20年代新诗赏析
20年代诗歌
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
二、《女神》创造的时代
1．白话新诗的建设与发展 在20世纪初叶，现代诗歌在艺
术上的发展，大致经历了一个从 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 1937年，是新诗的探索期。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一切”的更生。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《天狗》是豪放风格的代表，是
最具郭沫若风格特色的作品。
桥大学。 1922年回国在北京、上海、南京等大学教 。 1931年11月飞机失事遇难。 主要诗集有： 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》 《云游》
A、徐志摩诗的思想内涵
1、绝大部分是关于爱情与人生的玄想 。 如《雪花的快乐》、《我不知道风是在 哪一个方向吹》 2、对下层民众生活的关注。如《先生！ 先生！》《太平景象》 3、歌颂生命的欢欣和美好理想。如《为 要寻一个明星》 《沙扬娜拉》《再别康 桥》
铜是那样臭，血是那样腥， 脏了的东西你不能不洗， 洗过了的东西还是得脏， 你忍耐的人们理它不理？ 替他们洗！替他们洗！
你说洗衣的买卖太下贱， 肯下贱的只有唐人不成？ 你们的牧师他告诉我说： 耶稣的爸爸做木匠出身， 你信不信？你信不信？
胰子白水耍不出花头来， 洗衣裳原比不上造兵舰。 我也说这有什么大出息—— 流一身血汗洗别人的汗？ 你们肯干？你们肯干？
五、“纯诗”的提出与象征派的诗
第四章 20年代新诗
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1949年7月,郭沫若当选为中华全国文学艺术工作 者联合会主席。 他历任中央人民政府委员、政务院副总理，中国 科学院院长、中国科技大学校长、中国科学院哲 学社会科学部主任、历史研究所第一所所 长、中 国文学艺术界联合会第二、三届主席、中国人民 保卫世界和平委员会主席、中日友好协会名誉会 长、中国共产党第九、十、十一届中央委员、全 国人民代表大会常务委员会副委员长等职。 1978年6月12日，郭沫若逝世于北京。
沈尹默的《三弦》手稿
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发表在《新青年》第五 卷第四号（1918年8月） 上。
被胡适称为“从见解意 境上和音节上看来”， “一首最完全的诗。”
沈尹默
湖畔诗人
是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等 人。他们于1921年左右开始写诗，1922年 春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版 诗合集《湖畔》，同年5月出版汪静之的个 人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集 《春的歌集》。 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱 情的纯真。 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是 五四个性解放精神的别一表现形式。
小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗的形成受到了周作人所译介的日 本的短歌、徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 《飞鸟集》的影响。 小诗，从形式上看，最短两行，最长 的18行，一般是三五行。多抒写个人即时 的感兴，或托物喻理，或借景抒情。 代表性作家和作品主要有冰心的 《繁星》和《春水》集，宗白华的《流云》 集，苏雪林的《村居杂诗》集和何植三的 《农家的草紫》集。
诗化了的五四精神
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民 主理想。在《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地 球边上放号》等诗篇中，郭沫若凭藉地球、大陆、海洋、 宇宙等宏观物体和诸多意象，激励人们“不断的毁坏，不 断的创造，不断的努力”，荡涤一切污泥浊水，拥抱一个 崭新的世界！ 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。这个狂放 不羁的“自我”与天地并生，他们否定世间一切的传统偶 像，摧毁封建的精神枷锁，以期高张本我，获得彻底解放。 《女神》中还大量描写自然，讴歌自然，赋予自然以无限 的生命力，表现了诗人对自然的礼赞。（ 《梅花树下的 醉歌》 、 《天狗》、《浴海》、《地球，我的母亲！》 ）源自..
