戏曲舞蹈浅谈
中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧
中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧中国传统戏曲是一种综合性的舞台艺术形式，它融合了唱、做、念、打等多种表演手段。
在戏曲表演中，舞蹈和表演技巧起着至关重要的作用，它们不仅能够增强戏曲的观赏性，还能够帮助演员更好地表达角色的情感和性格。
1.戏曲舞蹈的特点戏曲舞蹈具有明显的舞台表演性和节奏性，它以手势、眼神、步伐等为主要表现手段，通过优美的动作来展现人物的形象和情感。
2.戏曲舞蹈的分类根据表演形式和用途，戏曲舞蹈可以分为开场舞蹈、武打舞蹈、文场舞蹈、尾声舞蹈等。
3.戏曲舞蹈的动作戏曲舞蹈的动作丰富多样，包括基本的步伐、手势、身段等，如迈步、跳跃、旋转、挥手、提袖等。
4.戏曲舞蹈的伴奏戏曲舞蹈通常伴随着音乐和唱腔，演员在表演舞蹈时，需要根据音乐的节奏和旋律来调整动作的快慢和幅度。
二、表演技巧唱腔是戏曲表演的核心，它包括旋律、节奏、音色等方面。
演员在演唱时，需要运用科学的发声方法，准确地表达歌词的意义和情感。
念白是指戏曲演员在表演过程中，用口语表达角色的内心情感和思想。
念白要求演员的字正腔圆、语调丰富、情感真挚。
做功是指演员在表演中的表情、动作、身段等，它是戏曲表演的重要组成部分。
演员在做功时，需要注重内心的体验，将情感外化表现为具体的动作和表情。
打斗是戏曲表演中的一种特殊技巧，它包括拳术、兵器的使用和套路。
打斗要求演员具备一定的武术功底，同时要注意动作的优美和节奏感。
5.人物塑造演员在戏曲表演中，需要通过舞蹈、唱腔、念白、做功等手段，塑造出鲜活、立体的角色形象。
人物塑造要求演员深刻理解角色的性格、命运和情感，将其融入到自己的表演中。
综上所述，中国传统戏曲中的舞蹈和表演技巧是戏曲艺术的重要组成部分，演员需要通过勤学苦练，掌握各种表演手段，才能在舞台上展现出独特的艺术魅力。
习题及方法：1.习题：请简述中国传统戏曲舞蹈的特点。
解题方法：回顾课本中关于戏曲舞蹈的介绍，提取关键信息，总结出舞蹈的特点。
答案：中国传统戏曲舞蹈具有明显的舞台表演性和节奏性，以手势、眼神、步伐等为主要表现手段，通过优美的动作展现人物形象和情感。
当戏曲与舞蹈相遇——浅谈戏曲与舞蹈的结合运用
干什 么 ， 另外 ， 还得把它美化 ， 节奏化 。这一 过程形成 了传统 戏曲的一个突 出的特点 ， 就是十分重视 以舞 蹈美来解释舞 台 行动 和戏剧逻辑 ， 用舞蹈之美来再现生活和铺叙人生。 让我感触 最深 的就是 我院 的精 品剧 目 《 半 江清澈半 江 红》 。讲述 的是东北抗联 战争“ 八 女投江” 的英勇事迹 。曾在
剧 中 的八 姐 妹 ， 既是英勇善 战的女战士 ， 更 是女儿 、 母 亲
与爱人 。她们 细腻 、 温柔 的女儿 心 ， 就像贯 穿全剧的那件 “ 红
场景设计 仅有 一分 多钟 的舞蹈段落 。此段舞蹈具有着为剧情
发展而承上启下 的重要作用 。毕竟是戏 曲剧 目， 不 能完全地
棉袄 ” 。导演紧紧抓住 一个 “ 情” 字—— 从人世 间最平凡 而又
