中国美术史

该画为长轴，纸本设色，纵 193.8 公分，横98.1 公分，原属北 京故宫旧藏，现藏于中国台北故宫 博物院。《庐山高》是沈周为他的 老师陈宽（醒庵）70岁生日祝寿， 凭借想象而创作的一幅国画精品。 时年沈周41岁。
《庐山高》
文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四 十二岁起以字行，明代中期最著名的画家、 大书法家，号“ 衡山居士”，与唐伯虎、祝 枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。其书 画为明代之冠。家藏书籍、书画极富，真赝 纵横。 文徵明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争 流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂》、 《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、 《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西 山图》、 文徵明像
山路松声图
王蜀宫妓图
秋风纨扇图
吴门四家之一，仇英：字实父，号十洲， 汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物， 尤长仕女，又善水墨、白描，能运用多种笔法 表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶 作花鸟，亦明丽有致。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画， 尤其擅长临摹。他功力精湛，以临仿唐宋名家 稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗 中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩 真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画， 青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅 秀，，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的 主题和笔墨情趣 。
陈淳作品
画如其人
徐渭（1521—1593），初字文清，后 徐渭平素生活狂放，对权势不 妩媚，在当世凡前来求画者，须值 改字文长，号天池山人，民间普遍流 徐渭经济匮乏时，这时若有上门求 传他的故事传说，关于他年轻时如何 聪明，后来如何捉弄官宦等。 画者投以金帛，顷刻即能得之；若 赶在他囊中未缺钱，那么你就是给 徐渭生性狂放，但他在书画、诗文、 的再多，也难得一画——实在是一 戏曲等方面均获得较大成功。他的写 位性情中人。徐渭的寂寞真可以用 意水墨花鸟画，气势纵横奔放，不拘 他自己的一首《题墨葡萄诗》来概 小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很 括： 少着色，层次分明，虚实相生，水墨 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 淋漓，生动无比。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
• 1山水画自唐代以来就分为南宗和北宗 • 2南宗高于北宗
• 3绘画艺术发展史上最根本的问题是形式的 因素（皴法、线纹、水墨渲染着色等） 的承继与演变。
• 中国现代美术事业奠基人徐悲鸿严厉地说：“吾 尤恨董（南北宗论说）断送中国画二百余年，罪 大恶极。” • 美术史家俞剑华也严责：“（南北宗论）是伪造 历史，是非科学的。” • 随之，美术理论家滕固、绘画史家童书业、教育 家启功等学者也从不同程度上指出了南北宗论的 不足之处，王维的地位被人为的抬高，渲淡与勾 斫的概念含混，流派区分显得过于简单生硬，自 相矛盾，标准不一，等等，均认为其弊不小。
• 四僧借画抒发身世之感和抑 郁之气，寄托对故国山川之 情。四人都擅长山水画，各 有风格：石涛奇肆超逸；八大山人简略精 练；髡（kūn）残苍左淳雅；弘仁高简幽疏。 他们虽风格各异，但都竭力发挥其创造性， 冲破当时画坛摹古的樊篱，振兴了画坛， 对后世的“扬州八怪”有较大的影响，直 到近代的吴昌硕、齐白石等画家。
• 从实际效果来看南北宗论虽然并不严密但 却理清了众多无措者的思绪很好地启发后 山水画实现了对现实困境的超越造就 了一个中国人最喜欢看到的稳定的局面并 长达数百年之久。（囧喜偏爱稳定，抑制 创造力的习惯古已有之）
• 众人把绘画过程当作了只是形式的因素的 变化与演变，忽略或否认艺术反映现实生 活的论点不是把艺术当作对于生活真实的 一种认识形式，而且用这样的思想从事多 方面的实践这种思想对数百年来绘画发展 产生了严重负面影响。
指中国画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画 家。“吴门四家”中沈周与文徵明，是吴门派文人画最突 出的代表。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为 吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。
沈周（1427～1509）明代杰 出书画家。生於明宣德二年， 卒於明正德四年，享年八十 三岁。是明代中期文人画 “吴派”的开创者，与文徵 明、唐寅、仇英并称“明四 家”。传世作品有《庐山高 图》、《秋林话旧图》、 《沧州趣图》。著有《石田 集》、《客座新闻》等。 沈周像
节艺彪炳
• 朱耷（约1626年—约1705年） 明朝宗室。号八大山人，汉 族，南昌（今属江西）人 。 明亡后削发为僧，后改信道 教，住南昌青云谱道院。绘 画以大笔水墨写意著称，并 善于泼墨，尤以花鸟画称美 于世。在创作上取法自然， 笔墨简炼，大气磅礴，独具 新意，创造了高旷纵横的风 格。他的大写意花鸟画受徐 渭影响，以简洁孤冷的画风， 而自成一代宗师。
梅花古衲
• 弘仁（1610--1664）。号渐江，一号无智，人称梅花古衲， 安徽歙县人。少孤贫，性癖。明亡后清兵进逼徽州时，曾 参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，数 年后重返故里，一心研习画学。游武夷之幔亭，皈依报亲 寺古航师为圆顶焉。善山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好 绘黄山松石。隐居齐云山，不妄作画。昔江南人以有无云 林画定雅俗。今咸谓渐江足当云林云。新安画家多宗云林。 盖弘仁道先路也。工诗，著有画偈。
