论《桃花扇》中侯方域形象

论《桃花扇》中侯方域形象《桃花扇》以其“借离合之情，写兴亡之感”为主题，在作品中塑造了一系列光辉的艺术形象，如李香君、史可法等。

而作为男主人公的侯方域相对来说却略显逊色，但是他毕竟是主人公之一，起着线索作用，因此作者塑造的侯方域这一艺术形象还算是比较丰满的。

作者在《桃花扇凡例》中提到：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地全无假借。

至于儿女钟情，宾客解嘲。

虽稍有点染，亦非子虚乌有之比。

”孔尚任在此提出的创作原则，对于孔尚任这一艺术形象的塑造合不合适呢？本文将从历史形象与艺术形象的对比中加以分析，看作者是如何塑造侯方域这一人物形象的。

艺术形象的侯氏与历史人物一样的忧国忧民、注重名节、风流倜傥、才华横溢，但我们也会发现剧作中的某些具体情节与历史是有出入的。

首先，作者美化了侯李之间的爱情，突出了侯氏对李香君的生死不渝之情。

侯氏在《与任王谷论文书》中自承“仆少年溺于声伎”，胡介祉《侯朝宗公子传》云：“公子每携季弟逸出选伎征歌……留都故佳丽地，海内贤豪辐辏，论交把臂驰骛于诗酒声色之场，公子遨游其间。

”可见侯氏在故乡时已“选伎征歌”，到南都后更是“溺于声伎”。

而他在南京应试时“雄才灏气，挟万金结客”，并不像《桃花扇》中所说的那样“客况不堪”、“萧索奚囊”。

（《访翠》）当时他“每宴以伎侑酒”，而李香君只是留下姓名的一伎而已。

《桃花扇》中称李香君为侯氏的“聘妾”，是抬高了李香君的身份。

这与钱谦益娶柳如是、冒襄娶董小宛不同。

历史上李香君确实劝他不要受阉党余孽阮大铖的拉拢，他接受了意见，但从他在南京的基本生活状况和精神面貌来看，他与李香君的短期结交，只是贵家公子风流韵事而已，有关史料并不能说明二人产生过真挚的爱情。

崇祯十三年他落第还乡，与李香君就此分手，再未见面。

而《桃花扇》中的侯方域对李香君则痴情不改，直到面临被捕危险时，才不得不离开；侯方域在别离李香君后，对她真诚思念。

在黄河渡口上，他与李贞丽、苏昆生偶遇，听到李贞丽说香君为他守楼“碰死在地”时，他禁不住大哭起来，叫道：“我的香君，你怎的碰死了？”而得知李代桃讲香君未死时的“一喜”，以及复见定情诗扇之后便要“趁早开船”以期尽快相会的急切心情，都极为真切颇有层次地表现了他对爱情的专一和志诚。

《题画》一出，更是生动写出了他重上媚香楼时的心理活动――“这是媚香楼了。

你看寂寂寥寥，湘帘昼�，想是香君春眠未起，俺且不要唤他，慢慢地上了妆楼，悄立帐边，等他自己醒来，转睛一看，认得出是小生，不知如何惊喜哩！”这是饱经战乱、久经离别即将重逢时激动喜悦心情的真实写照。

在这里只有纯洁爱情真诚无二的美好憧憬。

南明灭亡之后，二人终于相会在栖霞山。

这些都是缺乏史实依据，也不符合历史人物侯方域的思想和性格的，但却写得很精彩，非常动人。

作者如此来写，似乎与自己的创作原则相违，我们该如何来理解呢？我想作者这样塑造侯氏是有其不可抹杀的作用的：首先，这样来写符合传奇体制的需要。

传奇经历了民间初创时期、文人模仿时期，到明嘉靖年间发展到了文人化时期。

而“到了文人传奇形成之时，生、旦主演的体制受到了高度重视，剧作家自觉地围绕生、旦主演的体制去安排剧情，剧情的发展递进始终注意以生、旦为中心”。

由于生、旦体制的规定，传奇多沉浸于爱情世界之中。

《桃花扇》中主角为侯方域、李香君二人，作者突破历史来写他们真诚的爱情，正是为了符合这种体制，符合戏剧传统，以适应人们的审美习惯，否则，写“生”对“旦”只是逢场作戏，风流韵事是不能为群众所接受的。

其次，这也是适应作品主题的需要。

《桃花扇》的主题是“借离合之情，写兴亡之感”，抒发兴亡之感才是作者的写作目的。

在戏剧中，作为当时客观上处于政治中心之外的小人物，他们的爱情具有一种工具性：借助他们爱情的悲欢离合沟串起南明的兴衰存亡。

第三，这是作品本身结构的需要。

据许建中教授的研究，《桃花扇》的结构属于离合兴亡式，以“借离合之情，写兴亡之感”来构架全局。

这种结构仍是以传统的“两线交织、并进互映”的结构方法为基本特征的，即“以双重结构方式将南明兴亡与生、旦离合交错展开，顺时揭示发展的全过程”。

正是由于生、旦离合担负着结构上的使命，《桃花扇》在具体剧情的演绎上体现了两种方式：重大历史事件多尊重历史史实，生、旦离合多出虚构。

即作者想象和虚构的才华，更多地用于生、旦离合的构架上。

如此看来，作者突破历史美化侯李的爱情，主要是作品主题结构及剧情发展的需要，同时也与孔尚任“至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非子虚乌有之比”的创作原则不相违背的。

