人物形象设计之--影视人物造型设计
浅析动画角色造型的艺术特点与设计理念
动画片电影中不可缺少的是动画角色造型设计的过程，是一部动画片的心腹，它决定着整部动画片的整体风格与人物情节表达出来的情感，也充满了创作者对作品的热爱，动画中创作者设计的角色造型特点会非常显著，尤其是在人物特征表达上。
一部好的动画片它的角色造型的特点是非常值得去探究，去观察，不仅要观察还要去探究它的设计理念，了解作者制作它时的心境与灵感。
1动画造型艺术的基本分类动画角色造型设计是在剧本完善好之后的一个必不可少的重要步骤，也是二维动画造型制作和三维动画制作的参考资料，要结合资料全面的分析与理解,数字动画的概念范围十分的宽广，比如三维类动画、数码艺术等许多样式。
动画中道具、角色、场景造型里的。
造型是首要的的制作方案，动画本身就是专业技术发展的事情，是属于影视类的重要领域。
动本身造型特点必须对应相对应类别的创作专业方法。
1.1二维动画造型艺术以写实风为常态的二维动画片当中人物角色造型主要的是以自然的形象来进行绘制的人物形态。
而且，这种写实类的风格更受青年人的喜爱。
在二维动画片当中大多是以人物为角色，人物是整部动画片的主体，所以人物这一部分是很难表达出作者内心想表达的动作来的，尤其是从写实风格方面来理解创作二维动画时的想法。
一个是人物的表情变化很复杂多变，比如，形态、结构类似、表情与动作不够协调有，一点都会很难看，因为人的动态很难表达准确，所以，在二维动画片制作当中，不只要注意他的外形、衣服、相貌、年龄等人物特征，还要充分了解角色的背景资料，只有熟练了解这些基础设计才能精准的创造出一个好的角色造型出来。
在设计二维动物角色造型的时候呢，大多数采用的都是常见的动物，当然，动物角色也是写实类的比较好，要塑造出一个好的动物角色造型呢，要掌握动物的内在结构和外在形状，经过设计挑选后的形象才能好的显现出动物的形象与结构。
比如说，动画片《狮子王》中如图1-1所示，狮王与母狮还有黑猩猩等角色所表达出来的感情，但是重点是虽然是动物也能表达出人的感情，这就是所谓的拟人化。
当代影视人物造型设计的美学风格研究
当代影视人物造型设计的美学风格研究作者：王铮来源：《戏剧之家》2017年第13期【摘要】当前人物造型设计的主流美学风格为写实与写意两大类。
本文据此展开研究，结合影视中美术的重要性以及风格美学方面的知识，对影视作品进行解析，诠释了当代影视人物造型设计的写实和写意两种风格的价值与应用。
【关键词】影视；人物造型；美学风格中图分类号：J91 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0109-02一、影视作品中的美术设计当前有一种较为普遍的观点认为，自20世纪80年代以《城南旧事》等为代表的中国第四代电影开始，在中国美学表达机制的影响下，当代中国电影在吸取和借鉴国际电影发展的技术和表达手段等的基础上，逐渐形成了自己的美学风格。
这种以中国当代审美经验为基础的新的美学风格，以及若干正在发展的艺术创作理念、电影类型，充分体现着中国文化创造性发展的趋势，值得当代中国美学研究者认真对待与思考。
对于电影、电视剧来说，作为一种大众化的艺术传播形式，并且与先进媒体技术紧密结合，具有广泛而且巨大的文化影响力。
本质上，影视艺术是一种视觉艺术，配合音乐等其他元素，成就影片雅致却不单调、繁复却不流俗的视觉基调。
影视作品带给观众的感受，愉悦为第一要素，视觉上的美感是第一位的。
如香港导演王家卫的作品《东邪西毒》，每个人物的造型与设计，都独具特色。
西毒欧阳锋出场即“用构图形式的本身暗示内容表现的含义”，他的衣着黑白相间，之后以玄色和白色呼应，奠定了一种凝重而单纯的基调，也暗示欧阳锋人物性格的矛盾性。
