浅析紫砂装饰手法之描金

合集下载

浅析紫砂雕塑《描金龙龟》之艺术赏析

浅析紫砂雕塑《描金龙龟》之艺术赏析

浅析紫砂雕塑《描金龙龟》之艺术赏析作者:徐峰来源:《佛山陶瓷》2015年第11期摘要:茶宠选用原矿泥料精心制作,龙龟兽,中国传统习俗中具有聚财,辟邪,镇宅之用,是个人收藏商务送礼和馈赠亲友的佳品其工艺细腻而精湛,设计出众,配以描金装饰手法更有说服力,不失为吉祥招财之意,送人首选!工艺细腻精良,作品大气巍然,生动传神。

龙龟灵兽,广施福寿,镇邪消灾,神韵不凡。

形态逼真,仿佛有体温有呼吸一般。

线条流畅如水,栩栩如生。

腹部描金画元宝、蝙蝠、寿桃,寓意多福多寿,招财进宝。

描金工艺甚为精细,眼神逼真传神,凸显不凡之气。

利爪描金,气度非凡。

背部描金寿字提升档次和气韵,增添作品灵气。

尾部细腻传神,有如在扭动一般。

关键词:雕塑;描金龙龟;吉祥寓意1 前言紫砂艺术是源于生活又高于生活的艺术创作形式。

作为雕塑的一种,紫砂有属于自己的造型语言。

紫砂雕塑随着历史的步伐应运而生,在经历长期的发展演变,逐渐有了自身的定位和文化依据。

雕塑的材质是石、玉、木、陶还有其他材料等,技巧娴熟深谙此道才是关键,只有拥有一颗纯净的心灵才能将陶塑技艺淋漓尽致的展现出来。

2 紫砂摆件《描金龙龟》艺术赏析雕塑的产生和发展与人类的生产活动紧密相关,同时又受到各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响。

在人类还处于旧石器时代时,就出现了原始石雕、骨雕等。

雕塑是一种相对永久性的艺术,古代许多事物经过历史长河的冲刷已荡然无存,历代的雕塑遗产在一定意义上成为人类形象的历史。

传统的观念认为雕塑是静态的、可视的、可触的三维物体,通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反映现实,因而被认为是最典型的造型艺术、静态艺术和空间艺术。

紫砂史料中,有关紫砂雕塑的记载,可说是廖若晨星。

据《阳羡名陶录》记载,徐友泉幼时,曾"强(时)大彬作泥牛为戏,不即从友泉夺其壶上出门而去,适见树下眠牛将起,尚屈一足,注视捏塑,曲尽厥形状,携以示大彬,一见惊叹曰:“如子智能,异日以出吾上……”徐友泉塑牛,时大彬赏识,只是泥牛入海无踪影,佳话犹存传至今,而真正以紫砂为材质进行创作的鼻祖当属陈仲美。

浅析紫砂“枫叶壶”的泥彩绘装饰及其寓意

浅析紫砂“枫叶壶”的泥彩绘装饰及其寓意

浅析紫砂“枫叶壶”的泥彩绘装饰及其寓意作者:许爱华来源:《江苏陶瓷》2015年第02期摘要紫砂壶的泥彩绘是一种通过加彩泥绘的方式对紫砂壶进行装饰的手法,看上去颜色丰富、华美大方,使壶艺的世界更加多姿多彩。

紫砂壶的泥彩绘以中国的国画表现方式为主,层次感强,把壶器的质感很好地表现出来。

关键词枫叶壶;泥彩绘;装饰紫砂壶的泥彩绘是与堆花、贴花、雕刻、点彩、粉彩、嵌金(银)丝、描金、截印纹等装饰手段并存的一种装饰艺术语言,介于塑造与雕刻之间,使用描眉笔、雕刻刀和竹尖刀、竹叶刀等制陶工具进行紫砂陶的装饰、绘画。