明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭、陈淳， 徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神 入化，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花 卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的 气息。陈淳山水师法宋元，与山水画相比，陈淳花鸟 画的成就更高，在“吴门画派”兴复文人画的风潮影 响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起， 明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突 破，表现于花鸟画创作上，水墨写意的大家应运而生， 他们就是号白阳山人的陈淳（1483年-1544年），及 号青藤的徐渭，世称“青藤白阳”。
书画巨匠
• 髡残（不详）俗姓刘，武陵（今湖南省 常德市）人。幼年丧母，遂出家为僧。 法名髡残，字石溪。他削发后云游各地。 性寡默，身染痼疾，潜心艺事。他参加 了反清队伍，抗清失败后避难后世著名 的常德桃花源。 战争的烽火迫使他避兵 深山，关于他这段在古刹丛林的经历， 好友程正揆《石溪小传》有载：“甲申 间避兵桃源深处，历数山川奇辟……寝 处流离，或在溪涧枕石漱水，或在峦猿 卧蛇委，或以血代饮，或以溺暖足，或 藉草豕栏，或避雨虎穴，受诸苦恼凡三 月，”艰险的丛林生活虽使他 吃尽了苦 头，但倒给了他一次感受大自然千奇百 怪的好机会，充实了胸中丘壑，为后来 的山水画创作积累了丰富的素材，这一 点，在他的不少题画诗中，都明显可 见。
唐寅（1470—1523），字伯虎，他玩世 不恭而又才气横溢，擅山水、人物、花鸟，其 山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年， 加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之， 雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸 清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代 传 两岸峰青图，线条清细，色彩艳丽清雅， 体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意 赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒 脱随意，格调秀逸。有《骑驴思归图》、《山 路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、、 《秋风纨扇图》、《百美图》、《两岸峰青图》 等绘画作品传世。 唐寅像
中的金农、黄慎、罗聘， 还有同时的华嵒（yan2）、闵 （min3）贞等，皆擅作人物画，但 是他们大多继承写意风格，强调个性 抒发，在题材上涉猎广泛，出现大量 表现下层人民的人物画作品，迥异时 流。
18世纪清代中期，在南方的扬 州，因商业的繁荣、交通的便利、 艺术市场的开发等因素，吸引了 众多的画家在此聚集;因市民阶 层的扩大及其对艺术的求新、求 变，画风上的异端也逐渐为大众 所接受；加之清初野逸派画家先 后在扬州活动，已为士人树立了 风格取法的榜样，于是掀起了以 扬州八怪为首的一股新的艺术潮 流。

• 董其昌的理论对清代的文人画产生了极深 刻的影响,以南宗为正宗的思想占据画坛将 近300年。董其昌影响培育的既有官方的四 王（四王是中国清代绘画史上一个著名的 绘画流派，其成员为王时敏、王鉴、王翚、 王原祁四人，因四人皆姓王，故称四王。 他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚 和艺术思想上，直接或间接受董其昌影 响。 ）,又有八大山人与龚贤。
• 扬州八怪生前即声名远播。李鳝、李方膺、 高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、 乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾 隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》， 即吟诵了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。 乾隆十三年，弘历南巡时，封郑燮为“书 画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿 尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒 屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”
一代宗师
• 石涛（1642-1707）自称苦瓜和尚。广 西全州（今全县）人。明靖江王十世 孙，其父因自称监国，被唐王处死于 福州。由太监带走，后为僧。凡山水、 人物、花果、兰竹、 梅花，无不精妙。 且能熔铸千古，独出手眼。其构图之 奇妙，笔墨之神化，题诗之超逸，都 表现了他的风骨，早脱前人窠臼。他 轻视泥古不化之风，是明末清初画坛 革新派的代表人物。强调“画家要面 向现实，投身到大自然中去”，“搜 尽奇峰打草稿”，创造自己的艺术意 境。要“借古以开今”，从实际生活 中获得感受。其创 造性，就表现在他 个人心情与自然的交流，达到从古人 入、从造化出的艺术境界。
• “扬州八怪”之说，由来已久。但8人的 名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗 室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李 方膺ying1、李鱓shan4、金农、黄慎、郑 燮xie4、高翔和汪士慎。此外，各书列名 “八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、 边寿民等，说法很不统一，今人取“八” 之数，多从李玉棻说。
• 善画山水，亦工人物、花卉。山水画主要继承元四家传统 他宗法黄公望、王蒙，绘画基础出于明代谢时臣， 其技 法直追元代四大家，上及北宋的巨然，他曾说：“若荆、 关、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。巨然媲美于前， 谓余不可继迹于后。”他学元代四家以及董其昌的画法， 同时敢于刻意翻新，“变其法以适意”，并以书法入画， 不做仰人鼻息的玩味做法。黄宾虹赞他“坠石枯藤，锥沙 漏痕。”正是他这种重视用情感，用心血入画，重视笔墨 技巧的独特运筹。一些被先人画惯的名山大川，到了他的 画中，却别具一格，另有新貌，有着不同于他人手笔的特 色。