的效果 。在整个 表演过程中 ， 从演 唱者 出场 、 亮相 、 举 手投足
造 成评剧精品。这次创作 ， 大量 的运用 了舞蹈 形式来表达和 阐述剧中的故事情节发展和人物内心的独 白。生动诠 释了东 北抗联五军妇女团指导员冷 云等八 姐妹浪漫 、 温情而又大无 畏的伟大形 象。 序幕 ， 舞蹈演员们 以各 种战争场 面的造型 ， 动静结合 ， 打 破时空顺序 ， 将 观众置人那个血染 的战场年代 。繁茂 的白桦
最 动人的爱情 、 亲情 与友情入 手 ， 与 当代 观众 的内心产生 共
按着舞蹈 的形式来编排 。如果舞蹈和戏 曲结合不 当 ， 就会 造
鸣。很荣幸 ， 我能成为剧中的舞蹈演员之一 ， 亲身体验整个创 作 的过程 ， 加深 了我对艺术创新的信念 。 在此看来 ，舞 蹈和戏曲都有着强烈 的抒情 性与虚拟性 。 舞蹈 是一种通 过提炼 、 组织 和美化 的人 体动作 的艺术 ， 是 人 类感 情最 集中 、 最激动 时的表现形式。诗人 闻一多说过 ： “ 舞 是生命情 调最 直接 、 最尖锐 、 最单纯而 又最充足的表现 。” 而 在戏曲艺术中， 为 了突 出刻 画人 物的 内心世界 ， 经常让人物 自 己直接陈述 自己的 内心活动和感情 变化 。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞是戏曲艺术的重要组成部分，通过编排舞蹈动作和形象，以及与旋律、演唱、演奏的协调，达到表现情感、刻画人物和展示剧情的目的。
戏曲编舞技巧丰富多样，艺术体现丰富多层。
戏曲编舞技巧之一是身段与内外协调。
戏曲编舞要求演员在舞台上灵活运用身体各个部分，不仅要掌握腰、背、腿、手等身段的运动技巧，还要通过身段的运动表现内心情感和外在形象。
通过不同的步伐、姿态和动作来表现角色的性格、情感和身份，使观众能够一目了然地了解角色的特点。
戏曲编舞技巧之二是节奏和速度的控制。
戏曲编舞要求演员根据不同的场景和情感变化，灵活掌握节奏和速度的变化。
通过改变舞蹈动作的速度和节奏，可以更好地传达情感和表达剧情。
在激烈的战斗场面中，舞蹈动作的速度可以加快，节奏可以更加紧凑，以展现战斗的激烈和残酷；而在温馨的爱情场景中，舞蹈动作的速度可以放慢，节奏可以更加柔和，以展现爱情的甜蜜和浪漫。
戏曲编舞技巧之三是节奏和身段的结合。
戏曲编舞要求演员在表演中灵活运用身段和节奏，将身体的动作和音乐的节奏紧密地结合起来。
通过身段和节奏的结合，可以更好地展示戏曲的独特魅力和艺术表达方式。
在快节奏的歌曲中，演员可以利用身体的推拉、起落等动作来配合音乐的节奏，以增强表演的感染力和观赏性。
戏曲编舞技巧之四是形象的塑造和表达。
戏曲编舞要求演员通过舞蹈动作的编排和表演技巧，刻画人物形象和展示角色特点。
通过舞蹈动作的艺术处理，可以生动地表现角色的性格、情感和行为特点。
在喜剧形象中，演员可以运用夸张、抖动、高低等动作来表现喜剧人物的幽默和滑稽；而在悲剧形象中，演员可以运用扭曲、挣扎、哀伤等动作来表现悲剧人物的痛苦和崩溃。
通过形象的塑造和表达，可以更好地传递戏曲的情感和主题。
戏曲编舞技巧之五是关注舞台效果和呈现方式。