严格地说,紫砂壶的泥彩绘分为泥绘、彩绘两种。

泥绘是一种色泥(也可以是壶体本身色)绘制的表现手法;彩绘是两种或两种以上色泥绘制泥色不透明、明暗层次可烘染的效果。

紫砂的泥彩绘并不是粉彩、点彩,是在生坯上用紫砂色泥绘制,烧成时随紫砂生坯一起烧制。

现以紫砂“枫叶壶”为例(见图1),谈谈紫砂“枫叶壶”的泥彩绘装饰及其寓意。

1 紫砂“枫叶壶”的造型紫砂“枫叶壶”采用原矿紫泥制作,砂质温润细腻,造型简朴。

壶身浑圆饱满,线条畅快飞扬,口盖子母线齐整融合,整款壶显得极为规整。

“枫叶壶”配以朴拙的壶嘴与壶把,骨肉亭匀。

壶嘴及壶把塑成了枫树的树枝状,强劲有力。

盖子盈起,壶钮塑成了枫树的树枝状,愈显高耸,若点睛之笔,特别显眼。

整款壶端庄雅致,比例协调,是一款实用、收藏的好壶。

2 紫砂“枫叶壶”的泥彩绘装饰技艺紫砂“枫叶壶”风格高雅脱俗,造型流畅灵活,虽不追求工巧雕琢,但匠心独运、朴雅坚致,手工精细妙不可思。

壶器采用的泥彩绘装饰工艺使壶的造型更加生动、形象、活泼,“枫叶壶”变成了有生命力的工艺品,充满了生气与活力。

壶腹的三片泥彩绘枫叶,娇红如火。

泥彩绘属于紫砂的装饰工艺,先是使用细眉笔醮少许均匀、无粗颗粒泥浆一层层堆砌,使重要线条产生立体感。

同时,又使画作纹理条条清晰、自然。

然后按照设计全面平涂薄泥浆,最后点苔点、置配景。

以泥代墨,以坯代纸,任意挥毫,一幅“枫叶图画”跃然壶上,十分醒目,使整器顿显生机。

紫砂壶工艺装饰的十五种技法

紫砂壶工艺装饰的十五种技法

紫砂壶工艺装饰的十五种技法紫砂装饰艺术,让每一把壶都成为一道独特的风景,明媚如怀玉,恃美而扬威。

紫砂壶装饰通常有十五种技法:铺砂、绞泥、陶刻、捂灰、印模、剔红、髹漆、嵌泥、嵌丝、泥绘、描金、包金、彩釉、贴花、磨光。

即使再牛的紫砂艺人,也无法全部精通,更别说,其中一些特色装饰技术已经失传。

今天我们就来一起感受一下紫砂工艺技法的魅力!★铺砂铺砂,当紫砂壶坯体成型以后,把事先研磨好的紫砂颗粒,或铺、或点(嵌)或撒,于紫砂壶体表面,再将颗粒按压进坯体表面。