当时只道是寻常——新诗《你还在我身旁》赏析
Ｘ ｉ ｎ Ｘ ｉ ａ ｏ Ｙ ｕ ａ ｎ
缤纷杏坛
你还在我 身旁》 赏析
王 玉 蓉
（ 枝 江市 第一 高级 中学 ，湖北 宜 昌 ４ ４ ３ ２ ０ ０ ）
瀑 布 的 水 逆 流 而 上
“ 厨房里 飘来饭 菜的香 ， 你 把我 的卷子签好 名字 ／ 关 掉 电视 ，帮我把 书包背上 ”，多么真切 ，多么温馨 ，似乎就 在 眼前 ，却 又归 于历史 ，不可再得 ，其 乐融融的生活细节 中蕴
出现实 的 “ 冷 ”与过去 的 “ 暖 ” ，从而将抽象 的时光 流逝 写
得具体可感 。在语言表达上 ，本诗既不正面道现 实的辛酸与
惊春睡重 ，读书 消得 泼茶香 ” ，普 通人家没有此 等风雅 ，但
“ 当时只道是寻 常”的感受却是相 同的 。 “ 情不 知所 起 ，一 往 而深 ”，父母子 女的亲情 出于人之本性 ，不需要什么缘 由 ，
正在或者 已经分 出了胜负 ，被贴上 了成 功与失败的标签 ；而
“ 我”也 已然经过 十年寒窗 ，拿到 了录取通 知书 ，长大 了 ，
再也 回不到无忧无 虑地等着香甜饭菜 的时光 。 “ 你还在我 身 旁” ，是说现 时 “ 你 ”已不在身旁 。现 时之残酷无奈 ，往 昔
之温暖宁馨 ，原 因只在 于 “ 你”在不在我身旁 。你在家就在 ， 天就是晴朗的 ；你不在 ，我就是漂泊的 ，生活就黯然无色 。 按照一般 的思路 ，写忆往 的诗歌 多是直接描写现 实的情
冷硬 ，也不 直露赞美往昔 的温 暖快乐 ，含蓄 而有 节制。情感 的涌动与表达 的含蓄构成强劲 的张力 ，产生 了比直接抒 发情
感 更 撼 动 人 心 的力 量 。
它不像家 国大 义那样慷慨激 昂 ，也 没有夫妻 间的炽烈缠绵 ，
20年代新诗课件
20年代新诗课件一、引言20年代是中国文学史上一个重要的时期，这个时期涌现出了许多新的文学形式和思潮。
其中，新诗作为一种重要的文学体裁，在20年代得到了广泛的发展和探索。
本课件将介绍20年代新诗的特点、代表作品以及对当时社会的影响。
二、20年代新诗的特点1. 自由与个性：20年代新诗追求自由与个性的表达，摒弃了传统文学的束缚，注重个体的情感和体验。
2. 诗歌形式的变革：新诗在形式上进行了革新，再也不受传统诗歌格律的限制，采用自由诗、白话诗等新的形式。
3. 内容的多样性：20年代新诗的内容丰富多样，既有对个体内心世界的探索，也有对社会现实的关注和批评。
4. 对传统文化的反思：新诗对传统文化进行了反思和批评，呼吁文化的更新和革新。
三、代表作品1. 《面朝大海，春暖花开》（鲁迅）这首诗是鲁迅在20年代创作的代表作之一。
通过对大自然的描绘，表达了对夸姣生活的憧憬和对现实的不满。
诗中的“面朝大海，春暖花开”成为了一种象征，激励人们追求自由和夸姣的生活。
2. 《静夜思》（李白）李白的《静夜思》是一首古典诗歌，但在20年代新诗的影响下，它被重新解读和赋予了新的意义。
这首诗通过对夜晚的描绘，表达了作者内心的孤傲和思念之情，展现了个体情感的表达和独立思量的精神。
3. 《红颜》（郁达夫）郁达夫的《红颜》是一首倾诉爱情的诗歌，通过对红颜的描绘，表达了对爱情的渴望和对现实的不满。
这首诗在20年代新诗运动中具有重要的地位，被视为对传统婚姻观念的批评和对自由爱情的呼叫。
四、20年代新诗对社会的影响1. 文化的更新：20年代新诗的浮现推动了中国文化的更新和革新，打破了传统文学的束缚，激发了人们对自由和个性的追求。
2. 社会的变革：新诗对社会现实进行了关注和批评，揭示了社会问题和不公平现象，呼叫社会的变革和进步。
3. 文学的发展：20年代新诗的涌现为中国文学的发展注入了新的活力和创造力，为后来的文学创作提供了重要的参考和借鉴。
现代诗歌赏析分享 现代新诗作品欣赏
现代诗歌赏析分享现代新诗作品欣赏上一篇文章，我们明白了诗歌中的意象。
现在我们来看看什么叫诗歌中的意境。
什么叫诗歌的“意境”呢？意境的意思就是：诗歌中客观景物和主观情思融为一体而形成的艺术境界和艺术氛围。
它的特点是情景交融、虚实结合、令人想象，让人仿佛身临其境，从而更好地理解和鉴赏诗歌作品。
通俗地说，就是诗人选好了意象，也就是人、事、物，根据自己的情感和表达思想的需要，把这些人、事、物进行最佳的修饰包装，然后再进行合理的排列组合。
这些意象就像一个个演员，而诗人就是导演，一首诗就成了一场戏，舞台效果就是意境了。
如马致远的《天净沙?秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
秋天值得写的意象很多，但诗人想要表达的是一种羁旅愁思，漂泊凄苦，所以他选择的意象是“枯藤”“老树”“昏鸦”这些看起来很衰败的东西。
诗人同时又想表达出对家乡的无比思念，所以他又选一组意象“小桥”“流水”“人家”，这组意象既能与前面那组意象搭配，又能形成极大的反差，造成一种视觉冲击，更让读者产生出情感的冲击，这个“舞台效果”就出来了，也就是诗歌的意境就形成了。