戏曲编舞要求演员在舞台上运用舞蹈动作和形象，创造美学效果和观赏价值。
通过布景、灯光、服装等舞台元素的协调，以及舞蹈动作的编排和表演技巧的运用，可以提升舞台效果和观众的观赏体验。
浅谈戏曲表演中的舞蹈造型
形体动作的表演 已形成 了一种有韵律 、 有节奏 、 有流动舞
姿美的艺术造型。 演员舞蹈动作节奏 的变化导致造型的变化 ， 无数个变 化流动的舞姿形成了流动造型艺术的美。从传统戏《 打神 告庙》 中敖桂 英的人物形象和动作表演来看 ， 演员大量适
用造型的美塑人物形象 ， 从一个姿态到另一个姿 态 ， 一 从 个造 型到另一个造型的无穷变幻 中， 将人物的 内心美 与造
形式为观众制造了一个突 出的关注点 ， 显示 了戏曲舞蹈造
型的一种强大表现力 ， 而激起观众强烈 的共 鸣 ， 进 同时也 调动了观众的审美激情 。 例如 ， 现代戏《 江姐》 中有一组绣红旗 的造 型 ， 中的 狱 众姐妹双手捧着红旗 ， 激动地依偎在红旗下 ， 用各种不 同 的舞蹈姿态表述着 自己对五星红旗 的无限崇敬和热爱 。 有 位演员立足高处 ， 举起 红旗一角 ， 有的演员手托红旗 穿 针引线 ， 还有 的演员 双膝跪地 ， 眼含着 热泪把红旗贴在脸
塑艺术 的不 同之处 ， 就是它更富有生命 的灵性和感性。所 以 ， 曲中静态 的舞 蹈造 型 ， 戏 以声 、 、 像 情这一独特 的表 现
、
流 动 的舞 蹈 造 型
戏 曲中所有人物形象都是舞蹈动作的形象 。 戏曲根据 自己行 当的不同 ， 所表现的舞蹈动作和造型也不同。不管 是传统戏里的生 、 、 、 、 ， 旦 净 末 丑 还是现代戏里的各种人物 角色， 其形象动作的表现大部分基于生活。戏曲表演 中的 舞蹈造型就是把生活 中的动作加 以提炼 、 化 、 美 夸张 ， 使其
段， 以荒 诞 、 唐 、 张 等 手 法 来 演 绎 人 物 ， 是 由于 其 中 荒 夸 但
在戏曲表演中， 无论是流动的造型还是静止的造型，
戏曲表演中的“舞蹈”探析
戏曲表演中的“舞蹈”探析概要：戏剧表演是一种结合了多种艺术形式的综合表演艺术，它表现了丰富的故事情节。
而舞蹈是戏曲表演中的重要组成部分，是戏剧创作动态美的根本条件和依据，展示了戏中角色的内心活动。
戏曲舞蹈是戏剧表演推向高潮的动力，在戏曲表演中所起的作用相当重要。
武术杂技动作表演也逐渐成为戏曲舞蹈的组成部分，著名演员张德林的刀枪功夫，表演时如流星飞舞，充分地表达了角色的内心情感，用这种特殊的舞蹈语言营造了出迷人的艺术氛围。
然而戏曲舞蹈毕竟不是独立的舞蹈，它只是戏曲的表现工具，戏曲舞蹈的发展最终要依赖于戏曲主体意识的发展和强化。
一、戏曲舞蹈的艺术特征戏曲舞蹈讲究刚柔并济、虚实结合，力求故事的圆润丰满。
戏曲舞蹈动作讲究开合的对立统一，讲究故事的行云流水的流动变化之美，演员在一个小小的舞台上要呈现出驰马千里的场景和走南闯北的阵势，必须要有可分可合的灵活性，逼真地呈现千姿百态的生活细节，流畅、活泼、和谐，带给观众曼妙丰富的审美体验。
戏曲舞蹈中需要动静结合，用表演中的身段的种种优美的静止造型姿态，以便更好的显示人物的内在精神和外在风貌，通过精心提炼的高度集中的戏曲表现形式，起到画龙点睛的作用。