▲铺砂★绞泥绞泥,将两种或两种以上不同颜色的紫砂泥料,通过捶打揉和或分层按压,使不同颜色的泥料,融合、绞合在一起形成的各种各样的独特图案。

▲绞泥紫砂泥料表面,形成独特的木纹、仿石纹、水流纹、浮云纹等等,多种自然的纹理,效果五彩缤纷、肌理丰富,质感强力,意境浓郁,惹人注目。

★陶刻陶刻,同样是紫砂壶比较常见的一种装饰工艺,主要包括“印刻”和“空刻”两种。

▲陶刻其中“印刻”也被称为底子刻,清刻。

是用过刀法根据墨稿在紫砂壶体上进行镌刻,并保留笔势原貌。

▲陶刻“空刻”指的是不打墨稿,直接在紫砂壶体上进行刻绘。

无论是“绘刻”还是“空刻”都是一种艺术的展现形式,各有千秋,不论高低。

★捂灰捂灰,是我们平时比较常见的一种工艺。

▲捂灰底料仍旧是原矿紫砂泥料,多是紫泥,经过捂灰工艺的紫砂壶,会变换本色,色泽漆黑黯雅,经久泡养更是油润乌亮。

▲捂灰将想要进行捂灰的紫砂壶放入容器之中,然后填满木炭粉,最后入窑烧制,将铁元素与碳元素反应为氧化亚铁,使紫砂壶身表现出特有的暗雅之气。

★印模印模,事先在木板、石板、钢板或聚酯板等模板上,雕刻好已经设计好的图案。

▲印模将紫砂泥片压在印模之上,最后使用工具贴粘到坯体上,起到装饰壶体的作用。

★剔红剔红,俗称雕漆。

在紫砂壶体的表面,髹构几十道大漆,再使用刻刀,在漆层之上,剔刻出精美绝伦的花纹图案。

▲剔红由于制作复杂程度极高,主要作为宫廷用器,极为珍贵,民间很是少见。

浅析紫砂陶刻的艺术魅力--以作品《四方兽耳尊》为例

浅析紫砂陶刻的艺术魅力--以作品《四方兽耳尊》为例

浅析紫砂陶刻的艺术魅力--以作品《四方兽耳尊》为例
徐军
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2024(58)2
【摘要】紫砂艺术有着多重的艺术表现,不管是实用价值较高的紫砂壶、紫砂杯,还是观赏价值较高的紫砂花瓶、紫砂挂盘等,紫砂作品不仅仅是一件纯粹的视觉艺术表达,更承载着直击文化根基的内涵。

在作品《四方兽耳尊》的创作中,笔者充分运用了紫砂陶刻这一装饰手法,将紫砂这种材质与陶刻做了最巧妙的结合,给予人们视觉冲击力的同时还带来丰富的文化熏陶。

笔者采用了书画结合的方式,在花瓶的两面分别刻了字与画,让人们在杜甫的《客至》一诗中联想画面,同时又在画中感受美好的诗意。

【总页数】1页(P171-171)
【作者】徐军
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.论紫砂作品“四方复古尊瓶”的陶刻艺术
2.紫砂艺术,唯美陶刻——以紫砂"象耳四方瓶"为例
3.简析陶刻作品《兽耳尊方瓶》的艺术魅力
4.万千美景入画中——论
紫砂陶刻《四方祥瑞兽耳对瓶》的艺术魅力和人文情怀5.刻刀生辉隐尘埃——论紫砂陶刻艺术作品“兽耳博古瓶”的山水意境和人文韵味
因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

大音希声大象无形一一浅谈紫砂“金

大音希声大象无形一一浅谈紫砂“金

图1紫砂“金钟壶”艺术创作是人类的一种特殊的精神活动,艺术品必然铭印着创作者的个性,在人类社会发展的成千上万年之中,艺术被分成了两种形式———有形的和无形的。

别林斯基说:“诗作品的独创性不过是作者个性中的独立性的反映而已。

”这种反应包含着两个部分,有形的记述文字以及无形的含义。

人类无法直接构建精神层面的直接交流,所以文化的传承需要借助各种各样的载体。

在艺术领域,个性的表达是艺术家的终极追求,由于人与人之间精神交流的匮乏,让艺术创作不得不采用一些间接的方式来传递创作者的精神,这在紫砂壶艺创作中,就是我们常说的紫砂壶所具有的“精气神韵”。

在中国传统文化当中,钟一直具有着举足轻重的地位,中国古钟虽然在现代生活中已经难觅其踪影,想要一窥其貌多半要到佛寺古刹,而古今对于钟的含义也大有不同。

在古代钟是一种乐器,许慎在《说文解字》中解释说“钟,乐钟也。

”后世钟的作用发生了转变,唐代长按敲钟来计时,也正是因为有了这样的功用,“钟表”这一计时工具传入中国时就套用了这个名称,所以在艺术创作中引入钟的形象,就天然的带有着双重的含义,紫砂“金钟壶”的造型来源就考虑到了上述两种内涵的影响。

在我国传统文化中,有很多以钟为题材的成语,例如“钟鸣鼎重”、“朝钟暮鼓”、“钟鸣鼎食”等,各种诗词当中亦多有借用,比如“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”传统紫砂壶中就有“德钟”这一经典壶式,有据于这些广泛的文化传播,有关于钟的文化内涵,中国人可以说是众所周知。