人物出场，诗人先安排一个远景，“古道”“西风”“瘦马”，由远而近，再渲染气氛“夕阳西下”，最后特写镜头集中在“断肠人”身上，这位异乡漂泊的游子，此时正匆匆奔走在回家的路上，而“家”呢？却还在“天涯”！场景清晰，画面感极强，这就是诗人为我们读者营造的诗的“意境”，其中的每一个意象都是经过精心挑选的，先写哪个意象，后写哪个意象也是诗人精心设计过的，可不是我们有些朋友想的那么简单啊。
全诗翻译过来就是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人还漂泊在遥远的地方。
再如温庭筠《商山早行》：晨起动征铎，客行悲故乡。
现代诗《雨巷》赏析
现代诗《雨巷》赏析现代诗《雨巷》赏析《雨巷》是戴望舒的成名作，写于动乱的1927年的夏天。
通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感下面就是小编整理的《雨巷》赏析及拓展阅读，欢迎大家阅读!现代诗《雨巷》赏析篇1一、音乐感强我们很容易感受到它的舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所抒发的情感──凄清、哀怨和惆怅。
诗一开篇，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景：白墙黑瓦的建筑物之间，小巷曲折而悠长;正是梅雨季节，天空阴沉沉的，小雨淅淅沥沥地下个不停。
诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态──这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
丁香花开在仲春时节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯洁、庄重的感觉。
这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。
在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来。
诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。
这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。
在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，也正是诗人当时所想知道的。
她终于向诗人走近了，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。
这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
二十年代新诗
《偶然》
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮
本体即神，神即自然。——泛神论
泛神便是无神。一切的自然都是神的表现， 自我也只是神的表现，我即是神，一切的自 然都是自我的表现。 ——郭沫若《少年维特之烦恼》序
诗的本质专在抒情。
诗=直觉+情调+想象+适当的文字
——郭沫若
炉中负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样!
主要作品： A.诗集：《女神》（1921）、《星空》（1923）、 《前茅》（1928）、《恢复》（1928）; B.历史剧：《三个叛逆的女性》(1926，包括《王 昭君》《聂荌》《卓文君》三个剧本)、《屈原》 (1942)、《棠棣之花》(1942)、《虎符》(1942)、 《孔雀胆》(1943)、《南冠草》(1944)。
沙扬挪拉
最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
沪杭车中
匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： 艳色的田野，艳色的秋景， 梦境似的分明，模糊，消隐， —— 催催催！是车轮还是光阴？ 催老了秋容，催老了人生！
第三讲
二十年代新诗
教我如何不想她
刘半农
地上吹着些微风。 天上飘着些微云， 啊！ 微风吹了我头发， 教我如何不想她？
月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
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了多少时？”/车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”/客告车夫：“你年纪太
小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。”/车夫告客：“我半天没有生意，又寒又饥。你老
的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”客人点头上车，
说：“拉到内务西部！
相隔一层纸
刘半农
月夜
屋子里拢着炉火, 老爷吩咐开窗买水果, 说"天气不冷火太热 别任它烤坏了我。”
鸽子
蝴蝶
胡适
胡适
云淡天高，好一片晚秋天气!