戏曲表演的伴奏以打击乐为主，所以戏曲舞蹈的节奏感既强烈也鲜明，一招一式中都尽显干净利落和分明节奏。
比如人物上场时伴随着热闹的规律性锣鼓点，动作就很自然很流畅地带出了应有的美感。
在戏曲表演中舞蹈具有一定的夸张性，以虚拟的动作来突破时间和空间限制。
具体说来，就是演员在台上的一切如骑马、坐轿，上楼、下楼等虚拟动作都是把生活中这些行为的特点高度提炼，并通过舞蹈手段夸张地展现给观众，使观众明白剧情的发展，并从中得到美的享受。
二、戏曲舞蹈的表演技巧戏曲的舞蹈是视觉艺术，它完美的将歌唱与伴奏结合在一起，有些戏剧看似舞蹈动作不多，但演员举止投足无不表现的优美传神。
戏曲舞蹈表演从头到脚需要身体每个部位的互相配合，协调舞动，淋漓尽致地表现戏曲内容。
戏曲表演艺术中舞蹈的形式与美学特征
戏曲表演艺术中舞蹈的形式与美学特征戏曲表演艺术是中国传统艺术的重要组成部分，而舞蹈作为戏曲表演中不可或缺的一环，在其中扮演着重要的角色。
舞蹈在戏曲中不仅仅是一种表演形式，更是一种独特的艺术表达手段，它通过身体的动作和姿态，展现出了独特的美学特征。
本文将从戏曲表演中舞蹈的形式和美学特征两个方面来探讨戏曲舞蹈的独特魅力。
一、戏曲表演中舞蹈的形式戏曲表演中的舞蹈形式多种多样，根据角色身份、情节发展、戏曲类型等不同情境，舞蹈的形式也有所差异。
在戏曲表演中，舞蹈可以分为单独的舞蹈段落和与歌唱、说白相结合的综合表演形式。
首先是单独的舞蹈段落。
在京剧、黄梅戏、昆曲等戏曲剧种中，都有独立的舞蹈段落，如舞蹈独唱、舞蹈表演等。
这些舞蹈段落通常都是以舞蹈唱法为主，通过动作和音乐的结合，展现出角色的个性和情感，同时也承载着戏曲作品的情节和主题。
另外一种形式是与歌唱、说白相结合的综合表演形式。
在戏曲表演中，舞蹈常常与歌唱和说白相结合，构成综合的表演形式。
这种形式的舞蹈通常都是搭配有配乐和配套的动作，通过表演者的动态形象和音乐的配合，展现出情节的转折和人物的性格特征，为整个演出增添了戏曲的魅力。
戏曲表演中的舞蹈具有独特的美学特征，主要表现在以下几个方面。
首先是舞蹈的动作形态。
戏曲舞蹈的动作形态包括手势、步法、身段等，这些动作形态以其流畅优美、舒展大气的特点，展示出中国传统文化中对于美的追求和理解。
手势优美、步伐轻盈，能够展现角色的性格情感，同时也为观众呈现出一种美的享受。
其次是舞蹈的音乐配合。
戏曲舞蹈的音乐配合非常重要，在舞蹈表演中，音乐的节奏和旋律与舞者的动作紧密配合，通过音乐的表达，使舞蹈更加富有情感和张力，这种音乐与舞蹈的结合，使得整个舞蹈表演更加生动和有力。
舞蹈在戏曲表演中还具有表现角色情感和情节的功能。
舞蹈不仅仅是简单的动作表演，更是具有独特的表现形式。
在戏曲中，舞蹈常常通过角色的表情、动作和身段来展现角色的性格特征和情感变化，同时也为整个故事情节增添戏剧张力。
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
探析传统舞蹈和戏曲舞蹈
传统舞蹈和戏曲舞蹈都是中国文化中重要的艺术表现形式。
传统舞蹈和戏曲舞蹈都有