每当提起它,就能让人联想到道德高远,联想到晨昏定省,这既有些奇怪,又显得理所当然。

中国人熟悉钟不假,但自古以来,钟都是距离普通人家很遥远的事物,有句古话叫做“钟鸣鼎食之家”,这句话源头出自太史公的《史记·货殖列传》:“洒削,薄技也,而郅氏鼎食。

马医浅方,张里击钟。

”在唐代王勃的《滕王阁序》中被发扬光大,后世多用来指代大富大贵的人家,可见钟之所以能成为各种文艺创作的素材,有着更深层次的原因,紫砂“金钟壶”则是依靠其本身的“形、声、韵、动”来进行塑造的。

浅谈紫砂壶的调砂工艺

浅谈紫砂壶的调砂工艺
独具造 型语言 。 也 逐步成为一 时的风 尚。
为突 出 ,壶体 表面形成 特殊质感 。铺砂 作为装 饰手 法之

紫砂 壶卓越 的实用 功能 为世人 所知 , 紫砂壶 制作 本身
也是 一种装饰 手段 . 运用 泥色 的差别 和泥料 的特殊质 地 .

在紫砂壶 装饰效果 上也起 到一定 的作用 。 铺砂 即表面
1 前 言
体需求 决定 。调砂 在紫砂成形 上有较强 的可塑性。 又 因泥
料 中含砂 , 使 得壶 体的质 感有 较大 的透气 效果 . 泡 出茶 味
调砂” , 是 因工艺形 成所 导致 , 现在 的 紫砂 艺术 历史 悠 久 、 造型 丰 富 , 独 具文 化 艺术 气息 。 更加 香醇 。古 时 的“ 调砂 ” , 是 为 了达 到 工 艺 效 了紫砂陶业 的发展 和兴起 ,明清 “ 使壶 体表 面的肌理 富含 变化 , 两代 文人 书画家 的参 与 ,把 紫砂壶 的装饰 艺术 引领进入 为 了追 求独特 的视觉效 果 , 铺砂 、 嵌砂 、 抽砂等技 法 , 使 得 壶 的 工 艺 效 果 更 新 的道路 , 从 而使 紫砂壶 的价值和人 文意 义进一 步提高 , 运用调 砂 、
’ , …
* …

__

* * …
● …
¨


★* - d。
_
} … ・ ● _ …
‘ ● … ・ ^ … j -
.¨
- -,-
^・ . …
・ ●t . ^
。t
★ ・ .

^ …
・● _ . ● ・ .,,- .

● - 。
意思 , 在壶胚上 运用铺 、 撒、 点等 方法 , 将 生 泥 砂 撤 在 打 好

紫砂壶装饰:泥绘、雕漆、描金、贴花、绞泥……(附图)

紫砂壶装饰:泥绘、雕漆、描金、贴花、绞泥……(附图)如果你不了解紫砂来纯色紫砂文化就对了紫砂壶常见的装饰主要有两类:一是紫砂坯胎体上的装饰;二是在紫砂壶表面的装饰,以及结合这两类装饰技法的多种装饰手法的综合运用等。