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
有一群鸽子，在空中游戏。
不知为什么，一个忽飞还。
看他们三三两两，
剩下那一个，孤单怪可怜。
回环来往，
也无心上天，天上太孤单。
夷犹如意，——
人力车夫 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，
胡适
十分鲜丽!
“车子！车子！”/车来如飞。/客看车夫，忽然心中酸悲。/客问车夫：“你今年几岁？拉车拉
பைடு நூலகம்
（凰 歌）“去了！去了！去了！/一切都已去了，/一切都要去了。/我们也要去了，/你们也
要去了，/悲哀呀！烦恼呀！寂寞呀！衰败呀！”
（凤凰同歌）“啊啊！/火光熊熊了。/香气蓬蓬了。/时期已到了。/死期已到了。/身外的一切！
/身内的一切！/一切的一切！/请了！请了！。”
（凤凰和鸣）“我们更生了。/我们更生了。/一切的一，更生了。/一的一切，更生了。/我们
我便是我呀！我的我要爆了！ 《笔立山头展望》
大都会的脉搏哟！ 生的鼓动哟！ 打着在，吹着在，叫着在， 喷着在，飞着在，跳着在， 四面的天郊烟幕朦胧了！ 我的心脏呀快要跳出口来了！ 哦哦，山岳的波涛，瓦屋的波涛，
涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！ 万籁共鸣的 Symphony， 自然与人生的婚礼呀！ 弯弯的海岸好像 Cupid 的弓弩呀！ 人的生命便是箭，正在海上放射呀！ 黑沉沉的海湾，停泊着的轮船，进行着的轮船，数不
把那些碧翠的叶影儿 裁剪成你的裙裳。 我流过一座花丛，
柔波便粼粼地 把那些凄艳的花影儿 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入那无情的大海－－ 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随了海潮漂漾, 漂漾到无边的地方－－ 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！
枯树在冷风里摇 野火在暮色中烧 啊…… 西天还有些儿残霞 教我如何不想她.
沈尹默 霜风呼呼的吹着， 月光朗朗的照着。 我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。
屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死” 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸！
教我如何不想他 刘半农
天上飘着些微云
地上吹着些微风 啊……
微风吹动了我头发
教我如何不想他
我们
月光恋爱着海洋
宗白华
海洋恋爱着月光 啊…… 这般蜜也似的银夜 教我如何不想他
重见天光
四
啊，年青的女郎！ 我自从重见天光， 我常常思念我的故乡， 我为我心爱的人儿
燃到了这般模样！
《天狗》
我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！
我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，
我剥我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我啮我的心肝，
我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。
我们并立天河下。 人间已落沉睡里。
天上的双星 映在我们的两心里。
水面落花慢慢流
我们握着手，看着天，不语。
水底鱼儿慢慢游 啊……
一个神秘的微颤。
燕子你说些什么话
经过我们两心深处。
教我如何不想他
我是一条小河 冯至
我是一条小河， 我无心由你的身边绕过－－
你无心把你彩霞般的影儿 投入了我软软的柔波。
我流过一座森林， 柔波便荡荡地
便是他，他们便是我。/我中也有你，你中也有我。/我便是你。/你便是我。……”
《炉中煤》
一
啊，我年青的女郎！ 我不辜负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿
燃到了这般模样！
二
啊，我年青的女郎！ 你该知道了我的前身？ 你该不嫌我黑奴卤莽？ 要我这黑奴底胸中，
才有火一样的心肠。
三
啊，我年青的女郎！ 我想我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得
繁星
春水
冰心
冰心
一 繁星闪烁着——
一○六 诗人从他的心中
深蓝的太空，
滴出快乐和忧愁的血。
何曾听得见它们对语？
在不知不觉里
沉默中，
已成了世界上同情的花。
微光里，
一四六
它们深深的互相颂赞了。 二
经验的花 结了智慧的果，
童年呵！
智慧的果
是梦中的真，
却包着烦恼的核！
是真中的梦，
是回忆时含泪的微笑。
《凤凰涅槃》：“ 集香木自焚，复从死灰中更生，鲜美异常，不再死。”