由此可见，影视人物造型设计就像是在一张白纸上画一幅人像，再通过空间构筑、色彩搭配等使人物形象丰满，在塑造丰满人物形象的同时，越来越吸引观众的眼球。
观众对一部电影或电视剧的第一印象是好是坏，首先受到人物造型或是场景的影响，其次才是故事情节等。
因此，影视人物造型的美术设计十分重要，其美学风格是否符合大众审美，将在一定程度上决定了大众对影视作品的认可度。
人物造型设计对影视人物形象塑造的作用
艺术大观Art Panorama126人物造型设计对影视人物形象塑造的作用夏雅璇（广东文艺职业学院，广东 广州 511492）摘要：在所有的影视作品中，人物造型都是作品呈现在观众面前最直观的部分。
所以讲人物造型设计影响着观众对作品的第一印象。
人物造型设计的成功与否影响着观众对作品的接受和认可程度。
人物造型设计意味着每一个细节处理都代表着对人物形象特点的表达。
因此，本文将通过讲述人物造型设计的几个因素，以此进行分析人物造型设计对影视人物形象塑造的影响。
关键词：造型设计；影视人物；具体表现如何评价一个人物的造型设计是否成功需要许多评判标准。
其中，人物能否被观众接受，能否在观众心里留下深刻的印象是最主要的评判标准。
塑造一个经典的造型设计，除了对观众产生影响，还体现在对演员的影响上，它可以客观地让演员符合人物的形象从而让演员更好的带入到剧本中去。
一个角色的造型设计会奠定整个人物塑造的基调，也是镜头的语言表达里非常关键的成分，以此来看造型设计对影视人物塑造的作用是巨大的。
一、造型设计从含义上讲，人物中所涵盖的造型设计，主要的部分是针对人物外观设计，即从视觉角度的传达性表达。
其中包含几个重要的因素，例如，风格，色彩，造型，轮廓等，通过多重的因素混合来呈现整体感官。
其中除了外在的诸如化妆，服装等具体因素，还含有精神，文化等组成成分，如何使外在的衣，形与内在的精神，文化等糅合在一起更好的表达出来，是造型设计追求的主题。
二、造型设计对塑造影视人物的作用从整体角度讲，造型设计本质上是一种设计艺术，它可以巧妙地将平面设计和立体设计糅合在一起，取得良好的表达效果。
对于造型设计来说，视觉表达效果是整个设计的关键，也是核心所在。
在造型设计的过程中，要兼顾到人物整体的诸多要素，职业，身材，年龄等都要考虑，只有全方位的考虑所创造出来的人物糟造型，才能被观众所接受。
“艺术来源于生活而高于生活”，造型设计所要塑造的人物形象是要追求从生活走向艺术化的凝聚。
人物形象设计在电影中的艺术呈现
人物形象设计在电影中的艺术呈现电影中的人物形象设计艺术是电影创作中十分关键的组成部分，其是体现电影人物性格与所处环境的重要表现手法，同时也是通过电影镜头向观众传递信息的重要途径。
成功的电影人物造型不单单可以改变演员的形象，使得演员更加与影片贴近，更为重要的是还能够让演员快速进入到扮演的角色，使得影片中塑造的人物更加有血有肉，更加直观形象。
一、形象设计概述以及对电影人物塑造的意义大多数电影作品中人物造型都是由化妆师、服装师与演员共同塑造而成。
其对电影角色中的人物形象美与画面美有着之间的关系。
每一个电影人物形象的塑造都要对影片中人物进行透彻的分析，包括人物的年龄、经历、职业等因素，更加要结合演员的实际形象特征来进行结合与再设计，最终才能够获得既能够推动剧情发展，又具有美感，符合大众审美需求的人物形象。
忽略了上述任何一个要求，影片中的人物形象都不能称之为成功。
形象设计，即为形象塑造。
从宏观角度来说这是一项二维与三维相结合的视觉设计艺术，是对人的外观与造型进行研究的工作。
形象设计又可以被称之为人物整体造型设计。
在充分分析人物的职业、年龄、体型、肤色等要素的基础上塑造出符合人物特征，又能够被大众所接受的形象。
电影作品中的人物形象设计其实质是现实生活中人物形象的视觉艺术化。