具体来说,主要的装饰技法有:泥绘装饰、雕漆装饰、描金装饰、贴花装饰,绞泥装饰等等。

泥绘装饰:即是用紫砂泥化为泥浆,利用壶胎的附吸能力进行堆雕绘刻、画工细雅、其素静精制,耐读耐看文气足。

泥绘装饰流行于清代十七世纪晚期。

其工艺方法是在制作完工的壶坯上,须有一定湿度,用本色(制壶泥)或其它色泥,制成细泥浆,堆绘花鸟、山水或图案纹样。

用泥浆堆画,须有一定的厚度,恰似薄意雕的浮雕透视效果。

▲清乾隆无款堆泥绘山水圆壶▲ 乾隆杨履康制泥绘山水图如意圆灯壶紫砂雕漆装饰是紫砂传统装饰技法之一,流行于明末清初。

所谓紫砂雕漆,主要是以紫砂为胎,用朱漆一层层堆上,少则八、九十层,多则达一、二百层,待半干时描上画稿,再用刀剔刻。

花纹隐起,富贵华美,颇有庄重感。

此法亦称作“剔红”,亦名“红雕漆”、“雕红漆”。

传世品时大彬《雕漆四方执壶》,现藏北京故宫博物院。

全壶体、嘴、把、钮、口、盖均用朱红漆雕饰,唯底部为髹黑漆。

展现出明代宫廷雕漆工艺富丽华贵的特点,同时也显示紫砂雕漆装饰工艺的顺畅优雅风格。

壶底部漆层下刻有“时大彬制”四字楷书款,为紫砂雕漆珍品。

▲时大彬雕漆四方执壶描金装饰是指在紫砂壶坯上描金的装饰方法,一般用在贡品紫砂壶和外销紫砂壶的制作上。

其方法是先在描金的纹样处涂上一层底釉,在 750℃一 800℃窑温下烧成,再用金水在釉纹上描画,然后再回炉烧制。

制作描金紫砂壶一般都是两个人合作完成,一个是专门的制壶巧匠,一个是专业书画作者,因此通常落款会署上两个名字。

描金紫砂壶的特点是壶坯看起来似有颗粒,但手感平滑,摸上去感觉温润细腻;常用竹节形、圆弧形等壶式,壶形优美典雅;由于描金书画难度高,因此描金紫砂壶多出于宫廷名家之手。

浅析紫砂雕塑《描金龙龟》之艺术赏析

茶宠选用原矿泥料精心制作袁龙龟兽袁中国传统习俗 中具有聚财袁辟邪袁镇宅之用袁是个人收藏商务送礼和馈 赠亲友的佳品其工艺细腻而精湛袁设计出众袁配以描金装 饰手法更有说服力袁不失为吉祥招财之意袁送人首选浴 工 艺细腻精良袁作品大气巍然袁生动传神遥 龙龟灵兽袁广施福 寿袁镇邪消灾袁神韵不凡遥 形态逼真袁仿佛有体温有呼吸一 般遥 线条流畅如水袁栩栩如生遥 腹部描金画元宝尧蝙蝠尧寿 桃袁寓意多福多寿袁招财进宝遥 描金工艺甚为精细袁眼神逼 真传神袁凸显不凡之气遥 利爪描金袁气度非凡遥 背部描金寿 字提升档次和气韵袁增添作品灵气遥 尾部细腻传神袁有如 在扭动一般遥 精美包装袁收藏更全面袁送礼更有面子遥
雕塑曰描金龙龟曰吉祥寓意
1 前言
紫砂艺术是源于生活又高于生活的艺术创作形式遥 作为雕塑的一种,紫砂有属于自己的造型语言遥 紫砂雕塑 随着历史的步伐应运而生,在经历长期的发展演变,逐渐 有了自身的定位和文化依据遥 雕塑的材质是石尧玉尧木尧陶 还有其他材料等,技巧娴熟深谙此道才是关键,只有拥有 一颗纯净的心灵才能将陶塑技艺淋漓尽致的展现出来遥
渊上接第 60 页冤
较为丰富复杂的塑像作品, 如 叶史陶异僧曳尧叶饮中八仙曳尧 叶萧翼赚兰亭曳尧叶煮酒论英雄曳尧叶紫砂先贤系列曳等遥 它们 多有曲折动人的故事情节,人物特征也较明显遥
3 总结
紫砂似乎有一种神奇的魅力,感染着触碰过它的每一 个人遥它就像一本厚厚的古籍,翻开它,品读它,你会被丰富
的内容所折服遥 艺术根植于文化的土壤中,一定会滋生出 情感的表达遥 通过笔者的眼界尧学识尧技能综合因素ght©博看网 . All Rights Reserved.
李景端尧王敖盘叶茗壶竞艳曳袁江苏译林出版社 1992 年版
渊上接第 59 页冤
艺的基础之上加以提升变化遥 此壶为范大生的代表作袁制 作技巧胜过前人遥