着不同的特点和风格，但它们都是以人体为载体，通过舞蹈动作来表现情感、传达思想、
展现美感，体现出中国深厚的文化底蕴。
传统舞蹈是中国文化历史悠久的艺术形式。
中国传统舞蹈有着丰富多彩的表现形式，
包括民间舞蹈、宫廷舞蹈等等。
传统舞蹈也常常以仿生为主题，表现出大自然或动物的美感。
由于中国传统文化的强烈影响，传统舞蹈也常常强调礼仪、端庄以及所谓的“文雅”，表现出中国文化中的珍贵品质和道德准则。
戏曲舞蹈是中国传统戏曲的重要组成部分。
在传统戏曲中，表演者必须通过舞蹈动作
来传达角色情感和角色的行动。
戏曲舞蹈的特点是明显的手舞足蹈动作，表现出激烈的情
感交流和人物性格特点。
戏曲舞蹈也常常有明确的节奏和节律，引人入胜的节奏让观众在
欣赏戏曲时，进入到情节的深处，自然的情感融入到人物性格和情节之中。
传统舞蹈和戏曲舞蹈在表现形式和风格上存在很多的不同，但它们都表达了中国文化
和传统价值观。
由于中国传统文化对人类的影响，传统舞蹈和戏曲舞蹈也给世界带来了视觉、听觉上的惊艳效果，让人们感受到中华文化的厚重和内在价值。
总的来说，传统舞蹈
和戏曲舞蹈都是一种非常优秀的文化艺术形式，具有世界文化遗产的特点，在代表中华文
化的同时，展示了中国艺术的独特魅力。
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现
论述戏曲编舞技巧和其艺术体现戏曲编舞技巧是戏曲艺术中至关重要的一部分，它对于表现剧情、塑造人物形象和展示艺术美感都有着重要的作用。
本文将从编舞技巧和其艺术体现两个方面进行论述。
一、编舞技巧1.整体结构：戏曲编舞是一种完整的艺术形式，需要考虑到整个舞蹈的结构和布局。
整体结构应该包括开头、发展和结尾等元素，以形成一个完整、有机的整体。
比如说，在表现秧歌舞的时候，起初要形成田间劳作、集体庆祝的氛围，在中间达到高潮，最后结束，表现出人们集体的欢乐和节日气氛。
2.形象塑造：戏曲编舞的一个重要作用是为角色塑造形象，而在舞蹈的表现中，人物形象会通过动作，在观众脑海中更加生动地彰显。
例如《红楼梦》中，金钏儿舞出的活泼灵动和王熙凤舞出的威仪高贵，都通过编舞技巧得以凸显。
3.即兴创作：戏曲编舞往往需要在现场根据情景进行创作，因此编舞师需要拥有一定的即兴创作能力并能与演员进行密切的沟通。
在实际演出中，编舞师可以进行适当调整，使得舞蹈更加贴切、自然、生动。
4.配合音乐节奏：戏曲舞蹈需要与音乐配合，通过编舞技巧将动作与音乐节奏相一致，表达出舞蹈的美感和情感。
比如说，在京剧《红楼梦》中，黛玉的千秋岁舞通过与音乐的配合，表现出她令人心醉的灵动与优美。
二、艺术体现1.丰富的文化内涵：戏曲舞蹈是中国传统的文化艺术形式之一，其编舞技巧和表演形式都源自千年传统文化。
因此，戏曲编舞经常会传达出深刻的文化内涵，这些文化内涵对人们了解中国传统文化有着重要的作用。
2.表现情感：戏曲舞蹈是一种情感表达方式，通过编舞技巧将舞蹈与音乐、剧情相结合，表现出人物的情感和内心世界。
例如，在京剧《霸王别姬》中，梁山伯的起舞表现了他与祝英台对峙的内心情感，引发观众深深的共鸣。
3.艺术创新：戏曲艺术是不断发展和创新的，编舞技巧也是如此。