对影片中人物形象店塑造与在现实生活中塑造人物形象的最终目标是统一的，即为展现主体最为合适的个人形象。
其两者不一致的地方在于影片人物形象设计在于符合剧情需求，推动剧情发展，在设计过程中充分兼顾演员形象的前提下来突出影片的人物性格。
这就要求形象设计师不仅要有人物设计的基本知识，还要有细心观察生活的能力，对不同文化审美进行选择判断的技巧，从而全面的理解影片，设计出符合需求的人物形象。
二、从服装造型来设计人物形象（一）展示人物性格在电影中影片人物的服装设计是基于剧情的发展以及导演对人物的塑造的。
电影服装与普通舞台服装与日常穿着服装存在很大的区别。
浅析影视作品中的人物形象设计
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浅析影视作品中的人物形象设计
杜菁菁
（作者单位：山西传媒学院）
对造型的设计包括了写实与写意。其中， 写实是指造型的真实性，更注重对人物 形象的还原再现，尤其是侧重对细节的 描绘来让人物形象更为逼真，体现作品 的真实性；而写意是指在造型意向上的 相似性，注重形象上的相似设计。写实 的造型设计通常是在正剧中出现，用来 表现历史的真实感，但这种写实的形象 风格不具备太突出的形式感和创新。对 于影视剧中写意形象的设计比较普遍， 通常更加重视以意写神，强化其感性效 果，但对历史性的强调较弱。写实与写 意两种风格，各有优势，所以，在影视 作品的人物造型设计中，应将两者结合 起来，不仅要呈现出历史的真实性，还 要具有形式美。 ３ 影视作品中人物形象造型方面的设计 在我国古代绘画艺术领域，已有先 贤有“应物象形”“以形写神”的说法， 这也充分反映出了“形”在影视作品造 型艺术的重要作用。在影视剧创作过程 中，人物造型是非常重要的组成部分， 包括服装造型和化妆造型两方面。艺术， 实质上是来源于生活但同时又高于生活 的一种表现形式，通常为了剧情需要， 尤其是为了让剧本中的情节具有起伏跌 宕的效果，需要对剧中人物进行相对夸 张的刻画与设计，即刻画影视作品中那 些“不一般的人物”。例如，电影《十 月围城》中的故事发生在清朝末年的香 港，主要以孙中山为中心，影片中涉及 的人物包括商人、武将、妇人、姑娘以 及清末受西洋文化影响的一批知识分子，
影视作品中的人物形象设计是不可 或缺且极其关键的部分，通过这种形象 设计可以提升影视作品在艺术与美追求 的品质。 １ 影视作品中人物形象的色彩设计 影视作品中，形象色彩的设计是基 于色彩学的一个创作过程，根据人体色 来把握剧中各个人物在不同肤色、不同 灯光下的具体设计。影视形象设计中的 色彩与众多其他设计中的色彩有相同的 作用和效果，即是功能和情感的融合表 达，色彩的不同会对剧中各个人物产生 不一样的色彩心理联想，更能使人联想 到各种与人们生活贴近的实际经验。人 们的色彩感受中对色彩的冷暖感受最为 突出，例如，人们对红色最直观的联想 即太阳、火辣、热烈，带给人活跃和兴 奋感；而蓝色带给人的联想即是大海、 冰冷、酷寒的感觉。随着人们生活水平 的不断提升，人们对艺术尤其是时尚有 了更多关注和了解，这也使影视服饰的 色彩所产生的艺术感染力和影响力更为 广泛。一部成功的影视作品，其在人物 形象色彩设计上的有力表现，会带给观 众不一样的观感效果。例如，电影《花 样年华》中重点对张曼玉多款旗袍的款 式、色彩进行用心设计，带给人非常浓 烈而独特的记忆与印象，同时有力地凸 显了剧中人物的个性特点以及情感变化 过程。影片中通过对色彩的拿捏和设计， 让作品表现更具浪漫情怀和时代感。 ２ 人物造型设计中的写实与写意 在影视作品中进行人物形象设计时， 88
人物形象设计之影视人物造型设计课件
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11.