以刀为笔玩转紫砂陶——浅析宜兴紫砂陶刻装饰手法

术 的颂赞 。
【 考文 献 】 参
[】 1 良绍 紫砂赏 玩 台湾艺 术园书 公司 ,1 9 年版 93 【 ] 荣 中国陶 瓷文献指 南 轻工业 出版社 ,1 8 年 版 2徐 98 [ ] 庆正 简 明陶瓷词典 . 3汪 上海辞典 出版社 ,1 8 年版 99
以刻 为 本 的 陶刻 ,刀 法至 关 重 要 ,然 而 刀 法在 很 大 程度 上 是 靠模 拟 笔 的 表现 形 态 而产 生 的 。 笔法 的 体 现 同 时也 有 赖于 刀 的 灵活 运 用 。 因此 二 者 的 交融 、 良
上 的创 新 往往 是 借 助 于某 种 传 统 去发 展 ,比 如清 末 康
有 为 先 生 为 改 当 时 毫 无 生 气 的 “ 阁体 ” ,提 出 了 馆
供 春 、 时大 彬 ,清代 的陈 鸣远 、邵 大 亨 ,无 一 个不 是
艺 惊 四座 。
“ 学 ” 书风 ,实 质 是把 一 千 多 年前 的 北 魏 时期 ,魏 碑
随字 贵 。欺 哄 紫 砂 玩 家 ,漫 天 要 价 ,这 ~ 错 误 的 概 念 ,误 解 了陶 刻 的 存在 价 值 ,也 阻碍 了 陶刻 艺 术 的 发
展 与进 步 。
流 ,透 过 艺 术 的形 象做 心 灵 的 交 流 。紫 砂 陶 刻 ,既 是
物质 产 品 ,又是 精 神 产 品 ,她 将 诗 书 画铭 吸 纳 交融 , 使 其充 盈 文 化 味和 书卷 气 ,满 足 了人 们 的审 美情 趣 与 鉴 赏需 求。 紫砂 陶刻 装饰 是一 门学 问 ,也 是 一 门对 文 化人 具 有 特 殊魅 力 和 诱惑 力 的艺 术 。在 今 天 ,文人 参
关键 词 :宜 兴紫砂 ;陶刻手法 ;以 刀为笔

