艺术作 为主要 对象 ， 研究 美、 丑、 崇 高 等 审 美 范 畴和 人 的 审 美 意 识 ， 美 感 经 验， 以 及 美 的创 造 、 发 展及 其规 律 的科 学 。 美学作 为一个独 立学科 ． 以 １ ７ ５ ０年 鲍姆 加登 （ １ ７ １ ４ — １ ７ ６ ２ ） 《 美学》 的出版 为 标 志 鲍 姆 加 登 把 “ 美学 ” 称之 为广义 的 “ 逻辑 学 ” ． 意 即研 究 形 象 思 维 的形 式 和 规 律 的 学 科 他认为 ： 对 艺术 认 识 的 获 得 ， 主
著作《 实 证 哲学 教 程 》 中提 出 。那 么 ， 如何
利 用社 会 学 的方 法 研 究 音 乐 美学 呢 ？ 笔 者
认 为． 作 为研 究 者 必 须 要 站 在 历 史 发 展 的
性 特 征 美 学 提 供 的 规 定 既 有确 定 性 的理
性特征 。 又 有模 糊 性 的感 性 特 征 ． 因而“ 美
究具 有 重 要 的意 义 。
四、 音 乐美 学 与 社 会 学
音 乐具 有 社 会 性 ，它产 生于 社 会 ， 又 作 用于 社 会 音乐作为人类特有 的一种社会 活动 ． 一旦被音 乐家创作并 表演后 ， 必然对 人 们 的生活产生影 响。 在研 究音乐美学时 ， 一定
要注意把音 乐的社 会性与音 乐美学学科相 结 合． 只有这样 才可以做到从 实际研究 、 从 生活 研 究、 从 社 会角 度 研 究 ， 也只 有这 样 ， 才 能 真 正 的发 挥 出音 乐 美 学 的价 值 。