编舞师在创作中不断试验新动作和节奏，以适应现代观众的审美需求，创作出更具有时代特色的舞蹈作品。
4.舞见人物、人物见舞：舞蹈是通过人体语言来表达情感和形象的一种艺术表现形式，而戏曲编舞则是将人物塑造与舞蹈动作相结合，直接呈现在观众面前。
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手 势、 步伐 、 坐卧 、 站立 、 造型 ， 乃 至 喜 怒 哀 乐也 就 是 说 凡戏 曲舞 台上 的人物 ， 哪怕是 一兵 一卒 ， 所 有 人 物 的动作 ， 哪怕是举手抬足 ， 都 有 严 格 的程 式 规 范 。 演 员 们 在 舞 台上 表 演 ， 就是靠 这些 “ 程式 ” 传 达 剧 中 人 的思想感情 ， 从 而 引 起 观 众 的 联 想 与共 鸣 。 由此 可 见 ， “ 没有程式就不是戏 曲” 。
与 阐 明。 总体来讲 这是一本 内容丰 富、 逻 辑 严 密 的优 秀 舞 蹈 专 业 教 材 。它是 对 应 用心 理 学 的 新 拓 展 ， 也 是
孵 麟舞 ｌ 霰
鬓 、 台步 圆场 等 等 ， 都 是 舞 蹈 化 的动 作 。 唱 中 舞 、 念
中舞 、 哭 中舞、 笑中舞 。 其 舞 蹈 形 式 又 因 剧 情 和 人 物 的 不 同 而 多 种 多 样 。 正 如 我 国 当 代 戏 曲 理 论 家 阿 甲
因此， 戏 曲 的 形成 是 以歌 舞 戏 的 产 生 为标 志 的 ， 、 正女 ， 王 国 维 为 戏 曲下 的
世 界 在 丘 脑 与 边 缘 系 统 ， 第 二 世 界 在 大 脑 视 听 中
枢 等 。在 这 个 理 论 中 ， 平 心 强 调 了 第 四 世 界 精 神 文 明 的重要 性 ， 如 果 因种 种 原 因第 三 世 界 物 质 文 明摧 毁 ， 如战争等 ， 但 只要有第 四世界精 神文 明 ， 可 以 很 快 重 建 ， 而 第 四世 界 精 神 文 明 被 摧 毁 ， 则 人 类 会 永 远 返 回
做 。而武戏 的“ 开 打 ”， 其程 式化 要求就 更细 、 更 规
［ ３ ］ 平心． 舞 蹈 心 理 学 的体 系 与理 论 ， 北 京 舞蹈 学 院 学报 ［ Ｊ ］， ２ ０ ０ １ （ １ ）
［ ４ ］ 平心 ． 舞 蹈 感 觉 与 本 体 感 觉— — 舞 蹈 艺 术 的 内 涵 、 舞 蹈 心 理 学 的 外 延［ Ｊ ］ ． 北 京 舞 蹈 学 院 学报 ， ２ ０ ０ ｌ （ ２ ）
艺 术 心 理 学 的 新 创 见 ， 它 对 于 舞 蹈 创 编 与 表 演 心 理
有 重 要 的 理 论 与 实 践 意 义 ， 在 舞 蹈 专 业 学 生 中 可 以 代 替 原 普 教 类 使 用 的 《教 育 心 理 学 》 教材 ， 从 而 在 以 后 学 生 进 行 艺 术 教 育 时 更 具 针 对 性 与 实 用 性 。 但 并 不 是 说 这 本 书就 完 美 无 缺 了 ， 像任何 新生事 物一样 ， 这 本书也有 一些不足之 处 ， 主要是在 开头一 、 二 章 用 了大量 的 美学 、 哲学 、 心 理学 术语 ， 对 文 化 水 平 相 对 较 低的舞蹈 学生来讲 ， 可 能 起 步 显 得 有 点 困难 ， 有 些