的格
要 求 ， 采 取 不 同 的 形 式 。
和 式 样 ， 化 装 应 根 据 不 同
不 同 片 种 、 影 片 的 不 同 风
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优秀的人物造型能够使人产生联想 ．联想到社会，联想到人生。这样的艺 术形象必然具有审美价值和认识价值。 它的社会性、哲理性是显而易见的。
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考察作品艺术性的高低要从作品的
现实性和创造性两方面来看。
化装艺术首先要看人物造型形象是否 符合生活现实，是否直观看去真实，令 人可信，同时还要看性格特征是否鲜明 ，是否描画出了人物的精神气质，是否 典型，是不是典型环境中的典型性格， 是否合乎人物形象的逻辑性。
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影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 凶险的结合体
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2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容：
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
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人物情绪的“晴雨表 ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。
美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。
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造型总谱的色彩结 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
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的与济
直 接 反 映 。
浅谈动画角色的造型设计
浅谈动画角色的造型设计摘要：本文从动画角色的含义和设计理念出发，综述了动画角色的基本特征和动画分类，阐明了动画角色设计的重要意义，并初步提出了影响动画角色设计的一些因素，以期为我国动画角色设计提供一些帮助。
关键词：动画；角色；设计如今，动画作为创意文化产业中最具活力与市场价值的力量，在全球经济文化一体化的前提下，受到许多欧美发达国家的重视，得到了巨大的发展。
而动画角色造型作为动画中的灵魂，成为欧美与日韩等动画强国推销其动画与衍生产品的重要武器，远如米老鼠、唐老鸭、近如功夫熊猫、机器瓦力，每一部动画片都能诞生一个甚至几个明星。
近期如国内动画角色喜洋洋与灰太狼等。
作为动画作品主要特征的象征，动画角色造型设计是动画创作中最基本，也是最主要的构成要素的设计，不仅具有很高的艺术欣赏价值，而且还有着无限的发展空间的商业价值，是吸引广大观众眼球的重要法宝之一。
国内外研究现状(1)中国人耳熟能详的动画角色往往源自日本或美国，可见，进口动画动漫对中国动画市场的冲击巨大。
由于历史等原因中国动画动漫起步早但发展滞后，而日本、美国较早把动画动漫作为一项产业来做，商业上取得了很大的成功。
国内市场对动画动漫消费的强烈需求与国内动画动漫设计制作、营销策略落后之间的矛盾，导致进口动画动漫独霸中国市场的局面。
如今，80年代以后出生的人能脱口而出的国产动画角色还有几个呢?(2)国际上大名鼎鼎的动画角色通常打着“美国制造”的商标。
被世界所熟知的动画角色中“美国制造”几乎成了一个代名词，从米奇、小熊维尼、史努比到狮子王、大力水手、辛普森一家、怪物史莱克，它们的影响力如同美国的影响力一样巨大。
(3)中国动画动漫作为一个产业起步较晚。
中国原创动画几乎毫无影响力。
据统计，在年轻人最喜爱的动画作品中，日本动画占60%，欧美动画占29%，而中国原创动画，包括港台地区的比例只有11%。
所有14-17岁的三地青少年中，有56%在过去半年内为自己喜欢的动画或动画形象购买过书、杂志、影碟等动画作品和玩具、服装、饰品等动画相关产品，对所有买过产品的青少年，其一月的平均购买金额是54元。
浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用
浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用［摘要］影视人物造型是影片的重要元素之一，是影视人物鲜明特征的重要表现因素，也是镜头语言表达中不可或缺的重要组成局部。
影视作品中人物的影视形象设计应表达在表现人物性格特征、人物所处环境、人物形象要素与情节的联系、作品中的时代气氛及符合群众审美情趣的原那么等方面。
本文旨在以人物形象设计根本构成要素的分析为根底，通过影视艺术的形象性、现实性及受众审美性等之间的联系，探讨人物形象设计对影视人物塑造的作用。
［关键词］形象设计；影视人物造型；视觉形象；形象塑造影视人物形象设计是影视艺术创作的重要组成局部，是构成剧中人物鲜明性格化特征的重要因素，也是镜头语言表达所不可缺少的重要局部。
成功的影视人物造型不仅能使演员改变形象，贴近剧中人物，激发演员表演欲望尽快进入角色，拉近演员同剧中人物的距离，使剧中人物形象更加真实、艺术和饱满地展现在观众面前。
一、研究背景随着人们物质文化水平的不断提高,其对艺术的鉴赏、对美的追求有了更高的要求，他们所需求的是艺术和技术含量极高的视觉作品。
作为人们视觉盛宴的影视艺术已不能仅靠故事情节来吸引观众,这给我们电视人提出了更新更高的难题。