浅谈紫砂壶的装饰方法

已熟 练 掌握 陶 刻 的各种 技 法 .且 对 作 品胸 有 成竹 的 情 况下 , 定 大 体 轮 廓 安 排后 , 确 以刀 代 笔 , 刀法 或 轻 或重 、 虚 或 实 、 粗 或 细 、 刮 或划 , 眼功 夫 就能 或 或 或 眨
玉石、 象牙 等材 料 的镶 嵌 : 在 坯体 上 预设 镶 嵌 先
壳 、 珠、 瓷 紫砂 色 泥 、 釉珠 和 铜 片 、 不锈 钢 等材 质 进行
装 饰 镶嵌 装饰 在 紫砂 壶上 的应 用有 一种 温文 尔雅 、
华 贵脱 俗 的视觉 感受 和艺术 魅 力 .由于 其鲜 明的个
性 和 独特 的风格 .已经 越来 越 受 到 紫砂 技术 人 员 的 喜爱 和应 用 . 成 为装饰 工 艺 中的一 大 门类 。 并 金银 丝镶 嵌 :先将 设计 好 的图案 纹 样 画在 紫砂 壶泥 坯上 。 刻 出 凹槽 。 成后 把 加 工好 的金银 丝嵌 并 烧 入槽 内敲实 。然 后 再磨 平 。这 种 装饰 主 要 是锦 上 添
紫砂 陶刻 的技 法一 般 分 印刻 和 空刻 两 种 .此 外 还 有 涩刀 、 刀 、 迟 留刀 、 切刀 等用 刀方 法 。印刻 就是 先
将 一 幅书 画作 品 的底稿 印制 在坯 体 表 面 .然 后再 运 刀依 样镌 刻 , 种技 法 一般 适 用 于 陶刻 初学 者 ; 此 而空 刻却 是 在 印刻 的基 础上 提 高 了一 层 .它是 在 陶 刻者
砂 壶体 上表 现作 者 的装饰 意 图 .或 是 虚无 缥缈 的海
市 蜃楼 、 变幻 莫测 的天 际 流云 , 或是 鬼 斧神 工 的奇 异 灵 石 、 阔无 垠 的大漠 风情 ……这 种装 饰花 纹 、 广 图案
非常融洽 。 泥色配备简单和谐 。 无论从直观表象上还 是 意 态 内涵 上 都给人 一 种鲜艳 、 和 、 柔 清晰 、 秀气 、 灵 动 的美感 。绞 泥装饰 的关键 是泥 色 的协调 及 对应 的
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
陶瓷艺术上 独一无二 的艺术成 就 。 的方 式生产 , 形 成 一 种 综 合 装 饰 的形 式 。其 中 , 有 色 釉 描
金、 色 泥描金 等。清代后期 , 因为 战乱等 因素 , 类似此种 装
2 紫砂 描 金 装 饰 探 源
描 金 是 陶 瓷 装 饰 的一 种 , 流行于 清代 。 早 期 的 工 匠们 已 不 满 足 于 传 统 陶瓷 单 一 的 色 釉 装 饰 .开 始 用 纯 金 加 工
经过人 工加工 , 便呈 现黄金色 泽 。 描金 紫砂壶最 尊贵之处
的精 品 。描 金紫砂 壶除 了制作 壶胎采 用 的是上 品紫砂 泥
外, 其 壶 型与描 金题 材也 特 别注 重 “ 形、 工、 书、 画” , 此 类
制 品产量非 常稀少 , 使 得描金 紫砂 壶身价倍 增 。 在 高档紫
形 成 一 种 综 合 装 饰 的形 式 。
关键词 : 紫砂 ; 描金 ; 装饰 ; 艺术 ; 刻 画
1 前 言
宜 兴 的 紫 砂 陶 历 史 悠 久 .紫 砂 陶 沿 用 至 今 除 了 作 日
还在 于其形 、 书、 画、 工接 近完美 , 是紫砂 壶 中 的极 品 。用
金边 装饰 的彩绘 方法 , 包 括描 线绘 画 、 勾边等, 在艺 术设
属 于 清 朝 皇 室 的 御 用 品 ,此 类 御 用 品 也 必 然 是 紫 砂 壶 中
提炼 的金 粉 . 进行描 金加彩加 以装饰 。清代工 匠们 对 于描 金 的运用 , 突破 了明代 的单 色 , 装 饰 艺术 形式 更 加 丰富 。 描金 是将 金箔 研磨 成粉 , 再 加 上矾 红 来调 匀 , 描 于 画面 。
作胎 , 再结合 宫廷名 家书画家制 作 . 便 成 为 工 艺 精 湛 的 描 金 紫砂壶 了。 清 晚 期 的 金 银 彩 绘 山 水 纹 紫 砂 壶 。 目前 由 北 京 故 宫 当然 , 不 论 紫 砂 以什 么 装 饰 手 法 , 它都 只是 一把 壶 ,