境 。
［ 摘
要］ 戏 曲是 舞 蹈 化 的戏 剧 艺术 ，“ 由 演 员装 扮 角 色 ． 用歌 舞 表 演 故
４、 四 个 世 界 在 人 的 大 脑 中 有 相 对 应 区 域 。 如 第
一
事” 是 她 的 根 本特 征 。 在 我 国戏 曲 史 上 ． 最早具备这一特征的是歌舞戏 ，
戏 曲舞蹈在传统戏 曲中 ， 涵盖于 “ 做 ” 与“ 打 ” 的
章 节 已 搭 起 了 理 论 的 框 架 ， 但 尚 缺 乏 实 验 数 据 的 支 持 ， 这 些 都 是 前 进 中 出现 的 问题 ， 相 信 将 会 在 不 断 使
用中获得改进 。
参 考 文 献 ［ １ ］ 平心 ． 舞蹈心理 学［ Ｍ ］ 北京 ： 高等 教 育 出 版社 ． ２ ０ ０ ４ ．
先生所说 ： “ 戏 曲 舞 台 上 即使 打 仗 杀 人 ， 也 是 舞 蹈 化 的。” 以上 种 种 ， 本 文 统 称 其 为戏 曲舞 蹈 。
戏 曲 舞 蹈 的 动 作 程 式 化
一
、
戏 曲 舞 蹈 的独 特 之 一 。就 是 它 的 动 作 程 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 化 。
戏 曲 中 的 程 式 是 创 造 戏 曲形 象 的 一 种 特 殊 形 式 ， 其
［ 关键 词］ 戏剧 戏 曲 舞 蹈 程 式 独特 性
登 台 即舞 ， 下 台 方 休 。在 传 统 戏 曲 舞 台 上 ， 可 以
说无舞不成 戏 ： 人 物 的 登 台亮 相 、 撩袍 端带 、 捋 髯 压
作 了 一 个 简 评 ， 可 能 还 有 一 些 创 新 思 想 尚 未 能 发 现
戏 剧 的 鲜 明特 征 所 决 定 的
到 蒙 昧 时 期 。舞 蹈 艺 术 中 的 精 神 属 于 精 神 文 明 ， 是 一
种 想 象 的 世 界 与 创 造 的 世 界 ，艺 术 的 本 质 是 创 造 与 想象 ， 从 这个方面 出发 ， 也 可 以讲 艺 术 是 推 动 人 类 进 步 最 重 要 的 力 量 。 这 个 学 说 也 为 舞 蹈 心 理 学 未 来 的 发 展 描 绘 了 美好 愿 景 。 笔 者 由于 水 平 所 限 ， 只 是 粗 略 地 ｘ － ， ｊ － 舞 蹈 心 理 学
定义： “ 戏曲者， 谓 以歌 舞 演 故 事也 ” 、 戏 曲舞 蹈 不是 一 个 单 独 的 舞 种 ， 她 是 构成 戏 曲表 演 艺 术 的要 素之 一 、 在 戏 曲 舞 台上 有 大量 载歌 载 舞 ， 甚 至
以 舞 为 主 的剧 目， 而我们仍不能视其为纯舞蹈 ． 这是 戏曲表演艺术做 为
［ ２ ］ 杰 伊 ． 弗 里 曼． 当代 西 方舞 蹈 美 学 ［ Ｍ ］ ． 北 京 ： 光 明 日报 出版 社 ，
１ ９ ９５， ２ ２ ０ — ２ ２ ３ ．
方方面 面 。戏 曲舞台上 的人物 ， 登 台即 舞 、 下 台 方 休 ， 并 且 所 有 的 动 作 都 必 须 按 照 相 对 固定 的 程 式 去