大多数影视作品中的人物造型是由化装师、服装师和演员共同塑造，他们对营造形象美、画面美负有直接责任，是构成整部影视作品审美价值的重要条件之一。
每一个艺术形象的创造,都包含着形象造型师对剧中人物几近苛刻的审美要求。
不仅要分析剧中人物诸如年龄、职业等的形象特点，更要结合演员本身的形象要素〔如肤色、体型分析〕，更要将两者进行结合、分析与再设计，才能塑造出既有剧情感，又有时代感，既有艺术要求的形式美，又有群众需求的现实美的成功的影视人物形象，而忽略了其中任何一项因素，都会造成影视人物的虚浮与不真实。
因此，影视人物形象的成功塑造，不仅建立在分析演员的社会角色上，更要结合其在剧中人物形象的表演角色，才能塑造出有“血〞有“肉〞的影视人物形象。
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二、所运 用的技巧 手段，是 否做到自 然，不落 刀斧痕迹
三、是艺术 形象的典型 性问题、逻 辑真实问题 ，艺术的本 质真实问题
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现实主义的艺术特点:
1.艺术描绘的写实性。
电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不 漏刀斧痕迹，达到直观真实。
2.通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。
现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括 ，创造出反映生活本质真实的典型形象。
吕布（黄磊饰）古中国版 人猿泰山
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心（耿乐饰）悲剧精 神领袖
张力（尤勇饰）东方的古 武士
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耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠
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用各自造型手段和制作技术对角色外部 形象进行的造型设计。
4
影视人物造型的目的？
人物造型应赋予演员以符合角色的 性格、年龄、身份等性格特征，反映出剧 中人所处的时代、民族、地方风貌，达到 刻画人物、塑造人物形象的目的。
5
影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求
影视剧 影视剧 影视艺 服装的
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管理
服装的管理主要通过条理化、规范 化的管理以确保拍摄计划地完成。
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影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 化妆造型的功用
是构 成整部影 视作品的 审美价值 的重要条
件之一
它有 着深刻的 内涵和丰 富的含义
有着一 般文字语 言不可比 拟的作用
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影视化装的任务
物1
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影视化装的创作过程 一、阅读剧本
二、分析剧本 三、酝酿形象 四、试妆过程 五、拍摄过程 六、进行总结
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影视化装的现实主义创作法则
现实主义的主要原则:
是按照生活的本来面貌描写生活， 并且通过艺术形象的典型化，揭示生活 的本质。
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现实主义的原则:
一、是 否按照 生活的 本来面 貌描写 生活
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违对 背服 历装 史的美 真时术 实代师 为特在 设征历 计都史 原要题 则经材 。过影
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服装的色彩，可以从中国古代历史上的 不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级 的标志。
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气的 息流 是行 很式服 重样装 要和设 的“计 方流抓 面行住 。色了
”某 ，一 体历 现史 时时 代期
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服装的式样、款式确实是反映和表现
特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素
，但也要考虑服装的色彩、衣料质感和图案 、纹样等的构成因素，与此同时，影片中人 物的精神状态、举止动作、场景环境的时代
气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方 面。
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人的服装、穿着、打扮、 饰物的佩戴是最能体现个性特 征的。
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人物形象设计