3 总结
博 物 院收藏 。此紫砂 壶皆呈方形 , 弯流 与 曲柄 亦呈方 形 ,
勾勒 如意 纹样 , 已然 丰 富 唯 美 , 形 成 了一种 特殊 的风 格 。
在紫砂 的创作设计 上传统题 材 的运 用让紫 砂壶体 展 壶 口平 整 干 脆 , 与盖 完美 贴合 , 壶 流 向上延 展 , 至 壶 肩 微 现 出中国传 统文化 的非凡气质 和独特 内涵 。经 过新一 代 微弯 曲而出。显现 出一种 端庄稳重 的美 , 壶身 每一个转角 的 紫 砂 艺 术 家 们 的不 断 的 追 求 艺 术 品位 ,提 高 自身 的 艺
精美 的紫砂工 艺品 。紫砂 胎上作 描金书 画 , 难度非 常高 , 我们在鼓 励的 同时也应 当 以正确 的态度来 对待它 。
面有 乾隆御制诗 《 花港观鱼》 , 底部 刻有“ 乾隆年制 ” 款 。造
型秀丽 , 工 艺精湛 , 系帝王御 用茶具 。紫砂描 金装饰手 法
都 采 用 了漆 器 中常 见 的 装 饰 手 法 ,可 能 是 为 体 现 宫 廷 御
饰 手 法 的作 品 已很 少 再 制 作 了 。 直 到 现 在 人 们 的 生 活 水 平 不 断 提 高 ,这 种 技 艺 才 被 重 新 运 用 到 紫 砂 制 品 上 。 目 前. 也 有 专 门从 事 紫 砂 描 金 的艺 人 。
清代描 金紫砂 壶讲究 工艺 的精致 。清 代描 金紫砂 壶
当时是 为 了追 求富丽 堂 皇的效 果所致 , 有 十多种 . 在 紫砂形成 发展期 间 , 随着时 间增长 而不 断增 的宫 廷用 紫砂 壶 . 加 。这在 其他艺 术领域 也是绝 无仅有 的 , 所 以说 , 紫 砂是 它又 常常 与其他装 饰形式 结合使 用 .也有用 戳 印和贴 花
计 中 ,用金对 纹样进 行轮廓 勾勒 的物 品也 比较多 见 。此
还 有其他 的艺术 表现 形式 . 基 本 上 是 以纹 样 的 形 式 出 用 泡茶器 具之外 , 还充 当 了装 饰 品、 工艺 品 、 艺术 品等 , 人 外 。 或 者有 如工 笔 画勾勒 山水 花 鸟 , 用线 勾 勒轮 廓形 状 . 们 喜爱 紫砂也 源于紫砂 陶 , 即可诗 书入 画 , 又 可 将 传 统 文 现 . 和特有 的装饰效果 。 化、 人文历史 、 民族特 色融人壶 中 。 其次 , 紫砂 的这 些特色 形 成 紫砂 的 另 类 装 饰 特 色 , 在 紫砂壶 上 以描 金作 为装饰 , 始 于清乾 隆 、 康 熙年 间 都 要归 功于紫砂 特有 的装饰手 法 。在紫砂 装饰 手法 中共
腹 部 用 金 银 彩 绘 刻 画 山 水 景 物 ,壶 身 采 用 浮 雕 手 法 以 描 金 刻 绘 山水 纹 饰 。 刀法 娴熟 , 造型意味古朴 , 线条流畅 。 背
泡茶 还是赏玩也 是 因人 而异 。描金 紫砂也 只是紫 砂装饰
技 法 中 的 一 种 而 雅 自是 一 件
浅析紫砂装饰 手法之描金
范 志 敏
( 宜兴 2 1 4 2 2 1 )

要: 在 紫 砂 壶 上 以描 金 作 为 装 饰 , 始 于清乾隆 、 康 熙 年 间 的
宫廷用 紫砂壶 , 当时是 为了追求 富丽堂 皇的效果 所致 。 它 又 常
常 与其 他 装 饰 形 式 结 合 使 用 。也 有 用 戳 印 和 贴 花 的方 式 生 产 ,
. -
E ・ 曼 ! ! ・ S S

曼 ・ 要 曼
£ ・

曼 曼

( 上接 第 5 6页 )
质 。壶 嘴 、 壶把处 , 衔接加 以如意纹饰 , 耳形端 把 , 衔 接 处
3 总 结
也 同样 以如意纹饰 装饰 , 圆润而粗细 适 中 , 以简单 的线条
砂 制 品 中 以 描 金 装 饰 为 最 。描 金 常 以 壶 胚 底 色 来 烘 托 描
金纹 样 。 烧成 后 , 即成 为雍容华 贵的陶瓷 制品 , 富丽堂 皇 , 用器具之 华丽与一般 民间使 用茶具之 区别 。 彰显 皇家本 色与贵气 。描金紫砂 茶壶 多用在上 品 的紫 泥
相关文档
最新文档