第二，《桃花扇》中写侯方域提出福王“三大罪”、“五不可立”，并且替史可法写信阻止马士英迎立福王。

而据史书记载，张慎言、吕大器等人提出福王“七不可立”之言，史可法表示赞成，与侯方域无关。

《桃花扇》中侯方域协助史可法安抚乱军，受史可法之托调停江北四镇，向史可法献计派高杰防守黄河，凡此种种都与历史不符。

历史上史可法曾派万元吉调停四镇矛盾，亲自出面解决高杰与黄得功的军事冲突。

史书上并没有侯方域至史可法处避难的记载，他也更不可能参加上述重大政治活动。

《桃花扇》中将这些事情移花接木在侯方域身上，强调了侯氏的经世才能、家国观念。

作者如此来写，似乎是对侯方域的美化，事实上，如果我们对历史上的侯方域有所认识的话，那么我们就会知道，作者这样塑造是有一定根据的。

历史上的侯方域确实是有比较杰出的才能的，他是一个有着积极入世思想、追求功业的有志之士。

他早年接受儒家思想教育，热爱生活，追求功业，一心想为天下苍生百姓贡献才智。

胡介祉说他少有大志，“随司徒公官师，即慷慨盱衡，好言天下大计”（胡介祉《侯朝宗公子传》）。

17岁为其父草《屯田奏议》，提出一套土地利用的经济政策，被朝内贤公卿大夫赏拔。

田兰芳在《侯朝宗先生传》中更称赞他“强记可比汉张安世，干局可比唐李文饶”。

作者将“三大罪，五不可立”之说移花接木在侯方域身上，将万元吉调停四镇矛盾等事放在侯氏身上，虽与历史事实不符，但并不违背历史人物性格的基本面貌，而是与历史人物的性格才能相符的，从而使侯方域性格的基调更为突出。

第三，《桃花扇》中侯方域比历史上的他少了几分豪气，多了几分柔情和动摇软弱。

历史上的侯方域有着积极的入世思想，才大气豪、睥睨傲世、重情义。

而《桃花扇》中的侯方域则多了几分软弱和动摇，写他在国家民族危亡之时，尽管对现实有无限的感慨，却英雄志短，儿女情长，不仅有去秦淮河畔寻花问柳的闲情逸致，（《访翠》）并且经不起阮大铖的利诱，（《却奁》）他虽曾以“三大罪”、“五不可立”力劝史可法阻止马士英、阮大铖等拥立福王，（《阻奸》）但当福王既立后，他又对自己当初之议感到后悔莫及，自称那是“一时激烈”。

在高杰处不能坚持原则，沉不住气，耍公子脾气，一走了之。

总之，作者似是有意识地表现其具有一定的动摇色彩。

作者如此塑造，我想，一方面是作者对历史人物最终参加清朝科考的暗示；另一方面，侯方域作为复社文人的典型，作者是有意在他身上凸显复社文人自身的某些特点――软弱动摇性。

《桃花扇》的主题是“借离合之情，写兴亡之感”。

作者在《桃花扇小引》中，对其写作主旨进行阐述：“《桃花扇》一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。

场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。

”这就是说全剧的主旨之一是要总结明亡教训，以为后世吸取。

对南明王朝的灭亡，一方面是清朝的打击，另一方面也是最主要的是朝内的腐败，权奸误国。

阮党余孽对复社文人的迫害也加速了南明的灭亡。

全剧的另一主旨是要“惩创人心”，对误国的阮党余孽进行鞭挞，对忠臣孝子如史可法、左良玉、黄得功等进行歌颂，并揭示复社文人在当时的表现和作用。

因此无论从哪个角度来讲，对复社文人的描绘都是不可避免的。

而当时的复社文人在政治上继承东林党的主张，有其进步性的一面，在与阮党余孽的斗争中是比较坚定的，其中一些人在抗击清军南侵的斗争中表现了民族气节，对于打击黑暗腐朽势力、稳定南明动乱局势起过一定的作用。

另一方面，这些文人成分复杂，不少人在国难当头之际，只能吟诗写帖，纸上讨兵，口边诛敌，而且依然流连风月、买醉逐歌，表现了封建文人的软弱性和动摇性。

事实上，他们虽有过对阉党余孽的激昂愤怒，却终非国家的中流砥柱，难以担当力挽狂澜、挽救国家的历史重任。

为了塑造好复社文人的形象，作者选取了侯方域作为一个典型。

之所以选择他是因为历史上的侯方域曾经是复社文人的领袖之一，是一个进步的知识分子，社会联系很广泛，在南明王朝灭亡前后又有颠沛流离的遭遇，且他在入清后被迫参加乡试，表现出软弱的一面。

选择他作为剧中的主角，让他作为复社文人的典型是比较合适的。

为了塑造好这个典型，作者在历史人物的基础上，吸收了另外的素材，加以想象和适度的虚构，将复社文人的许多遭遇、品质更多地加在了侯方域身上，并隐蔽了侯方域自身的某些个性。

从以上的论述中，我们可以看到作者在塑造侯方域这一艺术形象时，是在充分占有史料的基础上，经过认真分析和研究，对所写人物有了自己的深刻理解和认识后，以历史人物为原型，并根据“借离合之情，写兴亡之感”的主题思想的需要且兼顾了戏剧体制、结构的需要来吸收其他素材并加以引发和适度虚构塑造而成的，因而极好地把握住了历史人物的本质精神，处理好了历史真实与艺术真实的关系，达到了十分完美的艺术效果。

“《桃花扇》这部历史剧作也成为我国古典历史剧中在历史真实与艺术真实的统一方面取得最大成功的作品。

”参考文献[1] 卞孝萱.《桃花扇传奇》与《柳如是别传》[J].[2] 董润生，周兆新.试评《桃花扇》中的侯方域[J].[3] 许建中.明清传奇结构研究[M].中州古籍出版社.（作者单位：镇江高等职业技术学校）文档资料：论《桃花扇》中侯方域形象完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载感谢你的阅读和下载*资源、信息来源于网络。

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