影视人物造型设计
2
影视人物造型 影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求 影视服装的作用 影视服装师的工作
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则
3
影视人物造型
什么是影视人物造型？
电影服装和化装同是影视人物造 型的重要手段。服装设计师和化装师运
时代和社会的 印记
服装色彩是影片 色彩构成的元素
体现人物的个性 特征
人物情绪的“ 晴雨表”
7
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要 求 ， 采 取 不 同 的 形 式 。
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不 同 片 种 、 影 片 的 不 同 风
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优秀的人物造型能够使人产生联 想．联想到社会，联想到人生。这样 的艺术形象必然具有审美价值和认识 价值。它的社会性、哲理性是显而易 见的。
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影视服装师的工作
准备 设计 制作 管理
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准备
1.分析剧本、掌握剧情 • 对剧本总的、主要方面做深入理 解和全面把握；掌握主题思想、剧作 结构、时代背景、主要的矛盾、冲突 、情节等 • 对于剧中人物做深入、细致的分 析和掌握
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2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容：
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设计
1.服装效果图
或称示意图，即服装的式样、色彩、质地 及特殊效果的设计图
2.服装裁剪制作图
即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、 弧等线表示的结构图。
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制作
设计师的职责：
要把示意图和特殊效果要求向制作的师傅交待 从设计要求的角度进行对制作的监制和指导 现代题材的电视剧服装，除少数主要角色的服 装需设计、裁剪、制作，大量的、各式各样的服 装、饰物就需借、买、租等 服装的加工和作旧
中的人物服 在屏幕上要 术是动的艺 色彩和造型
装的式样、 求服装的质 术，服装要 形象应注意
色彩，服装 感、表面效 适应、符合 与场景的色
的更换、选 果以及装饰 运动拍摄的 调和空间共
择完全是根 物等具有极 特殊性。 同构成的总
据剧本的要 逼真的视觉
的色彩基调
求。
效果。
和单元场景
的色彩关系
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影视服装的作用
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考察作品艺术性的高低要从作品
的现实性和创造性两方面来看。
化装艺术首先要看人物造型形象是 否符合生活现实，是否直观看去真实， 令人可信，同时还要看性格特征是否鲜 明，是否描画出了人物的精神气质，是 否典型，是不是典型环境中的典型性格 ，是否合乎人物形象的逻辑性。
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影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 凶险的结合体
体现人物的个性 特征
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造衬 型托 手人运 段物用 。个服
性装 特的 征色 是彩 设塑 计造 师人 很物 重性 要格 的、
16
人物情绪的“晴雨表 ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。
美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。
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4 化 妆 能 改 变 演 员 的 年 龄 。
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演 员 脸 型 的 缺 点 。
.
运 用 化 妆 的 各 种 手
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
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3.收集资料
•直接的第一手形象资料，服装实物资料及绘画 、建筑、器物等带有服装的资料，查阅的历史 形象资料 • 间接的资料如文字的介绍或从文艺作品中：小 说、戏剧等的描写中作为参考资料
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造型总谱的色彩结 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
服装色彩是影片色彩构 成的元素
影片总的色调结构是由场 景色调、服装色彩、光及 彩色的运动等元素构成并
形成独特的彩色结构。